Emil Grigorievich Gillels |

Emil Gilles

Thuirt aon de na prìomh luchd-breithneachaidh ciùil aon uair nach biodh e gun fheum a bhith a 'bruidhinn air a' chuspair - cò a 'chiad fhear, cò an dàrna fear, cò an treas fear am measg luchd-piàna Sobhietach an latha an-diugh. Tha an clàr ìrean ann an ealain nas motha na cùis amharasach, thuirt an càineadh seo; tha co-fhaireachdainn ealanta agus blasan dhaoine eadar-dhealaichte: is dòcha gum bi cuid a’ còrdadh riutha agus a leithid de chleasaiche, bheir cuid eile roghainn do leithid… cumanta aithne ann an cearcall farsaing de luchd-èisteachd” (Kogan GM Ceistean piana.—M., 1968, td. 376.). Feumar a leithid de chumadh den cheist aithneachadh, a rèir choltais, mar an aon fhear ceart. Ma dh’ adhbhraich, a’ leantainn loidsig an neach-càineadh, aon den chiad fheadhainn a bhruidhinn air cleasaichean, aig an robh an aithne “coitcheann” as motha airson grunn deicheadan, “an ùpraid phoblach as motha,” bu chòir E. Gilels a bhith air ainmeachadh mar aon den chiad fheadhainn gun teagamh. .

Thathas a’ toirt iomradh ceart air obair Gillels mar an coileanadh as àirde de phianachas san 1957mh linn. Tha iad air an ainmeachadh an dà chuid san dùthaich againn, far a bheil gach coinneamh le neach-ealain air a thionndadh gu bhith na thachartas aig ìre mhòr chultarail, agus thall thairis. Tha luchd-naidheachd an t-saoghail air a bhith a’ bruidhinn a-mach a-rithist is a-rithist mun sgòr seo. “Tha mòran luchd-piàna tàlantach san t-saoghal agus beagan mhaighstirean mòra a bhios a’ dol thairis air a h-uile duine. Tha Emil Gilels mar aon dhiubh…” (“Humanite”, 27 Ògmhios 1957). “Tha titans piàna mar Gilels air am breith aon uair ann an linn” (“Mainiti Shimbun”, 22, Dàmhair XNUMX). Is iad sin cuid, fada bhon fheadhainn as fharsainge de na h-aithrisean mu Gilels le luchd-sgrùdaidh cèin…

Ma tha feum agad air ceòl duilleag piàna, thoir sùil air air an Notestore.

Rugadh Emil Grigoryevich Gilels ann an Odessa. Cha robh athair no màthair nan luchd-ciùil proifeasanta, ach bha an teaghlach dèidheil air ceòl. Bha piàna anns an taigh, agus bha àite cudromach aig an t-suidheachadh seo, mar a thachras gu tric, ann an dàn don neach-ealain san àm ri teachd.

“Mar leanabh, cha do chaidil mi mòran,” thuirt Gilels nas fhaide air adhart. “Air an oidhche, nuair a bha a h-uile càil sàmhach mu thràth, thug mi a-mach riaghladair m’ athar fon chluasag agus thòisich mi air giùlan. Chaidh an sgoil-àraich bheag dhorcha atharrachadh gu bhith na talla cuirm-chiùil sgoinneil. A’ seasamh air an àrd-ùrlar, dh’fhairich mi anail sluagh mòr air mo chùlaibh, agus sheas an orcastra a’ feitheamh romham. Bidh mi a 'togail baton an stiùiriche agus tha an èadhar air a lìonadh le fuaimean brèagha. Tha na fuaimean a’ fàs nas àirde agus nas àirde. Seadh, fortan! ... An do ghabh thu an loidhne a-rithist? A-nis thoir air ais e agus falbh a chadal ann an dà mhionaid!” (Gilels EG Thàinig m’ aislingean gu buil!// Beatha ciùil. 1986. Àir. 19. P. 17.)

