Stoidhle teann |

Stoidhle teann, sgrìobhadh teann

Nem. clas Vokalpoliphonie, lat. eaglaiseil a cappella style

1) Eachdraidheil. agus ealanta agus stoidhle. bun-bheachd co-cheangailte ri sèist. ceòl polyphonic an Ath-bheothachaidh (15mh-16mh linn). Anns an t-seagh seo, tha an teirm air a chleachdadh le Ch. arr. ann an clasaigeach Ruiseanach agus comhachagan. ceòl-eòlas. Tha bun-bheachd S. le. a’ còmhdach raon farsaing de iongantasan agus chan eil crìochan soilleir aige: tha e a’ toirt iomradh air obair sgrìobhadairean-ciùil à diofar dhùthchannan Eòrpach. sgoiltean, an toiseach - dhan Duitseach, Ròmanach, a bharrachd air Venetian, Spàinntis; gu S.'s area of ​​page. a’ toirt a-steach ceòl bho sgrìobhadairean Frangach, Gearmailteach, Beurla, Seiceach, Pòlach. S. s. ris an canar stoidhle polyphonic. prod. for choir a cappella, air a leasachadh ann an prof. gnèithean eaglaise (ch. arr. Caitligeach) agus, gu ìre nas lugha, ceòl saoghalta. An fheadhainn as cudromaiche agus as motha am measg nan gnèithean S. s. bha aifreann ann (tha a' chiad fhear ann an ceòl Eòrpach a' ciallachadh cruth cearcallach) agus motet (air teacsaichean spioradail agus saoghalta); chaidh sgrìobhaidhean polyphonic spioradail agus saoghalta a dhèanamh ann am mòran. òrain, madrigals (gu tric ann an teacsaichean liriceach). Epoch S. s. chuir e air adhart mòran mhaighstirean air leth, am measg am bheil Josquin Despres, O. Lasso agus Palestrina ann an suidheachadh sònraichte. Tha obair nan sgrìobhadairean seo a’ toirt geàrr-chunntas air bòidhchead. agus eachdraidheil agus stoidhle. gluasadan ciùil. ealain an ama, agus thathas a’ beachdachadh air an dìleab aca ann an eachdraidh a’ chiùil mar chlasaig de linn S. le. Tha toradh leasachadh linn eachdraidheil gu lèir - obair Josquin Despres, Lasso agus Palestrina, a’ comharrachadh a’ chiad fhlùraichean ann an ealain polyphony (is e obair JS Bach an dàrna ceann-uidhe aige mar-thà taobh a-staigh an stoidhle shaor).

Airson siostam figurative S. s. tha dùmhlachd agus meòrachadh àbhaisteach, an seo tha sruthadh sublime, eadhon smaoineachadh eas-chruthach air a thaisbeanadh; bho eadar-fhighte reusanta, smaoineachail de ghuthan contrapuntal, bidh fuaimean fìor-ghlan agus cothromach ag èirigh, far nach lorg fàsan brìoghmhor, dràmaichean, a tha àbhaisteach do ealain nas fhaide air adhart, àite. eadar-dhealachaidhean agus crìochan. Chan eil a bhith a’ cur an cèill fhaireachdainnean pearsanta glè ghnèitheach S. s.: his music strong eschews everything transient, random, subjective; anns a ghluasad tomhas-tomhais àireamhaichte, tha am beatha làitheil uile-choitcheann, air a ghlanadh de bheatha làitheil, air fhoillseachadh, ag aonachadh a h-uile duine a tha an làthair aig an liturgy, amas uile-choitcheann. Taobh a-staigh nan crìochan sin, maighstirean wok. sheall na polyphonies iomadachd iongantach fa leth - bho cheangal trom, tiugh ìomhaigh J. Obrecht gu gràs fuar-fhollaiseach Palestrina. Tha an ìomhaigheachd seo gun teagamh a’ buadhachadh, ach chan eil e a’ dùnadh a-mach s bho raon S. susbaint saoghalta eile. Faclan tana de liriceach. bha faireachdainnean air an riochdachadh ann an iomadach madrigal; tha na cuspairean a tha faisg air raon duilleige S. eadar-dhealaichte. òrain saoghalta polyphonic, spòrsail no brònach. S. s. - na phàirt riatanach de chinne-daonna. cultaran a' 15mh-16mh linn; ann an ceòl nan seann mhaighstirean, tha mòran phuingean conaltraidh le ealain an Ath-bheothachaidh - le obair Petrarch, Ronsard agus Raphael.

