Jacques Offenbach |

Jacques Offenbach

“Bha Offenbach - ge bith dè cho àrd sa tha e - mar aon de na sgrìobhadairean-ciùil as tàlantach san 6mh linn,” sgrìobh I. Sollertinsky. “Is ann dìreach ann an gnè gu tur eadar-dhealaichte a bha e ag obair na Schumann no Mendelssohn, Wagner no Brahms. Bha e na fheuilletonist ciùil sgoinneil, na aoir buff, na neach-dèanamh gun ullachadh…” Chruthaich e 100 oparan, grunn romansan agus ensembles gutha, ach is e operetta am prìomh ghnè den obair aige (timcheall air XNUMX). Am measg operettas Offenbach, tha Orpheus in Hell, La Belle Helena, Life in Paris, Ban-diùc Gerolstein, Pericola, agus feadhainn eile a’ seasamh a-mach nan cudromachd. a-steach do operetta de dh’ eirmseachd shòisealta, gu tric ga thionndadh gu bhith na pharaid de bheatha an Dàrna Ìmpireachd cho-aimsireil, a’ dol às àicheadh ​​cianalas agus bochdainn a’ chomainn, “a’ dannsa le fiabhras air bholcàno ”, aig àm gluasad neo-riaghlaidh luath a dh’ ionnsaigh mòr-thubaist Sedan. . " , Rabelais, Swift , Voltaire , Daumier , msaa . agus quadrille. Ghabh i ri traidiseanan ealanta mìorbhaileach: eirmseachd agus dealas G. Rossini, stuamachd theine KM Weber, liriceachd A. Boildieu agus F. Herold, ruitheaman cianail F. Aubert. Leasaich am fear a rinn an t-ùghdar gu dìreach na choilean e a chompanach agus a cho-aimsireil - fear de luchd-cruthachaidh an operetta clasaigeach Frangach F. Hervé. Ach gu h-iomlan, a thaobh soillse agus gràs, tha Offenbach a' toirt mac-talla do WA Mozart; cha b' ann gun aobhar a thugadh "Mozart of the Champs Elysées" air.

Rugadh J. Offenbach do theaghlach cantor an t-sinagoig. Le comasan ciùil air leth, aig aois 7 rinn e maighstireachd air an fhìdhle le cuideachadh bho athair, aig aois 10 dh'ionnsaich e gu neo-eisimeileach a bhith a 'cluich an cello, agus aig aois 12 thòisich e a' cluich ann an cuirmean mar neach-ciùil sàr-mhath. agus sgrìobhaiche-ciùil. Ann an 1833, an dèidh dha gluasad gu Paris - am baile-mòr a thàinig gu bhith na dhàrna dachaigh aige, far an robh e beò cha mhòr fad a bheatha - chaidh an neach-ciùil òg a-steach don t-seòmar-grèine ann an clas F. Halevi. Anns na ciad bhliadhnaichean às deidh dha ceumnachadh bhon t-seòmar-grèine, bha e ag obair mar neach-cealla ann an orcastra Taigh-cluiche Opera Comique, a’ cluich ann an ionadan dibhearsain agus salons, agus a’ sgrìobhadh theatar agus ceòl pop. Gu làidir a 'toirt cuirmean-ciùil ann am Paris, tha e cuideachd a' siubhal airson ùine fhada ann an Lunnainn (1844) agus Köln (1840 agus 1843), far an robh ann an aon de na cuirmean-ciùil F. Liszt còmhla ris mar chomharra air tàlant an seinneadair òg. Bho 1850 gu 1855 bha Offenbach ag obair mar sgrìobhaiche-ciùil agus stiùiriche aig an Theatre Francais, a' sgrìobhadh ceòl dha na bròn-chluich aig P. Corneille agus J. Racine.

