Stoidhle an-asgaidh |

Stoidhle an-asgaidh, sgrìobhadh an-asgaidh

gluasad saor nope, frith-phuing harmonic

1) A 'bhun-bheachd a tha a' tighinn còmhla ri polyphony eachdraidheil gu lèir, ceòl (faic Polyphony) decomp. stiùiridhean cruthachail, a ghabh àite an stoidhle teann - polyphony an Ath-bheothachadh Àrd. Ann an musicology 19-tòiseachadh. 20mh linn tha an teirm “S. Leis.” polyphonic air a cho-dhùnadh. cùis-lagha 17 - ser. 18mh linn; gu toiseach an 20mh linn mìneachadh nas fharsainge air an teirm “S. s”, a tha a-nis a’ comharrachadh a h-uile feallsanachd polyphonic bho thoiseach an t-17mh linn. gus an latha an-diugh.

Aontachadh gnàthasan S. le. anns an t-17mh linn bha e co-cheangailte ri àite tionndaidh geur ann an leasachadh taobh an iar na Roinn Eòrpa gu lèir. cùis-lagha air adhbhrachadh le grunn eachdraidheil. adhbharan (faic Baróc, Ath-bheothachadh). Tha structar figurach ùr de cheòl a’ tighinn air adhart: bidh sgrìobhadairean-ciùil a’ faighinn a-mach dè na cothroman gun chrìoch a th’ ann ann an sgeadachadh a-staigh. saoghal an duine. Tha e eu-comasach a bhith a 'toirt seachad eachdraidh mhionaideach. a' chrìoch eadar linnibh S. s. agus stoidhle teann. S. s. air ullachadh le euchdan nan seann mhaighstirean wok. polyphony, agus cuid de a chreutairean. gheibhear feartan (m.e. an t-uabhas a th' aig major and minor, ùidh ann an ceòl instr.) ann am mòran. prod. stoidhle teann. Air an làimh eile, tha maighstirean S. s. eòlas agus dòighean-obrach an fheadhainn a thàinig roimhe a chleachdadh (mar eisimpleir, innleachd atharrais, frith-phuing iom-fhillte, dòighean air stuthan cuspaireil atharrachadh). T. o., S. s. chan eil e a’ cuir dheth an stoidhle teann, ach ga ghabhail a-steach, ag atharrachadh polyphony na 15mh-16mh linn. a rèir ealain. gnìomhan ùine.

S. s. a’ nochdadh a h-eachdraidh. neo-eisimeileachd gu sònraichte mar polyphony ionnsramaid. Ged a bha e ann an instr. prod. dh’ fhan an eisimeil air stoidhle teann còisir (ri fhaicinn, mar eisimpleir, ann an inneach obair organ J. Sweelinka), thòisich sgrìobhadairean-ciùil a’ cleachdadh a’ cheòl polyphonic a lorg iad. comasan innealan. Instr saor an asgaidh. bidh an eileamaid a’ dearbhadh ardor na muses. Tha òraidean J. Frescobaldi ann am fugues airson cembalos, a’ co-dhùnadh pathos oratorical an organ op. D. Buxtehude, gu furasta a thomhas ann am plastaigeachd sònraichte consairtean A. Vivaldi. An ìre as àirde de leasachadh polyphonic. ionnsramaid 17-18 linntean. a’ ruighinn ann an obraichean JS Bach – anns an Op. airson fidheall aon-neach agus le clavier, ann am fògaran an Well-Tempered Clavier (leabhar 1, 1722, leabhar 2, 1744), a tha gu math eadar-mheasgte a thaobh a bhith a’ nochdadh polyphony, comasachd an ionnstramaid. Ann an obair maighstirean S. s. wok. bha na modhan-labhairt air an saidhbhreachadh fo bhuaidh innealan-ciùil; mar sin tha stoidhle an leithid, mar eisimpleir, op. mar Gloria (Àireamh 4), Sanctus (Àireamh 20) no Agnus Dei (Àireamh 23) ann an aifreann Bach ann an h-moll, far a bheil an wok. chan eil pàrtaidhean, ann am prionnsabal, eadar-dhealaichte bhon fheadhainn ionnsramaid, canar wok.-instrumental measgaichte riutha.

Tha coltas S. s. gu h-àraidh a 'dearbhadh an fhuaim. Gu polyphony na còisir de sgrìobhadh teann, bha meud fuaim nam fonn air a chuingealachadh le raon na còisir. bhòtaichean; bha fuinn, air an òrdachadh gu ruitheamach agus saor bho cheàrnag, air an dèanamh suas de abairtean decomp. fad; bha an cleachdadh tomhaiste aca fo smachd gluasad rèidh air ceumannan an diatonic. sgèile, nuair a bha coltas gu robh na fuaimean a’ dol thairis air fear eile. Air an làimh eile, ann am fonn S. s. (an dà chuid ann am fugues agus ann an diofar sheòrsan polyphony neo-fhògarrach) chan eil raon nan guthan cuingealaichte, faodar sreathan eadar-ama sam bith a chleachdadh ann am binneanan, a’ gabhail a-steach. a’ leum gu amannan cruaidh-gu-tòna farsaing agus eas-aonta. Coimeas eisimpleirean bho Op. Palestrina agus bho na h-obraichean co-cheangailte ri S. s. sealltainn na h-eadar-dhealachaidhean seo:

Palestrina. Benedictus bhon Aifreann “O magnum misterium” (guth àrd).

C. Monteverdi. “Crùnadh Poppea”, 2na achd (cuspair còisir an taighe).

D. Buxtehude. Organ chacona ann an C major (guth bas).

A. Ann an Stanchinsky. Canon airson fp. (toiseach proposta)

Airson fonn S. le. air a chomharrachadh le eisimeileachd air harmonics. taigh-bathair, a tha gu tric air a chur an cèill ann am figear (a 'gabhail a-steach structar sreath); fonn, tha gluasad air a stiùireadh bhon taobh a-staigh den harmonica. sreath:

JS Bach. Suite Àireamh 3 airson cello solo. Courant.

