Lev Nikolaevich Oborin |

Lev Oborin

B’ e Lev Nikolaevich Oborin a’ chiad neach-ealain Sòbhieteach a choisinn a’ chiad bhuaidh ann an eachdraidh nan ealan cleasachd Sòbhieteach aig farpais eadar-nàiseanta (Warsaw, 1927, Chopin Competition). An-diugh, nuair a bhios na h-ìrean de bhuannaichean ann an diofar fharpaisean ciùil a’ caismeachd aon às deidh a chèile, nuair a tha ainmean is aghaidhean ùra an-còmhnaidh a’ nochdadh annta, leis a bheil “chan eil àireamhan”, tha e duilich làn thuigse fhaighinn air na rinn Oborin 85 bliadhna air ais. Bha e na bhuannachd, na mhothachadh, na chleas. Tha luchd-rannsachaidh an-còmhnaidh air an cuairteachadh le urram - ann an rannsachadh fànais, ann an saidheans, ann an cùisean poblach; Dh' fhosgail Oborin an rathad, a lean J. Flier, E. Gilels, J. Zak agus mòran eile le dealas. Tha e an-còmhnaidh doirbh a’ chiad duais a bhuannachadh ann am fìor cho-fharpais chruthachail; ann an 1927, ann an àile na droch thoil a bha an sàs sa Phòlainn bourgeois a thaobh luchd-ealain Sobhietach, bha Oborin dà uair, trì-fhillte duilich. Cha robh e mar fhiachaibh air a bhuaidh air fluke no rud-eigin eile — bha e mar fhiachaibh air fein a mhàin, do'n thàlant òirdheirc agus anabarrach seun.

• → Piano music ann an stòr air-loidhne Ozon →

Rugadh Oborin ann am Moscow, ann an teaghlach innleadair rèile. Bha màthair a 'bhalaich, Nina Viktorovna, dèidheil air ùine a chuir seachad aig a' phiàno, agus bha athair, Nikolai Nikolaevich, na dheagh leannan ciùil. Bho àm gu àm, chaidh cuirmean-ciùil a chuir air dòigh aig na Oborins: bha aon de na h-aoighean a 'seinn no a' cluich, Nikolai Nikolayevich ann an cùisean mar sin deònach a bhith na neach-taic.

B 'e Elena Fabianovna Gnesina a' chiad neach-teagaisg aig a 'phiana san àm ri teachd, a bha ainmeil ann an cearcallan ciùil. Nas fhaide air adhart, aig an t-seòmar-grèine, rinn Oborin sgrùdadh le Konstantin Nikolaevich Igumnov. “B’ e nàdar domhainn, iom-fhillte, sònraichte a bh’ ann. Ann an cuid de dhòighean, tha e gun samhail. Tha mi a’ smaoineachadh gu bheil oidhirpean gus pearsantachd ealanta Igumnov a chomharrachadh le cuideachadh bho theirm no dhà no mìneachadh - ge bith an e “lèirsinneach” no rudeigin eile den aon sheòrsa a th’ ann - mar as trice air am fàilligeadh. (Agus tha daoine òga an Tèarmann, aig a bheil eòlas air Igumnov a-mhàin bho chlàran singilte agus bho theisteanasan beòil fa leth, uaireannan buailteach do mhìneachaidhean mar sin.)

Leis an fhìrinn innse, - lean an sgeulachd mun tidsear Oborin, - cha robh Igumnov daonnan eadhon, mar phiana. 'S dòcha as fheàrr de na h-uile a chluich e aig an taigh, ann an cearcall de luchd-gràidh. An seo, ann an àrainneachd eòlach, chofhurtail, bha e a 'faireachdainn aig fois agus socair. Chluich e ceòl aig amannan mar seo le brosnachadh, le fìor dhealas. A bharrachd air an sin, aig an taigh, air an ionnstramaid aige, bha a h-uile dad an-còmhnaidh “a’ tighinn a-mach ”dha. Anns an t-seòmar-grèine, anns an t-seòmar-sgoile, far am biodh mòran dhaoine uaireannan a 'cruinneachadh (oileanaich, aoighean ...), bha e "a' toirt anail" aig a 'phiàna a-nis cho saor. Chluich e gu math an seo, ged, a bhith onarach, cha robh e an-còmhnaidh agus cha robh e an-còmhnaidh a’ soirbheachadh anns a h-uile càil a cheart cho math. B 'àbhaist dha Igumnov an obair a chaidh a sgrùdadh leis an oileanach a shealltainn chan ann bho thoiseach gu deireadh, ach ann am pàirtean, pìosan (an fheadhainn a bha an-dràsta ag obair). A thaobh na h-òraidean aige don mhòr-shluagh, cha robh e comasach a-riamh ro-innse ro-làimh dè an coileanadh a bha an dùil a bhith.

Bha clavirabend iongantach, neo-chinnteach, spioradail bhon chiad not chun an not mu dheireadh, air an comharrachadh leis an t-slighe a-steach a bu mhiosa a-steach do anam a 'chiùil. Agus còmhla riutha bha taisbeanaidhean neo-chothromach. Bha a h-uile dad an urra ris a’ gheàrr-chunntas, air an fhaireachdainn, an deach aig Konstantin Nikolayevich air smachd a chumail air na nearbhan aige, faighinn thairis air an toileachas aige.