Nuair a bha am balach mu chòig bliadhna a dh'aois, chaidh a thoirt gu tidsear an Odessa Music College, Yakov Isaakovich Tkach. B’ e neach-ciùil ionnsaichte, fiosrachail a bh’ ann, na sgoilear don Raul Pugno ainmeil. A 'breithneachadh leis na cuimhneachain a chaidh a ghleidheadh ​​​​mu dheidhinn, tha e eòlach air diofar deasachaidhean de stòras a' phiàno. Agus aon rud eile: neach-taic làidir do sgoil etudes na Gearmailt. Aig Tkach, chaidh Gilels òga tro iomadh gnìomh le Leshgorn, Bertini, Moshkovsky; leag seo am bunait as làidire na innleachd. Bha am breabadair teann agus mionaideach na chuid ionnsachaidh; Bhon fhìor thoiseach, bha Gilels cleachdte ri obair - cunbhalach, air a dheagh eagrachadh, gun eòlas air lasachaidhean no lasachaidhean.

“Tha cuimhne agam air a’ chiad choileanadh agam, ”lean Gillels. “Mar oileanach seachd bliadhna a dh’ aois de Sgoil Chiùil Odessa, chaidh mi suas chun àrd-ùrlar gus sonata C major Mozart a chluich. Shuidh pàrantan agus tidsearan air dheireadh ann an dùil sòlaimte. Thàinig an sgrìobhaiche ciùil ainmeil Grechaninov gu cuirm-chiùil na sgoile. Bha a h-uile duine a’ cumail fìor phrògraman clò-bhuailte nan làmhan. Air a’ phrògram, a chunnaic mi airson a’ chiad uair nam bheatha, chaidh a chlò-bhualadh: “Mozart’s Sonata Spanish. Mile Gilleasbuig. Cho-dhùin mi gun robh “sp.” - tha e a’ ciallachadh Spàinntis agus chuir e iongnadh mòr air. Tha mi deiseil a' cluich. Bha am piàna dìreach ri taobh na h-uinneige. Bhiodh eòin àlainn a' sgèith dhan chraoibh taobh a-muigh na h-uinneige. A’ dìochuimhneachadh gur e ìre a bha seo, thòisich mi a’ coimhead air na h-eòin le ùidh mhòr. An uairsin thàinig iad thugam agus thairg iad gu sàmhach an àrd-ùrlar fhàgail cho luath ‘s a ghabhas. Dh'fhalbh mi gu deònach, a 'coimhead a-mach air an uinneig. Seo mar a thàinig a’ chiad choileanadh agam gu crìch. (Gilels EG Thàinig m’ aislingean gu buil!// Beatha ciùil. 1986. Àir. 19. P. 17.).

Aig aois 13, bidh Gilels a 'dol a-steach don chlas Berta Mikhailovna Reingbald. An seo bidh e ag ath-chluich tòrr ciùil, ag ionnsachadh tòrr rudan ùra - agus chan ann a-mhàin ann an litreachas piàna, ach cuideachd ann an gnèithean eile: opera, symphony. Tha Reingbald a 'toirt a-steach an duine òg gu cearcallan an Odessa intelligentsia, ga thoirt a-steach do ghrunn dhaoine inntinneach. Love a 'tighinn gu taigh-cluiche, gu leabhraichean - Gogol, O'Henry, Dostoevsky; gach bliadhna bidh beatha spioradail neach-ciùil òg a’ fàs nas beairtiche, nas beairtiche, nas eadar-mheasgte. Fear le cultar mòr a-staigh, fear de na tidsearan as fheàrr a bha ag obair aig an Odessa Conservatory anns na bliadhnaichean sin, chuidich Reingbald a h-oileanach gu mòr. Thug i faisg air na bha a dhìth air. Nas cudromaiche buileach, cheangail i i fhèin ris le a h-uile cridhe; cha bhiodh e na iongantas a ràdh nach do choinnich Gilels an t-oileanach roimhe no às a dèidh seo sealladh mu dheidhinn fhèin ... ghleidh e faireachdainn de thaing mhòr do Reingbald gu bràth.

