Anatoly Ivanovich Orfenov |

Anatoly Orfenov

Rugadh an tenor Ruiseanach Anatoly Ivanovich Orfenov ann an 1908 ann an teaghlach sagart ann am baile Sushki, sgìre Ryazan, faisg air baile Kasimov, seann oighreachd prionnsachan Tatar. Bha ochdnar chloinne aig an teaghlach. Sheinn a h-uile duine. Ach b 'e Anatoly an aon fhear, a dh' aindeoin na duilgheadasan, a thàinig gu bhith na sheinneadair proifeasanta. “Bha sinn a’ fuireach le lampaichean kerosene, ”chuimhnich an seinneadair,“ cha robh fèisdeas sam bith againn, dìreach uair sa bhliadhna, aig àm na Nollaige, chaidh cuirmean neo-dhreuchdail a thoirt seachad. Bha gramophone againn a thòisich sinn air saor-làithean, agus dh'èist mi ri clàran Sobinov, b 'e Sobinov an neach-ealain as fheàrr leam, bha mi airson ionnsachadh bhuaithe, bha mi airson atharrais a dhèanamh air. Am b’ urrainn don òganach a bhith a’ smaoineachadh gum biodh e fortanach ann am beagan bhliadhnaichean Sobinov fhaicinn, a bhith ag obair còmhla ris air a’ chiad phìosan opera aige.

Bhàsaich athair an teaghlaich ann an 1920, agus fon riaghailt ùr, cha b 'urrainn do chloinn clèireach cunntadh air foghlam àrd-ìre.

Ann an 1928, thàinig Orfenov gu Moscow, agus le cuid de fhreasdal Dhè chaidh aige air a dhol a-steach do dhà sgoil theicnigeach aig an aon àm - ceòl teagaisg agus feasgair (a-nis Acadamaidh Ippolitov-Ivanov). Rinn e sgrùdadh air guthan ann an clas an neach-teagaisg tàlantach Aleksandra Akimovich Pogorelsky, neach-leantainn an Eadailtis sgoil bel canto (Pogorelsky oileanach Camillo Everardi), agus Anatoly Orfenov bha gu leòr den stoc seo de eòlas proifeiseanta airson a 'chòrr de a bheatha. Chaidh cruthachadh an t-seinneadair òg a chumail aig àm ath-nuadhachaidh dian air ìre an opera, nuair a dh'fhàs an gluasad stiùidio farsaing, a 'dol an aghaidh stiùireadh acadaimigeach leth-oifigeil taighean-cluiche na stàite. Ach, ann am broinn na h-aon Bolshoi agus Mariinsky bha ath-aithris air seann traidiseanan. Dh'atharraich na foillseachaidhean ùr-ghnàthach den chiad ghinealach de luchd-gabhail Sòbhieteach, air a stiùireadh le Kozlovsky agus Lemeshev, susbaint na dreuchd "lyric tenor", agus ann an St Petersburg, thug Pechkovsky oirnn an abairt "tenor dràmadach" fhaicinn ann an dòigh ùr. Rinn Orfenov, a chaidh a-steach do bheatha chruthachail, bho na ciad cheumannan nach deach e air chall am measg nan ainmean sin, oir bha iom-fhillte pearsanta neo-eisimeileach aig ar gaisgeach, paileas fa leth de dhòighean brìoghmhor, mar sin “neach le faireachdainn neo-choitcheann”.

