Renato Bruson (Renato Bruson) |

Renato bruson

Bidh Renato Bruzon, aon de na baritones Eadailteach as ainmeil, a ’comharrachadh a cho-là-breith 2010 san Fhaoilleach XNUMX. Tha soirbheachas agus co-fhaireachdainn a’ phobaill, a tha air a bhith còmhla ris airson còrr air dà fhichead bliadhna, gu tur airidh air. Tha Bruzon, a bhuineadh do Este (faisg air Padua, a’ fuireach anns a’ bhaile dhùthchasach aige chun an latha an-diugh), air a mheas mar aon de na baritones Verdi as fheàrr. Tha Nabucco, Teàrlach V, MacBheatha, Rigoletto, Simon Boccanegra, Rodrigo, Iago agus Falstaff foirfe agus tha iad air a dhol a-steach do shaoghal uirsgeul. Chuir e gu dì-chuimhneach ris an Donizetti-Renaissance agus tha e a’ toirt mòran aire do choileanadh an t-seòmair.

Tha Renato Bruzon os cionn a h-uile càil na neach-labhairt air leth. Tha e air ainmeachadh mar an “belkantist” as motha den ùine againn. Faodar beachdachadh air timbre Bruzon mar aon de na timbres baritone as brèagha san leth-linn mu dheireadh. Tha an riochdachadh fuaim aige air a chomharrachadh le bog do-chreidsinneach, agus tha an abairt aige a’ brath obair gun chrìoch agus gaol airson foirfeachd. Ach is e an rud a tha a’ fàgail Bruzon Bruzon a tha ga chuir air leth bho ghuthan mòra eile - an stràc uaislean agus an eireachdas aige. Chaidh Bruzon a chruthachadh gus a bhith a’ toirt a-steach air an àrd-ùrlar na h-àireamhan de rìghrean is chon, marquises agus ridirean: agus anns an eachdraidh aige tha dha-rìribh an t-Ìmpire Teàrlach an Còigeamh ann an Hernani agus an Rìgh Alfonso anns The Favourite, Doge Francesco Foscari anns The Two Foscari agus Doge Simon Boccanegra anns an opera den aon ainm, am Marcas Rodrigo di Posa ann an Don Carlos, gun luaidh air Nabucco agus MacBheatha. Tha Renato Bruzon cuideachd air e fhèin a stèidheachadh mar chleasaiche comasach agus tarraingeach, comasach air “tarraing a-mach” deòir bho luchd-càineadh cliùiteach ann an “Simon Boccanegre” no gàire a dhèanamh do-dhèanta ann an dreuchd an tiotail ann am “Falstaff”. Ach a dh’ aindeoin sin tha Bruzon a’ cruthachadh fìor ealain agus a’ toirt toileachas dha-rìribh le a ghuth: pasty, cruinn, èideadh air feadh an raoin gu lèir. Faodaidh tu do shùilean a dhùnadh no coimhead air falbh bhon àrd-ùrlar: nochdaidh Nabucco agus MacBheatha ro do shùil a-staigh cho beò, le taing don t-seinn a-mhàin.

Rinn Bruzon sgrùdadh ann am Padua a dhùthchais. Thachair a’ chiad turas aige ann an 1961, nuair a bha an seinneadair trithead bliadhna a dh’aois, aig an Experimental Opera House ann an Spoleto, a thug cothrom dha mòran sheinneadairean òga, ann an aon de na dreuchdan “naomh” aig Verdi: Count di Luna in Il trovatore. Bha cùrsa-beatha Bruson luath agus toilichte: mar-thà ann an 1968 sheinn e aig an Opera Metropolitan ann an New York an aon di Luna agus Enrico ann an Lucia di Lammermoor. Trì bliadhna an dèidh sin, fhuair Bruzon air àrd-ùrlar La Scala, far an do chluich e pàirt Antonio ann an Linda di Chamouni. Cho-dhùin dà ùghdar, mìneachadh cò dha a chuir e seachad a bheatha, Donizetti agus Verdi, gu math luath, ach choisinn Bruzon cliù maireannach mar Verdi baritone, an dèidh a dhol thairis air an loidhne airson dà fhichead bliadhna. Bha a’ chiad phàirt de a dhreuchd coisrigte do aithrisean agus oparan le Donizetti.

