Walter Gieseking |

Walter Gieseking

Bha dà chultar, dà dhualchas ciùil sgoinneil a 'beathachadh ealain Walter Gieseking, còmhla na choltas, a' toirt feartan sònraichte dha. Bha e mar gum biodh an dàn dha fhèin a dhol a-steach do eachdraidh piàna mar aon de na h-eadar-mhìnearan as fheàrr air ceòl Frangach agus aig an aon àm fear de na cleasaichean as tùsail de cheòl Gearmailteach, ris an tug a chluich gràs tearc, dìreach Frangach. aotromachd agus gràs.

Rugadh am piàna Gearmailteach agus chuir e seachad òige ann an Lyon. Bha a phàrantan an sàs ann an eòlas-leighis agus bith-eòlas, agus chaidh an claonadh airson saidheans a thoirt dha mhac - gu deireadh a làithean bha e na eun-eòlaiche dìoghrasach. Thòisich e air ceòl a sgrùdadh gu math fadalach, ged a rinn e sgrùdadh bho aois 4 (mar a tha àbhaisteach ann an dachaigh thuigseach) a 'cluich a' phiàna. Is ann dìreach às deidh don teaghlach gluasad gu Hanover, thòisich e air leasanan a ghabhail bhon tidsear ainmeil K. Laimer agus cha b’ fhada gus an deach e a-steach don chlas seòmar-grèine aige.

• Ceòl piàna anns a 'bhùth air-loidhne OZON.ru

Bha cho furasta ‘s a dh’ ionnsaich e iongantach. Aig aois 15, tharraing e aire nas fhaide na na bliadhnaichean aige le mìneachadh seòlta de cheithir duanagan Chopin, agus an uairsin thug e sia cuirmean ann an sreath, anns an do chluich e na 32 sonatas Beethoven gu lèir. “B’ e an rud as duilghe a h-uile càil ionnsachadh le cridhe, ach cha robh seo ro dhoirbh," chuimhnich e às deidh sin. Agus cha robh uaill sam bith ann, no iomadachadh. Chuir cogadh agus seirbheis armachd stad air sgrùdaidhean Gieseking airson ùine ghoirid, ach mar-thà ann an 1918 cheumnaich e bhon t-seòmar-grèine agus gu math luath fhuair e fèill mhòr. B’ e bunait a shoirbheachais an dà chuid tàlant iongantach agus an cleachdadh cunbhalach aige na chleachdadh fhèin de dhòigh sgrùdaidh ùr, air a leasachadh còmhla ris an tidsear agus a charaid Karl Leimer (ann an 1931 dh’ fhoillsich iad dà leabhran beag a’ mìneachadh bunaitean an dòigh-obrach aca). B 'e brìgh an dòigh seo, mar a chaidh a chomharrachadh leis an neach-rannsachaidh Sòbhieteach an t-Ollamh G. Kogan, "a 'gabhail a-steach an obair inntinn air leth cuimseach air an obair, gu h-àraidh às aonais ionnstramaid, agus anns a' mhòr-chuid de shocair nam fèithean an dèidh gach oidhirp rè an taisbeanaidh. ” Aon dòigh no dòigh eile, ach leasaich Gieseknng cuimhne dha-rìribh sònraichte, a leig leis na h-obraichean as iom-fhillte ionnsachadh le astar eireachdail agus cruinneachadh mòr de repertoire. “Is urrainn dhomh ionnsachadh le mo chridhe an àite sam bith, eadhon air tram: tha na notaichean air an clò-bhualadh nam inntinn, agus nuair a ruigeas iad ann, cha toir dad às dhaibh," dh’aidich e.

Bha astar agus dòighean na h-obrach aige air sgrìobhaidhean ùra uirsgeulach. Dh'innis iad mar a chunnaic e làmh-sgrìobhainn de shreath ùr piàna air a' phiano aige aon latha, a' tadhal air an sgrìobhaiche M. Castel Nuovo Tedesco. An dèidh a chluich an sin "bho shealladh", dh'iarr Gieseking na notaichean airson aon latha agus thill e air ais an ath latha: chaidh an t-sreath ionnsachadh agus cha b 'fhada gus an do chuir e fuaim ann an cuirm-chiùil. Agus an concerto as duilghe le sgrìobhaiche Eadailteach eile G. Petrassi Gieseking air ionnsachadh ann an 10 latha. A bharrachd air an sin, thug saorsa teignigeach a 'gheama, a bha inneach agus air a leasachadh thar nam bliadhnaichean, cothrom dha a bhith ag obair gu ìre bheag - gun a bhith nas fhaide na 3-4 uairean san latha. Ann am facal, chan eil e na iongnadh gu robh stòr a’ phiana cha mhòr gun chrìoch mu thràth anns na 20n. Bha àite cudromach ann an ceòl an latha an-diugh, chluich e, gu sònraichte, mòran obraichean le ùghdaran Ruiseanach - Rachmaninoff, Scriabin. Prokofiev. Ach thug an fhìor chliù dha coileanadh obraichean Ravel, Debussy, Mozart.