Ann an 1855, dh'fhosgail Offenbach an taigh-cluiche aige fhèin, Bouffes Parisiens, far an robh e ag obair chan ann a-mhàin mar sgrìobhadair-ciùil, ach cuideachd mar neach-tionnsgain, stiùiriche àrd-ùrlar, stiùiriche, co-ùghdar librettists. Coltach ris na co-aoisean aige, tha na cartùnaichean Frangach ainmeil O. Daumier agus P. Gavarni, an neach-àbhachdais E. Labiche, Offenbach a’ toirt a-steach a thaisbeanaidhean le eirmseachd seòlta agus caustic, agus uaireannan le searbhas. Tharraing an tè a rinn an t-òran sgrìobhadairean-librettists A. Melyak agus L. Halevi, fìor cho-ùghdaran a chuirmean. Agus mean air mhean tha taigh-cluiche beag, beag air na Champs Elysees, a’ fàs na àite coinneachaidh as fheàrr leis a’ phoball ann am Paris. Chaidh a 'chiad shoirbheachas mòr a bhuannachadh leis an operetta "Orpheus in Hell", a chaidh a chumail ann an 1858 agus sheas e ri 288 taisbeanaidhean ann an sreath. Anns a’ phàrras bìodach seo de sheann eachdraidh acadaimigeach, anns a bheil na diathan a’ tighinn a-mach à Beinn Olympus agus a’ dannsa canan frenzied, bha iomradh soilleir air structar comann-sòisealta an latha an-diugh agus barrachd dhaoine an latha an-diugh. Tuilleadh obraichean ciùil is àrd-ùrlair - ge bith dè an cuspair air a bheil iad sgrìobhte (àrsaidheachd agus ìomhaighean de sgeulachdan sìthe mòr-chòrdte, na Meadhan-Aoisean agus exoticism Peruvian, tachartasan eachdraidh Frangach an XNUMXmh linn agus beatha cho-aoisean) - gu cinnteach a’ nochdadh seallaidhean an latha an-diugh. ann an iuchair parodic, èibhinn no liriceach.

Às deidh “Orpheus” tha “Genevieve of Brabant” (1859), “Òran Fortunio” (1861), “Beautiful Elena” (1864), “Bluebeard” (1866), “Paris Life” (1866), “Ban-diùc Gerolstein ” (1867), “Perichole” (1868), “Robbers” (1869). Tha cliù Offenbach a’ sgaoileadh taobh a-muigh na Frainge. Tha na operettas aige air an cumail thall thairis, gu sònraichte tric ann an Vienna agus St. Ann an 1861, chuir e air falbh e fhèin bho stiùireadh an taigh-cluiche gus a bhith comasach air a dhol air chuairt gu cunbhalach. Is e àrdachadh a chliù an Taisbeanadh Cruinne Paris ann an 1867, far a bheil “Parisian Life” air a chluich, a thug còmhla rìghrean Portagal, an t-Suain, Nirribhidh, Viceroy na h-Èiphit, Prionnsa na Cuimrigh agus Tsar Alexander II na Ruis anns an stàilichean taigh-cluiche Bouffes Parisiens. Chuir an Cogadh Franco-Prussian stad air cùrsa-beatha sgoinneil Offenbach. Bidh na operettas aige a’ fàgail an àrd-ùrlar. Ann an 1875, b’ fheudar dha e fhèin fhoillseachadh briste ann an creideas. Ann an 1876, gus taic ionmhasail a theaghlach, chaidh e air chuairt gu na Stàitean Aonaichte, far an do rinn e cuirmean-ciùil gàrraidh. Ann am bliadhna an Dàrna Taisbeanadh Cruinne (1878), tha Offenbach cha mhòr air a dhìochuimhneachadh. Tha soirbheachas an dà operettas nas fhaide air adhart Madame Favard (1878) agus The Daughter of Tambour Major (1879) rudeigin a’ soilleireachadh an t-suidheachaidh, ach tha glòir Offenbach air a chuir thairis mu dheireadh le operettas an sgrìobhadair òg Frangach Ch. Leacaich. Air a bhualadh le tinneas cridhe, tha Offenbach ag obair air obair a tha e a’ beachdachadh air obair a bheatha – an opera lirice-comic The Tales of Hoffmann. Tha e a’ nochdadh a’ chuspair romansach mu cho neo-sheasmhachd a tha an t-iongnadh, nàdar mì-chliùiteach bith-beò talmhaidh. Ach cha robh am fear a rinn an t-òran beò gus a chiad shealladh fhaicinn; chaidh a chrìochnachadh agus a chuir air dòigh le E. Guiraud ann an 1881.