Tha an liosta de dh’ oparan Donizetti anns an “eachdraidh” aige iongantach a thaobh meud: Belisarius, Caterina Cornaro, Diùc Alba, Fausta, The Favourite, Gemma di Vergi, Polyeuctus agus an dreach Frangach aige “Martyrs”, “Linda di Chamouni”, “Lucia di Lammermoor”, “Maria di Rogan”. A bharrachd air an sin, chluich Bruzon ann an oparan le Gluck, Mozart, Sacchini, Spontini, Bellini, Bizet, Gounod, Massenet, Mascagni, Leoncavallo, Puccini, Giordano, Pizzetti, Wagner agus Richard Strauss, Menotti, agus sheinn e cuideachd ann an Eugene Onegin aig Tchaikovsky agus “ Betrothal ann am manachainn" le Prokofiev. 'S e The Desert Island aig Haydn an opara as teirce na stòras. Gu dreuchdan Verdi, air a bheil e a-nis na shamhla, thàinig Bruzon gu slaodach agus gu nàdarrach. Anns na seasgadan, b’ e baritone liriceach air leth breagha a bh’ ann, le dath caran aotrom, le làthaireachd “A” ultra-àrd, cha mhòr, anns an raon. Bha ceòl eireachdail Donizetti agus Bellini (seinn e gu math anns na Puritani) a rèir a nàdar mar “belcantista”. Anns na seachdadan, b’ e tionndadh Theàrlaich an Còigeamh ann an Hernani Verdi a bh’ ann: thathas den bheachd gur e Bruzon an cluicheadair as fheàrr den dreuchd seo anns an leth-linn mu dheireadh. Dh’ fhaodadh cuid eile a bhith air seinn cho math ‘s a rinn e, ach cha robh e comasach dha duine sam bith sabaid òg a chuir a-steach air an àrd-ùrlar coltach ris. Mar a bha e faisg air inbheachd, daonna agus ealanta, dh'fhàs guth Bruson na bu làidire anns a 'chlàr mheadhanach, ghabh e dath nas dràmaiche. A’ cluich ann an oparan Donizetti a-mhàin, cha b’ urrainn dha Bruzon fìor dhreuchd eadar-nàiseanta a dhèanamh. An saoghal opera ris an robh dùil bhuaithe MacBheatha, Rigoletto, Iago.

Cha robh e furasta gluasad Bruzon gu roinn Verdi baritone. Bha buaidh chinnteach aig na h-obraran verist, leis na “Scream arias” ainmeil aca, air an robh meas aig a’ phoball, air an dòigh san deach oparan Verdi a chluich. Bho dheireadh nan tritheadan gu meadhan nan seasgadan, bha an àrd-ùrlar opera air a smachdachadh le baritones le guth àrd, aig an robh an t-seinn aca coltach ri gnashadh fhiaclan. Chaidh an diofar eadar Scarpia agus Rigoletto a dhìochuimhneachadh gu tur, agus ann an inntinnean a’ mhòr-shluaigh, bha an t-seinn anabarrach àrd, “foghainteach” anns an spiorad verist gu math freagarrach airson caractaran Verdi. Fhad ‘s a tha am baritone Verdi, eadhon nuair a thèid iarraidh air a’ ghuth seo cunntas a thoirt air caractaran àicheil, cha chaill e a chasg agus a ghràs gu bràth. Ghabh Renato Bruzon os làimh an rùn caractaran Verdi a thoirt air ais chun choltas gutha tùsail aca. Thug e air an luchd-èisteachd èisteachd ris a’ ghuth meurach aige, ri loidhne gutha do-chreidsinneach, a bhith a’ smaoineachadh air ceartachd stoidhle a thaobh oparan Verdi, air a ghràdhachadh gu ìre a’ chuthach agus “air a sheinn” gun aithne.

