Glenn Gould (Glenn Gould) |

Gleann Gould

Air feasgar 7 Cèitean, 1957, chruinnich glè bheag de dhaoine airson cuirm-chiùil ann an Talla Mòr Moscow Conservatoire. Cha robh ainm an neach-ciùil eòlach air gin de na leannanan ciùil Moscow, agus cha mhòr gu robh dòchas àrd aig duine sam bith a bha an làthair airson an fheasgair seo. Ach tha na thachair an ath rud gu cinnteach air a chuimhneachadh leis a h-uile duine airson ùine mhòr.

Seo mar a thug an t-Àrd-ollamh GM Kogan cunntas air na beachdan aige: “Bho na ciad bhàraichean den chiad fhugue bho Art of Fugue aig Bach, leis an do thòisich am piàna Canèidianach Glen Gould air a’ chuirm aige, thàinig e am follais gun robh sinn a’ dèiligeadh ri iongantas air leth anns an raon-cluiche ealain air piano. Chan eil am beachd seo air atharrachadh, ach a-mhàin air a neartachadh tron ​​​​chuirm-chiùil. Tha Gleann Gould fhathast glè òg (he is twenty-four years old). A dh 'aindeoin sin, tha e mar-thà na neach-ealain inbheach agus na mhaighstir foirfe le pearsantachd air a dheagh mhìneachadh, air a mhìneachadh gu soilleir. Tha an aonranachd seo air a nochdadh gu cinnteach anns a h-uile dad - an dà chuid anns an stòr, agus anns a’ mhìneachadh, agus anns na dòighean teicnigeach airson cluich, agus eadhon anns an dòigh coileanaidh a-muigh. Is e bunait stòr Gould obraichean mòra le Bach (mar eisimpleir, an Siathamh Partita, Goldberg Variations), Beethoven (mar eisimpleir, Sonata, Op. 109, Ceathramh Concerto), a bharrachd air luchd-labhairt Gearmailteach bhon XNUMXmh linn (sonatas le Hindemith , Alban Berg). A rèir coltais chan eil obraichean sgrìobhadairean leithid Chopin, Liszt, Rachmaninoff, gun a bhith a’ toirt iomradh air obraichean dìreach virtuoso no salon, a ’tàladh piàna Chanada idir.

• → Piano music ann an stòr air-loidhne Ozon →

Tha an aon mheasgachadh de chlaonaidhean clasaigeach agus faireachdainneil cuideachd a’ comharrachadh mìneachadh Gould. Tha e iongantach airson an teannachadh mòr ann an smaoineachadh agus toil, air a ghleusadh gu h-iongantach ann an ruitheam, abairtean, co-dhàimhean fiùghantach, fìor bhrìoghmhor na dhòigh fhèin; ach tha an dòigh-labhairt seo, gu h-àraid brìoghmhor, aig an aon àm dòigh air choireigin ascetic. Tha an dùmhlachd leis a bheil am piàna “a’ dealachadh ”bho na tha timcheall air, ga bhogadh fhèin ann an ceòl, an lùth leis a bheil e a’ cur an cèill agus “a’ cur an cèill ”na rùintean cleasachd aige air an luchd-èisteachd iongantach. Tha na rùintean sin ann an cuid de dhòighean, is dòcha, rin deasbad; ge-tà, chan urrainn dha fàiligeadh a bhith a’ toirt ùmhlachd do mhisneachd dhrùidhteach an neach-cluiche, chan urrainn dha cuideachadh ach a bhith a’ coimhead air misneachd, soilleireachd, cinnteachd an sgeadachadh, an sgil piàna mionaideach agus neo-sheasmhach - loidhne cho fuaimneach (gu sònraichte ann am piàna agus pianissimo), leithid earrannan sònraichte, obair fhosgailte mar sin, tro agus tro “coimhead troimhe” polyphony. Tha a h-uile dad ann am pianas Gould gun samhail, dìreach sìos gu na dòighean-obrach. Tha an t-slighe a-steach gu math ìosal aige gu sònraichte. Tha an dòigh-giùlain aige le a làmh an-asgaidh rè a' chuirm gu math sònraichte... Tha Gleann Gould fhathast aig fìor thoiseach a shlighe ealain. Chan eil teagamh sam bith gu bheil àm ri teachd soilleir a’ feitheamh ris.”