I. Nemirovskaya

Dìreach mar a ghabh Meyerbeer prìomh àite ann am beatha ciùil Paris aig àm monarcachd bourgeois Louis Philippe, mar sin fhuair Offenbach an aithne as fharsainge san Dàrna Ìmpireachd. Anns an obair agus ann an coltas fa leth an dà phrìomh neach-ealain, bha feartan riatanach na fìrinn air an nochdadh; thàinig iad gu bhith nam beul-aithris den ùine aca, an dà chuid a thaobhan adhartach is àicheil. Agus ma tha Meyerbeer air a mheas gu ceart mar neach-cruthachaidh gnè opera “mòr” Frangach, tha Offenbach na chlasaig de operetta Frangach, no an àite operetta Parisianach.

Dè na feartan sònraichte aige?

Tha an operetta Parisianach mar thoradh air an Dàrna Ìmpireachd. Tha seo na sgàthan air a beatha shòisealta, a bha gu tric a 'toirt seachad ìomhaigh neo-shoilleir de ulcagan agus bòcan an latha an-diugh. Dh’ fhàs an operetta a-mach à interludes theatar no lèirmheasan seòrsa ath-sgrùdaidh a fhreagair cùisean gnàthach an latha. Dhòirt cleachdadh cruinneachaidhean ealanta, improvisations sgoinneil agus èibhinn de goguettes, a bharrachd air traidisean nan seinneadairean, na maighstirean tàlantach sin air beul-aithris bailteil, sruth beatha a-steach do na cuirmean sin. Is e an rud nach do rinn an opera èibhinn, is e sin, an coileanadh a shàrachadh le susbaint an latha an-diugh agus an siostam ùr-nodha de fhuaimean ciùil, air a dhèanamh leis an operetta.

Bhiodh e ceàrr, ge-tà, a bhith a’ dèanamh cus tuairmse air cho cudromach sa tha e nochdadh gu sòisealta. Gun chùram ann an caractar, a 'magadh ann an tòna agus suarach ann an susbaint - b' e seo na prìomh fheartan den ghnè dràma èibhinn seo. Chleachd ùghdaran thaisbeanaidhean operetta pìosan aithriseach, gu tric air an cruinneachadh bho eachdraidhean pàipear-naidheachd tabloid, agus rinn iad oidhirp, an toiseach, gus suidheachaidhean dràmadach èibhinn a chruthachadh, teacsa litreachais èibhinn. Bha prìomh àite aig ceòl (is e seo an eadar-dhealachadh riatanach eadar an operetta Parisianach agus na Viennese): bha cuibhlichean beòthail, ruitheamach spìosrach agus tar-chuir dannsa fo smachd, a bha “air an còmhdachadh” le còmhraidhean farsaing rosg. Lùghdaich seo uile luach ideòlach, ealanta agus ceòlmhor thaisbeanaidhean operetta.

Ach a dh’ aindeoin sin, ann an làmhan prìomh neach-ealain (agus mar sin, gun teagamh, bha Offenbach!) Bha an operetta làn de eileamaidean de dh’ aoir, de fhìor chuspair, agus fhuair a ceòl brìgh dhrùidhteach cudromach, a’ faighinn spionnadh, eu-coltach ri comaig no “grand”. opera, le guth làitheil ruigsinneach san fharsaingeachd. Chan e co-thuiteamas a th’ ann gur e Bizet agus Delibes, is e sin, an luchd-ealain as deamocrataiche san ath ghinealach, a rinn maighstireachd air an taigh-bathair latha an-diugh òraid chiùil, rinn iad a’ chiad turas aca ann an gnè operetta. Agus nam b’ e Gounod a’ chiad neach a lorg na nòsan ùra sin (“Faust” air a chrìochnachadh anns a’ bhliadhna anns an deach “Orpheus in Ifrinn”) a dhèanamh, an uair sin chuir Offenbach a-steach iad gu tur san obair aige.