JS Bach. Cuspair Fugue G-dur bhon 2na leabhar den Well-Tempered Clavier.

Tha gluasad den t-seòrsa seo a’ cur fios air fonn S. s. harmonic làn sonrachd: in melodies so-called. guthan falaichte, agus tha geàrr-chunntasan co-sheirm gu furasta a’ seasamh a-mach bho na geansaidhean ann am fuaimean corda. sreathan.

GF Handel. Trio Sonata g-moll op. 2 Chan eil 2, mu dheireadh (pàirtean air am fàgail air falbh).

JS Bach. Organ fugue a-moll, cuspair.

Sgeama co-sheirmeach de ghuth falaichte ann an cuspair organ fugue a-moll le JS Bach.

Faodaidh guthan falaichte “sgrìobhte” anns a’ cheòl a dhol an aghaidh a chèile (agus san eisimpleir gu h-ìosal), uaireannan a’ gabhail a-steach cruth loidhne-iomraidh meatrach (àbhaisteach airson iomadh cuspair ann am fugues Bach; faic b) agus eadhon aithris (c):

JS Bach. Pàirt 1 airson fìdhle aon-neach. Courant.

JS Bach. Cuspair Fugue Cis-dur bhon 1d leabhar den Well-Tempered Clavier.

WA Mozart. "Magic Flute", overture (toiseach Allegro).

Thug lànachd nan guthan falaichte buaidh air stèidheachadh 3- agus 4-guthan mar an àbhaist aig S. le .; nam biodh iad ann an àm an stoidhle teann gu tric a’ sgrìobhadh ann an 5 guthan no barrachd, an uairsin ann an linn S. le. Tha an guth 5 gu math tearc (mar eisimpleir, am measg nam fugues 48 aig Clavier Well-Tempered Bach, chan eil ann ach 2 fhear le còig guth - cis-moll agus b-moll bhon 1mh leabhar), agus tha barrachd ghuthan cha mhòr mar eisgeachd.

An coimeas ri litir teann an ilk anns na sampallan tràth de S. s. chaidh stadan a chuir gu saor a chleachdadh, a’ sgeadachadh nam figearan, diofar shioncronachadh. S. s. a 'ceadachadh cleachdadh fad sam bith agus ann an cuibhreannan sam bith. Tha buileachadh sònraichte an t-solair seo an urra ri metrorhythm. gnàthasan-cainnte a' chiùil-eachdraidh seo. linn. Tha polyphony òrdaichte baróc agus clasaigeach air a chomharrachadh le ruitheam soilleir. dealbhan le meatrach cunbhalach (co-ionann). romansach. cho luath sa tha an aithris anns an tagradh-ve 19 - tràth. 20mh linn Tha e cuideachd air a chur an cèill ann an saorsa suidheachadh sràcan an coimeas ri barline, a tha àbhaisteach polyphony R. Schumann, F. Chopin, R. Wagner. Airson polyphony an 20mh linn. Mar as trice tha cleachdadh meatairean neo-riaghailteach (uaireannan anns na cothlamadh polymetric as iom-fhillte, mar, mar eisimpleir, ann an ceòl polyphonic IF Stravinsky), diùltadh stràc (mar eisimpleir, ann an cuid de dh’ obraichean polyphonic le sgrìobhadairean-ciùil na sgoile Viennese ùr) , cleachdadh riochdan sònraichte de polyrhythm agus polymetry (mar eisimpleir, O. Messiaen) agus metrorhythmic eile. innleachdan.

Is e aon de na feartan cudromach aig S. s. - an dlùth dhàimh a th’ aige ri Nar. gnèithean ciùil. Nar. bha ceòl cuideachd air a chleachdadh ann am polyphony sgrìobhadh teann (mar eisimpleir, mar cantus firmus), ach bha na maighstirean nas cunbhalaiche a thaobh seo. Gu Nar. chaidh òrain a bhruidhinn le mòran sgrìobhadairean bhon 17mh agus 18mh linn (a’ cruthachadh, gu sònraichte, caochlaidhean polyphonic air cuspairean dùthchail). Gu sònraichte beairteach agus eadar-dhealaichte tha na stòran gnè - Gearmailtis, Eadailtis, Slàbhach - ann am polyphony Bach. Tha na ceanglaichean sin nam bunait bunaiteach airson dearbhadh figurative polyphonic. cuspair S. s., soilleireachd a mheadhon. cànan. Polyphonic concrait. iadsan ann an S. le. air a dhearbhadh cuideachd le bhith a’ cleachdadh melodic-rhythmic, a bha àbhaisteach san ùine aige. figearan, “foirmlean” neo-nàiseanta. Tha dlùth-eisimeileachd air sònrachas gnè na fheart eile de S. s. - leasachadh taobh a-staigh frèam polyphony eadar-dhealaichte. Ann an stoidhle teann, bha na cothroman air polyphony eadar-dhealaichte cuingealaichte, ann an S. s. tha e air leth cudromach, a tha ga eadar-dhealachadh gu sgiobalta bhon stoidhle teann. Tha polyphony coimeasach na fheart de cheòl. Dràma Bach: lorgar eisimpleirean ann an org. rèiteachaidhean còisir, ann an arias far a bheil còisir air a thoirt a-steach, agus faodar cuideam a chuir air eadar-dhealachadh ghuthan leis an ceangal gnè eadar-dhealaichte aca (mar eisimpleir, ann an Àir. 1 bho cantata Àir. 68, Tha orc an cois fonn a' chorail. cuspair ann an caractar an Siciliana Eadailteach); ann an dram. episodes, tha an aghaidh nam pàrtaidhean a’ ruighinn na crìche (mar eisimpleir, ann an Àir. 1, anns a’ chiad phàirt de Àir. 33 de Passion Mata). Nas fhaide air adhart, bidh polyphony iomsgaradh air a chleachdadh gu farsaing ann an riochdachaidhean opera. (mar eisimpleir, ann an ensembles de oparan le W. A. Mozart). Fianais air cho cudromach sa tha polyphony iom-fhillte ann an S. s. tha sin ann an aithris. foirmean, tha an neach-dùbhlain a’ cluich pàirt guth taiceil, taiceil. Ann an àm stoidhle teann, cha robh bun-bheachd polyphony ann. cuspairean, cuimsichte ann an aon ghuth, agus polyphony air a dhèanamh suas de leantainneachd. cleachdadh gu ìre neo-phàirteach ann an cainnt. a thaobh an stuth. Barrachd fa leth anns a h-uile taisbeanadh de cheòl S. s. stèidhichte air cuspair faochaidh, furasta aithneachadh aig gach taisbeanadh. Tha an cuspair àbhaisteach gu nàiseanta, anns a bheil am prìomh fhear. Tha smaoineachadh ciùil, an tràchdas ri leasachadh, na bhunait airson polyphonic. prod. Ann an ceòl sgrìobhadairean an t-17mh-18mh linn. (a’ ciallachadh am fugue sa mhòr-chuid) Tha dà sheòrsa de chuspairean air leasachadh: aon-ghnèitheach, stèidhichte air leasachadh aon no barrachd motifan nach eil eadar-dhealaichte agus dlùth-cheangailte (mar eisimpleir, cuspairean fugues c-moll bhon 2mh agus an 1na leabhar de Tobar Bach -Tempered Clavier ), agus eadar-dhealaichte, stèidhichte air a bhith an aghaidh diofar adhbharan (mar eisimpleir, cuspair an fhugue g-moll bhon chiad leabhar den aon chearcall). Ann an cuspairean eadar-dhealaichte, cuiridh e an cèill as motha. tionndadh agus ruitheamach follaiseach. tha figearan nas trice air an suidheachadh aig an toiseach, a 'cruthachadh fonn. cridhe cuspair. Ann an cuspairean eadar-dhealaichte agus aon-ghnèitheach a 'ciallachadh.