Tha sinn air an lèirmheas goirid seo ainmeachadh cha mhòr gu h-iomlan, chan ann a-mhàin air sgàth gur e seo a’ chiad fhìor fhreagairt do choileanadh a’ phiana à Canada, ach gu h-àraidh leis gu bheil an dealbh a chaidh a mhìneachadh le leithid de shealladh leis an neach-ciùil urramach Sobhietach, gu paradocsaigeach, air a dhearbhadh a ghleidheadh, sa mhòr-chuid agus nas fhaide air adhart, ged a rinn ùine, gu dearbh, beagan atharrachaidhean air. Tha seo, leis an t-slighe, a’ dearbhadh mar a nochd maighstir òg, deagh-chruthaichte, Gould romhainn.

Fhuair e a’ chiad leasanan ciùil aige ann am baile dachaigh a mhàthar ann an Toronto, bho aois 11 chaidh e dhan Tèarmann Rìoghail an sin, far an do rinn e sgrùdadh air piàna ann an clas Alberto Guerrero agus sgrìobhadh le Leo Smith, agus rinn e sgrùdadh cuideachd leis na h-organan as fheàrr san t-saoghal. bhaile-mòr. Rinn Gould a' chiad turas aige mar phiana agus organaiche air ais ann an 1947, agus cheumnaich e bhon t-seòmar-grèine a-mhàin ann an 1952. Cha do dh'innis dad mu àrdachadh meteoric eadhon an dèidh dha coileanadh gu soirbheachail ann an New York, Washington agus bailtean-mòra eile na SA ann an 1955. B' e prìomh thoradh nan taisbeanaidhean sin bha e na chùmhnant leis a’ chompanaidh clàraidh CBS, a ghlèidh a neart airson ùine mhòr. Ann an ùine ghoirid chaidh a 'chiad chlàr trom a dhèanamh - atharrachaidhean "Goldberg" de Bach - a dh'fhàs mòr-chòrdte an dèidh sin (roimhe sin, ge-tà, bha e air grunn obraichean le Haydn, Mozart agus ùghdaran co-aimsireil ann an Canada a chlàradh). Agus b 'e an oidhche sin ann am Moscow a chuir bunait airson cliù cruinne Gould.

Às deidh dha àite follaiseach a ghabhail anns a’ bhuidheann de phrìomh luchd-piàna, stiùir Gould gnìomhachd cuirm-chiùil gnìomhach airson grunn bhliadhnaichean. Fìor, dh'fhàs e ainmeil gu luath chan ann a-mhàin airson a choileanaidhean ealanta, ach cuideachd airson cho mì-mhodhail 'sa bha e air giùlan agus neo-sheasmhachd caractar. An dàrna cuid dh ’iarr e teòthachd sònraichte bho luchd-eagrachaidh na cuirm-chiùil san talla, chaidh e a-mach air an àrd-ùrlar ann an miotagan, an uairsin dhiùlt e cluich gus an robh glainne uisge air a’ phiàna, an uairsin thòisich e air cùis-lagha sgaiteach, chuir e dheth cuirmean, an uairsin chuir e an cèill mì-riarachas leis a’ phoball, thàinig iad gu còmhstri le stiùirichean.

Chaidh na meadhanan cruinne timcheall, gu sònraichte, an sgeulachd air mar a bha Gould, fhad ‘s a bha e ag aithris Concerto Brahms in D minor ann an New York, cho eadar-dhealaichte ris an stiùiriche L. Bernstein ann a bhith a’ mìneachadh na h-obrach gun do thuit an coileanadh cha mhòr às a chèile. Aig a ’cheann thall, bhruidhinn Bernstein ris an luchd-èisteachd ro thoiseach na cuirm-chiùil, a’ toirt rabhadh nach b ’urrainn dha“ uallach sam bith a ghabhail airson a h-uile dad a bha gu bhith a ’tachairt”, ach bhiodh e fhathast a’ giùlan, leis gu robh coileanadh Gould “is fhiach èisteachd ris”…