* * *

Rugadh Jacques Offenbach (b' e Ebersht an t-ainm ceart a bh' air) air 20 Ògmhios, 1819 ann an Köln (A' Ghearmailt) ann an teaghlach rabbi cràbhach; bho òige, sheall e ùidh ann an ceòl, gu sònraichte mar neach-cealla. Ann an 1833 ghluais Offenbach gu Paris. Bho seo a-mach, mar a bha fìor le Meyerbeer, bidh an Fhraing na dàrna dachaigh aice. Às deidh dha ceumnachadh bhon t-seòmar-grèine, chaidh e a-steach don orcastra theatar mar neach-cealla. Bha Offenbach fichead bliadhna a dh'aois nuair a rinn e a' chiad turas mar sgrìobhaiche ciùil, ach cha do shoirbhich leis. An uair sin thionndaidh e a-rithist chun an cello - thug e cuirmean ann am Paris, ann am bailtean na Gearmailt, ann an Lunnainn, gun a bhith a 'dearmad obair sgrìobhaiche sam bith air an t-slighe. Ach, tha cha mhòr a h-uile dad a sgrìobh e ro na 50an air chall.

Anns na bliadhnaichean 1850-1855, bha Offenbach na stiùiriche aig an taigh-cluiche ainmeil “Comedie Frangaise”, sgrìobh e tòrr ciùil airson cuirmean agus tharraing e an dà chuid luchd-ciùil cliùiteach agus ùr-nodha gu co-obrachadh (am measg a’ chiad fhear - Meyerbeer, am measg an dàrna fear. — Gounod). Cha do shoirbhich leis na h-oidhirpean aige gus coimisean fhaighinn airson opera a sgrìobhadh. Bidh Offenbach a’ tionndadh gu seòrsa eile de ghnìomhachd.

Bho thoiseach nan 50an, tha an sgrìobhadair Florimond Herve, fear den fheadhainn a stèidhich an gnè operetta, air fàs mòr-chòrdte leis na meanbh-dhealbhan èibhinn aon-ghnìomh aige. Tharraing e Delibes agus Offenbach gu cruthachadh. Cha b’ fhada gus an do shoirbhich leis an fhear mu dheireadh ann a bhith a’ faighinn thairis air glòir Hervé. (A rèir aithris aon sgrìobhadair Frangach, sheas Aubert air beulaibh dorsan an operetta. Dh’ fhosgail Herve beagan dhaibh, agus chaidh Offenbach a-steach ... Florimond Herve (fìor ainm – Ronge, 1825-1892) – ùghdar mu dheidhinn ceud operettas, am fear as fheàrr nam measg tha "Mademoiselle Nitouche" (1883).)

Ann an 1855, dh'fhosgail Offenbach an taigh-cluiche aige fhèin, ris an canar "Paris Buffs": an seo, ann an seòmar gann, chuir e air dòigh buffoonades sunndach agus aoghaireil eireachdail le a cheòl, a chaidh a chluich le dithis no triùir chleasaichean. Co-aimsireil leis an luchd-cartùn ainmeil Frangach Honore Daumier agus Paul Gavarni, an neach-àbhachdais Eugene Labiche, chuir Offenbach cuirmean làn-shàthaichte le eirmseachd seòlta agus caustic, a’ magadh air fealla-dhà. Tharraing e sgrìobhadairean den aon seòrsa inntinn, agus ma bha an sgrìobhadair dràma Sgrìobhaiche ann an làn mhothachadh an fhacail na cho-ùghdar air oparan Meyerbeer, an uairsin ann am pearsa Henri Meilhac agus Ludovic Halévy - anns an àm ri teachd ùghdaran an libretto “Carmen” - Fhuair Offenbach a cho-obraichean litreachais dìleas.