Bha conaltradh le Igumnov a 'ciallachadh mòran ann am beatha chruthachail Oborin. Ach chan e a-mhàin iad. San fharsaingeachd bha an neach-ciùil òg, mar a chanas iad, “fortanach” le tidsearan. Am measg an luchd-comhairle aige san t-seòmar-grèine bha Nikolai Yakovlevich Myaskovsky, bhon do ghabh an duine òg leasanan sgrìobhaidh. Cha robh aig Oborin ri bhith na sgrìobhadair proifeasanta; cha do dh'fhàg beatha nas fhaide air adhart a leithid de chothrom dha. Ach, thug sgrùdaidhean cruthachail aig àm an sgrùdaidh mòran don phiana ainmeil - chuir e cuideam air seo barrachd air aon uair. “Tha beatha air tionndadh a-mach ann an leithid de dhòigh," thuirt e, gun do thachair mi aig a’ cheann thall a bhith nam neach-ealain agus tidsear, agus chan e sgrìobhadair-ciùil. Ach, a-nis ag aiseirigh nam bliadhnaichean as òige nam chuimhne, bidh mi tric a’ faighneachd dè cho buannachdail agus cho feumail sa bha na h-oidhirpean sin air sgrìobhadh dhomh aig an àm sin. Is e a’ phuing chan e a-mhàin le bhith “a’ feuchainn” aig a’ mheur-chlàr, gun do dhoimhnich mi mo thuigse mu fheartan brìoghmhor a’ phiàna, ach le bhith a’ cruthachadh agus a’ cleachdadh diofar choimeasgaidhean inneach leam fhìn, san fharsaingeachd, chaidh mi air adhart mar phiana. Co-dhiù, bha agam ri tòrr ionnsachadh - gun a bhith ag ionnsachadh mo dhealbhan-cluiche, dìreach mar nach do theagaisg Rachmaninov, mar eisimpleir, iad, cha b’ urrainn dhomh…

Agus fhathast tha am prìomh rud eadar-dhealaichte. Nuair, a’ cur na làmh-sgrìobhainnean agam fhìn gu aon taobh, ghabh mi ceòl dhaoine eile, obraichean ùghdaran eile, cruth agus structar nan obraichean sin, an structar a-staigh aca agus an dearbh eagrachadh de stuth fuaim gu bhith na bu shoilleire dhomh dòigh air choireigin. Mhothaich mi an uairsin gun do thòisich mi a’ sgrùdadh brìgh atharrachaidhean iom-fhillte tonation-harmonic, loidsig leasachadh bheachdan melodach, msaa ann an dòigh mòran nas mothachail. thug cruthachadh ceòl seirbheisean luachmhor dhomh, an neach-cluiche.

Bidh aon tachartas neònach nam bheatha gu tric a’ tighinn nam inntinn, ”cho-dhùin Oborin an còmhradh mu na buannachdan bho bhith a’ sgrìobhadh do chleasaichean. “Ann an dòigh air choreigin tràth anns na tritheadan fhuair mi cuireadh tadhal air Alexei Maksimovich Gorky. Feumaidh mi ràdh gun robh Gorky gu math dèidheil air ceòl agus a 'faireachdainn gu subtly. Gu nàdarra, air iarrtas an t-sealbhadair, bha agam ri suidhe sìos aig an ionnstramaid. Chluich mi tòrr an uairsin agus, tha e coltach, le fìor dhealas. Dh’èist Aleksey Maksimovich gu furachail, a’ gabhail fois a smiogaid air pailme a làimhe agus gun a bhith a’ toirt a shùilean tuigseach agus caoimhneil uam. Gun dùil, dh’fhaighnich e: “Innis dhomh, Lev Nikolaevich, carson nach dèan thu ceòl leat fhèin?” Chan e, tha mi a’ freagairt, b’ àbhaist dhomh a bhith dèidheil air, ach a-nis chan eil ach ùine agam – a’ siubhal, cuirmean-ciùil, oileanaich … “Is truagh, is truagh,” arsa Gorky, “ma tha tiodhlac sgrìobhaiche mar-thà dualach. annad le nàdar, feumar a dhìon - tha e na luach mòr. Seadh, agus ann an coileanadh, is dòcha, chuidicheadh ​​​​e mòran thu ... ”Tha cuimhne agam gun robh mi fhìn, neach-ciùil òg, air mo bhualadh gu mòr leis na faclan sin. Na abair dad - gu glic! Bha e fhèin, duine cho fada bho cheòl, cho luath agus cho ceart a’ tuigsinn fìor bhrìgh na trioblaid - neach-ciùil".

Cha robh a’ choinneamh le Gorky ach aon ann an sreath de choinneamhan inntinneach agus luchd-eòlais a thàinig gu Oborin anns na XNUMXs agus XNUMXs. Aig an àm sin bha e ann an dlùth cheangal ri Shostakovich, Prokofiev, Shebalin, Khachaturian, Sofronitsky, Kozlovsky. Bha e faisg air saoghal an taigh-cluiche - gu Meyerhold, gu "MKhAT", agus gu sònraichte Moskvin; le cuid de na chaidh ainmeachadh gu h-àrd, bha càirdeas làidir aige. Às deidh sin, nuair a thig Oborin gu bhith na mhaighstir cliùiteach, bidh càineadh a’ sgrìobhadh le urram mu dheidhinn cultar a-staigh, gu tur dualach don gheama aige, gum faod thu a bhith a’ faireachdainn seun an fhiosrachaidh ann am beatha agus air an àrd-ùrlar. Bha seo mar thoradh air an òganach a chruthaich e gu toilichte: teaghlach, tidsearan, co-oileanaich; Aon uair ann an còmhradh, thuirt e gu robh “àrainneachd beathachaidh” sgoinneil aige na òige.

