Claudio Arrau (Claudio Arrau) |

Claudio Arrau

Anns na bliadhnaichean a bha a’ crìonadh, chuimhnich am patriarch de phianachas Eòrpach, Edwin Fischer: “Cho luath‘ s a thàinig duine-uasal air nach robh mi eòlach thugam le mac a bha e airson a shealltainn dhomh. Dh’fhaighnich mi dhan bhalach dè bha e an dùil a chluich, agus fhreagair e: “Dè tha thu ag iarraidh? Bidh mi a’ cluich Bach gu lèir…” Ann am beagan mhionaidean, bha tàlant air leth balach seachd bliadhna a dh’ aois air mo ghlacadh gu mòr. Ach aig an àm sin cha robh mi a 'faireachdainn miann a bhith a' teagasg agus chuir e chun tidsear agam Martin Krause. Nas fhaide air adhart, thàinig an leanabh seo gu bhith mar aon de na pianaichean as cudromaiche san t-saoghal."

• → Piano music ann an stòr air-loidhne Ozon →

B' e Claudio Arrau a bh' anns an leanabh uasal seo. Thàinig e gu Berlin às deidh dha nochdadh an toiseach air an àrd-ùrlar mar leanabh 6-bliadhna ann am prìomh-bhaile na Sile, Santiago, a’ toirt seachad cuirm-chiùil le Beethoven, Schubert agus Chopin agus a’ toirt buaidh cho mòr air an luchd-èisteachd is gun tug an riaghaltas sgoilearachd shònraichte dha. ionnsachadh san Roinn Eòrpa. Cheumnaich an t-Sile, a tha 15 bliadhna a dh'aois, à Tèarmann Stern ann am Berlin ann an clas M. Krause, a bha eòlach air cuirm-chiùil mar-thà - rinn e a' chiad turas aige an seo air ais ann an 1914. Ach fhathast, cha mhòr gum faodar a mheas mar leanabh pròis às aonais adhbharan: cha do chuir gnìomhachd cuirm-chiùil bacadh air trèanadh proifeasanta làidir, gun stad, foghlam ioma-ghnìomhach, agus leudachadh air sealladh neach. Chan iongnadh gun do ghabh an aon seòmar-grèine Shternovsky ann an 1925 ris na ballachan mar thidsear mar-thà!

Bha ceannsachadh ìrean cuirm-chiùil na cruinne cuideachd mean air mhean agus cha robh e furasta idir - lean e leasachadh cruthachail, a’ putadh crìochan repertoire, a’ faighinn thairis air buaidhean, uaireannan gu math làidir (an toiseach Busoni, d’Albert, Teresa Carregno, Fischer agus Schnabel an dèidh sin), a’ leasachadh an cuid fhèin. prionnsabalan coileanaidh. Nuair a dh'fheuch an neach-ealain ann an 1923 ri "stoirm" a thoirt air sluagh Ameireaganach, thàinig an oidhirp seo gu crìch gu tur; dìreach às deidh 1941, an dèidh dha gluasad gu na Stàitean Aonaichte mu dheireadh, fhuair Arrau aithne uile-choitcheann an seo. Fìor, anns an dùthaich aige chaidh gabhail ris sa bhad mar ghaisgeach nàiseanta; thill e an seo an toiseach ann an 1921, agus beagan bhliadhnaichean às deidh sin, chaidh sràidean sa phrìomh bhaile agus baile Chillán ainmeachadh air Claudio Arrau, agus thug an riaghaltas cead-siubhail dioplòmasach neo-chinnteach dha gus tursan a dhèanamh comasach. Le bhith na shaoranach Ameireaganach ann an 1941, cha do chaill an neach-ealain conaltradh ri Chile, stèidhich e sgoil-chiùil an seo, a dh'fhàs gu bhith na thaigh-glainne. Dìreach fada às deidh sin, nuair a ghlac na faisisteach Pinochet cumhachd anns an dùthaich, dhiùlt Arrau bruidhinn aig an taigh mar ghearan. “Cha till mi ann fhad ‘s a tha Pinochet ann an cumhachd,” thuirt e.

Anns an Roinn Eòrpa, bha cliù aig Arrau airson ùine mhòr mar “sàr-theicneòlaiche”, “virtuoso os cionn a h-uile càil”.

