Seòras Bizet |

Seòras Bizet

…tha feum agam air taigh-cluiche: às aonais chan eil mi idir. J. Bizet

Chuir an sgrìobhadair Frangach J. Bizet seachad a bheatha ghoirid do theatar ciùil. Tha binnean na h-obrach aige - "Carmen" - fhathast mar aon de na h-obraichean as mòr-chòrdte dha mòran, mòran dhaoine.

Dh'fhàs Bizet suas ann an teaghlach le foghlam cultarach; bha athair na thidsear seinn, bha màthair a’ cluich a’ phiàna. Bho aois 4, thòisich Georges a 'sgrùdadh ceòl fo stiùireadh a mhàthar. Aig aois 10 chaidh e a-steach don Conservatoire Paris. Thàinig an luchd-ciùil as fhollaisiche san Fhraing gu bhith na thidsearan aige: am piàna A. Marmontel, an teòiriche P. Zimmerman, na sgrìobhadairean opera F. Halévy agus Ch. Gounod. Fiù 's an uairsin, chaidh tàlant ioma-ghnìomhach Bizet fhoillseachadh: bha e na phiana sàr-mhath (bha F. Liszt fhèin a' meas a chluich), a 'faighinn duaisean tric ann an cuspairean teòiridheach, bha e dèidheil air a bhith a' cluich an òrgan (nas fhaide air adhart, a 'faighinn cliù mar-thà, rinn e sgrùdadh le S. Frank).

Anns na bliadhnaichean Tèarmann (1848-58), tha obraichean a’ nochdadh làn de dh’ ùrachadh is de shunnd òigridh, nam measg tha an Symphony in C major, an opera èibhinn The Doctor's House. Chaidh deireadh an t-seòmar-grèine a chomharrachadh le bhith a’ faighinn Duais na Ròimhe airson an cantata “Clovis and Clotilde”, a thug còir air fuireach ceithir bliadhna san Eadailt agus sgoilearachd stàite. Aig an aon àm, airson a 'cho-fharpais a chaidh ainmeachadh le J. Offenbach, sgrìobh Bizet an operetta Doctor Miracle, a fhuair duais cuideachd.

Anns an Eadailt, bha Bizet, air a bheò-ghlacadh le nàdar torrach a deas, carraighean ailtireachd agus peantadh, ag obair gu mòr agus gu math (1858-60). Bidh e ag ionnsachadh ealain, a 'leughadh mòran leabhraichean, a' tuigsinn bòidhchead anns a h-uile taisbeanadh. Air leth freagarrach airson Bizet tha saoghal brèagha, co-sheirm Mozart agus Raphael. Tha gràs Frangach dha-rìribh, tiodhlac seòlta fialaidh, agus blas fìnealta gu bràth air a thighinn gu bhith nam feartan bunaiteach de stoidhle a’ bhàird. Tha Bizet a’ sìor fhàs nas tarraingiche gu ceòl operatic, comasach air “aonachadh” leis an iongantas no an gaisgeach a chithear air an àrd-ùrlar. An àite a’ chantata, a bha còir aig an ùghdar a thaisbeanadh ann am Paris, tha e a’ sgrìobhadh an opera èibhinn Don Procopio, ann an traidisean G. Rossini. Thathas cuideachd a’ cruthachadh ode-symphony “Vasco da Gama”.