Aesthetics feartan ciùil S.. tha na modhan-labhairt a tha air an cleachdadh ann iomchaidh. Bha na sgrìobhaichean aig an àm sin fileanta ann an contrapuntal. ealain-tionndaidh, stuthan cruthaichte, làn-shàthaichte leis an polyphonic as iom-fhillte. dòighean-obrach, leithid, mar eisimpleir, an canan sia-thaobhach de Josquin Despres, a’ dol an-aghaidh le agus às aonais stadan ann an tomad P. Mulu (faic Àir. 42 anns ed. 1 bho m. Leughadair Ciùil-Eachdraidh Ivanov-Boretsky), msaa. Airson dealas a thaobh reusantachd togail, air cùl barrachd aire do theicneòlas an t-suidheachaidh, ùidh mhaighstirean ann an nàdar an stuth, deuchainn teignigeach. agus cuir an cèill. cothroman. Is e prìomh choileanadh maighstirean àm S. S., aig a bheil eachdraidh mhaireannach. brìgh, - an ìre as àirde de aithris ealain-va. Maighstireachd air aithris. innleachd, tha stèidheachadh co-ionannachd ghuthan bunaiteach anns a’ chòisir na chàileachd ùr de cheòl S. s. an coimeas ri tagradh an Ath-bheothachadh Tràth (ars nova), ged nach eil e an aghaidh aithris, ach tha e fhathast air a thaisbeanadh le Ch. arr. diofar chruthan (gu tric ostinato) air an cantus firmus, ruitheamach. agus bha an eagrachadh air leth cinnteach airson guthan eile. Neo-eisimeileachd polyphonic de ghuthan, neo-aonachd ro-ràdh ann an diofar chlàran den chòisir. raon, an ìre fuaim àbhaisteach - bha na h-uinneanan sin gu ìre coltach ri fosgladh sealladh ann am peantadh. Maighstirean S. s. leasaich iad a h-uile seòrsa de dh’ aithris agus canan nan roinnean 1d agus 2na (tha na sgrìobhaidhean aca fo smachd taisbeanadh stretta, is e sin, aithris canonical). Anns a 'phròifil ciùil. lorg àite airson dà cheann. agus polygon. canain le agus às aonais guthan nan cois, ìomhaighean agus canain le dà thagraiche (no barrachd), canain gun chrìoch, canonical. sreathan (mar eisimpleir, an “Canonical Mass” de Palestrina), ie, cha mhòr a h-uile cruth a thàinig a-steach nas fhaide air adhart, rè ùine atharrachaidh S. le. linn an saor-sgrìobhaidh, anns an aithris as àirde. cumadh fugue. Maighstirean S. s. chleachd iad a h-uile dòigh bunaiteach airson polyphonic a thionndadh. cuspairean: àrdachadh, lùghdachadh, cuairteachadh, gluasad agus an ìsleachadh. cothlamadh. B’ e aon de na coileanaidhean as cudromaiche a bh’ aca a bhith a’ leasachadh diofar sheòrsan toinnte iom-fhillte agus a’ cur an gnìomh a laghan gu canonical. foirmean (mar eisimpleir, ann an canain ioma-thaobhach le diofar stiùiridhean inntrigidh guth). Bu chòir do lorgan eile de sheann mhaighstirean polyphony a bhith a’ toirt a-steach prionnsapal co-fhreagarrachd (co-chòrdalachd melodic-rhythmic de ghuthan contrapuntal), a bharrachd air dòighean crìochnachaidh, a bharrachd air a bhith a’ seachnadh (nas mionaidiche, a’ falach) deireadh-sheachdainean ann am meadhan muses. togail. Ceol maighstirean S. s. Tha diofar ìrean de polyphony. sùghaidh, agus b’ urrainn do sgrìobhadairean am fuaim iomadachadh gu sgileil ann an cruthan mòra le cuideachadh bho atharrachadh sùbailte air canonical teann. taisbeanaidhean le earrannan stèidhichte air ìomhaighean mearachdach, air guthan a tha gu tur an-aghaidh puing, agus mu dheireadh le earrannan far a bheil na guthan a tha a’ dèanamh suas polyphonic. inneach, gluais le notaichean den aon fhad.

Seòrsa co-sheirm. measgachadh ann an ceòl S. le. air a chomharrachadh mar làn-fhuaim, connragan-trisound. Is e cleachdadh eadar-amannan eas-aonta a-mhàin a rèir an fheadhainn connragan aon de na feartan as cudromaiche de S. s.: sa mhòr-chuid de chùisean, bidh eas-aonta ag èirigh mar thoradh air cleachdadh dol seachad, fuaimean taiceil no dàil, a bhios mar as trice air am fuasgladh san àm ri teachd. (chan eil eas-aonta a chaidh a ghabhail gu saor fhathast neo-chumanta le gluasad rèidh de dh’ ùine ghoirid, gu sònraichte aig deireadh-sheachdainean). Mar sin, ann an ceòl S. s. tha eas-aonta an-còmhnaidh air a chuairteachadh le co-sheirm chonnraig. Chan eil teudan a tha air an cruthachadh taobh a-staigh an aodach polyphonic fo smachd ceangal gnìomh, ie, faodaidh gach corda a bhith air a leantainn le gin eile san aon diatonic. siostam. Tha an stiùireadh, cinnteachd grabhataidh ann an leantainneachd connragan ag èirigh a-mhàin ann an deireadh (aig diofar cheumannan).