Ann an 1926, Oborin sgoinneil cheumnaich bho Moscow Conservatoire. Chaidh an t-ainm aige a ghràbhaladh ann an òr air a’ Bhòrd Urraim ainmeil marmoir a tha a’ sgeadachadh foyer Talla Beag an Tèarmann. Thachair seo as t-earrach, agus san Dùbhlachd an aon bhliadhna, fhuaireadh ro-shealladh airson a 'Chiad Chopin Piano Farpais Eadar-nàiseanta ann an Warsaw ann am Moscow. Fhuair luchd-ciùil bhon USSR cuireadh. B’ e an duilgheadas a bh’ ann nach robh cha mhòr ùine air fhàgail airson ullachadh airson na farpais. “Trì seachdainean ro thoiseach na farpais, sheall Igumnov dhomh am prògram farpais," chuimhnich Oborin às deidh sin. “Bha an repertoire agam a’ toirt a-steach timcheall air trian den phrògram farpais èigneachail. Bha trèanadh fo leithid de shuidheachaidhean a’ coimhead gun fheum.” A dh'aindeoin sin, thòisich e air ullachadh: dh'iarr Igumnov agus aon de na luchd-ciùil as ùghdarrasaiche aig an àm sin, BL Yavorsky, aig a bheil beachd Oborin air a mheas aig an ìre as àirde. “Ma tha thu dha-rìribh ag iarraidh, faodaidh tu bruidhinn,” thuirt Yavorsky ri Oborin. Agus chreid e.

Ann an Warsaw, sheall Oborin e fhèin air leth math. Fhuair e a’ chiad duais gu h-aon-ghuthach. Bhruidhinn na meadhanan cèin, gun a bhith a 'falach an iongnadh (chaidh a ràdh gu h-àrd: b' e 1927 a bh 'ann), gu dealasach mu choileanadh an neach-ciùil Sòbhieteach. Thuirt an sgrìobhaiche ciùil ainmeil às a’ Phòlainn Karol Szymanowski, a’ toirt measadh air coileanadh Oborin, na faclan a chaidh seachad air pàipearan-naidheachd bho iomadh dùthaich air an t-saoghal aig aon àm: “A iongantas! Chan e peacadh a th’ ann adhradh a dhèanamh dha, oir tha e a’ cruthachadh Maise.

A 'tilleadh bho Warsaw, bidh Oborin a' tòiseachadh air gnìomhachd cuirm-chiùil gnìomhach. Tha e a 'sìor fhàs: tha cruinn-eòlas a chuairtean a' leudachadh, tha an àireamh de thaisbeanaidhean a 'dol am meud (feumar an sgrìobhadh a thrèigsinn - chan eil ùine no lùth gu leòr ann). Leasaich obair cuirm-chiùil Oborin gu sònraichte farsaing anns na bliadhnaichean às deidh a ’chogaidh: a bharrachd air an Aonadh Sobhietach, bidh e a’ cluich anns na SA, san Fhraing, sa Bheilg, ann am Breatainn, Iapan, agus ann am mòran dhùthchannan eile. Is e dìreach tinneas a tha a 'cur bacadh air a' chuairt neo-stad agus luath seo de chuairtean.

… Tha an fheadhainn a tha a’ cuimhneachadh air a’ phiana aig àm nan tritheadan a’ bruidhinn gu h-aon-ghuthach air seun tearc a chluich – gun ealain, làn de dh’ ùlas na h-òige agus cho luath sa tha faireachdainnean. Tha IS Kozlovsky, a 'bruidhinn air an Oborin òg, a' sgrìobhadh gun do bhuail e le "lyricism, seun, blàths daonna, seòrsa de dhreach." Tha am facal "radiance" a 'tarraing aire an seo: brìoghmhor, breagha agus figurative, bidh e a' cuideachadh le bhith a 'tuigsinn mòran ann an coltas neach-ciùil.

Agus brìb aon eile ann - sìmplidheachd. Is dòcha gu robh buaidh aig sgoil Igumnov, is dòcha feartan nàdur Oborin, cumadh a charactar (is dòcha an dà chuid), - a-mhàin gu robh ann, mar neach-ealain, soilleireachd iongantach, aotromachd, ionracas, co-sheirm a-staigh. Thug seo buaidh cha mhòr do-chreidsinneach air a’ mhòr-shluagh, agus air co-obraichean a’ phiana cuideachd. Ann an Oborin, am piàna, bha iad a 'faireachdainn rudeigin a bha a' dol air ais gu traidiseanan fad às agus glòrmhor ealain Ruiseanach - bha iad dha-rìribh a 'dearbhadh mòran anns an stoidhle coileanaidh cuirm-chiùil aige.