Tha Rigoletto Bruzona gu tur às aonais caricature, vulgarity agus meallta pathos. Tha an urram gnèitheach a tha a’ comharrachadh a’ bharitone Padua an dà chuid ann am beatha agus air an àrd-ùrlar gu bhith na fheart den ghaisgeach Verdi grànda agus fulangach. Tha e coltach gu bheil an Rigoletto aige na uaislean, airson adhbharan neo-aithnichte air an èigneachadh a bhith beò a rèir laghan stratum sòisealta eile. Bidh Bruzon a’ caitheamh èideadh ath-bheòthachaidh mar èideadh ùr-nodha agus cha bhith e uair sam bith a’ cur cuideam air cnap-starra a’ bhuffoon. Dè cho tric a bhios duine a 'cluinntinn seinneadairean, eadhon feadhainn ainmeil, a' dol an sàs san dreuchd seo gu bhith ag aithris sgreamhail, cha mhòr hysterical, a 'toirt an guth! A cheart cho tric tha e coltach gu bheil seo uile gu math iomchaidh airson Rigoletto. Ach tha oidhirp chorporra, sgìths bho dhràma ro fhosgailte fada bho Renato Bruzon. Bidh e a’ stiùireadh na loidhne gutha gu dòigheil seach a bhith ag èigheach, agus cha bhith e uair sam bith a’ dol gu aithris gun adhbhar ceart. Tha e ga dhèanamh soilleir, air cùl clisgeadh eu-dòchasach an athar ag iarraidh an nighean aige a thilleadh, gu bheil fulangas gun bhonn ann, nach gabh a thoirt seachad ach le loidhne gutha neo-sheasmhach, air a stiùireadh le anail.

Is e caibideil air leth ann an cùrsa-beatha fada agus glòrmhor Bruzon gun teagamh Simon Boccanegra aig Verdi. Is e opera “duilich” a tha seo nach buin do chruthachaidhean mòr-chòrdte sàr-eòlaiche Busset. Sheall Bruson spèis shònraichte don dreuchd, ga choileanadh còrr is trì cheud uair. Ann an 1976 sheinn e Sìm airson a’ chiad uair aig an Teatro Regio ann am Parma (aig a bheil iarrtas cha mhòr do-chreidsinneach air an luchd-èisteachd). Bhruidhinn an luchd-breithneachaidh a bha san talla gu dealasach mun choileanadh aige anns an opara dhoirbh is neo-thaitneach seo le Verdi: “B’ e am prìomh charactar Renato Bruzon ... timbre foighidneach, an abairt as fheàrr, an uaislean agus an dol a-steach domhainn a-steach do eòlas-inntinn a’ charactar - bhuail seo mi . Ach cha robh mi a 'smaoineachadh gum b' urrainn dha Bruzon, mar chleasaiche, an seòrsa foirfeachd a sheall e anns na seallaidhean aige le Amelia a choileanadh. B’ e cù agus athair a bh’ ann dha-rìribh, brèagha agus ro-uasal, le cainnt air a stad le cràdh agus aodann air chrith is a’ fulang. Thuirt mi an uairsin ri Bruzon agus ris an stiùiriche Riccardo Chailly (aig an àm sin trì bliadhna fichead a dh'aois): “Thug thu orm caoineadh. Agus nach eil nàire ort?” Buinidh na faclan sin do Rodolfo Celletti, agus chan fheum e ro-ràdh sam bith.