An toiseach, ann an 1933, chaidh aige air faighinn a-steach do chòisir an Opera Theatre-Studio fo stiùireadh KS Stanislavsky (bha an stiùidio suidhichte ann an taigh Stanislavsky ann an Leontievsky Lane, an dèidh sin ghluais e gu Bolshaya Dmitrovka gu seann togalach an operetta). Bha an teaghlach gu math cràbhach, chuir mo sheanmhair an aghaidh beatha saoghalta sam bith, agus chuir Anatoly am falach bho a mhàthair airson ùine mhòr gun robh e ag obair anns an taigh-cluiche. Nuair a dh’ innis e seo, chuir e iongnadh oirre: “Carson anns a’ chòisir?” Mhothaich an ath-leasaiche mòr air àrd-ùrlar na Ruis Stanislavsky agus an tenor mòr air fearann ​​​​na Ruis Sobinov, nach robh a’ seinn tuilleadh agus a bha na chomhairliche gutha aig an Stiùidio, fear òg àrd agus eireachdail bhon chòisir, a thug aire chan ann a-mhàin don ghuth seo, ach mar an ceudna do dhicheall agus do mhodhalachd a shealbhadair. Mar sin thàinig Orfenov gu bhith na Lensky ann an taisbeanadh ainmeil Stanislavsky; sa Ghiblean 1935, thug am maighstir e fhèin a-steach don taisbeanadh, am measg chleasaichean ùra eile. (Bidh na h-amannan as cliùitiche de dhàn ealain fhathast ceangailte ri ìomhaigh Lensky - a ’chiad turas aig Meur Taigh-cluiche Bolshoi, agus an uairsin air prìomh ìre na Bolshoi). Sgrìobh Leonid Vitalevich gu Konstantin Sergeevich: “Dh’ òrduich mi dha Orfenov, aig a bheil guth àlainn, Lensky ullachadh gu h-èiginneach, ach a-mhàin Ernesto bho Don Pasquale. Agus nas fhaide air adhart: "Thug e dhomh Orfen Lensky an seo, agus glè mhath." Thug Stanislavsky tòrr ùine agus aire don chiad neach-tòiseachaidh, mar a chithear ann an tar-sgrìobhaidhean nan ro-aithrisean agus cuimhneachain an neach-ealain fhèin: “Bhruidhinn Konstantin Sergeevich rium airson uairean a-thìde. Dè mu dheidhinn? Mu na ciad cheumannan agam air an àrd-ùrlar, mu mo shunnd san dreuchd seo no san dreuchd sin, mu na gnìomhan agus na gnìomhan corporra a thug e gu cinnteach a-steach do sgòr na dreuchd, mu bhith a ’leigeil ma sgaoil fèithean, mu bheusachd an actair sa bheatha agus air an àrd-ùrlar. B’ e obair foghlaim fìor mhath a bh’ ann, agus tha mi taingeil don tidsear agam air a shon le m’ uile chridhe.”

Chruthaich a bhith ag obair leis na maighstirean ealain Ruiseanach as motha pearsantachd ealanta an neach-ealain. Gu luath ghabh Orfenov prìomh àite ann am buidheann Taigh Opera Stanislavsky. Bha an luchd-èisteachd air a bheò-ghlacadh le nàdarrachd, treibhdhireas agus sìmplidheachd a ghiùlan air an àrd-ùrlar. Cha robh e a-riamh na “chòdaiche fuaim milis”, cha robh am fuaim a-riamh na chrìoch ann fhèin don t-seinneadair. Bha Orfenov an-còmhnaidh a 'tighinn bho cheòl agus bha am facal a' ceangal ris, anns an aonadh seo bha e a 'coimhead airson snaidhmean iongantach nan dreuchdan aige. Airson iomadh bliadhna, dh'àraich Stanislavsky am beachd a bhith a 'cur air dòigh Rigoletto Verdi, agus ann an 1937-38. bha ochd ro-aithrisean aca. Ach, airson grunn adhbharan (a 'gabhail a-steach, is dòcha, an fheadhainn a tha Bulgakov a' sgrìobhadh mu dheidhinn ann an cruth grotesquely allegorical anns an Taigh-cluiche Nobhail), chaidh obair air an riochdachadh a chuir dheth, agus chaidh an taisbeanadh a leigeil ma sgaoil an dèidh bàs Stanislavsky fo stiùireadh Meyerhold. , prìomh stiùiriche an taigh-cluiche aig an àm sin. Dè cho brosnachail 'sa bha an obair air "Rigoletto" faodar a bhreithneachadh bho chuimhneachain Anatoly Orfenov "First Steps", a chaidh fhoillseachadh anns an iris "Soviet Music" (1963, Àir. 1).

rinn e oidhirp gus “beatha spiorad an duine” a shealltainn air an àrd-ùrlar… na seinneadairean agus bòidhchead an t-seallaidh ... Thairg e dà roghainn airson ìomhaigh an Diùc. Tha Odin na lecher voluptuous a tha a-muigh coltach ri Francis I, air a riochdachadh le V. Hugo anns an dràma The King Amuses fhèin. Tha am fear eile na dhuine òg eireachdail, seunta, a cheart cho dìoghrasach mun Bhan-iarla Ceprano, an Gilda sìmplidh, agus Maddalena.

Anns a 'chiad dealbh, nuair a thèid an cùirtear a thogail, tha an Diùc na shuidhe air veranda àrd a' chaisteil aig a 'bhòrd, ann an abairt ìomhaigh Konstantin Sergeevich, "air a lìnigeadh" le boireannaich ... Dè a dh'fhaodadh a bhith nas duilghe dha seinneadair òg a tha nach eil eòlas air an àrd-ùrlar, mar a sheasas tu ann am meadhan an àrd-ùrlair agus a’ seinn an “aria le miotagan,” is e sin duan an Diùc? Aig Stanislavsky's, sheinn an Diùc duan mar òran òil. Thug Konstantin Sergeevich dhomh sreath slàn de ghnìomhan corporra, no, 's dòcha, bhiodh e na b' fheàrr a ràdh, gnìomhan corporra: a 'coiseachd timcheall a' bhùird, a 'sgoltadh glainneachan leis na boireannaich. Dh’iarr e air ùine a bhith agam sùil a thoirt air gach fear dhiubh tron ​​duan. Le seo, dhìon e an neach-ealain bho "falamh" san dreuchd. Cha robh ùine ann airson smaoineachadh air an “fuaim”, mun phoball.