1858 - Tha Offenbach mu thràth fo dhà fhichead - a’ comharrachadh àite tionndaidh cinnteach na thachair. Seo a’ bhliadhna anns a’ chiad shealladh den chiad operetta sgoinneil aig Offenbach, Orpheus in Hell, a ruith airson dà cheud ochdad ’s a h-ochd taisbeanadh ann an sreath. (Ann an 1878, chaidh an 900mh taisbeanadh a chumail ann am Paris!). Tha seo air a leantainn, ma dh’ ainmicheas sinn na h-obraichean as ainmeil, “Geneviève of Brabant” (1859), “Beautiful Helena” (1864), “Bluebeard” (1866), “Paris Life” (1866), “The Ban-diùc Gerolstein” (1867), "Pericola" (1868), "Robbers" (1869). B 'e na còig bliadhna mu dheireadh den Dàrna Ìmpireachd na bliadhnaichean de ghlòir neo-roinnte Offenbach, agus b' e 1857 an ìre as àirde aige: ann am meadhan an t-subhachais eireachdail a chaidh a choisrigeadh gu fosgladh Taisbeanadh na Cruinne, bha taisbeanaidhean de "Paris Life".

Offenbach leis an teannachadh cruthachail as motha. Chan e a-mhàin gu bheil e na ùghdar air a’ cheòl airson na h-operettas aige, ach cuideachd na cho-ùghdar air teacsa litreachais, stiùiriche àrd-ùrlar, stiùiriche, agus neach-tionnsgain don bhuidheann. Le bhith a 'faireachdainn mion-fhiosrachadh an taigh-cluiche, bidh e a' crìochnachadh na sgòran aig ro-aithrisean: a 'giorrachadh na tha coltach ri bhith air a tharraing a-mach, a' leudachadh, ag ath-rèiteachadh na h-àireamhan. Tha an gnìomhachd làidir seo iom-fhillte le tursan tric gu dùthchannan cèin, far a bheil Offenbach anns a h-uile àite le cliù àrd.

Nuair a thuit an Dàrna Ìmpireachd gu h-obann thàinig crìoch air cùrsa-beatha sgoinneil Offenbach. Bidh na operettas aige a’ fàgail an àrd-ùrlar. Ann an 1875, b’ fheudar dha e fhèin fhoillseachadh briste ann an creideas. Tha an stàit air chall, tha an iomairt theatar air a sgaoileadh, tha teachd-a-steach an ùghdair air a chleachdadh gus fiachan a chòmhdach. Gus biadh a thoirt dha theaghlach, chaidh Offenbach air chuairt gu na Stàitean Aonaichte, far an do rinn e cuirmean gàrraidh ann an 1876. Agus ged a tha e a’ cruthachadh eagran ùr, trì achd de Pericola (1874), Madame Favard (1878), Daughter of Tambour major (1879) – obraichean nach eil a-mhàin nach eil nas ìsle nan feartan ealanta ris an fheadhainn a bh’ ann roimhe, ach eadhon a’ dol thairis air. , a’ fosgladh taobhan ùra, liriceach de shàr thàlant a’ bhàird – chan eil e a’ faighinn ach soirbheachas meadhanach. (Ron àm seo, bha cliù Offenbach air a ghabhail thairis le Teàrlach Lecoq (1832-1918), aig a bheil toiseach liriceach air a chuir air adhart gu bhith a’ dèanamh cron air parody agus spòrs sunndach an àite canan gun bhacadh. Is e na h-obraichean as ainmeil aige, nighean Madame Ango ( 1872) agus Girofle-Girofle (1874) Bha fèill mhòr air an operetta aig Robert Plunkett The Bells of Corneville (1877).

Tha Offenbach air a bhualadh le fìor thinneas cridhe. Ach le dùil ri a bhàs a tha faisg air làimh, tha e ag obair gu fiabhrasach air an obair as ùire aige - an opera lyric-comadaidh Tales (ann an eadar-theangachadh nas cruinne, “sgeulachdan”) Hoffmann. Cha robh aige ri bhith an làthair aig a 'chiad shealladh: gun a bhith a' crìochnachadh an sgòr, bhàsaich e air 4 Dàmhair, 1880.

