Stretta |

Stretta, stretto

eadailteach. stretta, stretto, bho stringere - gus teannachadh, lughdachadh, giorrachadh; Gearmailteach eng, gedrängt - pongail, dlùth, Engfuhrung - grèim pongail

1) Cumadh atharrais (1) polyphonic. cuspairean, air an comharrachadh le bhith a’ toirt a-steach guth no guthan aithris ro dheireadh a’ chuspair anns a’ ghuth tòiseachaidh; ann an dòigh nas fharsainge, toirt a-steach ìomhaigheach cuspair le astar tòiseachaidh nas giorra na bha e san atharrais tùsail. Faodar S. a chluich ann an cruth aithris shìmplidh, far a bheil atharrachaidhean ann am fonn air a’ chuspair. tarraing no air a dhèanamh gu neo-iomlan (faic a, b san eisimpleir gu h-ìosal), a bharrachd air ann an cruth canonical. aithris, canon (faic c, d san aon eisimpleir). Is e feart sònraichte de nochdadh S. cho goirid ‘s a tha an t-astar inntrigidh, a tha follaiseach don chluais, a tha a’ dearbhadh dè cho dian sa tha an aithris, luathachadh a ’phròiseas laighe polyphonic. bhòtaichean.

JS Bach. Prelude and Fugue in f minor airson organ, BWV 534.

PI Tchaikovsky. Suite àireamh 1 airson orchestra. Fùig.

P. Hindemith. Ludus tonalis. Fuga secunda ann an G.

IS Bax. The Well-Tempered Clavier, Leabhar 2. Fugue D-dur.

Tha S. dìreach contrapuntal. dòighean air an fhuaim a thiughachadh agus a theannachadh, fàilteachadh cuspaireil fìor èifeachdach. dùmhlachd; bidh seo a’ dearbhadh a bheairteas semantach sònraichte - cuiridh e an cèill am prìomh rud. càileachd C. Tha e air a chleachdadh gu farsaing ann an decomp. foirmean polyphonic (a bharrachd air ann an earrannan polyphonic de fhoirmean homophonic), gu sònraichte anns an fhugue, ricercare. Anns an fhugue S., an toiseach, aon de na prìomh. a’ dèanamh suas eileamaidean “togail” còmhla ris a’ chuspair, cur an aghaidh, eadar-luadar. San dàrna h-àite, tha S. na dhòigh-obrach a tha a 'nochdadh brìgh a' chuspair mar phrìomh smuaintean. smuaintean anns a’ phròiseas cleachdadh agus aig an aon àm a’ comharrachadh prìomh amannan cinneasachaidh, ie, a bhith na adhbhar dràibhidh agus aig an aon àm a’ suidheachadh bàillidh polyphonic. foirm (mar aonachd de “fàs” agus “fàs”). Ann am fògar, tha S. roghainneil. Ann an Clavier Well-Tempered Bach (air a ghiorrachadh an-seo mar “HTK”), tha e a’ tachairt ann an timcheall air leth de na fugues. S. neo-làthaireach mar is trice far am bheil creutairean. tha an dreuchd air a chluich an dàrna cuid le tòna (mar eisimpleir, anns an fhugue e-moll bhon 1d leabhar den “HTK” - dìreach sealladh de S. ann an ceumannan 39-40), no contrapuntal. leasachadh air a dhèanamh a bharrachd air S. (mar eisimpleir, anns an fhugue c-moll bhon 1mh leabhar, far a bheil siostam de choimeasgaidhean derivative air a chruthachadh ann an interludes agus conductions cuspair le counterpositions glèidhte). Ann am fugues, far a bheil an t-àm de leasachadh tonal air a neartachadh, tha an segue, ma tha gin ann, mar as trice air a shuidheachadh ann an earrannan ath-aithris seasmhach tonal agus gu tric bidh e air a chur còmhla ris a 'chrìoch, a' cur cuideam air. Mar sin, anns an fhògar f-moll bhon 2na leabhar (trì pàirtean le dàimhean sonata de iuchraichean), tha S. a 'fuaimeachadh a-mhàin anns a' cho-dhùnadh. pàirtean; anns a 'phàirt a tha a' leasachadh den fhugue ann an g-moll bhon 1mh leabhar (bàr 17), tha an S. gu ìre neo-ghluasadach, fhad 'sa tha an ath-bhualadh 3-amas. Tha S. (tomhas 28) a' riochd- achadh na fior clium ; ann am fògar trì-phàirteach ann an C-dur op. 87 Àir 1 le Shostakovich le a cho-sheirm shònraichte. Cha deach leasachadh S. a thoirt a-steach ach ann an ath-aithris: an 1d leis an dàrna suidheachadh air a ghleidheadh, an 2na le gluasad còmhnard (faic puing gluasadach). Chan eil leasachadh tonal a ‘dùnadh a-mach cleachdadh S., ge-tà, contrapuntal. tha nàdar S. a' dearbhadh an àite as cudromaiche a th' aige anns na fugaichean sin anns a bheil rùn a' bhàird a' gabhail a-steach contrapuntal iom-fhillte. leasachadh an stuth (mar eisimpleir, ann am fugues C-dur agus dis-moll bhon 1mh leabhar de “HTK”, c-moll, Cis-dur, D-dur bhon 2na leabhar). Annta, faodar S. a shuidheachadh ann an earrann sam bith den fhoirm, gun a bhith a 'gabhail a-steach taisbeanadh (fugue E-dur bhon 1d leabhar, Àir 7 bho Art of Fugue - S. aig Bach air a leudachadh agus ann an cuairteachadh). Tha fugues, taisbeanaidhean gu-rykh air an dèanamh ann an cruth S., ris an canar stretta. Tha na ro-ràdh paidhirwise anns an fhugue stretta bhon 2na motet aig Bach (BWV 226) mar chuimhneachan air cleachdadh maighstirean cruaidh a chleachd a leithid de thaisbeanadh gu farsaing (mar eisimpleir, Kyrie bho aifreann “Ut Re Mi Fa Sol La” aig Palestrina).