Bha, bhon fhìor thoiseach, ghabh Gould àite sònraichte am measg luchd-ealain an latha an-diugh, agus chaidh mòran mathanas a thoirt dha gu mionaideach airson a neo-àbhaisteach, airson cho sònraichte 'sa bha an ealain aige. Cha b' urrainn dha a bhith air a chleachdadh a rèir inbhean traidiseanta, agus bha e fhèin mothachail air seo. Tha e sònraichte, an dèidh dha tilleadh bhon USSR, an toiseach bha e airson pàirt a ghabhail ann am Farpais Tchaikovsky, ach, an dèidh smaoineachadh, thrèig e am beachd seo; chan eil e coltach gum bi an leithid de dh’ ealain thùsail a’ freagairt air frèam farpaiseach. Ach, chan e a-mhàin tùsail, ach cuideachd aon-thaobhach. Agus mar a rinn Gould eile ann an cuirm-chiùil, dh'fhàs e nas soilleire chan e a-mhàin a neart, ach cuideachd a chuingealachaidhean - an dà chuid repertoire agus stoidhle. Nam biodh a mhìneachadh air ceòl Bach no ùghdaran an latha an-diugh - airson a h-uile tùsachd - an-còmhnaidh a’ faighinn an luach as àirde, an uairsin dh’ adhbhraich na “troighean” aige ann an raointean ciùil eile connspaidean gun chrìoch, mì-riarachas, agus uaireannan eadhon teagamhan mu cho dona sa bha rùintean a’ phiana.

Ge bith dè cho annasach a bha Gleann Gould ga ghiùlan fhèin, ge-tà, chaidh a cho-dhùnadh mu dheireadh fàgail na cuirm-chiùil a choileanadh mar thàirneanach. Bho 1964, cha do nochd Gould air an àrd-ùrlar cuirm-chiùil, agus ann an 1967 rinn e an sealladh poblach mu dheireadh aige ann an Chicago. Thuirt e an uairsin gu poblach nach robh e an dùil cluich tuilleadh agus bha e airson e fhèin a chaitheamh gu tur airson clàradh. Bhathar ag aithris gur e an t-adhbhar, an connlach mu dheireadh, an fhàilteachadh mì-chàirdeil a thug sluagh na h-Eadailt dha às deidh na dealbhan-cluiche aig Schoenberg. Ach bhrosnaich an neach-ealain fhèin a cho-dhùnadh le beachdachaidhean teòiridheach. Thuirt e, ann an aois teicneòlais, gu bheil beatha cuirm-chiùil mar as trice air a dhol à bith, nach eil ach clàr gramophone a’ toirt cothrom don neach-ealain deagh choileanadh a chruthachadh, agus am poball na suidheachaidhean airson deagh bheachd air ceòl, gun a bhith a’ cur bacadh air nàbaidhean ann an an talla cuirm-chiùil, gun thubaistean. “Thèid tallachan cuirm-chiùil à sealladh,” thuirt Gould. “Thèid clàran nan àite.”

Dh'adhbhraich co-dhùnadh Gould agus na h-adhbharan aige freagairt làidir am measg eòlaichean agus am poball. Rinn cuid magadh, cuid eile gu mòr an aghaidh, cuid eile - beagan - ag aontachadh gu faiceallach. Ach, tha an fhìrinn fhathast ann airson timcheall air deich bliadhna gu leth, cha robh Gleann Gould a 'conaltradh ris a' phoball a-mhàin ann an absentia, a-mhàin le cuideachadh bho chlàran.

Aig toiseach na h-ùine so, dh'oibrich e gu tarbhach agus gu dian ; sguir an t-ainm aige a nochdadh ann an ceann na h-aithris maslach, ach tharraing e fhathast aire luchd-ciùil, luchd-breithneachaidh, agus luchd-ciùil. Nochd clàran ùra Gould cha mhòr a h-uile bliadhna, ach tha an àireamh iomlan aca beag. Is e pàirt chudromach de na clàraidhean aige obraichean le Bach: sia Partitas, cuirmean ann an D major, F beag, G mion, atharrachaidhean “Goldberg” agus “Well-Tempered Clavier”, innleachdan dà- agus trì-phàirteach, Suite Frangach, Concerto Eadailteach , “The Art of Fugue” … An seo tha Gould a-rithist agus a-rithist ag obair mar neach-ciùil gun samhail, mar gun duine sam bith eile, a bhios a’ cluinntinn agus ag ath-chruthachadh aodach ioma-fhillte ceòl Bach le dian, faireachdainn agus spioradalachd àrd. Le gach clàr aige, tha e a-rithist agus a-rithist a’ dearbhadh comas leughadh ùr-nodha de cheòl Bach - gun a bhith a’ coimhead air ais air prototypes eachdraidheil, gun a bhith a’ tilleadh gu stoidhle agus ionnsramaidean an ama a dh’ fhalbh, is e sin, tha e a’ dearbhadh spionnadh domhainn agus ùr-nodha. Music Bach an-diugh.

