Tòn taobh |
nota Frangach air a chur ris, nem. Zusatzton, Zusatzton
Tha fuaim corda nach buin ris (air a chur ri) a bhunait structarail. Ann am mìneachadh eile, tha P. t. is e “fuaim neo-chorda (ie, nach eil air a ghabhail a-steach ann an structar treas ìre corda), a gheibh brìgh harmonic ann an co-chòrdadh ainmichte mar an eileamaid a tha na phàirt dheth” (Yu. N. Tyulin); Faodar an dà mhìneachadh a chur còmhla. Mar as trice, P. t. air a bruidhinn an co-cheangal ri tòn nach eil air a ghabhail a-steach ann an structar treas-ìre corda (mar eisimpleir, an t-siathamh ann an D7). Tha eadar-dhealachadh air a dhèanamh eadar substitutive (air a ghabhail an àite a’ chordal co-cheangailte) agus penetrating (air a ghabhail còmhla ris).
F. Chopin. Mazurka op. 17 chan eil 4.
PI Tchaikovsky. 6mh symphony, gluasad IV.
P. t. tha iad comasach a thaobh chan ann a-mhàin an treas chords, ach cuideachd cords de structar eadar-dhealaichte, a bharrachd air polychords:
Mar as trice bidh cuir-a-steach P. (gu h-àraidh dhà no trì thònan P.) a’ leantainn gu cruth-atharrachadh corda gu bhith na polychord. P. t. cruthaich eadar-dhealachadh gnìomh trì-eileamaidean ann an structar a’ chorda: 1) prìomh. tòna (“root” a’ chorda), 2) tònaichean eile den phrìomh. structaran (còmhla ri prìomh thòn “cridhe” a’ chorda) agus 3) tònaichean àrd-sgoile (a thaobh P. t., tha àite aig an “cridhe” coltach ri “prìomh thòn” òrdugh nas àirde). Mar sin, faodar na dàimhean gnìomh as sìmplidh a ghleidheadh eadhon le corda polyphonic dissonant:
SS Prokofiev. “Romeo and Juliet” (10 pìosan airson fp. op. 75, Àir 5, “Masks”).
Mar iongantas de smaoineachadh harmonic P. t. tha dlùth cheangal aige ri eachdraidh a’ mhì-chliù. Chaidh an seachdamh a shuidheachadh an toiseach anns a’ chord (D7) mar sheòrsa de fhuaim dol seachad “reòta”. Tha cinnteachd eas-aonta corda mar chuimhneachan air cò às a thàinig e, air a nàdar “taobh-tòna”. Criosta anns na 17-18 linntean. chords tertsovye (an dà chuid connragan agus eas-aonta) a shuidheachadh, ge-tà, mar àbhaisteach consonances. Mar sin, tha P. t. Cha bu chòir a bhith air a chomharrachadh ann an chords mar V7 no II6 / 5, ach ann an co-chòrdadh structarail nas iom-fhillte (a 'gabhail a-steach connragan, agus faodar na fuaimean a rèiteachadh ann an treas cuid, mar eisimpleir, "tonic le siathamh"). P. t. Tha e co-cheangailte gu ginteil ri acciaccatura, dòigh cleasachd san t-17mh agus san 18mh linn. (le D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. fhuair e beagan cuairteachadh ann an co-sheirm an 19mh linn. (buaidh an tonic leis an t-siathamh cuspair àrd-sgoile aig deireadh an 27mh sonata aig Beethoven airson piàna, “Chopin's” làmh an uachdair leis an t-siathamh, msaa). P. t. thàinig e gu bhith na inneal àbhaisteach ann an co-sheirm an 20mh linn. Air fhaicinn an-toiseach mar “notaichean a bharrachd” (VG Karatygin), ie mar fhuaimean neo-chorda “Stèidhte” ann an corda, P. t. roinn-seòrsa, co-ionann ris na roinnean de fhuaimean corda is neo-chorda.
Mar theòiridh tha bun-bheachd P. t. a’ dol air ais chun bheachd u1bu1bthe “cuir ris an t-siathamh" (sixte ajoutée) le JP Rameau (san ath-sgrùdadh f2 a2 c1 d1 - c2 g2 c1 e1 is e prìomh thòn a’ 1d chord f, chan e d, is e sin a PT, eas-aonta air a chur ris an triad f2 a4 cXNUMX). X. Riemann beachdachadh air P. t. (Zusdtze) aon de na dòighean XNUMX airson teudan eas-aonta a chruthachadh (còmhla ri fuaimean neo-chorda air buillean trom is aotrom, a bharrachd air atharrachaidhean). Thug O. Messiaen P. t. foirmean nas iom-fhillte. Tha GL Catuar a’ comharrachadh an fhacail “P. t.” fuaimean neo-chorda, ach gu sònraichte a’ beachdachadh air “cothlamadh harmonic air a chruthachadh le tònaichean taobh”. Yu. Bheir N. Tyulin P. t. mìneachadh coltach ris, gan roinneadh gu bhith nan àite agus a’ toirt freumh.
Tùsan: Karatygin VG, neach-ciùil Impressionist. (Gun riochdachadh Peléas et Melisande le Debussy), Òraid, 1915, Àir 290; Catuar GL, Cùrsa teòiridheach co-sheirm, pàirt 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Leabhar teacsa co-sheirm, pàirt 2, M., 1959; aige fhèin, Modern harmony and its historical origin, anns a’ chruinneachadh: Questions of Contemporary Music, L., 1963, an aon rud, anns a’ chruinneachadh: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, textbook of harmony, leabhar. 1966, Er., 1 (ann an Armenian); Kiseleva E., Secondary TONES Ann an co-sheirm Prokofiev, ann an: Duilgheadasan teòiridheach ceòl na 1967mh linn, leab. 4, M., 1973; Rivano NG, Leughadair ann an co-sheirm, pàirt 8, M., 18, ch. ochd; Gulyanitskaya NS, Duilgheadas a’ chorda ann an co-sheirm an latha an-diugh: mu chuid de bhun-bheachdan Angla-Ameireaganach, ann an: Ceistean Ciùil-eòlais, Gnìomhan na Stàite. Institiud Ciùil is Teagaisg. Gnesins, chan eil. 1976, Moscow, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., Sgrùdadh air co-sheirm 1942mh linn, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1951); Seiseanan R., Cleachdadh co-sheirmeach, NY, (1961); Rersichetti V., Co-sheirm san fhicheadamh linn NY, (1966); Ulehla L., Co-sheirm aimsireil. Romanticism tron t-sreath dusan, NY-L., (XNUMX).
Yu. H. Kholopov