IS Bach. Fugue organ ann an C mòr, cuspair.

Cur an cèill cuspairean agus am fonn. faochadh am measg sgrìobhadairean-ciùil bhon 17mh-18mh linn. gu mòr an urra ri amannan neo-sheasmhach (gu tric air an lughdachadh), a tha cumanta aig toiseach togail:

JS Bach. Cuspair fugue a-moll bhon 2na leabhar den Well-Tempered Clavier.

JS Bach. Cis-moll cuspair fugue bhon 1d leabhar den Well-Tempered Clavier.

JS Bach. Aifreann ann an h beag, Kyrie, Àir 3 (cuspair fugue).

JS Bach. Matthew Passion, Àir 54 (cuspair).

Mas ann ann an stoidhle teann a bha taisbeanadh stretic, an uairsin sgrìobhadairean an t-17mh-18mh linn. tha an cuspair air a chuir an cèill gu tur ann an aon ghuth, agus dìreach às deidh sin thig an guth atharrais a-steach, agus bidh an neach-tòiseachaidh a’ dol air adhart chun t-suidheachadh. Tha prìomhachd semantach a’ chuspair eadhon nas fhollaisiche ma tha na h-adhbharan aige mar bhunait air gach eileamaid eile den fhùg – mu choinneamh, eadar-ghnèithean; prìomh shuidheachadh a’ chuspair ann an S. s. air a chuir air falbh le interludes, a tha ann an suidheachadh fo-riaghailteach an coimeas ri giùlan a’ chuspair agus gu tric an urra ris gu neo-nàiseanta.

Tha na feartan as cudromaiche aig S. s. - feartan melodach, harmonic, feartan cumadh - lean bhon t-siostam tonal gnàthach, gu sònraichte mòr agus beag. Tha cuspairean, mar riaghailt, air an comharrachadh le làn chinnteachd tòna; tha claonaidhean air an cur an cèill melodic-chromatic. tionndadh harmonic; lorgar cromatisms a tha a’ dol seachad ann am polyphony ùine nas fhaide air adhart fo bhuaidh an latha an-diugh. beachdan co-sheirm (mar eisimpleir, ann am fugue piàna cis-moll op. 101 Àir 2 Glazunov). Tha stiùireadh atharrachaidhean ann an cuspairean cuingealaichte leis an fheadhainn as làidire; atharrachadh taobh a-staigh a’ chuspair gu iuchraichean fad às – coileanadh an 20mh linn. (mar eisimpleir, anns an fhògar bho leasachadh Symphony No. 21 le Myaskovsky, tha an cuspair a 'tòiseachadh ann an C mion le tinge Dorian, agus a' crìochnachadh ann an gis beag). Taisbeanadh cudromach de bhuidheann modal S. s. Is e freagairt tonal a th’ ann, agus bha na prionnsapalan sin air an co-dhùnadh mar-thà ann an ricercar agus eisimpleirean tràth de fhìg.

JS Bach. “Ealain na Fugue”, Contrapunctus I.

JS Bach. Fugue Es-dur bhon 1d leabhar den Well-Tempered Clavier.