Gu dearbh, nuair a bha ìomhaigh ealanta an neach-ealain dìreach ga chruthachadh, bha an dòigh-obrach aige mar-thà air foirfeachd agus soilleireachd a ruighinn. Ged a bha an t-soirbheachas bhon taobh a-muigh an-còmhnaidh na chois, bha iad an-còmhnaidh còmhla ri sealladh caran ìoranta de luchd-breithneachaidh a bha a’ toirt tàir air airson bòidhchead traidiseanta beusachd - uachdarachd, mìneachaidhean foirmeil, astar luaths a dh’aona ghnothach. 'S e seo dìreach mar a thachair aig a' chiad turas ann an USSR, nuair a thàinig e thugainn ann an halo an neach a bhuannaich aon de na co-fharpaisean eadar-nàiseanta ar n-ùine, a chaidh a chumail ann an Geneva ann an 1927. Arrau an uair sin a 'cluich ann an aon oidhche trì cuirmean-ciùil le an orcastra – Chopin (Àir. 2), Beethoven (Àir. 4) agus Tchaikovsky (Àir. 1), agus an uairsin prògram aon-neach mòr a bha a’ toirt a-steach “Petrushka” le Stravinsky, “Islamey” le Balakirev, Sonata ann am B minor Chopin, Partita agus dà preludes agus fugues bho Bach's Well-Tempered Clavier, pìos le Debussy. Eadhon an aghaidh cùl-raon an t-sruth de dhaoine ainmeil cèin aig an àm, bhuail Arrau le innleachd iongantach, “cuideam sunndach lùthmhor”, saorsa seilbh air a h-uile eileamaid de chluich piàna, innleachd meòir, peadaladh, eadhon ruitheamach, dath a’ phaileid aige. Air a bhualadh - ach cha do bhuannaich e cridheachan leannanan ciùil Moscow.

Bha am beachd air an dàrna turas aige ann an 1968 eadar-dhealaichte. Sgrìobh an neach-breithneachaidh L. Zhivov: “Sheall Arrau cruth piàna sgoinneil agus sheall e nach do chaill e dad mar virtuoso, agus nas cudromaiche, fhuair e gliocas agus inbheachd eadar-mhìneachaidh. Chan eil am piàna a’ nochdadh stuamachd gun choimeas, chan eil e a’ goil mar òganach, ach, mar sheudair a’ coimhead air taobhan cloiche luachmhor tro ghloine optigeach, bidh e, air dha doimhneachd na h-obrach a thuigsinn, a’ roinn na lorg e leis an luchd-èisteachd, a' nochdadh caochladh thaobhan na h-oibre, saoibhreas agus subhailcachd nan smuaintean, maise nam faireach- adh a tha freumhaichte innte. Agus mar sin tha an ceòl a sheinn Arrau a’ sgur a bhith na chothrom airson a bhuadhan fhèin a thaisbeanadh; air an làimh eile, tha an neach-ealain, mar ridire dìleas de bheachd an ùghdair, a 'ceangal an neach-èisteachd gu dìreach ri neach-cruthachaidh a' chiùil.

Agus tha an leithid de choileanadh, tha sinn a 'cur ris, le bholtaids àrd de bhrosnachadh, a' soilleireachadh an talla le frasan de theine cruthachail fìor. “Spiorad Beethoven, beachd Beethoven – sin an rud a bha làmh an uachdair aig Arrau,” chuir D. Rabinovich cuideam air anns an lèirmheas aige air cuirm-chiùil aon-neach an neach-ealain. Bha e cuideachd a’ cur luach mòr air coileanadh consairtean Brahms: “Seo far a bheil doimhneachd inntleachdail àbhaisteach Arrau le claonadh a dh’ ionnsaigh saidhgeòlas, liriceachd treòraichte le tòna faireachdainn làidir, saorsa coileanaidh le loidsig seasmhach, cunbhalach de smaoineachadh ciùil a’ faighinn buaidh. - mar sin an cruth cruthaichte, am measgachadh de losgadh a-staigh le socair taobh a-muigh agus fèin-chuingealachadh trom ann a bhith a’ cur an cèill faireachdainnean; mar sin an roghainn a chaidh a thoirt do astar cuibhrichte agus daineamaigs meadhanach.

Eadar an dà thadhal aig a’ phiana air an USSR tha ceithir deicheadan de dh’ obair chruaidh agus fèin-leasachadh gun sgur, deicheadan a tha ga dhèanamh comasach tuigsinn agus mìneachadh dè a bha coltas ann air luchd-breithneachaidh Moscow, a chuala e “an uairsin” agus “a-nis”. a bhith na chruth-atharrachadh ris nach robh dùil air an neach-ealain, a thug orra na beachdan a bh’ aca roimhe a chuir air falbh mu dheidhinn. Ach a bheil e dha-rìribh cho tearc?