JS Bach. Motet.

Gu math tric ann am fògar bidh grunn S. air an cruthachadh, a 'leasachadh ann an cuid. siostam (fugues dis-moll agus b-moll bhon 1d leabhar de “HTK”; fugue c-moll Mozart, K.-V. 426; fugue bhon ro-ràdh don opera “Ivan Susanin” le Glinka). Is e an àbhaist beairteas mean air mhean, iom-fhillteachd stretta giùlan. Mar eisimpleir, anns an fhòg ann am b-moll bhon 2na leabhar den “HTK”, tha an 1d (bàr 27) agus 2na (bàr 33) S. sgrìobhte air cuspair ann an gluasad dìreach, an 3mh (bàr 67) agus 4- I (bàr 73) – ann an làn-aghaidh a ghabhas tionndadh, 5mh (bàr 80) agus 6mh (bàr 89) – ann an counterpoint neo-choileanta a ghabhas tionndadh, 7mh mu dheireadh (bàr 96) – ann an neo-choileanta a ghabhas tionndadh air ais le guthan dùblachadh; Bidh S. den fhugue seo a’ faighinn rudan coltach ri polyphonic sgapte. cearcall caochlaideach (agus mar sin brìgh “cruth an 2na òrdugh”). Ann am fugues anns a bheil barrachd air aon S., tha e nàdarra a bhith a’ beachdachadh air na S. sin mar na todhar tùsail agus derivative (faic counterpoint iom-fhillte). Ann an cuid de riochdachaidhean. is e an S. as iom-fhillte gu dearbh am cothlamadh tùsail, agus tha an còrr den S., mar gum biodh, derivatives simplichte, “tarraing às” bhon fhear thùsail. Mar eisimpleir, anns an fhugue C-dur bhon 1mh leabhar den “HTK”, tha am fear tùsail 4-amas. S. ann am bàraichean 16-19 (sòn earrann òir), derivatives – 2-, 3-goal. S. (faic bàraichean 7, 10, 14, 19, 21, 24) le permutations dìreach is còmhnard; faodar gabhail ris gun do thòisich am fear a rinn an t-òran a' dèanamh an fhìg seo gu mionaideach le dealbhadh an fhugue as iom-fhillte. Tha suidheachadh na fògarrach, a gnìomhan anns an fhugue eadar-mheasgte agus gu bunaiteach uile-choitcheann; A bharrachd air na cùisean air an deach iomradh a thoirt, faodaidh aon a bhith a’ comharrachadh an S., a tha gu tur a’ dearbhadh an fhoirm (am fugue dà-phàirt ann an c-moll bhon 2na leabhar, far a bheil e follaiseach, cha mhòr 3-ceann. 1d pàirt den S. . le mòr-chuid de cheithir phàirtean slaodach, tha e air a dhèanamh suas gu tur de S.), a bharrachd air ann an S., a’ coileanadh pàirt leasachaidh (fugue bhon 2mh sreath orcastra aig Tchaikovsky) agus ro-aithris gnìomhach (Kyrie ann an Requiem Mozart, bàraichean 14-). 1). Faodaidh guthan ann an S. a dhol a-steach gu àm sam bith (faic an eisimpleir gu h-ìosal), ge-tà, tha co-mheasan sìmplidh - faighinn a-steach don ochdamh, an còigeamh agus an ceathramh - as cumanta, oir anns na cùisean sin tha tòna a’ chuspair air a ghleidheadh.