Tha an siostam modal mòr agus beag ann an S. s. smachd, ach chan e an aon fhear. Cha do thrèig sgrìobhadairean an dòigh-labhairt sònraichte a th’ aig diatonic nàdarrach. frets (faic, mar eisimpleir, am fugue Credo No 12 bho aifreann Bach ann an h-moll, an 3mh gluasad “in der lydischer Tonart” de chairteal L. Beethoven Àir 15, air a chomharrachadh le buaidh stoidhle teann). Gu sònraichte inntinneach annta tha maighstirean an 20mh linn. (me, fògar bho shreath Ravel “The Tomb of Couperin”, mòran fùgan le DD Shostakovich). Bathar polyphonic. air an cruthachadh air bunait modal, feart decomp. nat. cultaran ciùil (mar eisimpleir, tha amannan polyphonic den symphony airson sreangan agus timpani le EM Mirzoyan a’ nochdadh dath nàiseanta Armenia, piàna agus fugues eagrachaidh le GA Muschel co-cheangailte ri ealain ciùil nàiseanta Uzbek). Ann an obair mòran de sgrìobhadairean-ciùil an 20mh linn bidh eagrachadh mòr agus beag a 'fàs nas iom-fhillte, bidh foirmean tonal sònraichte ag èirigh (mar eisimpleir, siostam làn-tonal P. Hindemith), tha diofar air an cleachdadh. sheòrsaichean de poly- agus atonality.

Bha sgrìobhadairean-ciùil bhon 17mh-18mh linn air an cleachdadh gu farsaing ann an riochdan, gu ìre air an cruthachadh air ais ann an àm sgrìobhaidh teann: motet, caochlaidhean (a’ gabhail a-steach an fheadhainn stèidhichte air ostinato), canzona, ricercar, decomp. seòrsa aithris. foirmean còisir. Gu dearbh S. le. gabhail a-steach fugue agus iomadach. foirmean, anns a bheil polyphonic. tha an taisbeanadh ag eadar-obrachadh leis an homophonic. Ann am fugues an 17mh-18mh linn. leis na dàimhean modal-gnìomh soilleir aca, aon de na feartan as cudromaiche de polyphony an S. s. - eisimeileachd àirde guthan, na co-sheirm aca. tàladh dha chèile, am miann a dhol a-steach do chord (tha an seòrsa seo de chothromachadh eadar neo-eisimeileachd polyphonic guthan agus an inghearach a tha cudromach gu harmonic a’ comharrachadh, gu sònraichte, stoidhle JS Bach). Tha seo S. s. Tha eadar-dhealachadh mòr eadar an 17mh agus an 18mh linn an dà chuid bho polyphony sgrìobhadh teann (far a bheil fuaim dìreach le ceangal lag air a riochdachadh le bhith a’ cur grunn phaidhrichean de ghuthan contrapunctuated), agus bho polyphony ùr an 20mh linn.

Gluasad cumadh cudromach ann an ceòl an t-17mh-18mh linn. - leantainneachd de phàirtean eadar-dhealaichte. Tha seo a’ leantainn gu bhith a’ nochdadh cearcall seasmhach eachdraidheil de prelude – fugue (uaireannan an àite prelude – fantasy, toccata; ann an cuid de chùisean, bidh cearcall trì-phàirteach air a chruthachadh, mar eisimpleir, org. toccata, fugue C-dur Adagio agus Bach. ). Air an làimh eile, bidh obraichean ag èirigh far a bheil na pàirtean eadar-dhealaichte ceangailte ri chèile (mar eisimpleir, anns an obair org. Buxtehude, ann an obraichean Bach: org trì-phàirteach. fantasy G-dur, org 5-guth trì-fhillte. Tha fugue Es-dur gu dearbh nan seòrsaichean de chruth coimeasach).

Ann an ceòl nan clasaigean Viennese, tha polyphony S. s. a 'cluich gu math cudromach, agus ann an obraichean nas fhaide air adhart Beethoven - prìomh àite. Bidh Haydn, Mozart agus Beethoven a’ cleachdadh polyphony gus brìgh agus brìgh cuspair homophonic fhoillseachadh, tha iad a’ toirt a-steach polyphony. airgead ann am pròiseas symphony. leasachadh; atharrais, frith-phuing iom-fhillte gu bhith na dòighean cuspaireil as cudromaiche. obair; ann an ceòl Beethoven, tha e coltach gur e polyphony aon de na dòighean as cumhachdaiche air dràma a chuir an gnìomh. teannachadh (mar eisimpleir, am fugato anns an “Funeral March” bhon 3mh symphony). Tha ceòl clasaigeach Viennese air a chomharrachadh le polyphonization inneach, a bharrachd air eadar-dhealachaidhean homophonic agus polyphonic. taisbeanadh. Faodaidh polyphonization ìre cho àrd a ruighinn gu bheil homophonic-polyphonic measgaichte air a chruthachadh. seòrsa de cheòl, anns a bheil swarm follaiseach air a mhìneachadh. earrannan loidhne teannachadh polyphonic (an cruth polyphonic mòr ris an canar). Polyphonic tha na h-amannan “air an cuairteachadh” ann an sgrìobhadh homophonic air an ath-aithris le atharrachaidhean tòna, contrapuntal, agus eile, agus mar sin a’ faighinn ealain. leasachadh taobh a-staigh frèam na h-iomlan mar aon chruth, “a’ dol an aghaidh” an tè homophonic (is e eisimpleir clasaigeach an deireadh den cheathramh G-dur aig Mozart, K.-V. 387). Tha cruth mòr polyphonic ann an grunn atharrachaidhean air a chleachdadh gu farsaing anns na 19-20 linntean. (me, overture bho The Mastersingers of Nuremberg le Wagner, Symphony No. 21 le Myaskovsky). Ann an obair Beethoven aig deireadh na h-ùine, chaidh seòrsa iom-fhillte de allegro sonata polyphonized a mhìneachadh, far a bheil taisbeanadh homophonic an dàrna cuid gu tur neo-làthaireach no aig nach eil buaidh follaiseach air na muses. taigh-bathair (a’ chiad phàirtean den pianoforte sonata Àir 32, 9mh symphony). Tha an traidisean Beethovenian seo a’ leantainn ann an Op. I. Brahms; tha e air ath-bhreith gu h-iomlan air iomadh doigh. na toraidhean as iom-fhillte san 20mh linn: anns a’ chòisir mu dheireadh Àir. Shostakovich. Bha buaidh aig polyphonization an fhoirm cuideachd air eagrachadh a 'chuairt; thòisich an deireadh air fhaicinn mar àite airson synthesis polyphonic. eileamaidean den taisbeanadh roimhe.