Agus cha luaithe thàinig cliù dha. Thàinig a’ bhliadhna 1933, chaidh a’ Chiad Cho-fharpais Uile-Aonaidh de Luchd-ciùil Cleasachd ainmeachadh anns a’ phrìomh bhaile. A 'dol gu Moscow, cha robh Gilels gu mòr an urra ri fortan. Bha na thachair na iongnadh mòr dha fhèin, do Reingbald, dha na h-uile. Tha fear de luchd-eachdraidh-beatha a’ phiana, a’ tilleadh gu làithean air falbh bho thoiseach farpaiseach Gilels, a’ peantadh an dealbh a leanas:

“Cha deach mothachadh a thoirt air coltas duine òg gruamach air an àrd-ùrlar. Thàinig e faisg air a 'phiàna ann an dòigh ghnìomhach, thog e a làmhan, chuir e dàil air, agus, a' leantainn a bhilean gu cruaidh, thòisich e air cluich. Bha dragh air an talla. Dh’ fhàs e cho sàmhach is gun robh e coltach gun robh daoine reòta ann an neo-ghluasadachd. Thionndaidh sùilean chun àrd-ùrlar. Agus às a sin thàinig sruth mòr, a 'glacadh an luchd-èisteachd agus a' toirt orra gèilleadh don fhear-seinn. Dh’ fhàs an teannachadh. Bha e eu-comasach seasamh an aghaidh an fheachd seo, agus às deidh na fuaimean mu dheireadh aig Pòsadh Figaro, ruith a h-uile duine chun àrd-ùrlar. Chaidh na riaghailtean a bhriseadh. Mhol an luchd-èisteachd. Rinn an diùraidh moladh. Bha coigrich a’ roinn an toileachas ri chèile. Bha deòir aoibhneis aig mòran nan sùilean. Agus cha robh ach aon neach a 'seasamh gu socair agus gu socair, ged a bha a h-uile càil a' cur dragh air - b 'e an cluicheadair fhèin a bh' ann. (Khentova S. Emil Gilels. – M., 1967. P. 6.).

Bha an soirbheachas coileanta agus gun chumhachan. Bha an sealladh mu bhith a’ coinneachadh ri deugaire à Odessa coltach, mar a thuirt iad aig an àm sin, ri boma a’ spreadhadh. Bha pàipearan-naidheachd làn de na dealbhan aige, sgaoil an rèidio na naidheachdan mu dheidhinn gu gach ceàrnaidh den Motherland. Agus an uairsin abair: a’ chiad piàna a bhuannaich a’ chiad ann an eachdraidh farpais dùthchail òigridh cruthachail. Ach, cha tàinig buaidh Gillels gu crìch an sin. Tha trì bliadhna eile air a dhol seachad – agus tha an dàrna duais aige aig a’ Cho-fharpais Eadar-nàiseanta ann am Vienna. An uair sin – bonn òir aig an fharpais as duilghe anns a’ Bhruiseal (1938). Tha an ginealach gnàthach de chleasaichean cleachdte ri blàran farpaiseach tric, a-nis chan urrainn dhut iongnadh a dhèanamh le laureate regalia, tiotalan, blàth-fhleasg labhrais de dhiofar fheartan. Ron chogadh bha e eadar-dhealaichte. Chaidh nas lugha de cho-fharpaisean a chumail, bha buadhan a’ ciallachadh barrachd.