Tha am pròiseas seo ri fhaicinn gu soilleir ann an stòr Arrau - tha an dà chuid na tha air fhàgail gun atharrachadh agus a thig gu buil mar thoradh air leasachadh cruthachail an neach-ealain. Is e a’ chiad fhear ainmean nan sàr chlasaichean anns an 1956mh linn, a tha nam bun-stèidh don repertoire aige: Beethoven, Schumann, Chopin, Brahms, Liszt. Gu dearbh, chan e seo a h-uile - tha e mìorbhaileach a mhìneachadh cuirmean-ciùil Grieg agus Tchaikovsky, deònach a 'cluich Ravel, a-rithist a' tionndadh gu ceòl Schubert agus Weber; bha a chearcall Mozart, a chaidh a thoirt seachad ann an 200 co-cheangailte ris an 1967mh ceann-bliadhna bho rugadh an tè a rinn an t-ùghdar, fhathast mì-chinnteach don luchd-èisteachd. Anns na prògraman aige gheibh thu ainmean Bartok, Stravinsky, Britten, eadhon Schoenberg agus Messiaen. A rèir an neach-ealain fhèin, le 63 bha a chuimhne a’ cumail 76 cuirmean leis an orcastra agus uimhir a bharrachd obraichean aon-neach gum biodh iad gu leòr airson prògraman cuirm-chiùil XNUMX!

A 'tighinn còmhla anns na feartan ealain aige de sgoiltean nàiseanta eadar-dhealaichte, uile-choitcheann an stòr agus cothromachd, thug foirfeachd a' gheama eadhon adhbhar don neach-rannsachaidh I. Kaiser bruidhinn mu "dìomhaireachd Arrau", mun duilgheadas ann a bhith a 'dearbhadh a' ghnè ann an a choltas cruthachail. Ach gu dearbh, tha a bhunait, a thaic ann an ceòl na 1935mh linn. Tha beachd Arrau a thaobh a' chiùil ga chluich ag atharrachadh. Thairis air na bliadhnaichean, tha e a 'fàs barrachd is barrachd "choosy" ann an taghadh obraichean, a' cluich a-mhàin dè a tha faisg air a phearsantachd, a 'feuchainn ri ceangal ri chèile teicnigeach agus mìneachaidh duilgheadasan, a' toirt aire shònraichte do ghlan stoidhle agus ceistean fuaim. Is fhiach faicinn cho sùbailte sa tha an cluich aige a’ nochdadh mean-fhàs cunbhalach stoidhle Beethoven ann a bhith a’ clàradh nan còig cuirmean a chaidh a dhèanamh le B. Haitink! A thaobh seo, tha a bheachd air Bach cuideachd taisbeanach - an aon Bach ris an do chluich e “a-mhàin” mar òganach seachd bliadhna a dh'aois. Ann an 12, chùm Arrau cuairtean Bach ann am Berlin agus Vienna, air a dhèanamh suas de XNUMX concertos, anns an deach cha mhòr a h-uile obair clavier aig an sgrìobhadair a dhèanamh. “Mar sin dh’ fheuch mi ri dhol a-steach do stoidhle sònraichte Bach mi-fhìn, a-steach don t-saoghal fhuaim aige, gus eòlas fhaighinn air a phearsantachd." Gu dearbh, lorg Arrau tòrr ann am Bach an dà chuid dha fhèin agus don luchd-èisteachd aige. Agus nuair a dh’ fhosgail e e, “fhuair e a-mach gu h-obann gu robh e do-dhèanta a chuid obrach a chluich air a’ phiàna. Agus a dh’ aindeoin an spèis as motha a th’ agam don sgrìobhaiche ciùil sgoinneil, bho seo a-mach cha bhith mi a’ cluich a chuid obrach air beulaibh a’ mhòr-shluaigh “… sa chumantas tha Arrau den bheachd gu bheil e mar dhleastanas air a’ chleasaiche sgrùdadh a dhèanamh air bun-bheachd agus stoidhle gach ùghdar, “a dh’ fheumas eòlas beairteach, fìor eòlas air an àm ris a bheil am bàrd co-cheangailte, a staid inntinn aig àm a’ chruthachaidh. Bidh e a’ cur ri chèile aon de na prìomh phrionnsabalan aige an dà chuid ann an coileanadh agus ann an teagasg mar a leanas: “Seachain dogmatism. Agus is e an rud as cudromaiche co-chothromachadh an “abairt seinn”, is e sin, an foirfeachd theicnigeach sin air sgàth nach eil dà nota co-ionann ann an crescendo agus decrescendo. Is fhiach an aithris a leanas le Arrau a thoirt fa-near cuideachd: “Le bhith a’ dèanamh anailis air gach obair, bidh mi a’ feuchainn ri riochdachadh cha mhòr lèirsinneach a chruthachadh dhomh fhìn de nàdar an fhuaim a bhiodh a’ freagairt ris.” Agus aon uair ‘s gun do thuirt e gum bu chòir dha fìor phiana a bhith deiseil“ gus fìor legato a choileanadh gun chuideachadh bho peadal. ” Cha mhòr gum bi an fheadhainn a chuala Arrau a’ cluich teagmhach gu bheil e fhèin comasach air seo…