B’ e ùr-ghnàthachadh eile de Stanislavsky anns a’ chiad achd an sealladh far an robh Diùc Rigoletto a’ crathadh le cuip, às deidh dha “masladh” a dhèanamh air Count Ceprano ... bha e doirbh a chreidsinn innte, agus aig na h-aithrisean, thuit mi mòran eile air a son.

Anns an dàrna achd anns an duet, tha Gilda a’ falach air cùl uinneig taigh a h-athar, agus b’ e an obair a chuir Stanislavsky air an Diùc i a tharraing a-mach às an sin, no co-dhiù toirt oirre coimhead a-mach air an uinneig. Tha bouquet de fhlùraichean aig an Diùc falaichte fon chleòc aige. Aon fhlùr aig aon àm, bheir e iad gu Gilda tron ​​uinneig. (Chaidh an dealbh ainmeil ri taobh na h-uinneige a ghabhail a-steach anns a h-uile clàr opera – A.Kh.). Anns an treas achd, Stanislavsky ag iarraidh a 'sealltainn an Diùc mar dhuine an-dràsta agus sunnd. Nuair a dh ’innseas an luchd-cùirte don Diùc gu bheil“ an nighean nad lùchairt ”(bha an riochdachadh ann an eadar-theangachadh Ruiseanach a tha eadar-dhealaichte bhon fhear ris an deach gabhail san fharsaingeachd - A.Kh.), tha e air atharrachadh gu tur, bidh e a’ seinn aria eile, cha mhòr nach do chluich e a-riamh ann an taighean-cluiche. Tha an Aria seo gu math duilich, agus ged nach eil notaichean nas àirde na an dàrna ochdamh ann, tha e gu math teann ann an tessitura.

Còmhla ri Stanislavsky, a shabaid gu cruaidh an-aghaidh vampuca operatic, chluich Orfenov cuideachd pàirtean Lykov anns an Tsar's Bride, an Holy Fool ann am Boris Godunov, Almaviva ann an The Barber of Seville, agus Bakhshi ann an Darvaz Gorge aig Lev Stepanov. Agus cha bhiodh e a-riamh air an taigh-cluiche fhàgail mura biodh Stanislavsky air bàsachadh. Às deidh bàs Konstantin Sergeevich, thòisich aonadh le Taigh-cluiche Nemirovich-Danchenko (b 'e dà thaigh-cluiche gu tur eadar-dhealaichte a bh' annta, agus b 'e ìoranas na thachair gun robh iad ceangailte). Anns an ùine “trioblaideach” seo, ghabh Orfenov, a bha mar-thà na neach-ealain airidh air an RSFSR, pàirt ann an cuid de riochdachaidhean epoch Nemirovich, sheinn e Paris ann an “Beautiful Elena” (tha an taisbeanadh seo, gu fortanach, air a chlàradh air an rèidio ann an 1948 ), ach fhathast na spiorad bha e na fhìor Stanislav. Mar sin, bha a ghluasad ann an 1942 bho Theatar Stanislavsky agus Nemirovich-Danchenko gu Bolshoi air a cho-dhùnadh leis an dàn fhèin. Ged a tha Sergei Yakovlevich Lemeshev anns an leabhar aige "The Way to Art" a 'cur an cèill a' bheachd gun do dh'fhàg seinneadairean air leth (leithid Pechkovsky agus e fhèin) Stanislavsky air sgàth faireachdainn teann agus an dòchas sgilean gutha a leasachadh ann an àiteachan nas fharsainge. Ann an cùis Orfenov, a rèir coltais, chan eil seo gu tur fìor.

