Tatiana Petrovna Nikolaeva |

Tatiana Nikolayeva

Tha Tatyana Nikolaeva na riochdaire bhon sgoil AB Goldenweiser. Tha an sgoil a thug ealain Sòbhieteach grunn ainmean sgoinneil. Cha bhiodh e na iongnadh a bhith ag ràdh gu bheil Nikolaeva air aon de na h-oileanaich as fheàrr aig tidsear Sòbhieteach air leth. Agus - gun a bhith cho iongantach - aon de na riochdairean sònraichte aige, Goldenweiser stiùireadh ann an coileanadh ciùil: cha mhòr gu bheil duine an-diugh a’ toirt a-steach a traidisean nas cunbhalaiche na tha i. Thèid barrachd a ràdh mu dheidhinn seo san àm ri teachd.

• → Piano music ann an stòr air-loidhne Ozon →

Rugadh Tatyana Petrovna Nikolaeva ann am baile Bezhitsa, sgìre Bryansk. Bha a h-athair na chungadair a rèir dreuchd agus na neach-ciùil le gairm. Le deagh smachd air an fhidheall agus an cello, chruinnich e timcheall air an aon rud ris fhèin, luchd-ciùil agus leannanan ealain: bha cuirmean-ciùil gun dàil, coinneamhan ciùil agus oidhcheannan air an cumail gu cunbhalach san taigh. Eu-coltach ri a h-athair, bha màthair Tatyana Nikolaeva an sàs ann an ceòl gu math proifeasanta. Na h-òige, cheumnaich i bho roinn piàna Moscow Conservatoire agus, a 'ceangal a dàn le Bezhitse, lorg i an seo raon farsaing airson gnìomhan cultarail is foghlaim - chruthaich i sgoil-chiùil agus thog i mòran oileanach. Mar a thachras gu tric ann an teaghlaichean luchd-teagaisg, cha robh mòran ùine aice a bhith ag ionnsachadh leis an nighinn aice fhèin, ged, gu dearbh, dh'ionnsaich i bunaitean cluich piàna nuair a bha feum air. “Cha do bhrùth duine mi chun phiàna, cha tug e orm a bhith ag obair gu sònraichte,” tha cuimhne aig Nikolaeva. Tha cuimhne agam, an dèidh fàs nas sine, bha mi tric a’ cluich air beulaibh luchd-eòlais agus aoighean leis an robh an taigh againn làn. Fiù 's an uair sin, ann an leanabachd, bha an dà chuid iomagaineach agus thug e toileachas mòr.

Nuair a bha i 13 bliadhna a dh'aois, thug a màthair i gu Moscow. Chaidh Tanya a-steach don Sgoil Chiùil Mheadhanach, an dèidh dhi, is dòcha, aon de na deuchainnean as duilghe agus as cunntachaile na beatha. (“Chuir timcheall air sia ceud neach a-steach airson còig air fhichead dreuchd,” tha cuimhne aig Nikolaeva. “Fiù‘ s an uairsin, bha cliù agus ùghdarras farsaing aig a’ Sgoil Chiùil Mheadhanach.) Thàinig AB Goldenweiser gu bhith na tidsear aice; aig aon àm theagaisg e a màthair. “Chuir mi seachad làithean slàn a’ dol à sealladh sa chlas aige, ”arsa Nikolaeva,“ bha e air leth inntinneach an seo. Bhiodh luchd-ciùil leithid AF Gedike, DF Oistrakh, SN Knushevitsky, SE Feinberg, ED Krutikova a’ tadhal air Alexander Borisovich aig na leasanan aige ... An dearbh àile a bha timcheall oirnn, sgoilearan a’ mhaighstir mhòir, dòigh air choireigin àrdaichte, àrdaichte, air an èigneachadh obair a ghabhail, dhi fèin, gu h-ealamh leis an uile dhìchioll. Dhòmhsa, b’ e bliadhnaichean de leasachadh luath is ioma-chruthach a bh’ annta.”