Ma tha Stravinsky. Concerto airson dà phiàno, 4mh gluasad a.

Tha gnìomhachd S. an crochadh air iomadh suidheachadh – air an astar, fiùghantach. ìre, an àireamh de ro-ràdh, ach chun na h-ìre as motha - bho contrapuntal. cho iom-fhillte 'sa tha an S. agus an t-astar a th' aig guthan a-steach (mar as lugha a tha e, is ann as èifeachdaiche an S., a h-uile càil eile co-ionnan). Canan dà-cheann air cuspair ann an gluasad dìreach – an riochd as cumanta de C. Ann an 3-goal. S. Bidh an treas guth gu tric a’ tighinn a-steach às deidh deireadh cuspair anns a’ ghuth tòiseachaidh, agus tha an leithid de S. air a chruthachadh mar shlabhraidh chanain:

JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Leabhar 1. Fugue F-dur.

S. an ìre mhath beag, anns a bheil an cuspair air a dhèanamh gu h-iomlan anns a h-uile guth ann an cruth canon (bidh an risposta mu dheireadh a’ tighinn a-steach gu deireadh a’ proposta); Canar prìomh (stretto maestrale) ris an t-seòrsa seo, is e sin, air a dhèanamh gu sàr-mhath (mar eisimpleir, ann am fugues C-dur agus b-moll bhon 1d leabhar, D-dur bhon 2na leabhar den “HTK”). Bidh sgrìobhadairean gu deònach a’ cleachdadh S. le decomp. atharrachaidhean polyphonic. Cuspairean; tha tionndadh air a chleachdadh nas trice (mar eisimpleir, fugues ann an d-moll bhon 1d leabhar, Cis-dur bhon 2na leabhar; tha tionndadh ann an S. àbhaisteach airson fugues WA Mozart, mar eisimpleir, g-moll, K .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) agus àrdachadh, bho àm gu àm lùghdachadh (E-dur fugue bhon 2na leabhar den “HTK”), agus gu tric bidh grunn dhiubh còmhla. dòighean cruth-atharrachaidh (fugue c-moll bhon 2na leabhar, bàraichean 14-15 - ann an gluasad dìreach, ann an cuairteachadh agus àrdachadh; dis-moll bhon 1mh leabhar, ann am bàraichean 77-83 - seòrsa de stretto maestrale: ann an gluasad dìreach , ann an àrdachadh agus le atharrachadh ann an co-mheasan ruitheamach). Tha fuaim S. air ath-lìonadh le puingean-cunntais (mar eisimpleir, am fugue C-dur bhon 1mh leabhar ann an ceumannan 7-8); uaireannan tha am frith-chur no na mìrean aige air an cumail ann an S. (bàr 28 anns an fhògar g-moll bhon 1d leabhar). S. gu sònraichte cudthromach, far a bheil an cuspair agus an aghaidh glèidhte no cuspairean fugue iom-fhillte air an atharrais aig an aon àm (bàr 94 agus nas fhaide air adhart anns an fhugue cis-moll bhon chiad leabhar den CTC; ath-aithris - àireamh 1 - fugue bhon quintet op. 35 le Shostakovich). Anns an S. a chaidh ainmeachadh, cuiridh e air dà chuspair. bhòtaichean air am fàgail (faic col. 57).