Ceol S. s. an urra ri siostam de mhodhan nàdarra (faic am modh). Muses. teòiridh na h-ùine sin air a chomharrachadh anns a 'chiad 8, an dèidh sin 12 frets; ann an cleachdadh, chleachd sgrìobhadairean 5 modhan: Dorian, Phrygian, Mixolydian, a bharrachd air Ionian agus Aeolian. Chaidh an dithis mu dheireadh a shuidheachadh le teòiridh nas fhaide air adhart na an fheadhainn eile (anns a’ chùmhnant “Dodecachordon” le Glarean, 1547), ged a bha a’ bhuaidh aca air a’ chòrr de na modhan seasmhach, gnìomhach agus às deidh sin thàinig iad gu criostalachadh nam prìomh fhaireachdainnean agus nam modhan beaga. . Chaidh na frets a chleachdadh ann an dà shuidheachadh pitch: am fret anns an t-suidheachadh bunaiteach (Dorian d, Phrygian e, Mixolydian G, Ionian C, Aeolian a) agus chuir am fret thairis ceathramh suas no còigeamh sìos (Dorian g, Phrygian a, msaa. ) le cuideachadh bho flat aig an iuchair - an aon shoidhne a thathas a’ cleachdadh gu cunbhalach. A bharrachd air an sin, ann an cleachdadh, bidh maighstirean-còisir, a rèir comasan nan cleasaichean, ag atharrachadh pìosan ciùil le diog no treas cuid suas no sìos. Tha am beachd farsaing air an diatonicity do-sheachanta ann an ceòl S. s. (is dòcha air sgàth nach deach tubaistean air thuaiream a sgrìobhadh a-mach) mearachdach: ann an cleachdadh seinn, chaidh mòran chùisean àbhaisteach de chromatic a dhèanamh dligheach. atharrachaidhean ceum. Mar sin, ann am modhan mion-fhaireachdainn, airson seasmhachd an fhuaim, tha an treas co-dhùnadh an-còmhnaidh ag èirigh. chorda; anns na modhan Dorian agus Mixolydian, dh'èirich an XNUMXth ceum anns a 'cheann thall, agus anns an Aeolian cuideachd an XNUMXth ceum (mar as trice cha do dh' èirich tòna fosglaidh modh Phrygian, ach dh'èirich an ceum XNUMXnd gus an treas prìomh a ruighinn anns a 'chord mu dheireadh). rè an gluasad suas). Bha am fuaim h gu tric air a h-atharrachadh gu b anns a' ghluasad sìos, leis an robh na modhan Dorian agus Lydian, far an robh a leithid de dh'atharrachadh, air an cruth-atharrachadh gu bunaiteach gu Aeolian agus Ionianach; chaidh fuaim b (no fis) a chuir na h-àite am fuaim h (no f), ma bha e na neach-cuideachaidh, gus fuaimneachadh tritone gun iarraidh ann am fonn a sheachnadh. sreath de sheòrsa f – g – a – h(b) – a or h – a – g – f (fis) – g. Mar thoradh air an sin, dh'èirich rudeigin neo-àbhaisteach airson an latha an-diugh gu furasta. cluinntinn measgachadh de thrian mòra agus beaga ann am modh Mixolydian, a bharrachd air an liosta (gu sònraichte ann an deireadh-sheachdainean).