Ann an eachdraidh-beatha luchd-ealain ainmeil, thathas gu tric a’ cur cuideam air aon shoidhne, mean-fhàs cunbhalach ann an cruthachalachd, gluasad neo-sheasmhach air adhart. Tha tàlant aig ìre nas ìsle luath no mall stèidhichte air clachan-mìle sònraichte, chan eil tàlant air sgèile mhòr a 'fuireach air gin dhiubh airson ùine mhòr. “Tha eachdraidh-beatha Gilels…,” sgrìobh GG Neuhaus aon uair, a bha os cionn sgrùdaidhean an fhir òig aig an Sgoil Sàr-mhathais aig Tèarmann Moscow (1935-1938), “iongantach airson an loidhne fàis is leasachaidh seasmhach, cunbhalach aige. Bidh mòran, eadhon pianaichean fìor thàlantach, a’ dol an sàs aig àm air choreigin, agus seachad air sin chan eil gluasad sònraichte (gluasad suas!) Tha an cùl le Gilels. Bho bhliadhna gu bliadhna, bho chuirm gu cuirm-chiùil, bidh a choileanadh a’ soirbheachadh, a’ beairteachadh, a’ leasachadh.” (Neigauz GG Ealain Emil Gilels // Reflections, Memoirs, Diaries. P. 267.).

B' e seo a' chùis aig toiseach slighe ealanta Gillels, agus chaidh an aon rud a ghleidheadh ​​​​san àm ri teachd, suas chun na h-ìre mu dheireadh de a ghnìomhachd. Air e, leis an t-slighe, feumar stad gu sònraichte, gus beachdachadh air nas mionaidiche. An toiseach, tha e gu math inntinneach ann fhèin. San dàrna h-àite, tha e an ìre mhath nas lugha de chòmhdach anns na meadhanan na an fheadhainn roimhe. Cha robh coltas gu robh càineadh ciùil, a bha cho furachail roimhe seo do Gillels, aig deireadh nan seachdadan agus tràth anns na h-ochdadan a’ cumail suas ri mean-fhàs ealanta a’ phiana.

Mar sin, dè a bha sònraichte dha aig an àm seo? An rud a lorgas is dòcha an abairt as coileanta anns an teirm bun-bheachd. Comharrachadh fìor shoilleir air a’ bhun-bheachd ealanta is inntleachdail san obair dèante: an “fo-theacsa”, am prìomh bheachd figurach is bàrdail. Prìomhachas an taobh a-staigh thairis air an taobh a-muigh, an rud brìoghmhor thairis air an teicneòlas foirmeil ann am pròiseas ceòl a dhèanamh. Chan eil e na dhìomhaireachd gur e bun-bheachd ann am fìor chiall an fhacail an tè a bha aig Goethe nuair a thuirt e a h-uile ann an obair ealain air a dhearbhadh, aig a’ cheann thall, le doimhneachd agus luach spioradail a’ bhun-bheachd, rud caran ainneamh ann an coileanadh ciùil. Gu teann a’ bruidhinn, chan eil e àbhaisteach ach de choileanaidhean den ìre as àirde, leithid obair Gillels, anns a h-uile àite, bho concerto piàna gu miniature airson mionaid gu leth gu dà mhionaid de dh’ fhuaim, fuaim fìor, comasach, le dùmhlachd saidhgeòlach. tha beachd mìneachaidh air beulaibh an deilbh.

Aon uair thug Gillels cuirmean sàr-mhath; chuir e iongnadh air a gheama agus chaidh a ghlacadh le cumhachd teignigeach; ag innse na fìrinn bha an stuth an seo gu follaiseach a 'toirt buaidh air an spioradail. Dè bha, bha. Coinneamhan às deidh sin leis bu mhath leam, an àite sin, seòrsa de chòmhradh mu cheòl a chomharrachadh. Tha còmhraidhean leis a’ maestro, a tha glic le eòlas farsaing ann an coileanadh ghnìomhan, air a bheairteachadh le iomadh bliadhna de mheòrachadh ealanta a tha air fàs nas iom-fhillte thar nam bliadhnaichean, a thug cuideam sònraichte dha na h-aithrisean agus na breithneachaidhean aige mar eadar-theangair aig a’ cheann thall. As dualtaiche, bha faireachdainnean an neach-ealain fada bho bhith gun spionnadh agus fosgailteachd dìreach (ge-tà, bha e an-còmhnaidh pongail agus air a chuingealachadh anns na foillseachaidhean tòcail aige); ach bha comas aca, agus meud saoibhir de thonnaibh, agus neart folaichte, mar gu'm biodh iad air an co-èigneachadh, a stigh.