Bha àite mòr anns na prògraman aige air a ghabhail thairis le obraichean ùghdaran Ruiseanach. Chluich e gu h-iongantach The Four Seasons, Dumka agus a’ Chiad Concerto Piano aig Tchaikovsky. Chluinneadh duine gu tric Dealbhan Mussorgsky aig Taisbeanadh, a bharrachd air obraichean Rachmaninov - an Dàrna agus an Treas Cuirm-chiùil Piano, preludes, etudes-dealbhan, Moments Ciùil. Tha e do-dhèanta gun a bhith a’ cuimhneachadh, a’ suathadh air a’ phàirt seo de repertoire Oborin, agus a choileanadh inntinneach de “Little Suite” le Borodin, Variations on a Theme le Glinka le Lyadov, Concerto for Piano and Orchestra, Op. 70 A. Rubinstein. B’ e neach-ealain de dh’ fhillte dha-rìribh Ruiseanach a bh’ ann – a charactar, a choltas, a shealladh, a bhlasan ealanta agus a ghràdh. Bha e dìreach do-dhèanta gun a bhith a 'faireachdainn seo uile na ealain.

Agus feumar aon ùghdar eile ainmeachadh nuair a bhios e a’ bruidhinn air stòr Oborin – Chopin. Chluich e a cheòl o na ciad cheuman air an àrd-ùrlar gu deireadh a làithean; sgrìobh e aon uair ann an aon de na h-artaigilean aige: “Cha bhith am faireachdainn de thoileachas a tha luchd-piàna Chopin gam fhàgail.” Tha e duilich cuimhneachadh air a h-uile dad a chluich Oborin anns na prògraman Chopin aige - etudes, preludes, waltzes, nocturnes, mazurkas, sonatas, concertos agus mòran a bharrachd. Tha e doirbh àireamhachadh gu bheil chluich e, tha e eadhon nas duilghe cuirm a thoirt seachad an-diugh, as rinn e e. “Ghlac a Chopin - criostail soilleir agus soilleir - luchd-èisteachd sam bith gun sgaradh,” thuirt J. Flier. Chan e co-thuiteamas a th’ ann, gu dearbh, gun d’ fhuair Oborin a’ chiad bhuaidh chruthachail aige na bheatha aig farpais coisrigte mar chuimhneachan air an sgrìobhadair ainmeil às a’ Phòlainn.

… Ann an 1953, chaidh a’ chiad choileanadh den duet Oborin - Oistrakh a chumail. Beagan bhliadhnaichean às deidh sin, rugadh triùir: Oborin - Oistrakh - Knushevitsky. Bhon uairsin, tha Oborin air a bhith aithnichte don t-saoghal ciùil chan ann a-mhàin mar aon-neach, ach cuideachd mar chluicheadair ensemble den chiad ìre. Bho aois òg bha e dèidheil air ceòl seòmar (eadhon mus do choinnich e ri a chom-pàirtichean san àm ri teachd, chluich e ann an duet le D. Tsyganov, air a chluich còmhla ris an Beethoven Quartet). Gu dearbha, rinn cuid de fheartan de nàdar ealanta Oborin - coileanadh sùbailteachd, cugallachd, an comas ceanglaichean cruthachail a stèidheachadh gu sgiobalta, sùbailteachd stoidhle - e na bhall riatanach de duets agus trios. Air sgàth Oborin, Oistrakh agus Knushevitsky, bha tòrr mòr de cheòl air ath-chluich leotha - obraichean clasaigeach, romansics, ùghdaran an latha an-diugh. Ma tha sinn a 'bruidhinn mu na coileanaidhean as àirde aca, chan urrainn dhuinn fàiligeadh a bhith ag ainmeachadh sonata cello Rachmaninoff air a mhìneachadh le Oborin agus Knushevitsky, a bharrachd air na deich sonatas Beethoven airson fidheall agus piàna, air a chluich aig aon àm le Oborin agus Oistrakh. Chaidh na sonatas sin a chluich, gu sònraichte, ann am Paris ann an 1962, far an d ’fhuair luchd-ealain Sobhietach cuireadh bho chompanaidh chlàran Frangach ainmeil. Taobh a-staigh mìos gu leth, ghlac iad an coileanadh air clàran, agus cuideachd - ann an sreath de chuirmean - thug iad a-steach e don phoball Frangach. B’ e àm duilich a bh’ ann don dithis chliùiteach. “Dh’ obraich sinn gu cruaidh agus gu cruaidh, ”thuirt DF Oistrakh nas fhaide air adhart,“ cha deach sinn a dh'àite sam bith, stad sinn bho bhith a’ tàladh cuairtean timcheall a’ bhaile, a’ diùltadh grunn chuiridhean aoigheil. A’ tilleadh gu ceòl Beethoven, bha mi airson ath-bheachdachadh a dhèanamh air plana coitcheann nan sonatas a-rithist (a tha a’ cunntadh!) Ach chan eil e coltach gun d’ fhuair an luchd-èisteachd, às deidh dhaibh tadhal air na cuirmean againn, barrachd toileachas na rinn sinn. Chòrd e rinn a h-uile feasgar nuair a chluich sinn sonatas bhon àrd-ùrlar, bha sinn air leth toilichte, ag èisteachd ris a’ cheòl ann an sàmhchair an stiùidio, far an deach a h-uile suidheachadh a chruthachadh airson seo.”