Às deidh Beethoven, is ann ainneamh a chleachd sgrìobhadairean ceòl traidiseanta. polyphonic. foirmean C. s., ach chaidh seo a dhìoladh le bhith a’ cleachdadh polyphonic ùr-ghnàthach. maoin. Mar sin, ann an co-cheangal ris a 'ghluasad coitcheann de cheòl anns an 19mh linn. a thaobh cruadhtan agus ìomhaigheachd ìomhaigheach, bidh am fùga agus am fugato a’ cumail ri gnìomhan nam muses. figurativeness (mar eisimpleir, "Blàr" aig toiseach an symphony "Romeo agus Juliet" le Berlioz), uaireannan air a mhìneachadh ann an mìorbhaileach. (mar eisimpleir, anns an opera The Snow Maiden le Rimsky-Korsakov, tha am fugato a’ sealltainn coille a tha a’ fàs; faic td. àireamh 253), cromag. plana (comic. fugue anns an “Fight Scene” bhon chuairt dheireannaich den 2na achd de “Mastersingers of Nuremberg” le Wagner, am fugue grotesque aig deireadh an “Fantastic Symphony” aig Berlioz, msaa). Tha gnèithean iom-fhillte ùr ann a tha àbhaisteach don 2na làr. 19 a-steach. synthesis de chruthan: mar eisimpleir, tha Wagner anns an ro-ràdh don opera Lohengrin a’ cothlamadh feartan polyphonic. caochlaidhean agus fugues; Tha Taneyev a’ cothlamadh feartan fugue agus sonata anns a’ chiad phàirt den cantata “John of Damascus”. Aon de na choilean polyphony anns an 19mh linn. bha e na symphonization den fhugue. Prionnsabal na fugue (mean air mhean, gun choimeas figurative geur, foillseachadh fuaimneachadh figurative. susbaint a’ chuspair, ag amas air a cheadachadh) ath-sgrùdadh le Tchaikovsky anns a’ chiad phàirt de shreath Àir 1. Ann an ceòl Ruiseanach, chaidh an traidisean seo a leasachadh le Taneyev (faic, mar eisimpleir, am fugue mu dheireadh bhon cantata "John of Damascus"). Dìomhair ann an ceòl. art-wu 19mh linn. dh’ adhbhraich am miann airson sònrachas, tùsachd na h-ìomhaigh gu polyphony S. le. gu cleachdadh farsaing de mheasgachadh de chuspairean eadar-dhealaichte. Is e am measgachadh de leitmotifs am pàirt as cudromaiche de cheòl. dramaturgy Wagner; gheibhear mòran eisimpleirean de mheasgachadh de chuspairean eadar-dhealaichte ann an Op. Sgrìobhadairean Ruiseanach (mar eisimpleir, "Polovtsian Dances" bhon opera "Prince Igor" le Borodin, "The Battle at Kerzhents" bhon opera "The Legend of Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" le Rimsky-Korsakov, "Waltz " bhon ballet "Petrushka" le Stravinsky, msaa. ). Lùghdachadh luach riochdan atharrais ann an ceòl na 19mh linn. air a chothromachadh le leasachadh polyphonic ùr. cuirmean (anns a h-uile dòigh an-asgaidh, a 'ceadachadh atharrachadh anns an àireamh de bhòtaichean). Nam measg - polyphonic. “meurachadh” de chuspairean de nàdar ciùin (mar eisimpleir, ann an etude XI gis-moll bho “Symphonic etudes” aig Schumann, anns an oidhche cis-moll op. 27 No 1 le Chopin); anns an t-seadh so b. A. Tha Zuckerman a’ bruidhinn air “lyric. polyphony” le Tchaikovsky, a’ toirt iomradh air melodic. lirice dathte. cuspairean (mar eisimpleir, anns a 'phàirt taobh den 1d pàirt den 4mh symphony no rè leasachadh a' phrìomh chuspair air gluasad slaodach a '5mh symphony); Chaidh gabhail ri traidisean Tchaikovsky le Taneyev (mar eisimpleir, na pàirtean slaodach den symphony ann an c-moll agus ann am piàna. quintet g-moll), Rachmaninoff (me, piàna. prelude Es-dur, pàirt slaodach den dàn “The Bells”), Glazunov (prìomh. cuspairean a’ chiad phàirt den concerto airson fìdhle agus orcastra). Bha fàilteachadh polyphonic ùr cuideachd na “polyphony of layers”, far nach eil counterpoint eadar-dhealaichte. guthan bàigheil, ach ceòlmhor agus harmonic. iom-fhillte (mar eisimpleir, ann an etude II bho "Symphonic etudes" aig Schumann). Fhuair an seòrsa seo de aodach polyphonic an dèidh sin grunn thagraidhean ann an ceòl, a 'leantainn dath agus dath. gnìomhan (faic, mar eisimpleir, fp. prelude “The Sunken Cathedral” le Debussy), agus gu sònraichte ann am polyphony an 20mh linn. Ceòl co-sheirm. chan eil bhòtaichean gu bunaiteach ùr airson C. le. fàilteachadh, ach anns an 19mh linn. tha e air a chleachdadh gu math tric agus ann an diofar dhòighean. Mar sin, tha Wagner san dòigh seo a’ coileanadh iomlanachd sònraichte polyphonic - melodic - anns a’ cho-dhùnadh. togail Ch. Pàirtean den overture don opera “The Mastersingers of Nuremberg” (tomhas 71 et seq.). Ceòl co-sheirm. faodaidh sreathan a bhith co-cheangailte ri co-sheasmhachd decomp. roghainnean guth ruitheamach (mar eisimpleir, measgachadh de chairtealan agus ochdamhan anns an ro-ràdh "Ocian-sea blue", measgachadh de orc. agus còisir. atharrachaidhean den ghuth àrd aig toiseach an 4mh sealladh den epic opera “Sadko” le Rimsky-Korsakov). Tha am feart seo ann an conaltradh le “measgachadh de dh’ àireamhan co-chosmhail” - dòigh-obrach a tha air leasachadh sgoinneil fhaighinn ann an ceòl con. 19 - tog. 20 cc (m.e