Le tilleadh gu Paris, tha toiseach fìor rannsachaidhean cruthachail agus aig an aon àm obair chruaidh, àbhaisteach airson pìos arain ceangailte. Feumaidh Bizet tar-sgrìobhaidhean a dhèanamh de sgòran opera dhaoine eile, ceòl spòrsail a sgrìobhadh airson cuirmean-cafaidh agus aig an aon àm obraichean ùra a chruthachadh, ag obair 16 uairean san latha. “Tha mi ag obair mar dhuine dubh, tha mi sgìth, bidh mi gu litearra a’ briseadh nam pìosan ... chuir mi crìoch air romansan airson an fhoillsichear ùr. Tha eagal orm gun do thionndaidh e a-mach meadhanach, ach tha feum air airgead. Airgead, an-còmhnaidh airgead - gu ifrinn! Às deidh Gounod, bidh Bizet a’ tionndadh gu gnè opera liriceach. Mhol G. Berlioz an “Pearl Seekers” aige (1863), far a bheil faireachdainn nàdarra nam faireachdainnean air an cur còmhla ri exoticism an ear. Tha Bòidhchead Pheairt (1867, stèidhichte air cuilbheart le W. Scott) a' sealltainn beatha nan daoine àbhaisteach. Cha robh soirbheas nan oparan sin cho mòr gus suidheachadh an ùghdair a neartachadh. Thàinig fèin-chàineadh, mothachadh sòlaimte air uireasbhaidhean The Perth Beauty gu bhith na phrìomh dhòigh air euchdan Bizet san àm ri teachd: “Is e dealbh-chluich iongantach a tha seo, ach tha na caractaran air an droch mhìneachadh ... Tha sgoil nan ròlagan agus nam breugan marbh - marbh gu bràth! Tiodhlaicidh sinn i gun aithreachas, gun toileachas - agus air adhart! Bha grunn phlanaichean nam bliadhnaichean sin fhathast gun choileanadh; cha deach an opera Ivan the Terrible a chaidh a chrìochnachadh, ach sa chumantas neo-shoirbheachail, a chumail. A bharrachd air oparan, bidh Bizet a’ sgrìobhadh ceòl orcastra agus seòmar: bidh e a’ cur crìoch air symphony na Ròimhe, a thòisich air ais san Eadailt, a’ sgrìobhadh pìosan airson piàna ann an 4 làmhan “Gèamaichean Chloinne” (cuid dhiubh anns an dreach orcastra bha “Little Suite”), romansan .

Ann an 1870, aig àm Cogadh Franco-Prussian, nuair a bha an Fhraing ann an suidheachadh èiginneach, chaidh Bizet a-steach don Gheàrd Nàiseanta. Beagan bhliadhnaichean às deidh sin, chaidh na faireachdainnean gràdh-dùthcha aige a lorg anns an òraid dhrùidhteach "Motherland" (1874). 70an – soirbheachadh ann an cruthachalachd an ùghdair. Ann an 1872, chaidh a' chiad shealladh den opara "Jamile" (stèidhichte air an dàn le A. Musset) a chumail, ag eadar-theangachadh gu foighidneach; fuaimean de cheòl dùthchasach arabais. Bha e na iongnadh dha luchd-tadhail an taigh-cluiche Opera-Comique obair fhaicinn a tha ag innse mu ghaol neo-fhìnnteach, làn de dh'fhaclan fìor. Chunnaic fìor luchd-eòlais ciùil agus fìor luchd-breithneachaidh ann an Jamil toiseach ìre ùr, fosgladh slighean ùra.

Ann an obraichean nam bliadhnaichean seo, chan eil purrachd agus eireachdas stoidhle (an-còmhnaidh dualach ann am Bizet) a’ cur bacadh air dòigh sam bith air faireachdainn fìrinneach, gun choimeas a dhèanamh de dhràma na beatha, na còmhstrithean agus na contrarrachdan brònach aige. A-nis is iad na h-iodhalan aig an neach-ciùil W. Shakespeare, Michelangelo, L. Beethoven. Anns an artaigil aige “Conversations on Music”, tha Bizet a’ cur fàilte air “gnàthachas dìoghrasach, fòirneartach, uaireannan eadhon gun choimeas, mar Verdi, a bheir seachad ealain beò, obair chumhachdach, air a chruthachadh le òr, eabar, bile agus fuil. Bidh mi ag atharrachadh mo chraiceann an dà chuid mar neach-ealain agus mar dhuine, ”arsa Bizet mu dheidhinn fhèin.