Còmhla ri a h-uile càil eile, bha Oborin cuideachd a 'teagasg. Bho 1931 gu na làithean mu dheireadh de a bheatha, bha e os cionn clas làn sluaigh aig Tèarmann Moscow - thog e còrr air dusan oileanach, am measg am faodar mòran de luchd-piàna ainmeil ainmeachadh. Mar riaghailt, Oborin gu gnìomhach air chuairt: shiubhail e gu diofar bhailtean-mòra na dùthcha, chuir e seachad ùine fhada thall thairis. Tha e mar sin a thachair nach robh na coinneamhan aige le oileanaich ro thric, nach robh iad an-còmhnaidh rianail agus cunbhalach. Cha b’ urrainn seo, gu dearbh, ach clò-bhualadh sònraichte fhàgail air na clasaichean sa chlas aige. An seo cha robh feum air cunntas a thoirt do chùram teagaisg làitheil, cùramach; gu iomadh rud, bha aig na “Oborints” ri faighinn a-mach leotha fhèin. Bha, a rèir choltais, ann an suidheachadh foghlaim mar sin an dà chuid na buannachdan agus na h-eas-bhuannachdan aca. Tha e mu dheidhinn rudeigin eile a-nis. Coinneamhan ainneamh leis an tidsear dòigh air choireigin gu sònraichte luach mòr na peataichean aige - sin an rud a bu mhath leam cuideam a chuir air. Bha iad a 'cur luach,' s dòcha, nas motha na ann an clasaichean ollamhan eile (eadhon ged nach robh iad cho cliùiteach agus airidh air, ach nas "dachaigheil"). B' e tachartas a bh' anns na leasanan coinneimh seo le Oborin; ullachadh dhaibh le cùram sònraichte, a 'feitheamh orra, thachair e, cha mhòr mar saor-làithean. Tha e duilich a ràdh an robh eadar-dhealachadh bunaiteach ann airson oileanach Lev Nikolayevich ann a bhith a 'cluich, can, ann an Talla Beag an Tèarmann aig aon de na h-oidhcheannan oileanach no a' cluich pìos ùr airson a thidsear, a dh'ionnsaich e às aonais. Mheudaich am faireachdainn seo Buailteachd ron taisbeanadh anns an t-seòmar-sgoile bha seòrsa de bhrosnachadh - cumhachdach agus gu math sònraichte - anns na clasaichean le Oborin. Dhearbh e mòran ann an eòlas-inntinn agus obair foghlaim nan uàrdan aige, na dàimh ris an àrd-ollamh.

Chan eil teagamh sam bith gu bheil aon de na prìomh chrìochan leis an urrainn agus bu chòir dha breithneachadh air soirbheachas an teagaisg co-cheangailte ri ùghdarras neach-teagaisg, tomhas de a chliù proifeasanta ann an sùilean oileanaich, an ìre de bhuaidh thòcail agus deònach air na sgoilearan aige. Bha ùghdarras Oborin sa chlas gun teagamh àrd, agus bha a bhuaidh air pianaichean òga air leth làidir; bha so na aonar gu leòr airson bruidhinn air mar phrìomh neach-teagaisg. Tha cuimhne aig daoine a bha a’ conaltradh gu dlùth ris gun robh beagan fhaclan a leig Lev Nikolaevich uaireannan nas cudthromaiche agus nas cudromaiche na na h-òraidean as eireachdail agus flùrach eile.

Bha beagan fhaclan, feumar a ràdh, sa chumantas na b’ fheàrr na Oborin na monologues fada oideachail. An àite rud beag dùinte na bhith ro shòisealta, bha e an-còmhnaidh caran laconic, làidir le aithrisean. A h-uile seòrsa de dh’ eadar-dhealachaidhean litreachais, analogies agus co-shìnte, coimeasan dathach agus metaphors bàrdachd - bha seo uile ach a-mhàin anns na leasanan aige seach an riaghailt. A' bruidhinn air a' cheòl fhèin - a charactar, ìomhaighean, susbaint ideòlach agus ealanta - bha e air leth pongail, mionaideach agus teann ann an abairtean. Cha robh dad a-riamh iomarcach, roghainneil, air falbh anns na h-aithrisean aige. Tha seorsa àraid de bhriathran ann: a ràdh a-mhàin na tha iomchaidh, agus gun dad a bharrachd; Anns an t-seagh seo, bha Oborin gu math deas.

Bha Lev Nikolaevich gu sònraichte goirid aig ro-aithrisean, latha no dhà ron taisbeanadh, an ath sgoilear den chlas aige. “Tha eagal orm a bhith a’ cur mì-mhisneachd air an oileanach,” thuirt e aon uair, “co-dhiù ann an dòigh air choireigin gus a chreideamh a chrathadh anns a’ bhun-bheachd stèidhichte, tha eagal orm “eagal a chuir air” an fhaireachdainn beòthail a tha a’ coileanadh. Nam bheachd-sa, tha e nas fheàrr do thidsear san ùine ro-chuirm-chiùil gun a bhith a’ teagasg, gun a bhith a’ teagasg neach-ciùil òg a-rithist is a-rithist, ach dìreach airson taic a thoirt dha, tog suas e ... "

