Martha Argerich |

Martha Argerich

Thòisich am mòr-shluagh agus na meadhanan a 'bruidhinn mu thàlant iongantach a' phiana à Argentine ann an 1965, an dèidh a buaidh shoirbheachail aig Farpais Chopin ann an Warsaw. Is e glè bheag de dhaoine a bha eòlach air nach robh i na “neach ùr uaine” aig an àm seo, ach air an làimh eile, chaidh aice air a dhol tro shlighe inntinneach agus caran duilich.

Chaidh toiseach na slighe seo a chomharrachadh ann an 1957 le buaidh aig dà cho-fharpais eadar-nàiseanta fìor chudromach aig an aon àm - an t-ainm Busoni ann am Bolzano agus Geneva. Fiù ‘s an uairsin, tharraing am piàna 16-bliadhna le a seun, saorsa ealanta, ceòl-ciùil soilleir - ann am facal, leis a h-uile dad a tha“ còir ”a bhith aig tàlant òg. A bharrachd air an seo, fhuair Argerich trèanadh proifeasanta math air ais na dùthaich dhachaigh fo stiùireadh nan tidsearan Argentinean as fheàrr V. Scaramuzza agus F. Amicarelli. Às deidh dhi a’ chiad turas aice a dhèanamh ann am Buenos Aires le cuirmean de chuirm-chiùil Mozart (C mion) agus Beethoven (C major), chaidh i dhan Roinn Eòrpa, rinn i sgrùdadh san Ostair agus san Eilbheis le prìomh thidsearan agus luchd-ealain cuirm-chiùil - F. Gulda, N. Magalov.

• → Piano music ann an stòr air-loidhne Ozon →

Aig an aon àm, sheall a 'chiad thaisbeanaidhean den phiana às deidh na co-fharpaisean ann am Bolzano agus Geneva nach robh an tàlant aice air a làn chruthachadh fhathast (agus am faodadh e a bhith air dhòigh eile aig aois 16?); cha robh na mìneachaidhean aice daonnan air am fìreanachadh, agus dh'fhuiling an gèam le neo-chothromachd. Is dòcha gur e sin as coireach, agus cuideachd leis nach robh luchd-foghlaim an neach-ealain òg ann an cabhag sam bith gus brath a ghabhail air an tàlant aice, cha d’ fhuair Argerich fèill mhòr aig an àm sin. Bha aois a 'phàiste mìorbhaileach seachad, ach lean i oirre a' gabhail leasanan: chaidh i dhan Ostair gu Bruno Seidlhofer, dhan Bheilg gu Stefan Askinase, dhan Eadailt gu Arturo Benedetti Michelangeli, eadhon gu Vladimir Horowitz anns na SA. An dàrna cuid bha cus thidsearan ann, no cha tàinig an t-àm airson flùrachadh tàlant, ach chaidh am pròiseas cruthachaidh air adhart. Cha do choinnich a’ chiad diosc le clàradh obraichean le Brahms agus Chopin ris na bha dùil nas motha. Ach an uairsin thàinig 1965 - bliadhna an fharpais ann an Warsaw, far an d 'fhuair i chan e a-mhàin an duais as àirde, ach cuideachd a' mhòr-chuid de na duaisean a bharrachd - airson an coileanadh as fheàrr de mazurkas, waltzes, msaa.

B’ e seo am-bliadhna a thàinig gu bhith na chlach-mhìle ann an eachdraidh-beatha cruthachail a’ phiana. Sheas i sa bhad co-ionann ris na riochdairean as ainmeil de òigridh ealain, thòisich i air turas farsaing, clàradh. Ann an 1968, b 'urrainn do luchd-èisteachd Sòbhieteach dèanamh cinnteach nach do rugadh a cliù le mothachadh agus nach robh e air a bhith a' dèanamh iomadachd, stèidhichte chan ann a-mhàin air dòigh iongantach a leigeas leatha fuasgladh fhaighinn air duilgheadasan mìneachaidh sam bith - co-dhiù ann an ceòl Liszt, Chopin no Prokofiev. Bha mòran a 'cuimhneachadh gun robh Argerich ann an 1963 mar-thà air tighinn chun an USSR, a-mhàin chan ann mar aon-neach, ach mar chom-pàirtiche de Ruggiero Ricci agus sheall i fhèin gu bhith na sàr-chluicheadair ensemble. Ach a-nis bha fìor neach-ealain againn air beulaibh oirnn.

“Tha Martha Argerich gu dearbh na sàr neach-ciùil. Tha innleachd sgoinneil aice, virtuoso anns an t-seagh as àirde den fhacal, sgilean piàna coileanta, mothachadh iongantach air cruth agus ailtireachd pìos ciùil. Ach nas cudromaiche, tha tiodhlac tearc aig a’ phiana gus faireachdainn beòthail is dìreach a thoirt a-steach don obair a bhios i a’ dèanamh: tha na faclan aice blàth is sìtheil, ann an pathos chan eil suathadh air cus àrdachadh - dìreach aoibhneas spioradail. Is e toiseach teine, romansach aon de na feartan as sònraichte ann an ealain Argerich. Tha am piàna gu soilleir a' toirt buaidh air obraichean làn eadar-dhealachaidhean iongantach, gluasadan liriceach ... Tha sgilean fuaim a' phiana òg iongantach. Chan eil am fuaim, a bòidhchead mothachaidh, na chrìoch ann fhèin dhi.” Mar sin sgrìobh an neach-breithneachaidh òg Moscow aig an àm Nikolai Tanaev, às deidh dha èisteachd ri prògram anns an deach obair Schumann, Chopin, Liszt, Ravel agus Prokofiev a chluich.

A-nis tha Martha Argerich gu ceart air a ghabhail a-steach ann am “mionlach” piana ar làithean. Tha a h-ealain trom agus domhainn, ach aig an aon àm tarraingeach agus òg, tha an stòr aice a’ leudachadh gu cunbhalach. Tha e fhathast stèidhichte air obraichean sgrìobhadairean romansach, ach còmhla riutha, tha Bach agus Scarlatti, Beethoven agus Tchaikovsky, Prokofiev agus Bartok a 'gabhail àite làn-chuimseach anns na prògraman aige. Chan eil Argerich a 'clàradh mòran, ach tha gach clàr aice na fhìor obair smaoineachail, a' toirt fianais don rannsachadh leantainneach airson an neach-ealain, a fàs cruthachail. Tha na mìneachaidhean aice fhathast gu math tarraingeach leis nach robh dùil aca, chan eil mòran san ealain aice “air socrachadh” eadhon an-diugh, ach chan eil an leithid de neo-fhaicsinneachd ach a’ meudachadh tarraingeachd a gheama. Mhìnich an neach-breithneachaidh Sasannach B. Moireasdan coltas an neach-ealain mar a leanas: “Uaireannan tha coileanadh Argerich gu math brosnachail, tha an dòigh uirsgeulach aice air a chleachdadh gus buaidhean neònach a choileanadh, ach nuair a tha i aig a cuid as fheàrr, chan eil teagamh sam bith gu bheil thu ag èisteachd do neach-ealain aig a bheil intuition cho iongantach ri a fileantachd agus cho furasta.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990