A. Berg. “Wozzek”, 3mh achd, 1d dealbh (fugue).

Mar dhearbhadh sònraichte air a’ ghluasad choitcheann ann an leasachadh polyphony ùr, tha iom-fhillteachd eile ann de theicneòlas stretto (a’ toirt a-steach measgachadh de chunntair neo-choileanta a ghabhas tionndadh air ais agus dà-ghluasadach). Tha eisimpleirean drùidhteach S. anns an fhìg trì-fhillte Àir. 3 bhon cantata “Às deidh an Salm a leughadh” le Taneyev, anns an fhugue bhon t-sreath “The Tomb of Couperin” le Ravel, anns an fhògar dhùbailte ann an A (bàrr 58-68 ) bho chearcall Ludus tonalis Hindemith, anns an fhugue dùbailte e -moll op. 87 Àir 4 le Shostakovich (siostam ath-aithris S. le canon dùbailte ann an tomhas 111), ann am fògar bho concerto airson 2 fp. Stravinsky. Ann an riochdachadh Shostakovich S., mar riaghailt, air an cruinneachadh ann an ath-bhualaidhean, a tha a 'comharrachadh an sgrìobhadair dràma. dreuchd. Bidh sòghalachd theicnigeach àrd-ìre a’ ruighinn S. ann am bathar stèidhichte air teicneòlas sreathach. Mar eisimpleir, tha an t-ath-aithris S. fugue bhon chuairt dheireannaich den 3mh symphony aig K. Karaev a' toirt a-steach an cuspair ann an gluasad rakish; tha an t-seinn gnàth-shìde anns a' Phrologue bho Cheòl Tiodhlacaidh Lutosławski mar aithris air deich agus aon-deug guthan le àrdachadh agus tionndadh air ais; tha am beachd air stretta polyphonic air a thoirt gu crìch loidsigeach ann an iomadh sgrìobhadh ùr-nodha, nuair a tha na guthan a tha a’ tighinn a-steach “air an teannachadh” gu tomad iomlan (mar eisimpleir, canan ceithir-guth gun chrìoch den 2na roinn aig toiseach an 3mh pàirt de chairteal sreang K. Khachaturian).

Chan eil an seòrsachadh S. a thathar a’ gabhail ris san fharsaingeachd ann. S., anns nach eil ach toiseach a’ chuspair no a’ chuspair le dòighean air a chleachdadh. Uaireannan canar atharrachaidhean melodach neo-choileanta no pàirt. Leis gu bheil bunaitean bunaiteach S. nan canonical. fhoirmean, oir tha cleachdadh feart an S. osn air fhìreanachadh. mìneachaidhean air na foirmean seo. S. air dà chuspair faodar a ràdh dùbailte; don roinn de chruthan “sònraichte” (a rèir briathrachas SI Taneev) tha S., agus tha an dòigh-obrach aca a ’dol nas fhaide na an raon de dh’ uinneanan de chunntair gluasadach, ie S., far a bheilear a’ cleachdadh àrdachadh, lughdachadh, gluasad raked; le samhlachas ris na cananan, tha S. air a chomharrachadh ann an gluasad dìreach, ann an cuairteachadh, còmhla, roinnean 1d agus 2na, msaa.

Ann an cruthan homophonic, tha togalaichean polyphonic ann, nach eil S. anns an làn chiall (mar thoradh air a’ cho-theacsa chordal, tùs bhon ùine homophonic, suidheachadh ann an cruth, msaa), ach ann am fuaim tha iad coltach ris; faodaidh eisimpleirean de thoirt a-steach stretta no togalaichean coltach ri stretta a bhith mar phrìomh fhear. cuspair an 2na gluasad den 1d symphony, toiseach an triùir den 3mh gluasad den 5mh symphony le Beethoven, criomag minuet bhon symphony C-dur (“Jupiter”) le Mozart (bàr 44 air adhart), fugato in leasachadh a’ chiad ghluasad (faic àireamh 1) den 19mh symphony aig Shostakovich. Ann an homophonic agus measgaichte homophonic-polyphonic. a’ cruthachadh samhlachas sònraichte de S. tha co-dhùnaidhean toinnte contrapunally. structaran (an canon ann an ath-aithris cavatina Gorislava bhon opera Ruslan agus Lyudmila le Glinka) agus measgachadh iom-fhillte de chuspairean a bha a’ nochdadh air leth roimhe seo (toiseach ath-aithris an overture bhon opera The Mastersingers of Nuremberg le Wagner, a’ crìochnachadh pàirt de an coda anns an t-sealladh barganachaidh bhon 5mh sealladh den opara - an t-eun mòr "Sadko" le Rimsky-Korsakov, còd a 'chuairt dheireannaich de symphony Taneyev ann an c-moll).