Is e prìomh àite Renato Bruzon Falstaff. Tha an duine reamhar Shakespeare air a dhol còmhla ris a’ bharitone à Padua airson dìreach fichead bliadhna: rinn e a’ chiad turas aige san dreuchd seo ann an 1982 ann an Los Angeles, le cuireadh bho Carlo Maria Giulini. Thug uairean fada de leughadh agus smaoineachadh thairis air teacsa Shakespeare agus thairis air conaltradh Verdi ri Boito an caractar iongantach seo làn seun seòlta. Dh'fheumadh Bruzon a bhith air ath-mheasadh gu corporra: airson uairean fada choisich e le bolg meallta, a 'coimhead airson gluasad neo-sheasmhach Sir Iain, seducer ro-aibidh le ùidh ann am fìon math. Thionndaidh Falstaff Bruzona a-mach gu bhith na fhìor dhuine-uasal nach eil idir air an rathad le scoundrels mar Bardolph agus Pistol, agus a tha a’ fulang timcheall air a-mhàin leis nach urrainn dha duilleagan a phàigheadh ​​​​aig an àm seo. Is e fìor “a dhuine uasail” a tha seo, aig a bheil giùlan gu tur nàdarra a’ nochdadh gu soilleir na freumhaichean uaislean aige, agus aig nach eil fèin-mhisneachd socair feumach air guth àrdaichte. Ged a tha làn fhios againn gu bheil mìneachadh cho sgoinneil stèidhichte air obair chruaidh, agus chan e co-thuiteamas pearsantachd a’ charactar agus an neach-cluiche, tha e coltach gun do rugadh Renato Bruzon ann an lèintean reamhar Falstaff agus an deise aige coltach ri coileach. Agus a dh’ aindeoin sin, ann an dreuchd Falstaff, tha Bruson a’ faighinn os cionn a h-uile càil a bhith a’ seinn gu h-àlainn agus gun smal agus gun a bhith ag ìobairt legato uair sam bith. Tha gàire anns an talla ag èirigh chan ann mar thoradh air cleasachd (ged a tha e brèagha ann an cùis Falstaff, agus tha am mìneachadh tùsail), ach mar thoradh air abairtean a dh’aona ghnothach, aithris brìoghmhor agus briathrachas soilleir. Mar as àbhaist, tha e gu leòr Bruson a chluinntinn gus an caractar a shamhlachadh.

Is dòcha gur e Renato Bruzon am “baritone uasal” mu dheireadh san fhicheadamh linn. Air àrd-ùrlar opera Eadailteach an latha an-diugh tha mòran de luchd-seilbh an seòrsa guth seo le trèanadh sàr-mhath agus guthan a bhios a ’bualadh mar lann: tha e gu leòr ainmean Antonio Salvadori, Carlo Guelfi, Vittorio Vitelli ainmeachadh. Ach a thaobh uaisleachd agus eireachdas, chan eil gin dhiubh co-ionann ri Renato Bruzon. Chan e rionnag a th’ anns a’ bharitone bho Este, ach eadar-theangair, neach-buannachdail, ach às aonais cus fuaim agus fuaimneach. Tha na h-ùidhean aige farsaing agus chan eil an repertoire aige cuingealaichte ri oparan. Leis gu bheil Bruzon Eadailteach gu ìre air a “bhinn” a chuir air a bhith a’ cluich anns an repertoire nàiseanta. A bharrachd air an sin, anns an Eadailt, tha ùidh mhòr ann airson opera, agus ùidh mhodhail ann an cuirmean. Ach a dh’ aindeoin sin, tha cliù airidh air Renato Bruzon mar chleasaiche seòmar. Ann an co-theacsa eile, bhiodh e a’ seinn ann an oratorios agus oparan Wagner, agus is dòcha fòcas air gnè Lieder.

Cha do leig Renato Bruzon leis fhèin a shùilean a roiligeadh, ceòl “spew” agus fuireach air notaichean iongantach nas fhaide na chaidh a sgrìobhadh san sgòr. Airson seo, fhuair “grand seigneur” an opera duais airson fad-beatha cruthachail: aig faisg air seachdad deug, sheinn e Germont gu sgoinneil aig Opera Vienna, a’ nochdadh iongantasan innleachd agus anail. Às deidh a mhìneachaidhean air caractaran Donizetti agus Verdi, chan urrainn dha duine a bhith a’ coileanadh anns na dreuchdan sin gun aire a thoirt do dh’ urram gnèitheach agus feartan sònraichte guth baritone Este.