Cadence plagal |

Cadence plagal (plagalis Laideann anmoch, bho plagios Grèigeach - taobhach, neo-dhìreach) - aon de na seòrsaichean deireadh (1), air a chomharrachadh le sgrùdadh co-sheirm S agus T (IV-I, II65-I, VII43-I, msaa); an aghaidh fìor. cadence (D – T) mar am prìomh, prìomh. seòrsa. Tha làn (S – T) agus leth (T – S) P. gu. Ann an normative P. gu. tha tòna an tonic fuasglaidh an làthair (no ri thuigsinn) anns a’ cho-sheirm S agus chan e fuaim ùr a th’ ann aig toirt a-steach T; co-cheangailte ri so a' cur an cèill. caractar P. gu. air a lughdachadh, mar gum biodh gnìomh neo-dhìreach (an taca ris an deireadh dearbhte, a tha air a chomharrachadh le caractar dìreach, fosgailte, biorach). Gu tric P. gu. Chaidh a chleachdadh às deidh an fhìor mar chur-ris dearbhach agus aig an aon àm socair (“Offertorium” ann an Requiem Mozart).

Tha am facal “P. gu.” a’ dol air ais gu ainmean nam Meadhan Aoisean. frets (tha na faclan plagii, plagioi, plagi air an ainmeachadh mar-thà anns an 8mh-9mh linn ann an treatises Alcuin agus Aurelian). Tha gluasad an teirm bho mhodh gu deireadh dligheach a-mhàin nuair a thathar a’ roinneadh deireadh-sheachdainean gu feadhainn nas cudromaiche agus nach eil cho cudromach, ach chan ann nuair a thathar a’ dearbhadh co-sgrìobhaidhean structarail (V – I = dearbhte, IV – I = plug), air sgàth ‘s anns na Meadhan Aoisean plagal. frets (mar eisimpleir, anns an tòn II, le cnàimhneach: A – d – a) cha b’ e am meadhan an fhuaim as ìsle (A), ach an finalis (d), a thaobh Krom, anns a’ mhòr-chuid de mhodhan plagal chan eil ceathramh àrd neo-sheasmhach (faic frets systematics le G. Zarlino, "Le istitutioni harmoniche", pàirt IV, c. 10-13).

Coltach ri ealain. an fheallsanachd P. gu. stèidhichte aig deireadh an iomadh amas. bidh ceòl a’ cluich mar a thig criostalachadh fhèin gu crìch. tionndadh (aig an aon àm leis an fhìor deireadh). Mar sin, tha motet an ars antiqua linn “Qui d’amours” (bhon Montpellier Codex) a’ crìochnachadh le P. k.:

f — gf — c

Anns a' 14mh linn P. gu. air a chur an sàs mar cho-dhùnadh. tionndadh, aig a bheil dath sònraichte, faireachdainn (G. de Machaux, 4mh agus 32mh bailead, 4mh rondo). Bho mheadhan an 15mh linn P. gu. a’ fàs (còmhla ri dearbhte) mar aon den dà sheòrsa harmonics as cudromaiche. co-dhùnaidhean. P. gu. Chan eil e neo-chumanta ann an co-dhùnaidhean polyphonic. sgrìobhaidhean an Ath-bheothachaidh, gu h-àraidh faisg air Palestrina (faic, mar eisimpleir, na deireadh-sheachdainean deireannach Kyrie, Gloria, Credo, Agnus Dei de Aifreann a 'Phàpa Marcello); mar sin an t-ainm eile P. k. - "eaglais cadenza". Nas fhaide air adhart (gu sònraichte san 17mh agus 18mh linn) P. gu. ann an dòigh. tha an tomhas air a phutadh gu aon taobh leis an fhìor agus mar thomhas deireannach tha e air a chleachdadh mòran nas lugha na bha e san t-16mh linn. (mar eisimpleir, deireadh earrann gutha an aria "Es ist vollbracht" bhon 159mh cantata le JS Bach).