Mhòr-chuid de riochdachadh S. s. airson còisir cappella (còisir bhalach is fireannaich; cha robh cead aig boireannaich pàirt a ghabhail sa chòisir leis an Eaglais Chaitligeach). 'S e inneal cleasachd a th' anns a' chòisir a cappella a tha a' freagairt gu math ri brìgh riochdail ceòl S.. agus air an atharrachadh gu dòigheil gus lorg fhaighinn air polyphonic sam bith, eadhon am fear as iom-fhillte. rùintean sgrìobhaiche. Maighstirean an linn S. le. (airson a’ mhòr-chuid, na còisirean agus na maighstirean-còisir fhèin) le fìor sheilbh luath. meadhon na còisir. An ealain a bhith a’ cur fhuaimean ann an corda gus cothromachd sònraichte agus “fìor-ghlan” fuaim a chruthachadh, cleachdadh sàr-mhath de dh’ eadar-dhealachaidhean de chlàran guthan eadar-dhealaichte, dòighean eadar-dhealaichte de ghuthan “tionndadh air” agus “cuir dheth”, an dòigh-obrach airson a dhol thairis air. agus tha eadar-dhealachadh timbre ann an iomadh cùis air a chur còmhla ri mìneachadh breagha air a’ chòisir (mar eisimpleir ., anns an madrigal ainmeil 8-guth “Echo” le Lasso) agus eadhon riochdachadh gnè (mar eisimpleir, ann an òrain polyphonic Lasso). Sgrìobhadairean S. s. bha iad ainmeil airson a bhith comasach air sgrìobhaidhean iongantach ioma-chòisir a sgrìobhadh (tha an canon 36-ceann a chaidh a thoirt do J. Okegem fhathast na eisgeachd); Gu math tric bhathas a’ cleachdadh guth 5 anns an riochdachadh aca (mar as trice le sgaradh de ghuth àrd ann an CL bho na buidhnean còisir – tenor ann am fireannach, soprano, gu dearbha treble, ann an còisir bhalach). Bhiodh guthan còisir 2- agus 3 gu tric air an cleachdadh airson sgrìobhadh nas iom-fhillte (ceithir gu ochd guthan) a chumadh (faic, mar eisimpleir, Benedictus ann an tomadan). Maighstirean S. s. (gu sònraichte, an Duitseach, Venetian) a 'ceadachadh com-pàirteachadh muses. ionnstramaidean ann an coileanadh an polygonal. wok. obraichean. Chruthaich mòran dhiubh (Izak, Josquin Despres, Lasso, msaa) ceòl gu sònraichte airson instr. ensembles. Ach, is e ionnsramaid mar sin aon de na prìomh choileanaidhean eachdraidheil ann an ceòl aig àm an sgrìobhadh an-asgaidh.

Polyphony S. le. stèidhichte air cuspair neo-phàirteach, agus cha robh fios air a’ bhun-bheachd air “cuspair polyphonic” mar thràchdas, mar fhonn faochaidh a bha ri leasachadh: lorgar pearsanachadh tuineachaidhean ann am pròiseas polyphonic. leasachadh ciùil. Melodich. bunaiteach S. le. - seinn Gregorian (cf. Chant Gregorian) - air feadh eachdraidh na h-eaglaise. bha ceòl fo bhuaidh na bu treise aig Nar. seinnealachd. Tha cleachdadh Nar. Tha òrain mar cantus firmus gu math cumanta, agus bhiodh sgrìobhadairean de dhiofar nàiseanan - Eadailtich, Duitsis, Seiceach, Pòlaichean - gu tric air an taghadh airson polyphonic. giulan fonn a shluaigh. Bha cuid de na h-òrain a bha gu sònraichte measail air an cleachdadh a-rithist le diofar sgrìobhadairean: mar eisimpleir, chaidh mòran a sgrìobhadh airson an òrain L'homme armé le Obrecht, G. Dufay, Ockeghem, Josquin Despres, Palestrina agus feadhainn eile. Feartan sònraichte fonn agus metrorhythm ann an ceòl S. le. gu ìre mhòr air a dhearbhadh leis a nàdar gutha-choral. Sgrìobhadairean-polyphonists cuir às gu faiceallach bho na sgrìobhaidhean aca a h-uile dad a dh’ fhaodadh bacadh a chuir air nàdar. gluasad a’ ghutha, cleachdadh leantainneach de loidhnichean melodach, a h-uile dad a tha coltach ro gheur, comasach air aire a tharraing gu mion-fhiosrachadh, gu mion-fhiosrachadh. Tha geàrr-chunntasan nam fuinn rèidh, uaireannan bidh amannan de nàdar dearbhach ann (mar eisimpleir, fuaim air ath-aithris grunn thursan ann an sreath). Ann am binneis chan eil leuman anns na loidhnichean a-steach gu amannan mì-fhreagarrach agus farsaing; is e gluasad adhartach as motha (gun ghluasadan gu semitone cromatach; cromatisms a lorgar, mar eisimpleir, anns a’ madrigal Solo e pensoso le L. Marenzio air dàin Petrarch, air a thoirt seachad anns a’ chruinneachadh le A. Schering (Schering A., Geschichte der Musik ann am Beispielen, 1931, 1954), an obair seo a thoirt seachad air S. c), agus geansaidhean - sa bhad no aig astar - air an cothromachadh le gluasad an taobh eile. seòrsa ceòlmhor. gluasadan - ag èirigh gu h-àrd, tha crìochnachaidhean soilleir neo-àbhaisteach dha. Airson buidhnean ruitheamach mar as trice chan eil iad faisg air fuaimean a tha gu math eadar-dhealaichte ann am fad, mar eisimpleir. ochdamhan agus brevis; gus cothromachd ruitheamach de dhà nòta ligated a choileanadh, tha an dàrna fear mar as trice co-ionann ris a’ chiad no nas giorra na e le leth (ach chan eil ceithir tursan). A 'leum ann an ceòl. tha loidhnichean nas cumanta eadar notaichean mòra (brevis, slàn, leth); mar as trice bidh notaichean nas giorra (nòtaichean cairteal, ochdamh notaichean) air an cleachdadh ann an gluasad rèidh. Bidh gluasad rèidh notaichean beaga gu tric a’ tighinn gu crìch le nota “geal” aig àm làidir no nota “geal”, a thèid a ghabhail ann an sioncopadh (aig àm lag). Melodich. tha togalaichean air an cruthachadh (a rèir an teacsa) bhon t-sreath de abairtean decomp. fad, agus mar sin chan eil ceòl air a chomharrachadh le ceàrnag, ach a mheatrach. tha an pulsation a’ nochdadh rèidh agus eadhon amorphous (prod. C. le. air an clàradh agus fhoillseachadh às aonais barlines agus dìreach le guthan, gun fhiosrachadh san sgòr). Tha seo air a dhìoladh le ruitheamach. fèin-riaghladh bhòtaichean, ann an otd. cùisean de polymetry a’ ruighinn na h-ìre (gu sònraichte, anns an ruitheam dàna Op. Josken Depre). Fiosrachadh ceart mun astar ann an ceòl S. le. = 60 gu MM = 112).