Thug seo air fhèin faireachdainn anns cha mhòr a h-uile iris de stòras farsaing Gillels. Ach, is dòcha, bha saoghal tòcail a’ phiana air fhaicinn gu soilleir anns a’ Mozart aige. Eu-coltach ris an aotromachd, an gràs, an spòrsachd gun chùram, an gràs coquettish agus sgeadachadh eile den “stoidhle galant” a dh’ fhàs eòlach nuair a bha e ag eadar-mhìneachadh sgrìobhaidhean Mozart, bha rudeigin nas cunnartaiche agus nas cudromaiche ann an dreachan Gilels de na sgrìobhaidhean sin. Sàmhach, ach glè so-thuigsinn, gun a bhith soilleir achmhasan pianail; slaodadh sìos, aig amannan gu math slaodach tempos (bha an dòigh seo, leis an t-slighe, air a chleachdadh barrachd is nas èifeachdaiche leis a’ phiana); mòrail, misneachail, làn de urram a’ coileanadh mhodhan - mar thoradh air an sin, chan eil an tòn coitcheann, mar a thuirt iad, airson a’ mhìneachadh thraidiseanta: teannachadh tòcail is saidhgeòlach, dealanachadh, dùmhlachd spioradail… “Is dòcha gu bheil eachdraidh gar mealladh: a bheil Mozart an rococo? – sgrìobh na pàipearan-naidheachd cèin, chan ann às aonais cuid de mhisneachd, às deidh na rinn Gillels ann an dùthaich dachaigh an sgrìobhaiche ciùil ainmeil. - Is dòcha gu bheil sinn a’ toirt cus aire do chulaidh, sgeadachadh, seudaireachd agus stoidhlichean fuilt? Thug Emil Gilels oirnn smaoineachadh air tòrr rudan traidiseanta agus eòlach.” (Schumann Karl. Pàipear-naidheachd Gearmailteach a Deas. 1970. 31 Jan.). Gu dearbh, tha Mozart aig Gilels – ge bith an e an seachdamh air fhichead no an ochdamh cuirm-chiùil air fhichead, an treas no an ochdamh Sonatas, an D-minor Fantasy no na caochlaidhean F-mòr air cuspair le Paisiello (Na h-obraichean as trice a bha a’ nochdadh air postair Mozart aig Gillels anns na seachdadan.) - cha do dhùisg an ceangal as lugha le luachan ealain a la Lancre, Boucher agus mar sin air adhart. Bha lèirsinn a’ phiana mu bhàrdachd fuaim ùghdar an Requiem coltach ris na bha uair a’ brosnachadh Auguste Rodin, ùghdar an dealbh snaidhte ainmeil den ùghdar: an aon cuideam air introspection Mozart, còmhstri agus dràma Mozart, uaireannan falaichte air a chùlaibh. gàire tarraingeach, bròn falaichte Mozart.