Bha mìneachadh Gieseking air obair nan luminaries de bheachdan Frangach air a bhualadh le beairteas de dhhathan nach fhacas a-riamh, na cumaidhean as fheàrr, am faochadh tlachdmhor bho bhith ag ath-chruthachadh a h-uile mion-fhiosrachadh mun aodach ciùil neo-sheasmhach, an comas “stad a chuir air a’ mhionaid ”, a thoirt seachad don èisdeachd a h-uile faireachdainn a bh' aig a' bhàrd, lànachd an deilbh a ghlac e anns na notaichean. Bha ùghdarras agus aithne Gieseking san raon seo cho do-chreidsinneach is gun tug am piàna Ameireaganach agus neach-eachdraidh A. Chesins iomradh aon uair co-cheangailte ri coileanadh “Bergamas Suite” le Debussy: “Cha mhòr gum biodh a’ mhòr-chuid den luchd-ciùil a bha an làthair air a bhith misneachail dùbhlan a thoirt don còir aig an fhoillsichear sgrìobhadh: “Seilbh phrìobhaideach Walter Gieseking. Na cuir a-steach.” A’ mìneachadh na h-adhbharan airson a shoirbheachadh leantainneach ann an coileanadh ceòl Frangach, sgrìobh Gieseking: “Chaidh feuchainn a-rithist grunn thursan gus faighinn a-mach carson a tha e dìreach ann an eadar-theangair de thùs Gearmailteach a lorgar ceanglaichean farsaing le fìor cheòl Frangach. Is e am freagairt as sìmplidh agus, a bharrachd air sin, don cheist seo: chan eil crìochan aig ceòl, is e òraid “nàiseanta” a th’ ann, a tha furasta a thuigsinn don h-uile duine. Ma tha sinn den bheachd gu bheil seo gun teagamh ceart, agus ma tha a’ bhuaidh a tha aig sàr-eisimpleirean ciùil a’ còmhdach gach dùthaich den t-saoghal na adhbhar aoibhneis agus riarachaidh a tha a’ sìor-ùrachadh don neach-ciùil, is e seo dìreach am mìneachadh airson dòigh cho follaiseach air tuigse ciùil. … Aig deireadh 1913, aig an Hanover Conservatory, mhol Karl Leimer dhomh “Reflections in Water” ionnsachadh bhon chiad leabhar de “Images”. Bho shealladh “sgrìobhadair”, is dòcha gum biodh e gu math èifeachdach a bhith a’ bruidhinn air sealladh obann a bha coltach gun do rinn ar-a-mach nam inntinn, mu sheòrsa de “thunderbolt” ciùil, ach tha an fhìrinn ag àithneadh aideachadh nach eil dad de thachair an seòrsa. Chòrd obair Debussy rium gu mòr, lorg mi iad air leth brèagha agus cho-dhùin mi sa bhad an cluich cho mòr ‘s as urrainn…“ ceàrr ”tha e dìreach do-dhèanta. Tha thu dearbhte mu dheidhinn seo a-rithist is a-rithist, a’ toirt iomradh air obair iomlan an luchd-ciùil seo ann an clàr Gieseking, a tha fhathast cho ùr agus a tha e chun an latha an-diugh.

Tha e coltach gu bheil tòrr nas cuspaireil agus connspaideach ann an iomadh raon eile de dh’ obair an neach-ealain – Mozart. Agus an seo tha an taisbeanadh pailt ann an iomadh seòltachd, air a chomharrachadh le eireachdas agus dìreach aotromachd Mozartian. Ach fhathast, a rèir mòran eòlaichean, bhuineadh Mozart Gieseking gu tur don àm àrsaidh, reòta - an XNUMXmh linn, le deas-ghnàthan cùirte, dannsan gaisgeil; cha robh dad ann bho ùghdar Don Juan agus an Requiem, bhon neach-gleidhidh Beethoven agus na romansics.

Gun teagamh, tha Mozart Schnabel no Clara Haskil (ma bhios sinn a’ bruidhinn mun fheadhainn a bha a’ cluich aig an aon àm ri Gieseking) nas co-rèireach ri beachdan ar laithean agus a’ tighinn nas fhaisge air sàr-mhath an neach-èisteachd ùr-nodha. Ach chan eil mìneachaidhean Gieseking a’ call an luach ealanta, is dòcha gu sònraichte air sgàth, às deidh dha a dhol seachad air an dràma agus doimhneachd feallsanachail a’ chiùil, bha e comasach dha an soillseachadh shìorraidh, an gaol beatha a tha dualach don h-uile càil a thuigsinn agus a chuir an cèill - eadhon na duilleagan as dòrainneach. de dh'obair a' bhàird seo.