Ann an ceòl S. le. b' e teacsa beòil agus aithris an àite a bu chudromaiche ann an cumadh; Air a 'bhunait seo, chaidh polyphonics cleachdte a chruthachadh. ag obair. Ann an obair maighstirean S. le. tha diofar muses air leasachadh. foirmean nach eil freagarrach airson clò-sgrìobhaidh, a tha àbhaisteach, mar eisimpleir, airson foirmean ann an ceòl sgoil chlasaigeach Viennese. Tha cruthan polyphony gutha anns na teirmean as fharsainge air an roinn anns an fheadhainn far a bheil an cantus firmus air a chleachdadh agus an fheadhainn far nach eil. AT. AT. Tha Protopopov a 'beachdachadh air an fheadhainn as cudromaiche ann an siostam nan foirmean S. le. prionnsabal caochlaideachd agus a 'dèanamh eadar-dhealachadh air na polyphonic a leanas. foirmean: 1) seòrsa ostinato, 2) a 'leasachadh a rèir an seòrsa ginideachadh de shuaicheantas, 3) strophic. Anns a 'chiad chùis, tha an fhoirm stèidhichte air ath-aithris an cantus firmus (air a thòiseachadh mar polyphonic. giollachd couplet nar. òrain); bidh guthan contrapuntal air an cur ris a’ fhonn ostinato, a dh’ fhaodar a-rithist ann am permutation dìreach, pas ann an cuairteachadh, lughdachadh, msaa. n (m.e Duo airson bass agus tenor Lasso, Sobr. op., vol. 1). Tha grunn obraichean, sgrìobhte ann an riochdan den 2na seòrsa, a’ riochdachadh leasachadh caochlaideach den aon chuspair le cleachdadh pailt de dh’ atharrais, guthan contrapuntal, iom-fhillteachd inneach a rèir an sgeama: a – a1 – b – a2 – c …. Air sgàth fileantachd nan eadar-ghluasadan (mì-fhreagarrachd deireadh-sheachdainean ann an diofar ghuthan, mì-chothromachadh de chrìochan àrda is ìosal), bidh na crìochan eadar togalaichean caochlaideach gu tric a’ fàs neo-shoilleir (mar eisimpleir, Kyrie bhon tomad “Aeterna Christi munera” Palestrina, Sobr. op., vol. XIV; Kyrie bhon tomad “Pange lingua” le Josquin Despres, faic в кн .: Ambros A., «Eachdraidh a’ Chiùil», Vol. 5, Lpz., 1882, 1911, td. 80). Ann an riochdan den treas seòrsa melodic. bidh an stuth ag atharrachadh a rèir an teacsa a rèir an sgeama: a – b – c – d … (prop. foirm motet), a tha a’ toirt adhbharan airson an fhoirm a mhìneachadh mar strophic. Mar as trice chan eil fonn nan earrannan eadar-dhealaichte, gu tric co-cheangailte, ach tha an structar agus an structar aca eadar-dhealaichte. Tha cruth ioma-chuspair an motet a’ moladh aig an aon àm. agus cuspaireil. ùrachadh, agus co-cheangailte ri cuspairean a tha riatanach gus ealain aonaichte a chruthachadh. ìomhaigh (mar eisimpleir, am madrigal ainmeil "Mori quasi il mio core" de Palestrina, Sobr. op., vol. XXVIII). Gu math tric bidh diofar chruthan air an cur còmhla ann an aon obair. Bha prionnsapalan na buidhne aca mar bhunait airson nochdadh agus leasachadh polyphonics nas fhaide air adhart. agus foirmean homophonic; mar sin, chaidh am foirm motet a-steach don instr. ceòl agus chaidh a chleachdadh anns an canzone agus nas fhaide air adhart anns an fhugue; pl. tha feartan fhoirmean ostinato air an iasad leis an ricercar (foirm gun interludes, a 'cleachdadh diofar atharrachaidhean air a' chuspair); dh'fhaodadh ath-aithris de phàirtean anns a' mhòr-chuid (Kyrie an dèidh Christe eleison, Osanna an dèidh Benedictus) a bhith na phròtacal de chruth ath-aithris trì-phàirteach; bidh òrain polyphonic le structar caochlaidhean càraidean a’ dèiligeadh ri structar rondo. Ann an riochdachadh C. le. thòisich am pròiseas eadar-dhealachadh gnìomh de phàirtean, a bha làn fhoillseachadh anns a’ chlasaig.