An latha an-diugh Tha am “polyphony ùr” ann anns an strì eadar ealain agus ealain daonnachd, dìoghrasach, làn beusach, anns a bheil inntleachdail nàdarra polyphony a’ dol a-steach gu reusantachd, agus reusantachd gu reusanachadh. Polyphony S. s. anns an 20mh linn - saoghal de dh’ uinneanan a tha an-aghaidh a chèile, gu tric gun samhail. Is e beachd cumanta gur e polyphony san 20mh linn. thàinig e gu bhith na phrìomh shiostam seasmhach agus seasmhach de muses. chan eil smaoineachadh ach an ìre mhath fìor. Mar as trice chan eil cuid de mhaighstirean an 20mh linn a 'faireachdainn gu bheil feum air polyphonic a chleachdadh. a 'ciallachadh (mar eisimpleir, K. Orff), agus cuid eile, leis a bheil an toinnte gu lèir, fhathast nan sgrìobhadairean "homophonic" (mar eisimpleir, SS Prokofiev); airson grunn mhaighstirean (mar eisimpleir, P. Hindemith), is e polyphony am prìomh fhear, ach chan e an aon fhear. dòigh labhairt. Ach, tha mòran ciùil agus cruthachail phenomena an 20mh linn. èirigh agus leasachadh a rèir polyphony. Mar sin, mar eisimpleir, dràma nach fhacas a-riamh. abairt ann an symphonies Shostakovich, "sgaoileadh" de lùth meatair ann an Stravinsky gu dlùth an eisimeil air polyphonic. nàdar a’ chiùil aca. Tha cuid a’ ciallachadh. toradh polyphonic. 20mh linn co-cheangailte ri aon de na raointean cudromach den 1mh làr. linn - neoclassicism le fòcas air nàdar amasail nan muses. susbaint, a’ faighinn iasad air prionnsapalan cumadh agus dòighean-obrach bho polyphonists de stoidhle teann agus baróc tràth (“Ludus tonalis” le Hindemith, grunn obraichean le Stravinsky, nam measg “Symphony of Psalms”). Tha cuid de dhòighean-obrach a tha air leasachadh ann an raon polyphony air an cleachdadh ann an dòigh ùr ann an dodecaphony; pl. caractar ciùil. cànan an 20mh linn a’ ciallachadh, leithid polytonality, cruthan iom-fhillte de polymetry, ris an canar. Is e guth teip na toraidhean gun teagamh de polyphony.

Is e am feart as cudromaiche de polyphony an 20mh linn. - mìneachadh ùr air eas-aonta, agus ùr-nodha. mar as trice tha counterpoint mì-fhreagarrach. Tha an stoidhle teann stèidhichte air connragan connragan: tha eas-aonta a tha a 'tachairt a-mhàin ann an cruth fuaim a tha a' dol seachad, taiceil no dàil air a chuairteachadh le connragan air gach taobh. Tha an eadar-dhealachadh bunaiteach eadar S. le. Tha e na laighe anns an fhìrinn gu bheil eas-aonta a chaidh a thogail gu saor air an cleachdadh an seo; chan eil feum aca air ullachadh, ged a tha iad gu riatanach a’ faighinn cead aon no tè eile .i tha eas-aonta a 'ciallachadh co-chòrdadh a-mhàin air aon taobh - às deidh fhèin. Agus, mu dheireadh, ann an ceòl pl. tha luchd-ciùil an 20mh linn eas-aonta air a chur an sàs anns an aon dòigh ri co-chòrdadh: chan eil e ceangailte ri cumhachan chan e a-mhàin ullachadh, ach cuideachd cead, i.e. ann mar iongantas neo-eisimeileach neo-eisimeileach bho chonnspaid. Bidh eas-aonta gu ìre nas motha no nas lugha a’ lagachadh na ceanglaichean gnìomh harmonic agus a’ cur casg air “cruinneachadh” polyphonic. guthan a-steach do chord, a-steach gu dìreach ri chluinntinn mar aonachd. Bidh leantainneachd gnìomh corda a’ sgur a bhith a’ stiùireadh gluasad a’ chuspair. Tha seo a’ mìneachadh neartachadh neo-eisimeileachd melodic-rhythmic (agus tonal, ma tha an ceòl tonal) den polyphonic. guthan, nàdar sreathach polyphony ann an obraichean mòran eile. sgrìobhadairean-ciùil an latha an-diugh (anns a bheil e furasta coimeas a dhèanamh eadar àm an sgrìobhaidh teann). Mar eisimpleir, tha an toiseach melodach (còmhnard, sreathach) a’ faighinn làmh an uachdair cho mòr anns a’ chanan dùbailte a thàinig gu crìch bho leasachadh a’ chiad ghluasad den 1mh symphony (àireamh 5) le Shostakovich nach eil a’ chluais a’ mothachadh a’ chon-sheirm, i.e. dàimh dhìreach eadar guthan. Bidh sgrìobhadairean-ciùil an 20mh linn a’ cleachdadh traidiseanta. a 'ciallachadh polyphonic. cànan, ge-tà, chan urrainnear seo a mheas mar ath-riochdachadh sìmplidh de dhòighean ainmeil: an àite sin, tha sinn a’ bruidhinn mu dheidhinn an latha an-diugh. dianachadh dòighean traidiseanta, mar thoradh air a bheil iad a 'faighinn càileachd ùr. Mar eisimpleir, ann an symphony Shostakovich a chaidh ainmeachadh roimhe, fugato aig toiseach an leasachaidh (àireamhan 17 agus 18), mar thoradh air faighinn a-steach don fhreagairt ann an ochdamh àrdachadh, tha e gu math cruaidh. Aon de na dòighean as cumanta san 20mh linn. gu bhith na “polyphony of layers”, agus faodaidh structar an loch tasgaidh a bhith gu tur iom-fhillte. Mar sin, bidh còmhdach uaireannan air a chruthachadh bho ghluasad co-shìnte no mu choinneamh mòran ghuthan (suas gu cruthachadh chlàran), thathas a’ cleachdadh dhòighean aleatoric (mar eisimpleir, gun ullachadh air na fuaimean a chaidh a thoirt seachad ann an sreath) agus sonoristics (rithim. canon, mar eisimpleir, airson teudan a’ cluich aig an stand), msaa. Aithnichte bhon cheòl clasaigeach polyphonic. an aghaidh orc. buidhnean no ionnstramaidean ann an iomadh sgrìobhadairean-ciùil san 20mh linn air an cruth-atharrachadh gu “polyphony of rhythmic timbres” sònraichte (mar eisimpleir, ann an ro-ràdh Stravinsky The Rite of Spring) agus air a thoirt gu loidsigeach. deireadh, gu bhith na “polyphony of sonorous effects” (mar eisimpleir, ann an dealbhan-cluiche K. Penderecki). San aon dòigh, tha cleachdadh ann an ceòl dodecaphonic de ghluasad dìreach agus taobh le na h-atharrachaidhean aca a 'tighinn bho dhòighean stoidhle teann, ach tha an cleachdadh eagarach, a bharrachd air an dearbh àireamhachadh ann an eagrachadh iomlan (chan eil e an-còmhnaidh airson fàbhar. faireachdainn) thoir càileachd eadar-dhealaichte dhaibh. Ann am polyphonic. ceòl na 20mh linn tha cruthan traidiseanta air an atharrachadh agus foirmean ùra air am breith, agus tha na feartan aca ceangailte gu dlùth ri nàdar cuspair agus eagrachadh fuaim coitcheann (mar eisimpleir, cuspair deireadh an symphony op.