Mionaid sònraichte eile. Mar as trice bha stiùireadh agus beachdan oideachail Oborin, a bha an-còmhnaidh sònraichte agus adhbharail, air an dèiligeadh ris na bha co-cheangailte ri practaigeach taobh ann am pianadh. Le coileanadh mar sin. Mar, mar eisimpleir, seo a chluich no an àite duilich sin, ga dhèanamh nas sìmplidhe cho mòr ‘s as urrainn, ga dhèanamh nas fhasa gu teicnigeach; dè am meur-lorg a dh'fhaodadh a bhith nas freagarraiche an seo; dè an suidheachadh a bhiodh aig na corragan, na làmhan agus a 'bhodhaig a bhiodh nas freagarraiche agus as freagarraiche; dè na faireachdainnean tactile a bheireadh an fhuaim a bhathas ag iarraidh, msaa - mar as trice thàinig na ceistean sin agus an aon seòrsa gu fìor thoiseach leasan Oborin, a’ dearbhadh cho cuideachail ‘s a tha e, susbaint beairteach“ teicneòlach ”.

Bha e air leth cudromach dha na h-oileanaich gun robh a h-uile dad air an do bhruidhinn Oborin “air a sholarachadh” - mar sheòrsa de thèarmann òir - leis an eòlas cluich proifeasanta mòr aige, stèidhichte air eòlas air na dìomhaireachdan as dlùithe a th ’aig a’ “cheàird” pianistic.

Ciamar, can, pìos a dhèanamh le dùil ri fuaim san àm ri teachd anns an talla chonsairt? Ciamar a cheartachadh cinneasachadh fuaim, nuance, peadaladh, msaa a thaobh seo? Thàinig comhairle agus molaidhean den t-seòrsa seo bhon mhaighstir, iomadh uair agus, as cudromaiche, gu pearsanta a rinn deuchainn air uile ann an cleachdadh. Bha cùis ann nuair, aig aon de na leasanan a ghabh àite aig taigh Oborin, chluich aon de na h-oileanaich aige Ciad Ballade Chopin. “Uill, uill, chan eil dona,” gheàrr Lev Nikolayevich, às deidh dha èisteachd ris an obair bho thoiseach gu deireadh, mar as àbhaist. “Ach tha an ceòl seo a’ faireachdainn ro sheòmar, chanainn eadhon “coltach ri seòmar”. Agus tha thu a’ dol a chluich anns an Talla Bheag… An do dhìochuimhnich thu sin? Feuch an tòisich thu a-rithist agus thoir seo an aire…”

Tha am prògram seo a’ toirt nam inntinn, co-dhiù, aon de stiùiridhean Oborin, a chaidh a-rithist a-rithist dha na h-oileanaich aige: feumaidh piàna a tha a’ cluich bhon àrd-ùrlar “càineadh” a tha soilleir, so-thuigsinn, gu math soilleir - “àithne cleasachd ann an deagh shuidheachadh,” mar a chuir Lev Nikolayevich air aon de na clasaichean. Agus mar sin: “Nas boglach, nas motha, nas cinntiche,” dh’ iarr e gu tric aig ro-aithrisean. “Bruidhnidh neach-labhairt bhon podium ann an dòigh eadar-dhealaichte seach aghaidh ri aghaidh leis an eadar-obraiche aige. Tha an aon rud fìor airson piana cuirm-chiùil a’ cluich gu poblach. Bu chòir dhan talla gu lèir a chluinntinn, agus chan e a-mhàin na ciad shreathan de na stallaichean.

Is dòcha gur e an inneal as cumhachdaiche ann an arsenal Oborin an tidsear o chionn fhada Seall (dealbh) air an inneal; dìreach anns na bliadhnachan mu dheireadh, air sgàth tinneas, thòisich Lev Nikolaevich a 'tighinn faisg air a' phiàno cho tric. A thaobh a phrìomhachas “obrach”, a thaobh èifeachdas, bha an dòigh taisbeanaidh, dh’ fhaodadh aon a ràdh, air leth math an taca ris an fhear mhìneachaidh labhairteach. Agus chan e eadhon gun do chuidich taisbeanadh sònraichte air meur-chlàr aon no dòigh eile cleas na “Oborints” san obair aca air fuaim, innleachd, peadaladh, msaa. Taisbeanaidhean-dealbhan den tidsear, eisimpleir beò agus dlùth den choileanadh aige - tha seo uile air a ghiùlan leis rudeigin nas motha. A 'cluich Lev Nikolaevich air an dàrna ionnstramaid air a bhrosnachadh òigridh chiùil, air fosgladh sealladh ùr, nach robh aithnichte roimhe seo agus seallaidhean ann am pianas, leig leotha anail a ghabhail ann an àile inntinneach ìre cuirm-chiùil mhòir. Aig amannan dhùisg an geama seo rudeigin coltach ri “farmad geal”: às deidh a h-uile càil, tha e a ’tionndadh a-mach sin as и gu bheil Faodar a dhèanamh air a’ phiàna… B’ àbhaist le bhith a’ sealltainn obair no dhà air a’ phiàna Oborinsky soilleireachd a thoirt do na suidheachaidhean as duilghe don oileanach a chluich, a’ gearradh na “snaidhmean Gordian” as toinnte. Anns na cuimhneachain aig Leopold Auer mun tidsear aige, am fìdhlear iongantach Ungaireach J. Joachim, tha loidhnichean ann: so!” còmhla ri gàire misneachail." (Auer L. An sgoil agam air cluich na fìdhle. – M., 1965. S. 38-39.). Bha seallaidhean coltach ris gu tric a 'tachairt anns a' chlas Oborinsky. Chaidh cuid de phrògram piàna iom-fhillte a chluich, chaidh “àbhaisteach” a shealltainn - agus an uairsin chaidh geàrr-chunntas de dhà no trì fhaclan a chuir ris: “Nam bheachd-sa, mar sin…”

… Mar sin, dè a theagaisg Oborin mu dheireadh? Dè an “credo” oideachail a bh’ aige? Dè am fòcas a bh’ aig a ghnìomhachd chruthachail?