'S e aon de na rudan as cudromaiche ann an obair Bizet an ceòl airson an dràma A. Daudet The Arlesian (1872). Cha do shoirbhich leis an dealbh-chluich a chuir air dòigh, agus chuir am fear a rinn an t-òran seo ri chèile sreath orcastra de na h-àireamhan a b’ fheàrr (chaidh an dàrna sreath às deidh bàs Bizet a dhèanamh le a charaid, an sgrìobhaiche-ciùil E. Guiraud). Mar a rinn e roimhe, tha Bizet a’ toirt blas sònraichte, sònraichte den t-sealladh don cheòl. Seo e Provence, agus tha an tè a rinn an t-òran a’ cleachdadh binnean dùthchasach Provencal, a’ sàsachadh na h-obrach gu lèir le spiorad seann liricean Frangach. Bidh an orcastra a’ faireachdainn dathach, aotrom agus follaiseach, bidh Bizet a’ faighinn measgachadh iongantach de bhuaidhean: is iad sin glaodhadh glagan, deàrrsadh dhathan ann an dealbh na saor-làithean nàiseanta (“Farandole”), fuaim seòmar ath-leasaichte a’ chuilbheart le clàrsaich. (anns a 'mhionaid bhon dàrna sreath) agus "seinn" brònach an saxophone (b' e Bizet a' chiad fhear a thug a-steach an ionnsramaid seo don orcastra symphony).

B’ e na h-obraichean mu dheireadh aig Bizet an opera neo-chrìochnaichte Don Rodrigo (stèidhichte air an dràma aig Corneille The Cid) agus Carmen, a chuir an t-ùghdar aice am measg an luchd-ealain as fheàrr san t-saoghal. B’ e a’ chiad sealladh de Carmen (1875) cuideachd am fàiligeadh as motha a bha aig Bizet na bheatha: dh’ fhàillig an opara le sgainneal agus dh’ adhbhraich e measadh geur sna meadhanan. Às deidh trì mìosan, air 3 Ògmhios, 3, bhàsaich am bàrd air iomall Paris, Bougival.

A dh 'aindeoin gun deach Carmen a chumail aig Comic Opera, tha e a' freagairt ris a 'ghnè seo a-mhàin le cuid de fheartan foirmeil. Gu dearbh, is e dràma ciùil a tha seo a nochd fìor contrarrachdan beatha. Chleachd Bizet sgeulachd ghoirid P. Merimee, ach dh'àrdaich e na h-ìomhaighean aige gu luach samhlaidhean bàrdachd. Agus aig an aon àm, tha iad uile nan daoine “beò” le caractaran soilleir, gun samhail. Tha an tè a rinn an t-òran a' toirt seallaidhean dùthchail an gnìomh le am foillseachadh eileamaideach de spionnadh, a' cur thairis le lùth. Thathas a’ faicinn bòidhchead Gypsy Carmen, neach-brathaidh Escamillo, cùl-mhùtairean mar phàirt den eileamaid shaor seo. A’ cruthachadh “dealbh” den phrìomh charactar, bidh Bizet a’ cleachdadh fuinn agus ruitheaman habanera, seguidilla, polo, msaa; aig an aon àm, fhuair e a-steach gu domhainn a-steach do spiorad ceòl Spàinnteach. Buinidh Jose agus a bhean Michaela do shaoghal gu tur eadar-dhealaichte - comhfhurtail, fada bho stoirmean. Tha an duet aca air a dhealbhadh ann an dathan pastel, tònaichean romansa bog. Ach tha Jose gu litireil “air a ghlacadh” le dìoghras Carmen, a neart agus a neo-chomasachd. Tha an dràma gaoil “àbhaisteach” ag èirigh gu bròn-chluich nan caractaran daonna, le neart a ’dol thairis air eagal a’ bhàis agus a ’chùis air. Tha Bizet a' seinn mu bhòidhchead, mu mhòrachd a' ghràidh, faireachdainn deoch làidir na saorsa; gun ro-bheachd moralta, tha e gu firinneach a' foillseachadh an t-soluis, aoibhneas na beatha, agus a bhròn- adh. Tha seo a-rithist a’ nochdadh dàimh spioradail domhainn ri ùghdar Don Juan, am fear mòr Mozart.