* * *

Tha Offenbach na ùghdar air còrr air ceud obair ciùil is theatar. Tha àite mòr na dhìleab air a ghabhail thairis le interludes, baoth-chleasan, taisbeanaidhean beaga-lèirmheasan. Ach, tha an àireamh de operettas dà-no trì achd cuideachd anns na deichean.

Tha na plotaichean de na h-operettas aige eadar-mheasgte: an seo tha àrsachd (“Orpheus in Hell”, “Beautiful Elena”), agus ìomhaighean de sgeulachdan sìthiche mòr-chòrdte (“Bluebeard”), agus na Meadhan Aoisean (“Genevieve of Brabant”), agus Peruvian. exoticism (“Pericola”), agus tachartasan fìor bho eachdraidh na Frainge san XNUMXmh linn (“Madame Favard”), agus beatha co-aoisean (“beatha Parisianach”), msaa. Ach tha an iomadachd taobh a-muigh seo uile aonaichte leis a’ phrìomh chuspair - ìomhaigh an latha an-diugh.

Ge bith an e seann phlocan clasaigeach no feadhainn ùra a th’ ann, a’ bruidhinn an dàrna cuid mu dhùthchannan agus tachartasan ficseanail, no mu fhìor fhìrinn, bidh co-aoisean Offenbach ag obair anns a h-uile àite agus anns a h-uile àite, air am bualadh le tinneas coitcheann - bochdainn moraltachd, coirbeachd. Gus an leithid de choirbeachd coitcheann a nochdadh, chan eil Offenbach a’ toirt seachad dathan agus uaireannan bidh e a’ faighinn a-mach searbhas, a’ nochdadh ulcers an t-siostam bourgeois. Ach, chan eil seo fìor anns a h-uile obair Offenbach. Tha mòran dhiubh gu sònraichte airson amannan fèisteil, fìrinneach erotic, “cancan”, agus gu tric bidh eirmseachd falamh a’ dol an àite magadh droch-rùnach. 'S e measgachadh de rudan a tha cudromach gu sòisealta leis a' boulevard-aithriseach, an sgaiteach leis an suarach, am prìomh chron a th' ann an taisbeanaidhean dràma Offenbach.

Sin as coireach, de dhìleab mhòr Offenbach, nach eil ach beagan obraichean air a bhith beò ann an stòr theatar. A bharrachd air an sin, tha na teacsaichean litreachais aca, a dh’ aindeoin an eirmseachd agus an aoir, air a dhol sìos gu ìre mhòr, leis gu bheil na ceanglaichean gu fìrinnean an latha agus na tachartasan a tha nam broinn seann-fhasanta. (Air sgàth seo, ann an taighean-cluiche ciùil dachaigheil, bidh teacsaichean operettas Offenbach a’ dol tro ghiollachd chudromach, uaireannan radaigeach.). Ach chan eil an ceòl air fàs nas sine. Chuir tàlant sònraichte Offenbach e air thoiseach air maighstirean an gnè òran is dannsa a bha furasta agus ruigsinneach.

Is e prìomh thùs ciùil Offenbach beul-aithris bailteil Frangach. Agus ged a thionndaidh mòran de sgrìobhadairean opera èibhinn na XNUMXmh linn chun stòr seo, cha robh duine roimhe comasach air feartan an òrain is an dannsa làitheil nàiseanta fhoillseachadh le cho coileanta agus cho ealanta ‘s a bha e.

Chan eil seo, ge-tà, cuingealaichte ris na buannachdan aige. Chan e a-mhàin gun do rinn Offenbach ath-chruthachadh air feartan beul-aithris bailteil - agus os cionn a h-uile càil a chleachd luchd-ciùil Parisianach - ach rinn e cuideachd beairteas dhaibh le eòlas air luchd-ealain proifeasanta clasaigeach. Tha aotromachd agus gràs Mozart, eirmseachd agus soilleireachd Rossini, stuamachd theine Weber, liriceachd Boildieu agus Herold, ruitheaman inntinneach, piquant Aubert – tha seo uile agus mòran a bharrachd air an riochdachadh ann an ceòl Offenbach. Ach, tha e air a chomharrachadh le fìor thùsachd fa leth.