Is e earrann chudromach eile de stòr Gould an obair aig Beethoven. Fiù 's na bu tràithe (bho 1957 gu 1965) chlàraich e na cuirmean-ciùil gu lèir, agus an uairsin chuir e ris an liosta chlàraidhean aige le mòran sonatas agus trì cuairtean mòra eadar-dhealaichte. An seo tha e cuideachd a 'tarraing le ùr-nodha a bheachdan, ach chan ann an-còmhnaidh - leis an fhàs-bheairteach agus an spionnadh; uaireannan tha na mìneachaidhean aige gu tur an aghaidh a chèile, mar a thuirt an eòlaiche-ciùil Sobhietach agus am piàna D. Blagoy, “chan ann a-mhàin leis na traidiseanan, ach cuideachd le bunaitean smaoineachadh Beethoven.” Gu neo-eisimeileach, uaireannan tha amharas ann nach eil gluasadan bhon astar ris an deach gabhail, pàtran ruitheamach, cuibhreannan fiùghantach air adhbhrachadh le bun-bheachd air a dheagh smaoineachadh, ach leis a’ mhiann a h-uile càil a dhèanamh ann an dòigh eadar-dhealaichte bho chàch. “Cha mhòr gum bi na clàraidhean as ùire aig Gould de sonatas Beethoven bho opus 31,” sgrìobh fear de na luchd-breithneachaidh cèin ann am meadhan nan 70n, “a’ sàsachadh an dà chuid an luchd-leantainn aige agus an luchd-dùbhlain aige. Bidh an fheadhainn a tha dèidheil air leis nach tèid e don stiùidio ach nuair a bhios e deiseil airson rudeigin ùr a ràdh, nach deach a ràdh le daoine eile fhathast, a-mach gur e dìreach an dùbhlan cruthachail a tha a dhìth anns na trì sonatas sin; do dhaoine eile, cha bhith coltas gu sònraichte tùsail air a h-uile dad a nì e eadar-dhealaichte bho a cho-obraichean.

Tha am beachd seo gar toirt air ais gu faclan Gould fhèin, a mhìnich an amas aige mar a leanas: “An toiseach, bidh mi a’ feuchainn ris a ’chiall òrail a sheachnadh, neo-bhàsmhor air a’ chlàr le mòran de luchd-piàna sàr-mhath. Tha mi a’ smaoineachadh gu bheil e glè chudromach na taobhan sin den chlàradh a shoilleireachadh a tha a’ soilleireachadh a’ phìos bho shealladh gu tur eadar-dhealaichte. Feumaidh an coileanadh a bhith cho faisg ‘s a ghabhas air a’ ghnìomh cruthachail - is e seo an iuchair, is e seo am fuasgladh don duilgheadas. Aig amannan thàinig am prionnsapal seo gu coileanadh air leth, ach ann an cùisean far an robh comas cruthachail a phearsantachd a’ strì ri nàdar a’ chiùil, gu fàilligeadh. Tha luchd-ceannach chlàran air fàs cleachdte ris gun robh iongnadh air gach clàradh ùr de Gould, ga dhèanamh comasach obair eòlach a chluinntinn ann an solas ùr. Ach, mar a thuirt aon de na luchd-breithneachaidh gu ceart, ann am mìneachaidhean a tha gu tur balbh, anns an t-strì shìorraidh airson tùsachd, tha bagairt gnàthachadh cuideachd a’ falach - bidh an cluicheadair agus an neach-èisteachd a’ fàs cleachdte riutha, agus an uairsin bidh iad nan “stampaichean de thùsachd”.