Anns an 19mh linn luach P. gu. àrdachadh. Chleachd L. Beethoven e gu math tric. Chomharraich VV Stasov gu ceart, ann an obraichean “an ùine Beethoven mu dheireadh nach urrainn duine fàiligeadh a’ toirt fa-near an àite cudromach a tha aig na “plagal cadences” ”. Anns na foirmean sin, chunnaic e “dàimh mhòr agus dlùth ris an t-susbaint a lìon anam (Beethoven). Tharraing Stasov aire gu cleachdadh cunbhalach P. gu. ann an ceòl an ath ghinealach de sgrìobhadairean-ciùil (F. Chopin agus feadhainn eile). P. k. fhuair mi cudrom mòr bho MI Glinka, a bha gu sònraichte innleachdach ann a bhith a’ lorg foirmean plagal airson earrannan mòra de dh’ obraichean operatic a thoirt gu crìch. Air thoiseach air an tonic tha ìre ìosal VI (mu dheireadh den 1d achd den opera Ruslan agus Lyudmila), agus an ìre IV (aria Susanin), agus an ìre II (mu dheireadh den 2na achd den opera Ivan Susanin). , msaa abairtean plagal (còisir nam Pòla ann an Achd 4 den aon opera). Cuir an cèill. caractar P. gu. Bidh Glinka gu tric a’ leantainn bhon chuspair. tonations (co-dhùnadh an "Persian Còisir" anns an opera "Ruslan agus Lyudmila") no bho rèidh leantainneach co-sheirm, aonaichte le aonachd a 'ghluasaid (ro-ràdh do Ruslan Aria ann an aon opera).

Ann am mèirleachd co-sheirm Glinka, chunnaic VO Berkov “na gluasadan agus a’ bhuaidh a tha aig co-sheirm òrain dùthchail Ruiseanach agus romansaidheachd an Iar." Agus ann an obair na Ruis an dèidh sin. clasaigeach, mar as trice bha plagality co-cheangailte ri tuineachaidhean Ruiseanach. òran, dathadh modal àbhaisteach. Am measg nan eisimpleirean taisbeanaidh tha còisir muinntir a’ bhaile agus còisir nam balach “Dhuinne, a’ bhana-phrionnsa, chan ann airson a’ chiad uair” bhon opera “Prince Igor” le Borodin; crìochnachadh òran Varlaam “Mar a bha e anns a’ bhaile-mòr ann an Kazan” bhon opera “Boris Godunov” le Mussorgsky le sreath de II ìosal - I steps agus harmonica eadhon nas dàna. tionndadh: V ìosal – bidh mi a 'ceum anns a' chòisir "Sgapte, air fhuadach" bhon aon opera; Tha an t-òran aig Sadko “Oh, a choille darach dorcha” bhon opera “Sadko” le Rimsky-Korsakov, a’ seinn mus deach Kitezh fodha san opara aige fhèin “The Legend of the Invisible City of Kitezh”.

Air sgàth gu bheil tòna tòiseachaidh anns na cordaichean ron tonic, anns a’ chùis mu dheireadh, tha measgachadh sònraichte de mhèirle-sgrìobhaidh agus dearbhachd ag èirigh. Tha am foirm seo a’ dol air ais chun t-seann P. k., a’ toirt a-steach leantainneachd an terzquartaccord den cheum XNUMXth agus an triad den cheum XNUMXst le gluasad an tòn tòiseachaidh a-steach don tonic.

Chaidh coileanadh na Ruis clasaigeach ann an raon plagality a leasachadh tuilleadh ann an ceòl an luchd-leantainn - comhachagan. luchd-sgrìobhaidh. Gu sònraichte, tha SS Prokofiev gu mòr ag ùrachadh a’ chorda ann an co-dhùnaidhean plagal, mar eisimpleir. ann an Andante caloroso bhon 7mh sonata for piano.

Tha an raon de P. gu. a’ leantainn air adhart air a neartachadh agus air a leasachadh anns a’ cheòl as ùire, nach caill ceangal ris a’ chlasaig. cruth harmonic. comas-gnìomh.

Tùsan: Stasov VV, Lber einige neue Foirm der Heutigen Musik, “NZfM”, 1858, Àir 1-4; an aon rud ann an Ruisis. lang. fon tiotal: Air cuid de riochdan de cheòl an latha an-diugh, Sobr. soch., v. 3, St. Petersburg, 1894; Berkov VO, Glinka's Harmony, M.-L., 1948; Trambitsky VN, Plagality agus ceanglaichean co-cheangailte ann an co-sheirm òrain Ruiseanach, ann an: Ceistean Ciùil-eòlas, leab. 2, M., 1955. Faic cuideachd lit. fo na h-artaigilean Authentic Cadence, Harmony, Cadence (1).

V. V. Protopopov, Yu. Tha. Kholopov