A-cheana bliadhna às deidh a’ chiad shealladh neo-shoirbheachail, tha Carmen air a chumail le buaidh air na h-ìrean as motha san Roinn Eòrpa. Airson an riochdachadh aig an Grand Opera ann am Paris, chuir E. Guiraud an àite còmhraidhean còmhraidh le aithrisean, thug e a-steach grunn dhannsaichean (bho obraichean eile le Bizet) a-steach don ghnìomh mu dheireadh. Anns an deasachadh seo, tha an opara aithnichte do luchd-èisteachd an latha an-diugh. Ann an 1878, sgrìobh P. Tchaikovsky “Tha Carmen anns an t-seadh as motha na shàr-obair, is e sin, aon den bheagan rudan sin a tha gu bhith a’ nochdadh miannan ciùil na linn gu lèir chun ìre as làidire… Is e “Carmen” an opera as mòr-chòrdte san t-saoghal…”

K. Zenkin

Chaidh na traidiseanan adhartach as fheàrr de chultar na Frainge a nochdadh ann an obair Bizet. Is e seo an ìre àrd de mhiannan fìrinneach ann an ceòl Frangach san XNUMXmh linn. Ann an obair Bizet, chaidh na feartan sin a mhìnich Romain Rolland mar fheartan nàiseanta àbhaisteach air aon de thaobhan gnè na Frainge a ghlacadh gu soilleir: “… èifeachdas gaisgeil, deoch làidir le adhbhar, gàire, dìoghras airson solas.” Is e seo, a rèir an sgrìobhadair, “An Fhraing aig Rabelais, Molière agus Diderot, agus ann an ceòl ... an Fhraing Berlioz agus Bizet.”

Bha beatha ghoirid Bizet air a lìonadh le obair chruthachail, làidir. Cha b’ fhada gus an lorg e e fhèin. Ach neo-àbhaisteach pearsantachd Nochd pearsantachd an neach-ealain e fhèin anns a h-uile rud a rinn e, ged nach robh adhbhar fhathast aig na rannsachaidhean ideòlach agus ealanta aige. Thairis air na bliadhnaichean, dh'fhàs Bizet barrachd is barrachd ùidh ann am beatha nan daoine. Chuidich ath-thagradh dàna dha na plotaichean de bheatha làitheil e le bhith a’ cruthachadh ìomhaighean a bha dìreach air an spìonadh bhon fhìrinn mun cuairt, a’ beairteachadh ealain cho-aimsireil le cuspairean ùra agus dòighean air leth fìrinneach, cumhachdach ann a bhith a’ nochdadh faireachdainnean fallain, làn-fala anns an iomadachd aca.