Tha fonn agus ruitheam nam feartan sònraichte ann an ceòl Offenbach. Tha a fhialaidheachd fonnmhor neo-sheasmhach, agus tha an innleachd ruitheamach aige air leth eadar-dhealaichte. Tha motifan dannsa gràsmhor air 6/8 a’ dol an àite na meudan fiùghantach fiùghantach de dh’òrain pepaidh, an loidhne dotagach caismeachd - le gluasad barcarolles air a thomhas, boleros Spàinnteach agus fandangos - le gluasad rèidh, furasta an waltz, msaa. Àite nan dannsan a bha mòr-chòrdte aig an àm sin - quadrilles agus gallop (faic eisimpleirean 173 a BCDE ). Air an stèidh aca, bidh Offenbach a’ togail earrannan de rannan – àirnean còisir, agus tha daineamaigs an leasachaidh de nàdar vortex. Tha na ensembles deireannach loisgte seo a’ sealltainn cho torach sa chleachd Offenbach an eòlas air opera èibhinn.

Aotromachd, eirmseachd, gràs agus spionnadh - tha na feartan seo de cheòl Offenbach ri fhaicinn san ionnstramaid aige. Bidh e a’ cothlamadh sìmplidheachd agus follaiseachd fuaim na orcastra le caractar soilleir agus suathadh dath seòlta a chuireas ris an ìomhaigh ghuthach.

* * *

A dh'aindeoin nan rudan a tha coltach, tha beagan eadar-dhealachaidhean ann an operettas Offenbach. Faodar trì seòrsaichean dhiubh a mhìneachadh (bidh sinn a 'fàgail a h-uile seòrsa eile de charactar beag): is iad sin operetta-parodies, comadaidhean modh agus operettas comadaidh liriceach. Faodaidh eisimpleirean den t-seòrsa seo a bhith mar: “Beautiful Helena”, “Parisian Life” agus “Perichole”.

A’ toirt iomradh air na pìosan àrsaidh, rinn Offenbach parodies gu co-sheòrsach dhaibh: mar eisimpleir, nochd an seinneadair miotas-eòlasach Orpheus mar thidsear ciùil gràdhach, an chaste Eurydice mar bhoireannach suarach an demimonde, fhad ‘s a thionndaidh na diathan uile-chumhachdach aig Olympus gu bhith nan èildearan gun chuideachadh agus gun spionnadh. Leis an aon furasta, Offenbach “ath-dhealbhadh” plotaichean sgeulachd sìthiche agus suaicheantais mòr-chòrdte de nobhailean romansach agus dràma ann an dòigh ùr-nodha. Mar sin nochd e seann sgeulachdan buntainneach susbaint, ach aig an aon àm rinn iad ullachadh air na dòighean theatar àbhaisteach agus stoidhle riochdachaidhean opera, a’ magadh air an gnàthachas ossified.

Bha na comadaidhean modha a’ cleachdadh plotaichean tùsail, anns an robh dàimhean bourgeois an latha an-diugh air an nochdadh nas dìriche agus nas gèire, air an nochdadh an dàrna cuid ann an ath-dhealbhadh grotesque (“A’ Bhan-diùc: Gerolsteinskaya ”), no ann an spiorad ath-sgrùdadh (“Paris Life”).

Mu dheireadh, ann an grunn obraichean Offenbach, a’ tòiseachadh le Fortunio’s Song (1861), bha an sruth liriceach na bu fhollaisiche – chuir iad às don loidhne a dhealaich an operetta bhon opara èibhinn. Agus dh’ fhàg am magadh àbhaisteach am fear a rinn an t-òran: ann an dealbh a’ ghaoil ​​agus a’ bhròn aig Pericola no Justine Favard, chuir e an cèill fìor dhìomhaireachd faireachdainnean, treibhdhireas. Dh'fhàs an sruth seo na bu làidire agus na bu làidire anns na bliadhnaichean mu dheireadh de bheatha Offenbach agus chaidh a chrìochnachadh ann an The Tales of Hoffmann . Tha an cuspair romansach mu neo-ruigsinneachd an fhìor mhath, mu mhì-thoileachas beatha thalmhaidh air a chuir an cèill an seo ann an cruth saor-rhapsody - tha a chuilbheart fhèin aig gach gnìomh den opera, a’ cruthachadh “dealbh faireachdainn” sònraichte a rèir an dealbh a tha air a mhìneachadh. gnìomh.