2) Tha luathachadh luath gluasad, àrdachadh ann an astar Ch. arr. ann an co-dhùnadh. roinn de phrìomh cheòl. prod. (anns an teacsa ciùil tha e air a chomharrachadh piъ stretto; uaireannan chan eil ach atharrachadh ann an tempo air a chomharrachadh: piъ mosso, prestissimo, msaa). S. – sìmplidh agus anns na h-ealain. tha dàimh na inneal fìor èifeachdach a thathar a’ cleachdadh gus fiùghantach a chruthachadh. toradh toraidh, gu tric an cois gnìomhachd ruitheamach. tòiseachadh. A 'chiad fhear dhiubh uile, dh'fhàs iad farsaing agus thàinig iad gu bhith nam feart gnè cha mhòr riatanach ann an Eadailtis. opera (mar as trice ann an cantata, oratorio) aig àm G. Paisiello agus D. Cimarosa mar an earrann mu dheireadh den ensemble (no le com-pàirt na còisir) finale (mar eisimpleir, an ensemble mu dheireadh às deidh aria Paolino ann an Cimarosa Am Pòsadh Dìomhair). Buinidh eisimpleirean air leth do WA Mozart (mar eisimpleir, prestissimo aig deireadh an 2na achd den opera Le nozze di Figaro mar an tachartas mu dheireadh ann an leasachadh suidheachadh èibhinn; aig deireadh a’ chiad achd den opera Don Giovanni, piъ stretto air a neartachadh le stretta imitation ). S. anns a 'chuairt dheireannaich cuideachd àbhaisteach airson an toraidh. eadailteach. sgrìobhadairean-ciùil na 1mh linn – G. Rossini, B. Bellini, G. Verdi (mar eisimpleir, piъ mosso aig deireadh an 19na achd den opera “Aida”; anns an earrainn shònraichte, tha an tè a rinn an t-òran a’ seinn C. anns an toirt a-steach an opera “La Traviata”). Bha S. cuideachd air a chleachdadh gu tric ann an arias èibhinn agus duets (mar eisimpleir, accelerando ann an aria ainmeil Basilio mu chliù bhon opera The Barber of Seville le Rossini), a bharrachd air a bhith dìoghrasach gu liriceach (mar eisimpleir, vivacissimo ann an duet Gilda agus an Diùc anns an opera 2na sealladh “Rigoletto” le Verdi) no dràma. caractar (mar eisimpleir, ann an duet Amneris agus Radames bhon 2mh achd den opera Aida le Verdi). Aria beag no duet de charactar òran le ruitheam melodach ath-aithris. turns, far am bheil S. air a chleachdadh, ris an abrar cabaletta. S. mar dhòigh labhairt sònraichte air a chleachdadh chan ann a-mhàin leis an Eadailtis. sgrìobhadairean-ciùil, ach cuideachd maighstirean dhùthchannan Eòrpach eile. Gu sònraichte, S. ann an Op. MI Glinka (faic, mar eisimpleir, prestissimo agus piъ stretto anns an Ro-ràdh, piъ mosso ann an rondo Farlaf bhon opera Ruslan agus Lyudmila).