Mar thoradh air an àrdachadh poblach aig toiseach nan 60an is 70an thàinig àite tionndaidh ideòlach ann an obair Bizet, ga stiùireadh gu àirdean maighstireachd. “Susbaint, susbaint an toiseach!” dh'èigh e ann an aon de na litrichean aige anns na bliadhnaichean sin. Tha e air a tharraing ann an ealain le farsaingeachd smaoineachaidh, farsaingeachd a 'bhun-bheachd, fìrinn beatha. Anns an aon artaigil aige, a chaidh fhoillseachadh ann an 1867, sgrìobh Bizet: “Is fuath leam pedantry agus mealladh meallta… Obair dubhan an àite a bhith a’ cruthachadh. Tha nas lugha agus nas lugha de sgrìobhadairean ann, ach tha pàrtaidhean agus buidhnean ag iomadachadh ad infinitum. Tha ealain bochd airson bochdainn a chrìochnachadh, ach tha teicneòlas air a bheairteachadh le briathrachas… Bitheamaid dìreach, fìrinneach: na iarramaid bho neach-ealain sàr-mhath na faireachdainnean sin a tha a dhìth air, agus na cleachdaidh e an fheadhainn a th’ aige. Nuair a bheir stuamachd dìoghrasach, èasgaidh, eadhon garbh, mar Verdi, obair bheothail agus làidir dha ealain, air a dhealbhadh le òr, poll, bile agus fuil, chan eil sinn ag iarraidh a ràdh ris gu fuar: “Ach, a dhuine uasal, chan eil seo eireachdail. .” “Sgoinneil? .. An e Michelangelo, Homer, Dante, Shakespeare, Cervantes, Rabelais sgoinneil? .. “.

Bha an raon bheachdan seo, ach aig an aon àm a 'cumail ri prionnsabalan, a' leigeil le Bizet mòran a ghràdh agus spèis a thoirt dha ann an ealain ciùil. Còmhla ri Verdi, Mozart, Rossini, bu chòir Schumann ainmeachadh am measg an luchd-ciùil air a bheil Bizet a’ cur luach. Bha e eòlach air oparan Wagner gu lèir (cha robh fios fhathast air obair na h-ùine às deidh Lohengrin san Fhraing), ach bha e measail air a shàr-eòlaiche. “Tha seun a’ chiùil aige iongantach, do-thuigsinn. Is e seo vouptuousness, toileachas, tairgse, gaol! .. Chan e ceòl an ama ri teachd a tha seo, oir chan eil faclan mar sin a’ ciallachadh dad – ach is e seo … ceòl fad na h-ùine, leis gu bheil e brèagha” (bho litir 1871). Le faireachdainn de spèis dhomhainn, dhèilig Bizet ri Berlioz, ach bha e dèidheil air Gounod nas motha agus bhruidhinn e le caoimhneas cridheil mu shoirbheachas a cho-aoisean - Saint-Saens, Massenet agus feadhainn eile.

Ach os cionn gach nì, chuir e Beethoven, air an do rinn e iodhal, a’ gairm an titan, Prometheus; “…na cheòl,” thuirt e, “tha an tiomnadh an-còmhnaidh làidir.” B’ e an toil a bhith beò, gu gnìomh a sheinn Bizet na chuid obrach, ag iarraidh gun deidheadh ​​faireachdainnean a chuir an cèill le “dòighean làidir.” Na nàmhaid do neo-shoilleireachd, ro-shealladh ann an ealain, sgrìobh e: “Is e am bòidhchead aonachd susbaint agus cruth.” “Chan eil stoidhle ann gun chruth,” thuirt Bizet. Bho na h-oileanaich aige, dh’ iarr e gum biodh a h-uile càil “air a dhèanamh gu làidir.” “Feuch ris an stoidhle agad a chumail nas seòlta, atharrachaidhean nas mionaidiche agus nas sònraichte.” “Bi ceòlmhor,” thuirt e, “sgrìobh ceòl brèagha an toiseach.” Tha a leithid de bhòidhchead agus sònraichteachd, spionnadh, lùth, neart agus soilleireachd faireachdainn mar phàirt de chruthachadh Bizet.