Airson mòran bhliadhnaichean, bha Offenbach draghail mun bheachd seo. Air ais ann an 1851, chaidh taisbeanadh còig cleasan de The Tales of Hoffmann a shealltainn ann an taigh-cluiche dràma ann am Paris. Air bunait grunn sgeulachdan goirid leis an sgrìobhadair romansach Gearmailteach, rinn ùghdaran an dealbh-chluich, Jules Barbier agus Michel Carré, Hoffmann e fhèin na ghaisgeach air trì tachartasan gaoil; is iad na com-pàirtichean aca an dola gun anam Olympia, an seinneadair Antonia a tha gu bàs tinn, an neach-cùirte brùideil Juliet. Bidh gach cuairt-dànachd a’ tighinn gu crìch le mòr-thubaist: air an t-slighe gu toileachas, bidh an comhairliche dìomhair Lindorf an-còmhnaidh ag èirigh, ag atharrachadh a choltas. Agus tha ìomhaigh an leannain a’ fàgail a’ bhàird a cheart cho caochlaideach… (Is e bunait nan tachartasan an sgeulachd ghoirid le ETA Hoffmann "Don Juan", anns a bheil an sgrìobhadair ag innse mun choinneamh aige le seinneadair ainmeil. Tha an còrr de na h-ìomhaighean air iasad bho ghrunn sgeulachdan goirid eile ("Golden Pot" , “Sandman”, “Comhairliche”, msaa).)

Bha Offenbach, a bha air a bhith a’ feuchainn ri opera èibhinn a sgrìobhadh fad a bheatha, air a bheò-ghlacadh le cuilbheart an dealbh-chluich, far an robh dràma làitheil agus fantasasan air an ceangal cho sònraichte ri chèile. Ach dìreach trithead bliadhna an dèidh sin, nuair a dh'fhàs an sruth liriceach san obair aige a 'fàs nas làidire, bha e comasach dha a bhruadar a thoirt gu buil, agus eadhon an uairsin cha robh e gu tur: chuir am bàs stad air bho bhith a' crìochnachadh na h-obrach - an clavier Ernest Guiraud ionnstramaid. Bhon uairsin - chaidh a 'chiad shealladh a chumail ann an 1881 - tha The Tales of Hoffmann air a dhol a-steach gu daingeann ann an stòr theatar an t-saoghail, agus na h-àireamhan ciùil as fheàrr (a' gabhail a-steach am barcarolle ainmeil - faic eisimpleir 173 в) dh'fhàs e ainmeil. (Anns na bliadhnaichean às deidh sin, chaidh grunn ath-sgrùdaidhean a dhèanamh air an aon opera èibhinn seo le Offenbach: chaidh an teacsa rosg a ghiorrachadh, a chaidh aithris a chuir na àite, chaidh àireamhan fa leth ath-eagrachadh, eadhon achdan (chaidh an àireamh aca a lughdachadh bho chòig gu trì). M. Griogair (1905).)

Rinn buannachdan ealanta ceòl Offenbach cinnteach gum biodh i fad-ùineach, seasmhach - tha i a' fuaimneachadh an dà chuid san taigh-cluiche agus ann an cuirm-chiùil.

Maighstir iongantach den ghnè comadaidh, ach aig an aon àm na liriceach seòlta, tha Offenbach air aon de na sgrìobhadairean Frangach ainmeil san dàrna leth den XNUMXmh linn.

M. Druskin

• Liosta de na prìomh operettas le Offenbach →