Thug mì-riarachas cruthachail tràth anns na 40an air “an t-acras aige a chuir às” “air an taobh”, agus anns an t-seusan 1940/41 bha Orfenov gu dealasach a’ co-obrachadh le State Opera Ensemble an USSR fo stiùireadh IS Kozlovsky. Bha an tenor spiorad as “Eòrpach” ann an àm nan Sobhietich an uairsin air a bheò-ghlacadh leis na beachdan air coileanadh opera ann an cuirm-chiùil (an-diugh tha na beachdan sin air sgeadachadh fìor èifeachdach a lorg san Iar ann an cruth an leth-ùrlar ris an canar. , “leth-choileanadh” gun seallaidhean agus deiseachan, ach le eadar-obrachadh cleasachd) agus mar stiùiriche, chuir e air dòigh riochdachaidhean de Werther, Orpheus, Pagliatsev, Mozart agus Salieri, Arkas’ Katerina agus Natalka-Poltavka aig Lysenko. "Bha sinn a 'bruadar mu bhith a' lorg cruth ùr de choileanadh opera, agus bhiodh a 'bhunait làidir, agus chan e seallaidhean," chuimhnich Ivan Semenovich fada nas fhaide air adhart. Aig na premieres, Kozlovsky fhèin a 'seinn na prìomh phàirtean, ach san àm ri teachd bha feum air cuideachadh. Mar sin sheinn Anatoly Orfenov am pàirt carismatach de Werther seachd tursan, a bharrachd air Mozart agus Beppo ann am Pagliacci (dh’ fheumadh serenade Harlequin a bhith air a encore 2-3 tursan). Chaidh cuirmean a chumail ann an Talla Mòr an Tèarmann, Taigh an Luchd-saidheans, Taigh Meadhan an Luchd-ealain agus an Àrainn. Gu mì-fhortanach, cha robh beatha an ensemble glè ghoirid.

Armailteach 1942. Tha na Gearmailtich a 'tighinn. Bomadh. Iomagain. Chaidh prìomh luchd-obrach an Taigh-cluiche Bolshoi fhalmhachadh gu Kuibyshev. Agus ann am Moscow an-diugh tha iad a 'cluich a' chiad achd, a-màireach bidh iad a 'cluich an opera gu deireadh. Ann an àm cho iomagaineach, thòisich Orfenov a 'faighinn cuireadh gu na Bolshoi: an toiseach airson aon-ùine, beagan nas fhaide air adhart, mar phàirt den bhuidheann. Modhail, dùbhlanach às fhèin, bho àm Stanislavsky b 'urrainn dha a bhith a' faicinn a h-uile rud as fheàrr bho a chompanaich air an àrd-ùrlar. Agus bha cuideigin ga fhaicinn - bha an arsenal òir gu lèir de ghuthan Ruiseanach an uairsin ann an òrdugh obrach, air a stiùireadh le Obukhova, Barsova, Maksakova, Reizen, Pirogov agus Khanaev. Rè a 13 bliadhna de sheirbheis aig na Bolshoi, bha cothrom aig Orfenov a bhith ag obair còmhla ri ceithir prìomh stiùirichean: Samuil Samosud, Ariy Pazovsky, Nikolai Golovanov agus Alexander Melik-Pashaev. Gu mì-fhortanach, ach chan urrainn don linn an-diugh a bhith a 'bòstadh a leithid de mhòrachd agus de dh' eireachdail.

Còmhla ris an dà cho-obraiche as dlùithe aige, na teanoran liriceach Solomon Khromchenko agus Pavel Chekin, ghabh Orfenov an loidhne “dàrna echelon” anns a ’chlàr theatar de rangannan dìreach às deidh Kozlovsky agus Lemeshev. Bha gaol mòr-chòrdte dha-rìribh a’ còrdadh ris an dà ghabhaltas farpaiseach seo, a’ dol ri iodhal-aoraidh. Tha e gu leòr a bhith a’ cuimhneachadh air na blàran theatar làidir eadar feachdan nan “Kazlovites” agus “Lemeshists” gus smaoineachadh cho duilich ‘s a bha e gun a dhol air chall agus, a bharrachd air sin, àite airidh a ghabhail anns a’ cho-theacsa tenor seo airson seinneadair ùr sam bith den aon seòrsa. dreuchd. Agus leis gu robh nàdar ealanta Orfenov faisg ann an spiorad air an fhìor thoiseach, cha robh feum air fianais shònraichte aig toiseach ealain Lemeshev "Yesenin", a bharrachd air an fhìrinn gun deach e le urram seachad air deuchainn an coimeas do-sheachanta le luchd-gabhail idol. Seadh, is ann ainneamh a chaidh premieres a thoirt seachad, agus chaidh cuirmean le làthaireachd Stalin a chuir air dòigh eadhon cho tric. Ach tha fàilte oirbh an-còmhnaidh a bhith a 'seinn le neach eile (tha leabhar-latha an neach-ealain làn de notaichean "An àite Kozlovsky", "An àite Lemeshev. Air aithris aig 4 uairean feasgar"; b 'e Lemeshev Orfenov a bu trice a' dèanamh àrachas). Is dòcha nach eil leabhraichean-latha Orfenov, anns an do sgrìobh an neach-ealain beachdan mu gach taisbeanadh aige, luachmhor litreachais, ach tha iad nan sgrìobhainn luachmhor den linn - tha cothrom againn chan ann a-mhàin a bhith a’ faireachdainn dè tha e a ’ciallachadh a bhith san dàrna fear. row" agus aig an aon àm a 'faighinn toileachas toilichte bhon obair aige, ach, nas cudromaiche, a bhith a' taisbeanadh beatha Taigh-cluiche Bolshoi bho 1942 gu 1955, chan ann ann an sealladh oifigeil caismeachd, ach bho shealladh obair àbhaisteach làithean. Sgrìobh iad mu na premieres ann am Pravda agus thug iad Duaisean Stalin dhaibh, ach b’ e an dàrna no an treas cas a thug taic do ghnìomhachd àbhaisteach nan taisbeanaidhean san ùine às deidh a’ chiad ìre. B 'e dìreach neach-obrach cho earbsach agus cho sgiobalta de na Bolshoi a bha Anatoly Ivanovich Orfenov.