Dh’ fhàg Gieseking aon de na cruinneachaidhean fuaim as coileanta de cheòl Mozart. A’ measadh na h-obrach uabhasach seo, thuirt an neach-càineadh Gearmailteach an Iar K.-H. Thug Mann fa-near “gu h-iomlan, tha na clàraidhean sin air an comharrachadh le fuaim neo-àbhaisteach sùbailte agus, a bharrachd air sin, soilleireachd cha mhòr dòrainneach, ach cuideachd le sgèile iongantach farsaing de dh’ inntinn agus purrachd suathadh pianistic. Tha seo gu tur a rèir dearbhadh Gieseking gu bheil san dòigh seo purrachd fuaim agus bòidhchead faireachdainn air an cur còmhla, gus nach lughdaich mìneachadh foirfe an fhoirm chlasaigeach neart faireachdainnean as doimhne a’ bhàird. Is iad seo na laghan a rèir an do chluich an cluicheadair seo Mozart, agus a-mhàin air an stèidh aca faodaidh neach measadh cothromach a dhèanamh air a ’gheama aige.

Gu dearbh, cha robh stòras Gieseking cuingealaichte ris na h-ainmean sin. Chluich e tòrr Beethoven, chluich e cuideachd na dhòigh fhèin, ann an spiorad Mozart, a 'diùltadh pathos sam bith, bho romansachd, a' strì airson soilleireachd, bòidhchead, fuaim, co-sheirm nan cuibhreannan. Dh'fhàg tùsachd an stoidhle aige an aon chlò-bhualadh air coileanadh Brahms, Schumann, Grieg, Frank agus feadhainn eile.

Bu chòir a thoirt fa-near, ged a dh’ fhan Gieseking dìleas do na prionnsapalan cruthachail aige fad a bheatha, anns an deichead mu dheireadh às deidh a ’chogaidh, fhuair an cluich aige caractar beagan eadar-dhealaichte na bha e roimhe: dh’ fhàs am fuaim, fhad ‘s a bha e a’ cumail a bhòidhchead agus a fhollaiseachd, nas coileanta agus nas soilleire. nas doimhne, bha am maighstireachd gu tur mìorbhuileach. peadaladh agus seòltachd pianaissimo, nuair a ràinig fuaim falaichte nach robh furasta a chluinntinn sreathan fada an talla; mu dheireadh, chaidh an cruinneas as àirde a chur còmhla ri dìoghras uaireannan ris nach robh dùil - agus nas drùidhtiche. B 'ann aig an àm seo a chaidh na clàran as fheàrr den neach-ealain a dhèanamh - cruinneachaidhean Bach, Mozart, Debussy, Ravel, Beethoven, clàran le cuirmean romansach. Aig an aon àm, bha cruinneas agus foirfeachd a chluich cho mòr 's gun deach a' mhòr-chuid de na clàran a chlàradh gun ullachadh agus cha mhòr gun ath-aithris. Leigidh seo leotha co-dhiù gu ìre an seun a bha a chluich anns an talla chonsairt a thoirt seachad.

Anns na bliadhnaichean an dèidh a 'chogaidh, bha Walter Gieseking làn de lùth, bha e ann am fìor thoiseach a bheatha. Bho 1947, bha e a 'teagasg clas piàna aig Tèarmann Saarbrücken, a' cleachdadh an t-siostam foghlaim de luchd-piàna òga a chaidh a leasachadh leis fhèin agus K. Laimer, rinn e cuairtean cuirm-chiùil fada, agus chlàraich e mòran air clàran. Tràth ann an 1956, chaidh an neach-ealain a-steach do thubaist càr anns an do bhàsaich a bhean, agus chaidh a dhroch ghoirteachadh. Ach, trì mìosan às deidh sin, nochd Gieseking a-rithist air àrd-ùrlar Talla Charnegie, a’ cluich leis an orcastra fo bhata an Còigeamh Concerto aig Guido Cantelli Beethoven; an ath latha, thuirt pàipearan-naidheachd New York gu robh an neach-ealain air faighinn seachad air an tubaist gu tur agus nach robh a sgil air a dhol sìos idir. Bha e coltach gun deach a shlàinte ath-nuadhachadh gu tur, ach an dèidh dà mhìos eile bhàsaich e gu h-obann ann an Lunnainn.

Chan eil ann an dìleab Gieseking a-mhàin na clàran aige, an dòigh teagaisg aige, na h-oileanaich iomadach aige; Sgrìobh am maighstir an leabhar cuimhneachain as inntinniche “So I Became a Pianist”, a bharrachd air ceòl seòmar is piàna, rèiteachaidhean agus deasachaidhean.

Cit.: Mar sin thàinig mi gu bhith nam phiana / / A’ coileanadh ealain dhùthchannan cèin. — M., 1975. Iris. 7.

Grigoriev L., Platek Ya.