Sa chumantas bha a leithid de shuidheachadh spioradail, “tonality” faireachdainnean faisg air Gillels. Coltach ris a h-uile prìomh neach-ealain faireachdainn neo-àbhaisteach, bha aige aige dathadh tòcail, a thug dath sònraichte, pearsanta dha na dealbhan fuaim a chruthaich e. Anns an dath seo, bha tònaichean teann, dorcha an fheasgair a’ sleamhnachadh barrachd is nas soilleire thar nam bliadhnaichean, dh’ fhàs tromachd agus fireannach a’ sìor fhàs follaiseach, a’ dùsgadh cuimhneachain neo-shoilleir - ma chumas sinn a’ dol leis na h-ealain mhionaideach - co-cheangailte ri obraichean seann mhaighstirean Spàinnteach, peantairean de sgoiltean Morales, Ribalta, Ribera. , Velasquez… (Thug aon de na luchd-breithneachaidh cèin am beachd aon uair “ann an cluich a’ phiana faodaidh neach an-còmhnaidh a bhith a’ faireachdainn rudeigin bho la grande tristezza - bròn mòr, mar a chanadh Dante ris an fhaireachdainn seo.”) A leithid, mar eisimpleir, tha an treas agus an ceathramh aig Gilels consairtean piàna Beethoven, na sonatas aige fhèin, an dàrna fear deug is fichead, “Pathétique” agus “Appassionata”, “Lunar”, agus an t-seachdamh air fhichead; is iad sin na duanagan, op. 10 agus Fantasia, Op. 116 Brahms, faclan ionnsramaid le Schubert agus Grieg, dealbhan-cluiche le Medtner, Rachmaninov agus mòran a bharrachd. Sheall na h-obraichean a chaidh còmhla ris an neach-ealain tro phàirt chudromach den eachdraidh-beatha chruthachail aige gu soilleir na metamorphoses a ghabh àite thar nam bliadhnaichean ann an sealladh cruinne bàrdachd Gilels; uaireannan bha e coltach gu robh coltas brònach air na duilleagan aca ...

Tha stoidhle àrd-ùrlar an neach-ealain, stoidhle Gilels “nach maireann”, cuideachd air a dhol tro atharrachaidhean thar ùine. Tionndaidh sinn, mar eisimpleir, gu seann aithrisean breithneachail, cuimhnich air na bha aig a ’phiana uaireigin - na òige. Bha, a rèir fianais an fheadhainn a chuala e, “clachaireachd de thogalaichean farsaing agus làidir”, bha “sèididh làidir, stàilinn air a dhearbhadh le matamataigeach”, còmhla ri “bun-chumhachd agus cuideam iongantach”; bha an geama aig “fìor lùth-chleasaiche piàna”, “dinimigeachd èibhinn fèis virtuoso” (G. Kogan, A. Alschwang, M. Grinberg, msaa). An uairsin thàinig rudeigin eile. Dh’ fhàs “stàilinn” stailc mheòir Gilels na bu lugha agus cho follaiseach, thòisich an “spontaneous” air a thoirt fo smachd barrachd is nas cruaidhe, ghluais an neach-ealain nas fhaide agus nas fhaide air falbh bhon phiàna “lùth-chleasachd”. Tha, agus is dòcha nach e am facal “jubilation” an fheadhainn as freagarraiche airson a chuid ealain a mhìneachadh. Bha cuid de phìosan bravura, virtuoso nas coltaiche ri Gilels frith-bheusach – mar eisimpleir, an Dàrna Rhapsody aig Liszt, no an G mion ainmeil, Op. 23, ro-ràdh le Rachmaninov, no Toccata aig Schumann (bha iad uile air an coileanadh gu tric le Emil Grigorievich air na clavirabends aige ann am meadhan agus deireadh nan seachdadan). Gu h-anabarrach le àireamh mhòr de luchd-ciùil, ann an sgaoileadh Gilels cha robh an ceòl seo gun fiù 's sgàile piàna, bravado pop. Bha a ghèam an seo – mar ann an àiteachan eile – a’ coimhead rud beag sàmhach ann an dathan, bha e eireachdail gu teicneòlach; chaidh casg a chuir air gluasad a dh’aona ghnothach, chaidh astaran a mhodaladh - bha seo uile a’ toirt cothrom tlachd fhaighinn à fuaim a’ phiana, tearc àlainn agus foirfe.