Tha polyphony san 20mh linn na stoidhle bunaiteach ùr. gnè a tha a’ dol nas fhaide na a’ bhun-bheachd a tha air a mhìneachadh leis an teirm “S. Leis.”. Crìochan soilleir den stoidhle “super-free” seo den 2na làr. Chan eil aig an 20mh linn, agus chan eilear a’ gabhail ri teirm sam bith airson a mhìneachadh fhathast (uaireannan thathas a’ cleachdadh a’ mhìneachadh “polyphony ùr an 20mh linn”).

Tha S. ag ionnsachadh le. airson ùine fhada air a leantainn a-mhàin practaigeach. uch. amasan (F. Marpurg, I. Kirnberger, msaa). Speisealaiche. Nochd sgrùdaidhean eachdraidheil agus teòiridheach anns an 19mh linn. (X. Riemann). Chaidh obraichean coitcheann a chruthachadh anns an 20mh linn. (me, “Bun-stèidh Linear Counterpoint” le E. Kurt), a bharrachd air sònraichte. obraichean esthetigeach air polyphony an latha an-diugh. Tha litreachas farsaing ann an Ruisis. lang., rannsachadh S. coisrigte le. Thug BV Asafiev aghaidh air a’ chuspair seo a-rithist; bho obraichean de nàdar coitcheann, tha “Principles of Artistic Styles” le SS Skrebkov agus “The History of Polyphony” le VV Protopopov a’ seasamh a-mach. Tha cùisean coitcheann mu theòiridh polyphony cuideachd air an còmhdach ann am mòran eile. artaigilean air sgrìobhadairean polyphony.

2) An dàrna pàirt, mu dheireadh (às deidh an stoidhle teann (2)) den chùrsa polyphony. Anns a’ cheòl Ann an oilthighean an USSR, bithear a’ sgrùdadh polyphony aig ìre sgrìobhaidh teòiridheach agus thèid a chluich le cuid. f-uas; anns na h-àrd-sgoiltean. institiudan - a-mhàin air an eachdraidheil-teòiridh. roinn (anns na roinnean cleasachd, tha eòlas air foirmean polyphonic air a ghabhail a-steach sa chùrsa coitcheann airson mion-sgrùdadh obraichean ciùil). Tha susbaint a’ chùrsa air a dhearbhadh leis a’ chunntas. prògraman air an aontachadh le Ministrealachd a’ Chultair an USSR agus a’ Phoblachd. min-thu. cùrsa S. le. gabhail a-steach cur an gnìomh eacarsaichean sgrìobhte ch. arr. ann an riochd fugue (canain, innleachdan, passacaglia, atharrachaidhean, diofar sheòrsaichean de ro-ràdh, dealbhan-cluiche airson fugues, msaa) cuideachd air an dèanamh suas. Tha amasan a ‘chùrsa a’ toirt a-steach mion-sgrùdadh polyphonic. obraichean a bhuineas do sgrìobhadairean de dhiofar amannan agus stoidhlichean. Air roinnean sgrìobhaiche cuid uch. Chleachd institiudan leasachadh sgilean polyphonic. gun ullachadh (faic “Problems in Polyphony” le GI Litinsky); air ceòl eachdraidheil agus teòiridheach f-max. Stèidhich oilthighean an USSR dòigh-obrach airson sgrùdadh a dhèanamh air feallsanachd polyphony anns an eachdraidh. taobh. Airson an dòigh-obrach teagaisg ann an comhachagan. uch. tha institiudan air an comharrachadh le ceangal polyphony le cuspairean co-cheangailte - solfeggio (faic, mar eisimpleir, "Cruinneachadh eisimpleirean bho litreachas polyphonic. Airson 2, 3 agus 4 guth solfeggio" le VV Sokolova, M.-L., 1933, "Solfeggio Eisimpleirean bho litreachas polyphonic" le A. Agazanov agus D. Blum, Moscow, 1972), eachdraidh ciùil, msaa.