Nas lugha gu tric bidh S. a’ gairm luathachadh sa cho-dhùnadh. instr. toradh sgrìobhte aig astar luath. Tha eisimpleirean beothail rim faighinn ann an Op. L. Beethoven (mar eisimpleir, presto iom-fhillte leis a’ chanan anns a’ chòd mu dheireadh den 5mh symphony, “ioma-ìre” S. anns a’ chòd mu dheireadh den 9mh symphony), fp. ceòl le R. Schumann (me, beachdan schneller, noch schneller ron coda agus ann an coda a’ chiad phàirt den sonata piàna g-moll op. 1 no prestissimo and immer schneller und schneller aig deireadh an aon sonata; ann an Anns a’ 22mh agus na pàirtean mu dheireadh den Chàrnabhail, an cois toirt a-steach cuspairean ùra tha luathachadh gluasad suas chun piъ stretto mu dheireadh), Op. P. Liszt (an dàn symphonic “An Ungair”), msaa. Chan eil am beachd farsaing gu bheil san àm an dèidh G. Verdi S. a’ dol à bith bho chleachdadh sgrìobhadairean-ciùil, gu tur fìor; ann an ceòl con. 1mh linn agus ann an cinneasachadh 19mh linn Tha duilleagan air an cur an sàs ann an caochladh dhòighean; Ach, tha an dòigh-obrach air atharrachadh cho làidir is gu bheil sgrìobhadairean-ciùil, a’ dèanamh feum farsaing de phrionnsapal S., cha mhòr air sgur a bhith a’ cleachdadh an fhacail fhèin. Am measg an iomadh eisimpleir faodar iomradh a thoirt air na cuairtean deireannach den 20mh agus an 1na pàirtean den opera "Oresteia" le Taneyev, far a bheil an tè a rinn an t-òran air a stiùireadh gu soilleir leis a 'chlasaig. traidisean. Tha fìor dheagh eisimpleir de chleachdadh S. ann an ceòl fìor inntinn. plana – sealladh Inol agus Golo (deireadh an 2mh achd) anns an opera Pelléas et Mélisande le Debussy; an teirm "S." Tha e a’ nochdadh anns an sgòr aig Berg's Wozzeck (3na achd, interlude, àireamh 2). Ann an ceòl na 160mh linn S., a rèir beul-aithris, gu tric a 'frithealadh mar dhòigh air comaig a chur an cèill. suidheachaidhean (me Àir 20 “In taberna guando sumus” (“Nuair a shuidheas sinn ann an taigh-òsta”) bho “Carmina burana” le Orff, far a bheil luathachadh, còmhla ri crescendo gun stad, a’ toirt a-mach buaidh a tha cha mhòr ro mhòr na spontaneity). Le ìoranas sunndach, bidh e a’ cleachdadh an clasaig. fàilteachadh le SS Prokofiev ann am monologue Chelia bho thoiseach an 14na achd den opera “Love for Three Oranges” (air an aon fhacal “Farfarello”), anns an “Champagne Scene” le Don Jerome agus Mendoza (deireadh an 2na achd opera “Betrothal in a Monastery”). Mar thaisbeanadh sònraichte den stoidhle neoclassical bu chòir beachdachadh air quasi stretto (tomhas 2) anns a’ bhallet “Agon”, cabaletta Anne aig deireadh a’ chiad achd den opera “The Rake’s Progress” le Stravinsky.

3) Aithris ann an lùghdachadh (Eadailtis: Imitazione alla stretta); chan eil an teirm air a chleachdadh gu cumanta san t-seadh seo.

Tùsan: Zolotarev VA Fugue saor an asgaidh. Leabhar-iùil air sgrùdadh practaigeach, M., 1932, 1965; Skrebkov SS, Mion-sgrùdadh Polyphonic, M.-L., 1940; aige fhèin, Textbook of polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; Mazel LA, Structar obraichean ciùil, M., 1960; Dmitriev AN, Polyphony mar fhactar cumadh, L., 1962; Protopopov VV, Eachdraidh polyphony anns a 'chuid as cudromaiche phenomena. ceòl clasaigeach agus Sòbhieteach Ruiseanach, M., 1962; aige, Eachdraidh polyphony anns na feallsanachdan as cudromaiche aige. Clasaichean taobh an iar na Roinn Eòrpa bhon 18mh-19mh linn, M., 1965; Dolzhansky AN, 24 preludes and fugues le D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Yuzhak K., Cuid de fheartan structar na fugue le JS Bach, M., 1965; Chugaev AG, Feartan structar fugues clavier Bach, M., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (eadar-theangachadh Ruiseanach - Richter E., Leabhar-teacsa Fugue, St. Petersburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (eadar-theangachadh Ruiseanach - Bussler L., stoidhle teann. Leabhar-teacsa de counterpoint and fugue, M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (eadar-theangachadh Ruiseanach – Prout E., Fugue, M., 1922); see cuideachd lit. aig Art. Polyphony.

VP Frayonov