Tha na prìomh choileanaidhean cruthachail aige ceangailte ris an taigh-cluiche, airson an do sgrìobh e còig obraichean (a bharrachd air an sin, cha deach grunn obraichean a chrìochnachadh no, airson adhbhar air choireigin, cha deach an cumail). Tha an tarraing gu sealladh theatar agus àrd-ùrlar, a tha sa chumantas àbhaisteach ann an ceòl Frangach, gu math àbhaisteach dha Bizet. Aon uair thuirt e ri Saint-Saens: “Cha do rugadh mi airson an symphony, tha feum agam air an taigh-cluiche: às aonais chan eil mi idir.” Bha Bizet ceart: cha b 'e ceòl ionnsramaid a thug cliù dha air feadh an t-saoghail, ged a tha na buannachdan ealanta aca gun teagamh, ach is e na h-obraichean as ùire aige an ceòl airson an dràma "Arlesian" agus an opera "Carmen". Anns na h-obraichean seo, chaidh sàr-ghnè Bizet fhoillseachadh gu h-iomlan, a sgil glic, soilleir agus fìrinneach ann a bhith a 'sealltainn dràma mòr dhaoine bho na daoine, dealbhan dathach de bheatha, a taobhan aotrom agus sgàile. Ach is e am prìomh rud gun do chuir e neo-bhàsmhor leis a’ cheòl aige toil neo-sheasmhach gu toileachas, sealladh èifeachdach air beatha.

Thug Saint-Saens cunntas air Bizet leis na faclan: “Tha e uile - òigridh, neart, gàirdeachas, deagh spioradan.” Seo mar a tha e a’ nochdadh ann an ceòl, a’ bualadh le sunnd dòchasach ann a bhith a’ sealltainn contrarrachdan beatha. Tha na feartan sin a’ toirt luach sònraichte dha na cruthachaidhean aige: neach-ealain gaisgeil a loisg a-mach ann an cus obair mus do ràinig e aois trithead ’s a seachd, tha Bizet a’ seasamh a-mach am measg sgrìobhadairean an dàrna leth den XNUMXmh linn le a shunnd neo-sheasmhach, agus na cruthachaidhean as ùire aige - gu sònraichte an opera Carmen - buinidh don fheadhainn as fheàrr, cò air a bheil litreachas ceòl na cruinne ainmeil.

M. Druskin

Cumaidhean:

Ag obair airson an taigh-cluiche «Doctor Miracle», operetta, libretto Battue agus Galevi (1857) Don Procopio, opera èibhinn, libretto le Cambiaggio (1858-1859, nach deach a chluich rè beatha an sgrìobhaiche) The Pearl Seekers, opera, libretto le Carré agus Cormon (1863) Ivan the Terrible, opera, libretto le Leroy agus Trianon (1866, nach deach a chluich rè beatha an ùghdair) Belle of Perth, opera, libretto le Saint-Georges agus Adeni (1867) “Jamile”, opera, libretto le Galle (1872) “Arlesian ”, ceòl airson an dràma le Daudet (1872; A’ chiad sreath airson orcastra – 1872; An dàrna fear air a dhèanamh le Guiraud às deidh bàs Bizet) “Carmen”, opera, libretto Meliaca agus Galevi (1875)

Obraichean symphonic agus gutha-symphonic Symphony ann an C-dur (1855, nach deach a chluich rè beatha a’ bhàird) “Vasco da Gama”, symphony-cantata do theacsa Delartra (1859–1860) “Rome”, symphony (1871; dreach tùsail – “Memories of Rome” , 1866-1868) “Little Orchestral Suite” (1871) “Motherland”, overture dràmadach (1874)

Bidh piàna ag obair Grand Concert waltz, Nocturne (1854) "Song of the Rhine", 6 pìosan (1865) "Fantastic Hunt", capriccio (1865) 3 sgeidsichean ciùil (1866) "Chromatic Variations" (1868) "Pianist-seinneadair", 150 furasta tar-sgrìobhaidhean piàna de cheòl gutha (1866-1868) Airson piano ceithir làmhan “Gèamaichean Chloinne”, sreath de 12 pìosan (1871; 5 de na pìosan sin air an gabhail a-steach san “Little Orchestral Suite”) Àireamh de thar-sgrìobhaidhean de dh’ obraichean le ùghdaran eile

òrain “Album Leaves”, 6 orain (1866) 6 òrain Spàinnteach (Pyrenean) (1867) 20 canto, compendium (1868)