Fìor, fhuair e cuideachd an Duais Stalin aige - airson Vasek ann an The Bartered Bride aig Smetana. B’ e taisbeanadh uirsgeulach a bh’ ann le Boris Pokrovsky agus Kirill Kondrashin ann an eadar-theangachadh Ruiseanach le Sergei Mikhalkov. Chaidh an riochdachadh a dhèanamh ann an 1948 mar urram don 30mh ceann-bliadhna de Phoblachd Czechoslovak, ach thàinig e gu bhith mar aon de na comadaidhean as mòr-chòrdte leis a’ phoball agus air a bhith san repertoire airson grunn bhliadhnaichean. Tha mòran de luchd-fianais den bheachd gur e ìomhaigh grotesque Vashek am binnean ann an eachdraidh-beatha cruthachail an neach-ealain. “Bha an uiread de charactar aig Vashek a tha a’ brathadh fìor ghliocas cruthachail ùghdar ìomhaigh an àrd-ùrlair - an cleasaiche. Tha Vashek Orfenova na ìomhaigh air a dhèanamh gu socair agus gu glic. Bha fìor easbhaidhean fiosaigeach a 'charactar (stuttering, stupidity) air an sgeadachadh air an àrd-ùrlar ann an aodach gràdh daonna, àbhachdas agus seun "(BA Pokrovsky).

Bha Orfenov air a mheas mar speisealaiche ann an repertoire taobh an iar na Roinn Eòrpa, a chaidh a chluich sa mhòr-chuid aig a’ Mheur, agus mar sin bha e gu tric a’ seinn an sin, ann an togail Taigh-cluiche Solodovnikovsky air Bolshaya Dmitrovka (far an robh Opera Mamontov agus Opera Zimin suidhichte aig toiseach an 19mh-20mh linn, agus a-nis ag obair "Moscow Operetta"). B' e an Diùc a bh' aige ann an Rigoletto gràsmhor agus seun, a dh'aindeoin cho dona sa bha e. Bha an Count Almaviva gaisgeil a’ deàrrsadh le grinneas agus eirmseachd ann an The Barber of Seville (anns an opara seo, duilich dha neach-gabhail sam bith, shuidhich Orfenov seòrsa de chlàr pearsanta - sheinn e e 107 tursan). Chaidh àite Alfred ann an La Traviata a thogail air eadar-dhealachaidhean: thionndaidh fear òg eagallach ann an gaol gu bhith na dhuine eudmhor air a dhalladh le irioslachd agus fearg, agus aig deireadh an opera nochd e mar dhuine a bha gu math gràdhach agus aithreachail. Bha an repertoire Frangach air a riochdachadh leis an opera comaig Faust agus Aubert Fra Diavolo (b’ e am pàirt tiotal anns a’ choileanadh seo an obair mu dheireadh ann an taigh-cluiche Lemeshev, dìreach mar airson Orfenov - dreuchd liriceach an carabinieri amorous Lorenzo). Sheinn e Don Ottavio le Mozart ann an Don Giovanni agus Jacquino le Beethoven anns an riochdachadh ainmeil de Fidelio le Galina Vishnevskaya.