Tha ìomhaigh Gould a-riamh air a bhith follaiseach, ach chan eil e cho cumhang. Cha mhòr gun do chluich e Schubert, Chopin, Schumann, Liszt, rinn e tòrr ceòl bhon 3mh linn - sonatas le Scriabin (Àir. 7), Prokofiev (Àir. 7), A. Berg, E. Ksheneck, P. Hindemith, uile obraichean A. Schoenberg, anns an robh am piàna an sàs; dh'ath-bheothaich e obraichean seann ùghdaran - Byrd agus Gibbons, chuir e iongnadh air luchd-leantainn ceòl piàna le tarraing ris nach robh dùil ri tar-sgrìobhadh Liszt den chòigeamh Symphony aig Beethoven (ath-chruthaich e fuaim làn-fhuil na h-orcastra aig a' phiàna) agus pìosan bho oparan Wagner; chlàr e eisimpleirean gun dùil de cheòl romansach a dhìochuimhnich – Sonata Grieg (Op. XNUMX), Nocturne Wiese agus Atharrachadh Chromatic, agus uaireannan eadhon sonatas Sibelius. Rinn Gould cuideachd an cadenzas aige fhèin airson consairtean Beethoven agus chluich e am pàirt piàna ann am monodrama R. Strauss Enoch Arden, agus mu dheireadh, chlàr e Art of Fugue aig Bach air an òrgan agus, airson a’ chiad uair na shuidhe aig a’ chlàrsach, thug e cothrom dha a luchd-leantainn. mìneachadh fìor mhath air Handel's Suite. Airson seo uile, bha Gould gu gnìomhach na neach-poblach, ùghdar phrògraman telebhisean, artaigilean agus notaichean dha na clàraidhean aige fhèin, an dà chuid sgrìobhte agus beòil; uaireannan bha ionnsaighean anns na h-aithrisean aige a bha a’ cur dragh air luchd-ciùil trom, uaireannan, air an làimh eile, smuaintean domhainn, ged a bha iad paradoxical. Ach thachair e cuideachd gun do chuir e às dha na h-aithrisean litreachais agus poilitigeach aige leis a mhìneachadh fhèin.

Thug a' ghnìomhachd ioma-chruthach seo adhbhar dòchais nach robh an neach-ealain fhathast air am facal mu dheireadh a ràdh; gun toir an rannsachadh aige san àm ri teachd gu toraidhean ealanta cudromach. Ann an cuid de na clàraidhean aige, ged a bha iad gu math neo-shoilleir, bha e fhathast buailteach gluasad air falbh bho na h-àiteachan as fhaide a tha air a chomharrachadh gu ruige seo. Tha eileamaidean de shìmplidheachd ùr, a bhith a’ diùltadh dòighean-obrach agus a’ cur às, tilleadh gu bòidhchead tùsail fuaim a’ phiàna ri fhaicinn gu soilleir anns na clàraidhean aige de ghrunn sonatas le Mozart agus 10 intermezzos le Brahms; chan eil coileanadh an neach-ealain idir air a h-ùrnaigheachd agus a thùsachd brosnachail a chall.

Tha e duilich, gu dearbh, a ràdh dè an ìre a leasaicheadh ​​an gluasad seo. Mhol aon den luchd-amhairc cèin, a bha “a’ ro-innse” slighe leasachadh Glenn Gould san àm ri teachd, gum biodh e mu dheireadh na “neach-ciùil àbhaisteach”, no gum biodh e a’ cluich ann an duets le “duilgheadas” eile - Friedrich Gulda. Cha robh coltas neo-choltach air gin de na cothroman.

Anns na beagan bhliadhnaichean a dh ’fhalbh, dh’ fhan Gould - an “Iasgair ciùil” seo, mar a chanadh luchd-naidheachd ris - fada bho bheatha ealain. Chaidh e a dh'fhuireach ann an Toronto, ann an seòmar taigh-òsta, far an robh e uidheamaichte le stiùidio clàraidh beag. Às an seo, sgaoil na clàran aige air feadh an t-saoghail. Cha do dh'fhàg e fhèin an àros aige airson ùine mhòr agus cha do ghabh e ach cuairt ann an càr air an oidhche. An seo, anns an taigh-òsta seo, thàinig bàs ris nach robh dùil seachad air an neach-ealain. Ach, gu dearbh, tha dìleab Gould fhathast beò, agus tha a chluich a’ bualadh an-diugh leis cho tùsail ‘s a tha e, eu-coltach ri eisimpleirean aithnichte sam bith. Tha ùidh mhòr anns na h-obraichean litreachais aige, air an cruinneachadh agus air an tug T. Page iomradh agus air am foillseachadh ann an iomadh cànan.

Grigoriev L., Platek Ya.