Uaireannan thathar ag iarraidh air Nikolaeva, mar sgoilearan eile ann an Goldenweiser, innse, agus nas mionaidiche, mun tidsear aice. “Tha cuimhne agam air an toiseach airson a bheachd cothromach agus caoimhneil a thaobh a h-uile duine againn, na h-oileanaich aige. Cha do dh'ainmich e duine gu sònraichte, thug e an aon aire agus uallach teagaisg dha na h-uile. Mar thidsear, cha robh e ro mheasail air “teòiridh” - cha mhòr nach do thòisich e a-riamh a’ bruidhinn ri cainnt beòil. Mar as trice bhiodh e a’ bruidhinn beagan, gu gann a’ taghadh fhaclan, ach an-còmhnaidh mu rudeigin a bha pragtaigeach cudromach agus riatanach. Aig amannan, bhiodh e a’ leigeil seachad dhà no trì bheachdan, agus tha an oileanach, tha thu a’ faicinn, a’ tòiseachadh a’ cluich dòigh air choireigin ann an dòigh eadar-dhealaichte … Tha cuimhne agam, rinn sinn tòrr – aig offsets, cuirmean, oidhcheannan fosgailte; Chuir Alasdair Borisovich cuideam mòr air cleachdadh cuirm-chiùil luchd-piàna òga. Agus a-nis, gu dearbh, bidh daoine òga a’ cluich tòrr, ach – thoiribh sùil air na taghaidhean farpaiseach agus na h-èisteachdan – bidh iad tric a’ cluich an aon rud … B’ àbhaist dhuinn a bhith a’ cluich gu tric agus le diofar“Sin a’ phuing gu lèir.”

Dhealaich 1941 Nikolaeva bho Moscow, càirdean, Goldenweiser. Chrìochnaich i ann an Saratov, far an deach pàirt de na h-oileanaich agus dàmh an Moscow Conservatory fhalmhachadh aig an àm sin. Anns a 'chlas piàna, tha i a' faighinn comhairle airson ùine ghoirid leis an tidsear cliùiteach Moscow IR Klyachko. Tha neach-comhairle eile aice cuideachd - sgrìobhadair ainmeil Sòbhieteach BN Lyatoshinsky. Tha an fhìrinn gu bheil airson ùine fhada, bho òige, bha i air a tharraing gu bhith a 'dèanamh ceòl. (Air ais ann an 1937, nuair a chaidh i a-steach don Sgoil Chiùil Mheadhanach, chluich i a h-oidhirpean fhèin aig na deuchainnean inntrigidh, a bhrosnaich, is dòcha, an Coimisean gu ìre gus a roghainn a thoirt seachad air feadhainn eile.) Thar nam bliadhnaichean, thàinig feum èiginneach air sgrìobhadh. air a son, an dara cuid, agus air uairean 's a' cheud, speisealachd ciùil. “Tha e, gu dearbh, gu math duilich a bhith gan sgaradh fhèin eadar cruthachalachd agus cleachdadh cuirm-chiùil is cleasachd cunbhalach," arsa Nikolaeva. “Tha cuimhne agam air m’ òige, b’ e obair leantainneach, obair agus obair a bh’ ann ... As t-samhradh mar as trice rinn mi sgrìobhadh, anns a’ gheamhradh cha mhòr nach do chuir mi mi fhìn gu tur ris a’ phiàna. Ach dè an ìre a thug am measgachadh seo de dhà ghnìomhachd dhomh! Tha mi cinnteach gu bheil mo cho-dhùnaidhean coileanaidh agam gu ìre mhòr dha. Nuair a bhios tu a’ sgrìobhadh, tòisichidh tu a’ tuigsinn rudan mar sin nar gnìomhachas is dòcha nach tuig neach nach eil a’ sgrìobhadh. A-nis, le nàdar mo ghnìomhachd, feumaidh mi daonnan dèiligeadh ri òigridh cleasachd. Agus, fhios agad, uaireannan às deidh dhomh èisteachd ri neach-ealain ùr, is urrainn dhomh cha mhòr gun samhail a dhearbhadh - le brìgh a mhìneachaidhean - a bheil e an sàs ann a bhith a’ dèanamh ceòl no nach eil.