B’ iad na prìomh theòirichean aig àm an sgrìobhaidh teann J. Tinctoris, G. Glarean, N. Vicentipo (1511-1572; faic an leabhar aige: L’antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555), J. Zarlino.

Na coileanaidhean as cudromaiche aig maighstirean S. s. - polyphonic. neo-eisimeileachd ghuthan, aonachd ath-nuadhachaidh agus ath-aithris ann an leasachadh ceòl, ìre àrd de leasachadh air aithris agus canonical. foirmean, an dòigh-obrach iom-fhillte counterpoint, cleachdadh diofar dhòighean air cruth-atharrachadh a 'chuspair, criostalachadh dòighean deireadh-sheachdain, msaa, bunaiteach do cheòl. art-va agus gleidheadh ​​​​(air stèidh eadar-dhealaichte) de chudromachd bunaiteach airson a h-uile linn às deidh sin.

A 'ruigsinn an fhlùraichean as àirde san 2na leth. Anns an t-16mh linn, thug ceòl sgrìobhaidh teann cothrom don ealain as ùire san t-17mh linn. Bha maighstirean stoidhle an-asgaidh (J. Frescobaldi, J. Legrenzi, I. Ya. Froberger agus feadhainn eile) stèidhichte air cruthachail. coileanadh nan seann polyphonists. Tha ealain an Ath-bheothachadh Àrd ri fhaicinn ann an obraichean dùmhail agus mòrail. JS Bach (me, 6-ch. org. chorale “Aus tiefer Not”, BWV 686, 7-ch., le 8 guth bas na chois, Credo No 12 bhon Aifreann san h-moll, 8-ch. Motet airson còisir a cappella, BWV 229). Bha WA Mozart gu math eòlach air traidiseanan nan seann contrapuntalists, agus gun a bhith a 'toirt aire do bhuaidh an cultair aca, tha e doirbh a bhith a' measadh a leithid de dhlùth dhlùth S. s. na sàr-eisimpleirean aige, mar a’ chuairt dheireannach den symphony C-dur (“Jupiter”), a’ chuairt dheireannach den cheathramh G-dur, K.-V. 387, Clàr bho Requiem. creutairean. feartan ceòl na linn S. le. air bunait ùr air an ath-bhreith ann an Op. L. Beethoven na h-ùine nach maireann (gu sònraichte, anns an t-Solemn Mass). Anns an 19mh linn bha mòran sgrìobhadairean a' cleachdadh contrapuntal teann. dòigh-obrach airson seann dath sònraichte a chruthachadh, agus ann an cuid de chùisean - dìomhair. dubhar; subhachasan. tha fuaim agus dòighean sgrìobhaidh teann air an ath-riochdachadh le R. Wagner ann am Parsifal, A. Bruckner ann an symphonies agus còisirean. sgrìobhaidhean, G. Fauré ann an Requiem, msaa. Bidh deasachaidhean ùghdarrasach de riochdachadh a’ nochdadh. seann mhaighstirean (Palestrina, Lasso), tha an droch sgrùdadh aca a 'tòiseachadh (A. Ambros). Bho Ruiseanach tha ùidh shònraichte aig luchd-ciùil ann am polyphony S. s. air a thaisbeanadh le MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov, GA Larosh; bha àm slàn ann an sgrùdadh counterpoint air a dhèanamh suas de obraichean SI Taneev. An-diugh, tha ùidh ann an ceòl tràth air a dhol suas gu mòr; anns an USSR agus thall thairis, àireamh mhòr de fhoillseachaidhean anns a bheil bathar. seann mhaighstirean polyphony; ceol S. s. gu bhith na adhbhar sgrùdadh faiceallach, tha e air a ghabhail a-steach ann an stòr nam buidhnean as fheàrr a tha a’ coileanadh. Sgrìobhadairean an 20mh linn Bidh iad a’ dèanamh feum farsaing de na dòighean a lorg luchd-ciùil an S. s. (gu sònraichte, air stèidh dodecaphone); tha buaidh obair nan seann contrapuntalists air a faireachdainn, mar eisimpleir, ann an grunn Op. IF Stravinsky de na h-amannan neoclassical agus fadalach (“Symphony of Psalms”, “Canticum sacrum”), ann an cuid de chomhachagan. luchd-sgrìobhaidh.