A’ sìor fhàs, bha aire a’ mhòr-shluaigh anns na seachdadan ’s na h-ochdadan air a bheò-ghlacadh air clavirabends Gillels gu tachartasan slaodach, dlùth, domhainn de na h-obraichean aige, gu ceòl làn de mheòrachadh, cnuasachadh, agus bogadh feallsanachail ann fhèin. Is dòcha gun d’ fhuair an neach-èisteachd eòlas air na mothachaidhean as inntinniche an seo: bha e gu soilleir -steach Chunnaic mi spionnadh beothail, fosgailte, dian de smaoineachadh ciùil an neach-cluiche. Chitheadh ​​duine “bualadh” a’ bheachd seo, mar a bha e a’ nochdadh ann an àite agus ùine fuaim. Rudeigin coltach ris, is dòcha, a dh’ fhaodadh a bhith eòlach air, às deidh obair an neach-ealain anns an stiùidio aige, a’ coimhead air an snaigheadair a’ cruth-atharrachadh bloc de mhàrmor le a chisel gu bhith na dhealbh snaighte brìoghmhor. Thug Gilels an luchd-èisteachd an sàs anns an dearbh phròiseas airson ìomhaigh fhuaimneach a shnaigheadh, a’ toirt orra a bhith a’ faireachdainn còmhla riutha fhèin na seallaidhean as seòlta agus as iom-fhillte den phròiseas seo. Seo aon de na comharran as sònraichte den choileanadh aige. “Gus a bhith chan ann a-mhàin nad neach-fianais, ach cuideachd mar neach-com-pàirt anns na saor-làithean iongantach sin, ris an canar eòlas cruthachail, brosnachadh neach-ealain - dè as urrainn barrachd toileachas spioradail a thoirt don neach-coimhead?" (Zakhava BE Sgil an actair agus an stiùiriche. - M., 1937. P. 19.) - thuirt an stiùiriche ainmeil Sobhietach agus am figear theatar B. Zakhava. Co-dhiù an ann don neach-amhairc, neach-tadhail an talla chonsairt, nach eil a h-uile càil mar a bha e? Gus a bhith na neach-taic ann a bhith a’ comharrachadh seallaidhean cruthachail Gilels bha e a’ ciallachadh eòlas fhaighinn air gàirdeachas spioradail fìor àrd.

Agus mu aon rud eile ann am pianadh nan “nach maireann” Gilels. B' e na canabhasan fuaim aige fìor ionracas, dlùth-chomas, aonachd a-staigh. Aig an aon àm, bha e do-dhèanta gun a bhith a 'toirt aire don èideadh seòlta, fìor jewelry de "rudan beaga". Bha Gilels riamh ainmeil airson a’ chiad (foirmean monolithic); anns an dàrna fear fhuair e deagh sgil gu mionaideach anns an aon gu leth gu dà dheichead mu dheireadh.

Bha na faochan agus na cumaidhean melodach aige air an comharrachadh le obair-obrach filigree sònraichte. Bha gach seanchas air a mhìneachadh gu grinn agus gu ceart, gu math biorach na h-oirean, gu soilleir “ri fhaicinn” don phoball. Na toinneamhan as lugha de ghluasadan, ceallan, ceanglaichean - bha a h-uile càil air a bheò-ghlacadh le faireachdainneachd. “Mu thràth tha an dòigh anns an do thaisbean Gilels a’ chiad abairt seo gu leòr airson a chuir am measg luchd-piàna as motha na h-ùine againn, ”sgrìobh fear de luchd-càineadh cèin. Tha seo a' toirt iomradh air abairt fhosglaidh aon de sonatas Mozart a chluich am piàna ann an Salzburg ann an 1970; leis an aon adhbhar, dh'fhaodadh an neach-sgrùdaidh iomradh a thoirt air an abairt ann an gin de na h-obraichean a nochd an uairsin air an liosta a rinn Gillels.

Tha fios gu bheil a h-uile prìomh neach-ciùil cuirm-chiùil a 'seinn ceòl na dhòigh fhèin. Dh’ainmich Igumnov agus Feinberg, Goldenweiser agus Neuhaus, Oborin agus Ginzburg an teacsa ciùil ann an diofar dhòighean. Bha stoidhle tuitidh Gilels am piàna uaireannan co-cheangailte ris an òraid àraid agus àbhaisteach aige: stinginess agus mionaideachd ann an taghadh stuthan brìoghmhor, stoidhle laconic, dì-meas air bòidhchead bhon taobh a-muigh; anns a h-uile facal - cuideam, cudromachd, gnèitheachd, bidh ...