Tha an gailearaidh de dhealbhan Ruiseanach de Orfenov air fhosgladh gu ceart le Lensky. Bha guth an t-seinneadair, aig an robh timbre socair, follaiseach, bog agus elasticity fuaim, gu math coltach ri ìomhaigh gaisgeach liriceach òg. Bha an Lensky aige air a chomharrachadh le iom-fhillte sònraichte de chugallachd, mì-thèarainteachd bho stoirmean saoghalta. B 'e clach-mhìle eile ìomhaigh an amadain naomh ann am "Boris Godunov". Anns a 'chuirm shònraichte seo le Baratov-Golovanov-Fyodorovsky, sheinn Anatoly Ivanovich air beulaibh Stalin airson a' chiad uair na bheatha ann an 1947. Tha aon de na tachartasan "iongantach" de bheatha ealain cuideachd ceangailte ris an riochdachadh seo - aon latha, rè Rigoletto , chaidh innse dha Orfenov gum bu chòir dha aig deireadh an opera ruighinn bhon mheur air a’ phrìomh àrd-ùrlar (coiseachd 5 mionaidean) agus seinn an t-amadan naomh. B 'ann leis a' choileanadh seo a chomharraich sgioba Theatar Bolshoi air 9 Dàmhair, 1968 60 bliadhna bhon neach-ealain agus 35 bliadhna bhon obair chruthachail aige. Sgrìobh Gennady Rozhdestvensky, a stiùir an oidhche sin, anns an “leabhar dleastanais”: “Proifeiseantachd beò fada!” Agus thug neach-cluiche dreuchd Boris, Aleksandr Vedernikov, fa-near: Tha an t-seilbh as luachmhoire aig Orfenov airson neach-ealain - mothachadh air co-roinn. Tha an t-amadan naomh aige na shamhla air cogais an t-sluaigh, mar a ghabh am fear a rinn e.”

Nochd Orfenov 70 uair ann an ìomhaigh Sinodal ann an The Demon, opera a tha a-nis air fàs gu math tearc, agus aig an àm sin aon den fheadhainn as mòr-chòrdte. Bha buaidh mhòr aig an neach-ealain cuideachd air pàrtaidhean leithid an Aoigh Innseanach ann an Sadko agus Tsar Berendey ann an Snegurochka. Agus a chaochladh, a rèir an t-seinneadair fhèin, Bayan ann an "Ruslan agus Lyudmila", Vladimir Igorevich ann an "Prince Igor" agus Gritsko ann an "Sorochinsky Fair" cha do dh'fhàg soilleir lorg (an neach-ealain beachdachadh air àite a 'bhalaich ann an opera Mussorgsky. an toiseach "leòn", oir rè a 'chiad choileanadh anns a' choileanadh seo, thachair hemorrhage anns an ligament). B’ e Lykov an aon charactar Ruiseanach a dh’ fhàg an seinneadair gun suirghe ann an The Tsar’s Bride - tha e a’ sgrìobhadh anns an leabhar-latha aige: “Cha toil leam Lykov.” A rèir coltais, cha do dh'adhbhraich com-pàirteachadh ann an oparan Sòbhieteach dealas an neach-ealain nas motha, ge-tà, cha mhòr nach do ghabh e pàirt annta aig na Bolshoi, ach a-mhàin opera aon-latha Kabalevsky "Under Moscow" (Muscovite Vasily òg), opera chloinne Krasev " Morozko" (Seanair) agus opera Muradeli "The Great Friendship".

Còmhla ris na daoine agus an dùthaich, cha do theich ar gaisgeach bho chuilbheartan eachdraidh. Air 7 Samhain, 1947, chaidh taisbeanadh mòr de dh'opera Vano Muradeli The Great Friendship a chumail aig an Taigh-cluiche Bolshoi, anns an do chluich Anatoly Orfenov pàirt melodach a 'chìobair Dzhemal. Dè thachair an ath rud, tha fios aig a h-uile duine - an òrdugh mì-chliùiteach aig Prìomh Chomataidh an CPSU. Carson a bha an opara “òran” gu tur gun chron seo na chomharra airson toiseach geur-leanmhainn ùr nan “luchd-foirmeil” Shostakovich agus Prokofiev na thòimhseachan eile de dhualchainntean. Chan eil an dualchainnt air mar a thachair Orfenov cho iongantach: bha e na neach-iomairt sòisealta math, na leas-cheannard air Comhairle Roinneil Leas-riochdairean an t-Sluaigh, agus aig an aon àm, fad a bheatha chùm e creideamh ann an Dia gu naomh, chaidh e gu fosgailte don eaglais agus dhiùlt e sin a dhèanamh. a dhol còmhla ris a’ Phàrtaidh Chomannach. Tha e iongantach nach deach a chur.

Às deidh bàs Stalin, chaidh glanadh math a chuir air dòigh anns an taigh-cluiche - thòisich atharrachadh ginealach fuadain. Agus b 'e Anatoly Orfenov aon den chiad fheadhainn a chaidh a thuigsinn gu robh an t-àm ann airson peinnsean àrd-ìre, ged ann an 1955 cha robh an neach-ealain ach 47. Chuir e a-steach sa bhad airson a dhreuchd a leigeil dheth. B’ e sin a sheilbh deatamach – falbh sa bhad às an àite nach robh fàilte air.