2) A 'chiad phàirt den practaigeach. cùrsa polyphony (Stenger Gearmailteach Satz), gu bunaiteach ag amas air obair sgrìobhadairean bhon 15mh-16mh linn, ch. arr. air obair Palestrina. Bidh an cùrsa seo a’ teagasg bunaitean counterpoint sìmplidh agus iom-fhillte, aithris, canan agus fugue. Stoidhle coimeasach. aonachd ceòl na linn S. le. a’ toirt cothrom dhut bunaitean counterpoint a thaisbeanadh ann an cruth àireamh an ìre mhath beag de riaghailtean agus foirmlean mionaideach, agus sìmplidheachd harmonic melodach. agus ruitheamach. norms a 'dèanamh S. s. an siostam as freagarraiche airson sgrùdadh a dhèanamh air prionnsapalan polyphony. smaoineachadh. An rud as cudromaiche airson pedagogy. bha obair G. Tsarlino “Istitutioni harmoniche” aig cleachdadh, a bharrachd air grunn obraichean le muses eile. luchd-teòiridh an 16mh linn. Modhail bunaitean cùrsa polyphony S. s. air am mìneachadh le I. Fuchs anns an leabhar-teacsa “Gradus ad Parnassum” (1725). Tha an siostam sgaoilidh counterpoint a chaidh a leasachadh le Fuchs air a ghleidheadh ​​​​anns a h-uile obair phractaigeach às deidh sin. iùil, m.e. ann an leabhraichean teacsa L. Cherubini, G. Bellerman, anns an 20mh linn. – K. Eppesen (Kph.-Lpz., 1930; deas. mu dheireadh – Lpz., 1971). Deagh aire do leasachadh teòiridh duilleag S.. thug Ruiseanach. luchd-ciùil; mar eisimpleir, tha caibideil air a' chuspair seo ann an Iùl Tchaikovsky air an Sgrùdadh Practaigeach air Harmony (1872). Tha a' chiad leabhar sònraichte air S. s. ann an cànan na Ruis. bha leabhar-teacsa le L. Busler, air fhoillseachadh ann an eadar-theangachadh SI Taneyev an 1885. B'e teagasg S.. bha prìomh luchd-ciùil an sàs - SI Taneev, AK Lyadov, RM Glier; pedagogical S.'s value with. air a chomharrachadh le P. Hindemith, IF Stravinsky agus sgrìobhadairean-ciùil eile. Thar ùine, sguir siostam sgaoilidh Fuchs a bhith a’ coinneachadh ris na beachdan stèidhichte air nàdar counterpoint (chaidh a chàineadh a thoirt seachad le E. Kurt anns an leabhar “Bun-stèidh Linear Counterpoint”), agus às deidh saidheansail. Sgrùdaidhean Taneyev, dh'fhàs e follaiseach gu robh feum air a chur na àite. Dòigh ùr air teagasg S. s., far a bheil am prìomh. thathas a’ toirt aire do sgrùdadh chruthan atharrais agus frith-phuing iom-fhillte ann an suidheachaidhean polyphonic. polyphony, comhachagan cruthaichte. luchd-rannsachaidh SS Bogatyrev, Kh. S. Kushnarev, GI Litinsky, VV Protopopov, agus SS Skrebkov; sgrìobh e grunn leabhraichean teacsa, a’ nochdadh a chaidh gabhail riutha anns na Sòbhietich. uch. institiudan, cleachdadh teagasg S. s., ann a bhith a’ togail chùrsaichean gu rogo, tha dà ghluasad a’ seasamh a-mach: cruthachadh oideachail reusanta. siostam ag amas gu sònraichte air practaigeach. maighstireachd sgilean sgrìobhaidh (air an riochdachadh, gu sònraichte, ann an leabhraichean teacsa GI Litinsky); cùrsa le fòcas air practaigeach a bharrachd air teòiridheach. maighstireachd air sgrìobhadh teann stèidhichte air sgrùdadh ealain. eisimpleirean de cheòl bhon 15mh-16mh linn. (mar eisimpleir, ann an leabhraichean teacsa TF Muller agus SS Grigoriev, SA Pavlyuchenko).