Thug Oborin a-steach na h-oileanaich aige gu tar-chur fìrinneach, fìrinneach, dearbhach gu inntinn de shusbaint ìomhaigheach is bàrdachd a’ chiùil; b' e seo alpha agus omega a theagasg. B 'urrainn do Lev Nikolayevich bruidhinn mu dheidhinn diofar rudan anns na leasanan aige, ach dh' adhbhraich seo uile mu dheireadh gu aon rud: gus an oileanach a chuideachadh gus tuigse fhaighinn air brìgh a 'bhàird as fhaide a-staigh de rùn an ùghdair, a thoirt gu buil le inntinn agus cridhe, a dhol a-steach do "co-ùghdarras" ” còmhla ri neach-cruthachaidh a’ chiùil, gus a bheachdan a thoirt a-steach leis an dearbhadh agus an ìmpidh as motha. “Mar as coileanta agus as doimhne a thuigeas an cluicheadair an t-ùghdar, is ann as motha a bhios an cothrom gum bi iad a’ creidsinn an neach-cluiche fhèin san àm ri teachd," chuir e an cèill a bheachd a-rithist, uaireannan ag atharrachadh briathrachas a’ bheachd seo, ach chan e a bhrìgh.

Uill, gus an t-ùghdar a thuigsinn - agus an seo bhruidhinn Lev Nikolayevich ann an làn aonta leis an sgoil a thog e, le Igumnov - a 'ciallachadh ann an clas Oborinsky teacsa na h-obrach a mhìneachadh cho cùramach' sa ghabhas, gus "a chur às" gu tur agus gu gu h-ìosal, gus chan e a-mhàin am prìomh rud a nochdadh ann an comharrachadh ciùil, ach cuideachd na nuances as seòlta de smaoineachadh sgrìobhaiche, stèidhichte ann. “Tha ceòl, air a nochdadh le soidhnichean air pàipear ciùil, na bhòidhchead cadail, feumar a chuir às a chèile," thuirt e aon uair ann an cearcall de dh’ oileanaich. A thaobh cruinneas teacsa, b’ e riatanasan Lev Nikolayevich airson a sgoilearan an fheadhainn as cruaidhe, gun a bhith ag ràdh pedantic: cha deach maitheanas sam bith a bha tuairmseach sa gheama, air a dhèanamh gu sgiobalta, “san fharsaingeachd”, às aonais mionaideachd agus mionaideachd ceart. “Is e an cluicheadair as fheàrr am fear a bhios a’ giùlan an teacsa ann an dòigh nas soilleire agus nas loidsigeach, ”dh’ fhaodadh na faclan seo (tha iad air an cur às leth L. Godovsky) a bhith nan deagh eisimpleir de mhòran de leasanan Oborin. Bha peacaidhean sam bith an aghaidh an ùghdair – chan ann a-mhàin an aghaidh an spioraid, ach cuideachd an aghaidh litrichean nan obraichean eadar-mhìnichte – air am faicinn an seo mar rud oillteil, mar dhroch mhodhan cluicheadair. Leis a h-uile coltas aige, chuir Lev Nikolaevich an cèill fìor mhì-thoileachas ann an leithid de shuidheachaidhean ...

Cha b’ e aon mhion-fhiosrachadh teacsach a bha coltach ri glè bheag, no aon mhac-talla falaichte, nota slurred, msaa, a theich às a shùil proifeasanta. Cuir cuideam air le aire èisteachd a h-uile и a h-uile ann an obair eadar-mhìneachaidh, theagaisg Oborin, is e an rud a th 'ann "aithneachadh", obair shònraichte a thuigsinn. “Airson neach-ciùil Eisdibh - a 'ciallachadh Tuigsinn", - thuit e ann an aon de na leasanan.

Chan eil teagamh sam bith gun robh e a 'cur luach air na taisbeanaidhean de aonarachd agus neo-eisimeileachd cruthachail ann am pianaichean òga, ach a-mhàin chun na h-ìre gun do chuir na feartan sin ri comharrachadh cunbhalachd amas sgrìobhaidhean ciùil.