Bidh cuimhne aig a h-uile duine a fhuair air a bhith an làthair aig na cuirmean mu dheireadh aig Gilels gu bràth orra. “Symphonic Studies” agus Four Pieces, Op. 32 Schumann, Fantasies, Op. 116 agus Caochlaidhean Brahms air Cuspair Paganini, Òran gun fhaclan ann am prìomh chòmhnard (“Duet”) agus Etude in A minor le Mendelssohn, Five Preludes, Op. 74 agus an Treas Sonata aig Scriabin, an naoidheamh Sonata Fichead aig Beethoven agus an Treas aig Prokofiev – chan eil e coltach gun tèid seo uile a dhubhadh às mar chuimhneachan air an fheadhainn a chuala Emil Grigorievich tràth anns na h-ochdadan.

Tha e do-dhèanta gun a bhith a 'toirt aire, a' coimhead air an liosta gu h-àrd, gun robh Gilels, a dh'aindeoin a mheadhan-aois, a 'gabhail a-steach sgrìobhaidhean air leth duilich anns na prògraman aige - is e dìreach Brahms' Variations luach rudeigin. No An Naoidheamh Fichead aig Beethoven… Ach dh’ fhaodadh e, mar a chanas iad, a bheatha a dhèanamh nas fhasa le bhith a’ cluich rudeigin nas sìmplidhe, gun a bhith cho cunntachail, nas lugha de chunnart gu teicneòlach. Ach, an toiseach, cha do rinn e riamh ni b' fhasa dha fein ann an gnothaichean cruthachail ; cha robh e na riaghailtean. Agus san dara àite: Bha Gilels ro‑uaill; aig àm am buaidh - eadhon nas motha mar sin. Dha, a rèir choltais, bha e cudromach a bhith a’ sealltainn agus a’ dearbhadh nach deach an sàr dhòigh-pianaidh aige seachad thar nam bliadhnaichean. Gu'n d'fhan e mar an ceudna Gile 's a b' aithne dha roimhe. Gu bunaiteach, bha. Agus cha do dh'atharraich cuid de lochdan teicnigeach agus fàilligeadh a thachair don phiana anns na bliadhnaichean a bha a 'crìonadh air an dealbh iomlan.

… B’ e rud mòr iom-fhillte a bh’ ann an ealain Emil Grigorievich Gilels. Chan eil e na iongnadh gu robh e uaireannan ag adhbhrachadh ath-bheachdan eadar-mheasgte agus neo-ionann. (Bhruidhinn V. Sofronitsky aon uair mun dreuchd aige: dìreach gu bheil prìs ann a dh’ fhaodar a dheasbad - agus bha e ceart.) Rè a’ gheama, iongnadh, uaireannan eas-aonta le cuid de cho-dhùnaidhean E. Gilels […] cuirm-chiùil gus an sàsachadh as doimhne. Bidh a h-uile dad a’ tuiteam na àite” (Lèirmheas cuirm-chiùil: 1984, Gearran-Màrt / / ceòl Sòbhieteach. 1984. Àir. 7. P. 89.). Tha an amharc ceart. Gu dearbh, aig a 'cheann thall, thuit a h-uile càil na àite "na àite" ... Airson obair Gillels bha cumhachd iongantach de mholadh ealanta, bha e daonnan fìrinneach agus anns a h-uile càil. Agus chan urrainn dha fìor ealain a bhith ann! Às deidh na h-uile, ann am faclan iongantach Chekhov, “tha e sònraichte agus math nach urrainn dhut laighe ann ... Faodaidh tu laighe ann an gaol, ann am poilitigs, ann an cungaidh-leigheis, faodaidh tu daoine a mhealladh agus an Tighearna Dia fhèin ... - ach chan urrainn dhut mealladh ann an ealain…”

G. Tsypin