Tùsan: Bulychev V. A., Ceòl le stoidhle teann agus an ùine chlasaigeach mar chuspair gnìomhachd Caibeal Symphony Moscow, M., 1909; Taneev S. I., Frith-phuing gluasadach de sgrìobhadh teann, Leipzig, 1909, M., 1959; Sokolov H. A., Imitations on cantus firmus, L., 1928; Konyus G. E., Cùrsa aghaidh sgrìobhaidh teann ann am frets, M., 1930; Skrebkov C. S., Leabhar-teacsa de polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; aige, Prionnsabalan ealain stoidhlichean ciùil, M., 1973; Grigoriev S. S., Muller T. F., Leabhar-teacsa de polyphony, M., 1961, 1969; Pavlyuchenko S. A., Iùl prataigeach mu choinneamh sgrìobhadh teann, L., 1963; Protopopov V. V., Eachdraidh polyphony anns na feallsanachdan as cudromaiche aige, (l. 2) - Clasaichean taobh an iar na Roinn Eòrpa den XVIII-XIX linntean, M., 1965; aige, Duilgheadasan cruth ann an obraichean polyphonic de stoidhle teann, “SM”, 1977, Àir 3; aige, Air a’ cheist mu bhith a’ cruthachadh obraichean polyphonic de stoidhle teann, anns an leabhar: S. C. Luchd-sgrìobidh. Artaigilean agus cuimhneachain, M., 1979; Coinneach V. D., Etudes mu cheòl cèin, M., 1968, 1975; Ivanov-Boretsky M. V., Air bunait modal ceòl polyphonic, Neach-ciùil Proletarian, 1929, Àir. 5, an aon rud, ann an: Ceistean Teòiridh a’ Chiùil, leab. 2, M., 1970; Kushnarev x. S., O polyphony, M., 1971; Litinsky G. I., Cruthachadh ìomhaighean de sgrìobhadh teann, M., 1971; Tyulin Yu. N., Modhan nàdarra agus atharrachaidh, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Milka A., A thaobh gnìomhachd ann am polyphony, ann an cruinneachadh: Polyphony, M., 1975; Chugaev A., Cuid de chùisean mu theagasg polyphony ann an sgoil chiùil, pàirt XNUMX. 1, litir chruaidh, M., 1976; Evdokimova Yu. K., Trioblaid a’ Bhun-thùs, “SM”, 1977, Àir 3; Beachdan teòiridheach air eachdraidh ciùil. (Sb. Art.), M., 1978; Fraenov V. P., Counterpoint de sgrìobhadh teann ann an cùrsa sgoile polyphony, anns an leabhar: Notaichean modh-obrach air foghlam ciùil, vol. 2, М., 1979; Viсеntino N., Seann cheòl air a lughdachadh gu cleachdadh an latha an-diugh, an Ròimh, 1555, Zarlino G., Istitutioni harmoniche, Venice, 1558, факсимиле в изд.: Carraighean-cuimhne ciùil is litreachas ciùil ann am facs, 2 ser. — Litreachas ciùil, 1, N. Y., 1965; Artusy G. M., Art of counterpoint, 1-2, Venice, 1586-89, 1598; Bernardi S., Doras ciùil air son an robh e an toiseach ..., Venice, 1682; Berardi A., sgrìobhainnean co-sheirmeach, Bologna, 1687; fux J. J., Gradus ad Parnassus, W., 1725 (Beurla per. — NACH. Y., 1943); Scherubini L., Cùrsaichean Contrepoint et de Fugue, P., 1835; Bellermann H., Der Contrapunkt, V., 1862, 1901; Vubler L., Der strenge Satz, V., 1877, 1905 (rus. gach. C. AGUS. Taneeva - L. Busler, stoidhle teann. Leabhar teacsa de shealladh sìmplidh agus iom-fhillte ..., M., 1885, 1925); Kurth E., Grundlagen des Kontrapunkts loidhneach. Ro-ràdh air stoidhle agus dòigh-obrach polyphony melodach Bach, Bern, 1917, 1956 (рус. gach. - Bun-stèidh frith-phuing sreathach. Polyphony melodach Bach, le ro-ràdh. agus fo òrdugh. B. AT. Асафьева, М., 1931); Jeppesen К., Stoidhle Palestrina agus eas-aonta, Lpz., 1925; eго же, counterpoint, Kph., 1930, Lpz., 1935; Меrritt A., Poliphony bhon t-siathamh linn deug, Camb., 1939; Lang P, Ceòl sìobhaltachd an Iar, N. Y., 1942; Reese G., Music of the Renaissance, N. Y., 1954; Chominski J.

VP Frayonov