Thòisich co-obrachadh torrach le Radio le Orfenov air ais anns na 40n - thionndaidh a ghuth a-mach gu bhith iongantach “radiogenic” agus a ’freagairt gu math air a’ chlàradh. Aig an àm sin chan e an àm as soilleire airson na dùthcha, nuair a bha propaganda totalitarian fo làn ghluasad, nuair a bha an èadhar air a lìonadh le òraidean canibalistic a’ phrìomh neach-casaid aig deuchainnean dèanta, cha robh craoladh ciùil air a chuingealachadh ri caismeachdan luchd-dealasach agus òrain mu Stalin. , ach bhrosnaich e clasaichean àrda. Bhiodh e a’ fuaimeachadh iomadh uair san latha, an dà chuid air clàradh agus air a chraoladh bho stiùidiothan agus tallaichean cuirm-chiùil. Chaidh na 50an a-steach do eachdraidh Rèidio mar latha an opera - b’ ann anns na bliadhnaichean sin a chaidh stoc opera òrail na maoine rèidio a chlàradh. A bharrachd air sgòran ainmeil, chaidh mòran obraichean operatic a dhìochuimhnich agus nach eil cho tric air an ath-bhreith, leithid Pan Voyevoda Rimsky-Korsakov, Voyevoda Tchaikovsky agus Oprichnik. A thaobh brìgh ealanta, cha robh a’ bhuidheann gutha aig Radio, ma bha e na b’ ìsle na Theatar Bolshoi, ach beagan. Bha ainmean Zara Dolukhanova, Natalia Rozhdestvenskaya, Deborah Pantofel-Nechetskaya, Nadezhda Kazantseva, Georgy Vinogradov, Vladimir Bunchikov air bilean a h-uile duine. Bha am faireachdainn cruthachail agus daonna air an Rèidio sna bliadhnaichean sin air leth. Tha an ìre as àirde de proifeiseantachd, blas do-chreidsinneach, comas repertoire, èifeachdas agus fiosrachadh luchd-obrach, faireachdainn de choimhearsnachd guild agus taic dha chèile a’ leantainn air adhart a’ toirt toileachas iomadh bliadhna às deidh sin, nuair a tha seo uile air falbh. Bha gnìomhan air an rèidio, far an robh Orfenov chan ann a-mhàin na aonar, ach cuideachd na stiùiriche ealain air buidheann gutha, gu math torach. A bharrachd air grunn chlàran stoc, anns an do sheall Anatoly Ivanovich na feartan as fheàrr de a ghuth, thug e a-steach cuirmean cuirm-chiùil poblach de oparan le Rèidio ann an Talla Colbhan Taigh nan Aonaidhean. Gu mì-fhortanach, an-diugh tha an cruinneachadh as beairtiche seo de cheòl clàraichte air a dhol a-mach à àite agus tha e na laighe cuideam marbh - tha àm caitheamh air prìomhachasan ciùil gu tur eadar-dhealaichte a chuir air adhart.

Bha Anatoly Orfenov ainmeil cuideachd mar chleasaiche seòmar. Bha e gu sònraichte soirbheachail ann an ceòl gutha Ruiseanach. Tha clàraidhean de dhiofar bhliadhnaichean a’ nochdadh stoidhle dath-uisge gnèitheach an t-seinneadair agus, aig an aon àm, an comas dràma falaichte fo-theacsa a chuir an cèill. Tha obair Orfenov ann an gnè seòmar air a chomharrachadh le cultar agus blas eireachdail. Tha pailteas dhòighean brìoghmhor an neach-ealain - bho mezza voce cha mhòr ethereal agus cantilena follaiseach gu crìochnachaidhean brìoghmhor. Ann an clàran 1947-1952. Tha tùsachd stoidhle gach ùghdair air a chur an cèill gu fìor cheart. Tha an ùrachadh eireachdail air romansan Glinka a’ tighinn còmhla ri fìor shìmplidheachd romansan Gurilev (faodaidh an Bell ainmeil, a tha air a thaisbeanadh air an diosc seo, a bhith na inbhe airson coileanadh ceòl seòmar bhon àm ro-Glinka). Aig Dargomyzhsky, bha Orfenov gu sònraichte a 'còrdadh ris na romansan "Dè tha nam ainm dhut" agus "Chaochail mi le toileachas", a mhìnich e mar sgeidsichean seòlta inntinn. Ann an romansan Rimsky-Korsakov, chuir an seinneadair an toiseach tòcail air adhart le doimhneachd inntleachdail. Tha monologue Rachmaninoff “Air an oidhche sa ghàrradh agam” a’ faireachdainn brìoghmhor agus dràmadach. Tha ùidh mhòr anns na clàraidhean de romansan Taneyev agus Tcherepnin, agus is ann ainneamh a chluinnear ceòl ann an cuirmean.