A rèir sin, chaidh riatanasan Lev Nikolaevich airson geama nan oileanach a dhearbhadh. Na neach-ciùil le blas teann, mar a chanas duine, purist, rudeigin acadaimigeach aig àm nan leth-cheudan is seasgadan, chuir e gu daingeann an aghaidh neo-riaghailteachd cuspaireil ann an coileanadh. Cha robh a h-uile dad a bha ro tharraingeach ann am mìneachaidhean a cho-obraichean òga, a bha ag ràdh gu robh e neo-àbhaisteach, uamhasach le tùsachd bhon taobh a-muigh, gun chlaon-bhreith agus faireachas. Mar sin, aon uair 's gu robh e a' bruidhinn mu na duilgheadasan a thaobh cruthachalachd ealanta, chuimhnich Oborin air A. Kramskoy, ag aontachadh ris gu bheil "tùs ann an ealain bho na ciad cheumannan daonnan amharasach agus an àite sin a 'nochdadh cumhang agus cuingealachadh na tàlant farsaing agus ioma-ghnìomhach. Cha-n urrainn nàdur domhain agus mothachail air tùs a bhi air a ghiùlan air falbh leis gach ni a rinneadh maith roimhe ; tha a leithid de nàdar ag atharrais…”

Ann am faclan eile, dh'fhaodadh na bha Oborin a 'sireadh bho na h-oileanaich aige, a bha ag iarraidh a chluinntinn anns a' gheama aca, a bhith air a chomharrachadh a thaobh: sìmplidh, meadhanach, nàdarra, dùrachdach, bàrdachd. Àrdachadh spioradail, faireachdainn caran àibheiseach ann am pròiseas ceòl a dhèanamh - mar as trice bha seo uile a’ cur dragh air Lev Nikolayevich. Bha e fèin, mar a chaidh a ràdh, an dà chuid na bheatha agus air an àrd-ùrlar, aig an inneal, air a chumail air ais, cothromach ann am faireachdainnean; Bha timcheall air an aon “ìre” tòcail tarraingeach dha ann an coileanadh pianaichean eile. (Ann an dòigh air choreigin, às deidh dha èisteachd ri dealbh-chluich ro mhisneachail aon neach-ealain deasbaid, chuimhnich e air faclan Anton Rubinstein nach bu chòir mòran fhaireachdainnean a bhith ann, chan urrainn dha faireachdainn a bhith ach ann am measarra; ma tha tòrr ann, an uairsin e. tha e meallta ...) Co-chòrdalachd agus ceart ann an taisbeanaidhean tòcail , co-sheirm a-staigh ann am bàrdachd, foirfeachd coileanadh teignigeach, mionaideachd stoidhle, cruadalachd agus purrachd - dhùisg iad sin agus feartan coileanaidh coltach ri freagairt aontaichte Oborin.

Dh’ fhaodadh na bha e ag àiteachadh sa chlas aige a bhith air a mhìneachadh mar fhoghlam proifeasanta ciùil eireachdail is seòlta, a’ toirt a-steach modhan cleasachd gun samhail anns na h-oileanaich aige. Aig an aon àm, lean Oborin air adhart bhon dìteadh “nach urrainn do thidsear, ge bith dè cho eòlach agus cho eòlach sa tha e, oileanach a dhèanamh nas tàlantach na tha e le nàdar. Chan obraich e, ge bith dè a thèid a dhèanamh an seo, ge bith dè na cleasan teagaisg a thathas a’ cleachdadh. Tha fìor thàlant aig an neach-ciùil òg – luath no mall nì e e fhèin aithnichte, brisidh e a-mach; chan eil, chan eil dad an seo airson cuideachadh. Is e cùis eile a th 'ann gu bheil e an-còmhnaidh riatanach bunait làidir proifeiseantachd a shuidheachadh fo thàlant òg, ge bith dè cho mòr' sa tha e air a thomhas; thoir a-steach e gu gnàthasan-giùlain math ann an ceòl (agus 's dòcha chan ann a-mhàin ann an ceòl). Tha dleasdanas agus dleasdanas direach aig an tidsear mu thràth.

Ann an leithid de shealladh air rudan, bha gliocas mòr, mothachadh socair agus sòlaimte air dè as urrainn do thidsear a dhèanamh agus dè a tha taobh a-muigh a smachd…

Bha Oborin a 'frithealadh airson iomadh bliadhna mar eisimpleir brosnachail, modail àrd ealanta dha a cho-obraichean nas òige. Dh'ionnsaich iad bhon ealain aige, rinn iad atharrais air. Leig leinn a-rithist, bhrosnaich a bhuaidh ann an Warsaw mòran den fheadhainn a lean e às deidh sin. Chan eil e coltach gum biodh Oborin air a bhith a 'cluich a' phrìomh phàirt chudromach seo ann am pianas Sòbhieteach, mura h-eil airson a sheun pearsanta, na feartan daonna a-mhàin aige.

Tha seo an-còmhnaidh air leth cudromach ann an cearcallan proifeasanta; mar sin, ann an iomadh dòigh, an sealladh a dh'ionnsaigh an neach-ealain, agus an t-suaimhneas poblach a thaobh a ghnìomhan. “Cha robh contrarrachd sam bith eadar Oborin an neach-ealain agus Oborin an duine," sgrìobh Ya. I. Zak, aig an robh dlùth eòlas air. “Bha e gu math co-sheirm. Onarach ann an ealain, bha e fìor onarach na bheatha… Bha e an-còmhnaidh càirdeil, caoimhneil, fìrinneach agus dùrachdach. B’ e aonachd ainneamh a bh’ ann de phrionnsapalan beusach is beusanta, measgachadh de dh’ ealantas àrd agus an dòigh as doimhne. (Zak Ya. Tàlant soilleir / / LN Oborin: Articles. Memoirs. – M., 1977. P. 121.).

G. Tsypin