Is e toradh dìreach a’ bheachd seo a thaobh ceòl mar a tha Arrau a’ miannachadh airson prògraman agus clàran monografach. Cuimhnich gun do chluich e còig sonatas Beethoven air an dàrna turas aige gu Moscow, agus an uairsin dà chonsairt Brahms. Gu math eadar-dhealaichte bho 1929! Ach aig an aon àm, gun a bhith a 'ruith às deidh soirbheachas furasta, tha e a' peacachadh co-dhiù le acadaimigeach. Tha cuid, mar a chanas iad, “overplayed” sgrìobhaidhean (mar “Appassionata”) uaireannan nach eil a’ toirt a-steach ann am prògraman airson bhliadhnaichean. Tha e cudromach gun do thionndaidh e gu sònraichte gu obair Liszt o chionn beagan bhliadhnaichean, a’ cluich, am measg obraichean eile, na h-ath-abairtean operatic aige. “Chan e dìreach sgrìobhaidhean sàr-mhath a tha seo," tha Arrau a’ daingneachadh. “Bidh an fheadhainn a tha airson Liszt am virtuoso ath-bheothachadh a’ tòiseachadh bho bhunait meallta. Bhiodh e fada na bu chudromaiche a bhith a’ cur luach air Liszt an neach-ciùil a-rithist. Tha mi airson crìoch a chuir air an t-seann mhì-thuigse a sgrìobh Liszt na h-earrannan aige gus an dòigh-obrach a nochdadh. Anns na sgrìobhaidhean cudromach aige tha iad nan dòigh faireachdainn - eadhon anns na paraphrases operatic as duilghe anns an do chruthaich e rudeigin ùr bhon chuspair, seòrsa de dhràma ann am mion-dhealbh. Chan urrainn dhaibh a bhith coltach ri ceòl fìor-ghlan ach ma tha iad air an cluich leis a’ phedantry metronomic a tha a-nis ann an vogue. Ach chan eil anns an “ceartas” seo ach droch thraidisean, a’ tighinn air adhart bho aineolas. Tha an seòrsa seo de dhìlseachd do notaichean an aghaidh anail a’ chiùil, ris a h-uile càil san fharsaingeachd ris an canar ceòl. Ma thathar a 'creidsinn gum bu chòir Beethoven a chluich cho saor' s as urrainn, tha cruinneas metronomic Liszt na neo-làthaireachd iomlan. Tha e ag iarraidh piana Mephistopheles!”

Tha Claudio Arrau na fhìor “phiana Mephistopheles” - gun sgìos, làn lùth, an-còmhnaidh a’ strì air adhart. Cuairtean fada, mòran chlàran, gnìomhan oideachaidh agus deasachaidh - b ’e seo susbaint beatha an neach-ealain, a bha uair air ainmeachadh mar“ super virtuoso ”, agus a tha a-nis air ainmeachadh mar“ ro-innleachd piàna ”,“ uaislean aig a ’phiàna” , riochdaire de “inntleachdail liriceach”. Chomharraich Arrau an 75mh co-là-breith aige ann an 1978 le turas gu 14 dùthchannan san Roinn Eòrpa agus Ameireagaidh, nuair a thug e seachad 92 cuirmean agus chlàr e grunn chlàran ùra. “Chan urrainn dhomh coileanadh cho tric,” dh’aidich e. “Ma ghabhas mi fois, bidh e na adhbhar eagal dhomh a dhol a-mach air an àrd-ùrlar a-rithist” ... Agus an dèidh ceumnachadh thairis air an ochdamh deichead, ghabh patriarch pianas an latha an-diugh ùidh ann an gnìomhachd ùr dha fhèin - a’ clàradh air clàran bhidio .

Air an oidhche ron 80mh co-là-breith aige, lughdaich Arrau an àireamh de chuirmean-ciùil gach bliadhna (bho ceud gu trì fichead no seachdad), ach lean i air turas san Roinn Eòrpa, Ameireagadh a Tuath, Brasil agus Iapan. Ann an 1984, airson a 'chiad uair an dèidh briseadh fada, chaidh cuirmean-ciùil a' phiana a chumail na dhùthaich fhèin ann an Chile, bliadhna ron sin choisinn e Duais Ealain Nàiseanta Chilean.

Bhàsaich Claudio Arrau san Ostair ann an 1991 agus tha e air a thiodhlacadh anns a’ bhaile aige, Chillan.

Grigoriev L., Platek Ya.