Ann an 1943, thill Nikolaeva gu Moscow. Tha a coinneamhan seasmhach agus a conaltradh cruthachail le Goldenweiser air an ùrachadh. Agus beagan bhliadhnaichean às deidh sin, ann an 1947, cheumnaich i gu soirbheachail bho dhàmh piàna an t-seòmar-grèine. Le buaidh nach do chuir e iongnadh air daoine eòlach - ron àm sin bha i air i fhèin a stèidheachadh gu daingeann ann an aon de na ciad àiteachan am measg luchd-piàna òga metropolitan. Tharraing a prògram ceumnachaidh aire: còmhla ri obraichean Schubert (Sonata in B-flat major), Liszt (Mephisto-Waltz), Rachmaninov (Second Sonata), a bharrachd air an Polyphonic Triad aig Tatiana Nikolaeva fhèin, bha am prògram seo a’ toirt a-steach an dà leabhar de Bach's Clavier le deagh Tempered (48 preludes agus fugues). Is e glè bheag de chluicheadairean cuirm-chiùil, eadhon am measg elite piàna an t-saoghail, aig am biodh an cearcall grandiose Bach gu lèir nan repertoire; an seo chaidh a mholadh do choimisean na stàite le debutante de shealladh a’ phiàna, dìreach ag ullachadh airson being nan oileanach fhàgail. Agus cha b 'e dìreach cuimhne eireachdail Nikolaeva a bh' ann - bha i ainmeil air a son na h-òige, tha i ainmeil a-nis; agus chan ann a-mhàin anns an obair ionmholta a rinn i gus prògram cho eireachdail ullachadh. Bha an stiùir fhèin ag àithneadh spèis ùidhean stòrais piàna òg - a h-inntinn ealanta, blasad, claonadh. A-nis gu bheil Nikolaeva aithnichte gu farsaing le gach cuid eòlaichean agus mòran de luchd-ciùil a tha dèidheil air ceòl, tha coltas gu bheil an Clavier Well-Tempered aig an deuchainn mu dheireadh aice rudeigin gu math nàdarra - ann am meadhan nan ceathradan cha b’ urrainn seo ach iongnadh is toileachas a thoirt seachad. “Tha cuimhne agam gun do dh’ ullaich Samuil Evgenievich Feinberg “tiocaidean” le ainmean ro-ràdh agus fugues Bach air fad, ”arsa Nikolaeva,“ agus ron deuchainn chaidh tairgse dhomh fear dhiubh a tharraing. Chaidh innse an sin gun robh agam ri cluich le tòrr. Gu dearbha, cha b’ urrainn don choimisean èisteachd ris a’ phrògram ceumnachaidh agam gu lèir – bhiodh e air barrachd air aon latha a thoirt…”

Trì bliadhna an dèidh sin (1950) cheumnaich Nikolaeva cuideachd bho roinn ùghdar an t-seòmar-grèine. Às deidh BN Lyatoshinsky, V. Ya. B' e Sebalin an tidsear aice anns a' chlas sgrìobhadh; chuir i crìoch air a cuid ionnsachaidh le EK Golubev. Airson na soirbheachaidhean a chaidh a choileanadh ann an gnìomhachd ciùil, tha a h-ainm air a chuir a-steach air Bòrd Urraim Marmor Moscow Conservatoire.

Mar as trice, nuair a thig e gu com-pàirteachadh Nikolaeva ann am farpaisean de luchd-ciùil, tha iad a 'ciallachadh, an toiseach, a' bhuaidh shoirbheachail aice aig Farpais Bach ann an Leipzig (1950). Gu dearbh, dh'fheuch i a làmh aig blàran farpaiseach mòran na bu tràithe. Air ais ann an 1945, ghabh i pàirt anns a 'cho-fharpais airson an coileanadh as fheàrr de cheòl Scriabin - chaidh a chumail ann am Moscow aig iomairt Moscow Philharmonic - agus choisinn i a' chiad duais. “Tha cuimhne agam, bha an diùraidh a’ toirt a-steach na pianaichean Sòbhieteach as fhollaisiche anns na bliadhnaichean sin, ”tha Nikolaev a’ toirt iomradh air an àm a dh’ fhalbh, “agus nam measg tha m’ iodhal, Vladimir Vladimirovich Sofronitsky. Gun teagamh, bha dragh mòr orm, gu h-àraidh bhon a bha agam ri pìosan crùin “a chuid” a chluich – etudes (Op. 42), An Ceathramh Sonata aig Scriabin. Thug soirbheachas san fharpais seo misneachd dhomh annam fhìn, nam neart. Nuair a ghabhas tu a’ chiad cheuman agad ann an raon cluiche, tha e glè chudromach.”

Ann an 1947, bha i a-rithist a’ farpais aig farpais piàna a chaidh a chumail mar phàirt den Chiad Fhèis Òigridh Deamocratach ann am Prague; an seo tha i san dàrna h-àite. Ach thàinig Leipzig gu bhith na apogee air euchdan farpaiseach Nikolaeva: tharraing e aire nan cearcallan farsaing den choimhearsnachd ciùil - chan e a-mhàin Sòbhieteach, ach cuideachd cèin, don neach-ealain òg, a dh'fhosgail na dorsan gu saoghal cuirm-chiùil mhòr dhi. Bu chòir a thoirt fa-near gu robh farpais Leipzig ann an 1950 na àm na thachartas ealanta de inbhe àrd. Air a chur air dòigh mar chuimhneachan air 200 bliadhna bho chaochail Bach, b' i a' chiad fharpais de sheòrsa; an dèidh sin thàinig iad gu bhith traidiseanta. Chan eil dad eile cho cudromach. B’ e seo aon de na ciad fhòraman eadar-nàiseanta de luchd-ciùil anns an Roinn Eòrpa às deidh a’ chogaidh agus bha an suidheachadh anns an GDR, a bharrachd air ann an dùthchannan eile, air leth math. Bha Nikolaev, air a thiomnadh do Leipzig bho òige pianistic an USSR, na h-àrd-ìre. Mun àm sin, bha a repertoire a’ gabhail a-steach tomhas math de shaothair Bach; rinn i cuideachd maighstireachd air an dòigh chinnteach airson an eadar-mhìneachadh: bha buaidh a’ phiana aona-ghuthach agus neo-chinnteach (oir b’ e an t-òganach Igor Bezrodny am buannaiche gun teagamh aig na fìdhlearan aig an àm sin); thuirt luchd-naidheachd ciùil na Gearmailt gur e “banrigh nam fugues” i.