Tha cùl-fhiosrachadh teagaisg fad-ùine aig teagasg polyphony. traidiseanan. Anns na 17-18 linntean. bha cha mhòr a h-uile ùghdar na thidsear; bha e na chleachdadh a bhith a 'toirt seachad eòlas do luchd-ciùil òga a' feuchainn an làmh air sgrìobhadh. S. a' teagasg le. air a mheas mar chùis chudromach leis an luchd-ciùil as motha. Uch. dh'fhàg ceannardas JP Sweelinck, JF Rameau. Chruthaich JS Bach mòran de na h-obraichean sònraichte aige. - innleachdan, “The Well-Tempered Clavier”, “The Art of the Fugue” - mar rud practaigeach. stiùireadh ann an sgrìobhadh agus coileanadh polyphonic. prod. Am measg na bha a 'teagasg S. s. — J. Haydn, S. Frank, J. Bizet, A. Bruckner. Thathas a’ toirt aire do chùisean polyphony anns a’ chunntas. iùil P. Hindemith, A. Schoenberg. Leasachadh cultar polyphonic ann an Ruisis agus comhachagan. chaidh ceòl a bhrosnachadh le gnìomhachd sgrìobhadairean-ciùil NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, SI Taneev, RM Glier, AV Aleksandrov, N. Ya. Myaskovsky. Chaidh grunn leabhraichean teacsa a chruthachadh a bheir geàrr-chunntas air an eòlas air teagasg S. s. anns an USSR.

Tùsan: Taneev S. I., Ro-ràdh, anns an leabhar aige: Cunntas gluasadach de sgrìobhadh teann, Leipzig, 1909, M., 1959; (Taneev S. I.), ioma litir gu S. AGUS. Taneyev air ceòl agus cùisean teòiridheach, anns an leabhar: S. AGUS. Taneev, Stuthan agus sgrìobhainnean, vol. 1, M., 1952; Taneev S. I., Bhon dualchas saidheansail agus oideachail, M., 1967; Asafiev B. AT. (Igor Glebov), Mu ealain polyphonic, mu chultar organ agus nuadh-ciùil. L., 1926; a chuid fein, Cruth ciùil mar ghiulan, (leabhar. 1-2), M.-L., 1930-47, L., 1971; Skrebkov C. S., Mion-sgrùdadh polyphonic, M.-L., 1940; aige fhèin, Textbook of polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; aige, Prionnsabalan ealain stoidhlichean ciùil, M., 1973; Pavlyuchenko S. A., Iùl air Mion-sgrùdadh Practaigeach air Bun-stèidh Polyphony Inventive, M., 1953; Protopopov V. V., Eachdraidh polyphony anns na feallsanachdan as cudromaiche aige. (Vol. 1) - ceòl clasaigeach agus Sobhietach Ruiseanach, M., 1962; aige, Eachdraidh polyphony anns na feallsanachdan as cudromaiche aige. (Vol. 2) - Clasaichean taobh an iar na Roinn Eòrpa den XVIII-XIX linntean, M., 1965; Bhon Ath-bheothachadh chun an Fhicheadamh linn. (Sb.), M., 1963; Tyulin Yu. N., Art of counterpoint, M., 1964; Ath-bheothachadh. Baróc. Clasaigeachd. Tha duilgheadas stoidhlichean ann an ealain taobh an iar na Roinn Eòrpa anns na linntean XV-XVII. (Sb.), M., 1966; Hermit I. Ya., Frith-phuing gluasadach agus sgrìobhadh an-asgaidh, L., 1967; Kushnarev x. S., O polyphony, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Polyphony. Sàmh. Art., comp. agus ed. TO. Yuzhak, M., 1975; Rameau J.-Ph., Traitй de l'harmonie…, P., 1722; Marpurg Mgr. W., treatise on the fugue, vol. 1-2, В., 1753-54, Lpz., 1806; Kirnberger J. Ph., Ealain sgrìobhadh fìor ann an ceòl, vols. 1-2, B.-Kцnigsberg, 1771-79; Albrechtsberger J. G., Stiùireadh mionaideach air sgrìobhadh, Lpz.., 1790, 1818; Dehn S., Theory of counterpoint, an canon and the fugue, В., 1859, 1883; Britheamh E F. E., Leabhar-teacsa de shealladh sìmplidh agus dùbailte, Lpz., 1872 (Rus. gach. — Richter E. F., Leabhar teacsa de fhrith-phuing sìmplidh agus dùbailte, M.-Leipzig, 1903); Bussler L., Kontrapunkt und Fuge an-asgaidh ann an Tonsatz, V., 1878, 1912 (rus. gach. — Bussler L., Stoidhle saor. Leabhar-teacsa a' chunntais agus fògar, M., 1885); Jadasson S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei- und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884, fon tiotal: Musikalische Kompositionslehre, Tl 1, Bd 2, 1926; Rout E., Counterpoint, L., 1890; aige, Double counterpoint and canon, L., 1891, 1893; aige, Fugue, L., 1891 (rus. gach. - Prayt E., Fuga, M., 1900); aige fhèin, Fugal analysis, L., 1892 (rus. gach. - Prout E., Mion-sgrùdadh air fugues, M., 1915); Riemann H. Geschichte de Musiktheorie im IX. — XIX. Linn, Lpz., 1898, Hildesheim, 1961; Kurth E., Bun-bheachdan counterpoint sreathach…, Bern, 1917 (рус. gach. - Kurt E., Bun-stèidh counterpoint sreathach, M., 1931); Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1-3, Mainz, 1937-70; Krenek E., Sgrùdaidhean ann an counterpoint, N.

VP Frayonov