Tha faclan romansa Taneyev air an comharrachadh le faireachdainnean agus dathan inntinneach. B' urrainn dhan ùghdar a bh' aige na mion-dhealbhan aige a ghlacadh atharrachaidhean beaga ann an dubhar ann am faireachdainn a' ghaisgich liriceach. A bharrachd air smuaintean agus faireachdainnean tha fuaim èadhar oidhche an earraich no crith beagan monotonous den bhall (mar a tha anns an romansa ainmeil stèidhichte air dàin le Y. Polonsky “Mask”). A 'meòrachadh air ealain seòmar Tcherepnin, tharraing an neach-foghlaim Boris Asafiev aire gu buaidh sgoil Rimsky-Korsakov agus beachd-bheachd Frangach ("gravitation a dh'ionnsaigh a bhith a' glacadh bheachdan nàdair, a dh'ionnsaigh adhair, a dh'ionnsaigh dath, a dh'ionnsaigh nuances an t-solais agus an sgàil") . Anns na romansan stèidhichte air dàin Tyutchev, tha na feartan sin air am faicinn ann an dath eireachdail co-sheirm agus inneach, gu mionaideach, gu sònraichte ann am pàirt a’ phiàna. Tha na clàraidhean de romansan Ruiseanach a rinn Orfenov còmhla ris a’ phiana Dàibhidh Gaklin nan deagh eisimpleir de bhith a’ dèanamh ceòl ann an ensemble seòmar.

Ann an 1950, Anatoly Orfenov thòisich a 'teagasg aig an Gnessin Institute. Bha e na thidsear glè chùramach agus tuigseach. Cha do chuir e a-riamh bacadh air, cha do dh'fheumadh e imrich a dhèanamh, ach a h-uile turas a chaidh e air adhart bho aonarachd agus comasan gach oileanach. Eadhon ged nach robh gin dhiubh gu bhith na shàr sheinneadair agus nach do rinn iad cùrsa-beatha air feadh an t-saoghail, ach cia mheud àrd-ollamh co-cheangailte Orfenov a bha comasach air guthan a cheartachadh - gu tric chaidh feadhainn gun dòchas a thoirt dha no an fheadhainn nach deach a thoirt a-steach do na clasaichean aca le tidsearan eile, nas àrd-amas. . Am measg nan oileanach aige bha chan e a-mhàin tenors, ach cuideachd basses (tenor Yuri Speransky, a bha ag obair ann an grunn thaighean-cluiche an USSR, a-nis na cheannard air an roinn trèanaidh opera aig Acadamaidh Gnessin). Cha robh mòran ghuthan boireann ann, agus nam measg bha an nighean bu shine Lyudmila, a thàinig gu bhith na aon-neach aig Còisir Theatar Bolshoi. Thàinig ùghdarras Orfenov mar thidsear gu bhith eadar-nàiseanta mu dheireadh. Thòisich a ghnìomhachd teagaisg cèin fad-ùine (faisg air deich bliadhna) ann an Sìona agus lean e air adhart aig na seòmraichean-grèine Cairo agus Bratislava.

Ann an 1963, chaidh a 'chiad tilleadh gu Taigh-cluiche Bolshoi, far an robh Anatoly Ivanovich os cionn a' bhuidheann opera airson 6 bliadhna - b 'iad sin na bliadhnaichean nuair a thàinig La Scala an toiseach, agus chaidh na Bolshoi air chuairt ann am Milan, nuair a bha na rionnagan san àm ri teachd (Obraztsova, Atlantov, Nesterenko, Mazurok, Kasrashvili, Sinyavskaya, Piavko). A rèir cuimhneachain mòran de luchd-ealain, cha robh buidheann cho iongantach ann. Bha fios aig Orfenov an-còmhnaidh mar a ghabhadh e suidheachadh “meadhan òir” eadar an luchd-stiùiridh agus na h-aon-neach, thug e taic dha na seinneadairean, gu sònraichte an òigridh, le deagh chomhairle. Aig toiseach nan 60an is 70an, dh'atharraich an cumhachd ann an Taigh-cluiche Bolshoi a-rithist, agus dh'fhalbh an sgioba-stiùiridh gu lèir, air a stiùireadh le Chulaki agus Anastasiev. Ann an 1980, nuair a thill Anatoly Ivanovich à Czechoslovakia, bha e sa bhad ris an canar Bolshoi. Ann an 1985, leig e dheth a dhreuchd air sgàth tinneas. Bhàsaich e ann an 1987. Chaidh a thiodhlacadh aig cladh Vagankovsky.

Tha a ghuth againn. Bha leabhraichean-latha, artaigilean agus leabhraichean (nam measg tha "Shobinov slighe cruthachail", a thuilleadh air cruinneachadh de dhealbhan cruthachail de aon-neach òga Bolshoi "Òigridh, dòchasan, euchdan"). Tha cuimhneachain bhlàth ann de cho-aoisean agus charaidean fhathast, a 'dearbhadh gu robh Anatoly Orfenov na dhuine le Dia na anam.

Andrey Khripin