“Ach dhòmhsa,” tha Nikolaeva a’ leantainn le sgeulachd a beatha, “bha an leth-cheudamh bliadhna cudromach chan ann a-mhàin airson buaidh Leipzig. An uairsin chaidh tachartas eile a chumail, agus chan urrainn dhomh a bhith mothachail air cho cudromach sa tha e dhomh fhìn - an neach-eòlais agam le Dmitri Dmitrievich Shostakovich. Còmhla ri PA Serebryakov Shostakovich bha e na bhall de diùraidh Farpais Bach. Bha deagh fhortan agam coinneachadh ris, fhaicinn faisg air làimh, agus eadhon - bha a leithid de chùis ann - pàirt a ghabhail còmhla ris agus Serebryakov ann an taisbeanadh poblach den concerto trì-fhillte aig Bach ann an D minor. Seun Dmitry Dmitrievich, modhalachd sònraichte agus uaislean spioradail an neach-ealain sgoinneil seo, cha dìochuimhnich mi gu bràth.

A 'coimhead air adhart, feumaidh mi a ràdh nach do chrìochnaich eòlas Nikolaeva le Shostakovich. Lean na coinneamhan aca ann am Moscow. Le cuireadh bho Dmitry Dmitrievich Nikolaev, thadhail i air barrachd air aon uair; b'i a' chiad neach a chluich mòran de na preludes agus fògarraich (Op. 87) a chruthaich e aig an àm sin: chuir iad earbsa na beachd, chuir iad comhairle rithe. (Tha Nikolaeva cinnteach, leis an t-slighe, gun deach an cearcall ainmeil "24 Preludes and Fugues" a sgrìobhadh le Shostakovich fo bhuaidh dhìreach fèisean Bach ann an Leipzig agus, gu dearbh, an Clavier le deagh fhaireachdainn, a chaidh a chluich an sin a-rithist) . Às deidh sin, thàinig i gu bhith na propagandist làidir air a’ cheòl seo - b’ i a’ chiad neach a chluich a’ chearcall gu lèir, air a chlàradh air clàran gramophone.

Dè an aghaidh ealanta a bha aig Nikolaeva anns na bliadhnaichean sin? Dè a’ bheachd a bh’ aig na daoine a chunnaic i aig toiseach a cùrsa-beatha air an àrd-ùrlar? Tha càineadh ag aontachadh mu Nikolaeva mar “neach-ciùil den chiad ìre, eadar-theangair trom, smaoineachail” (GM Kogan) (Kogan G. Ceistean pianaidh. S. 440.). Tha i, a rèir Ia. I. Milshtein, “a’ cur cuideam mòr air cruthachadh plana coileanaidh soilleir, a bhith a’ lorg a’ phrìomh bheachd, a tha a’ mìneachadh dèanadais … Is e sgil snasail a tha seo,” tha Ya a’ toirt geàrr-chunntas air. I. Milshtein, "... a dh'aona ghnothach agus a tha fìor bhrìghmhor" (Milshtein Ya. I. Tatyana Nikolaeva // Sov. Music. 1950. Àir. 12. P. 76.). Tha eòlaichean a 'toirt fa-near sgoil clasaigeach teann Nikolaeva, a leughadh ceart agus ceart de theacsa an ùghdair; bruidhinn gu h-iomchaidh air a mothachadh gnèitheach de chuibhreann, blas cha mhòr do-chreidsinneach. Tha mòran a' faicinn ann an seo uile làmh an tidseir aice, AB Goldenweiser, agus a' faireachdainn a bhuaidh oideachail.

Aig an aon àm, uaireannan chaidh càineadh gu math trom a chuir an cèill don phiana. Agus chan eil e na iongnadh: bha an ìomhaigh ealanta aice dìreach a 'toirt cumadh, agus aig an àm sin tha a h-uile dad ann an sealladh - buannachdan agus eas-bhuannachdan, buannachdan agus eas-bhuannachdan, neartan tàlant agus feadhainn an ìre mhath lag. Feumaidh sinn cluinntinn gu bheil an neach-ealain òg uaireannan a 'dìth spioradalachd a-staigh, bàrdachd, àrd-fhaireachdainnean, gu h-àraidh ann an romansach repertoire. “Tha cuimhne mhath agam air Nikolaeva aig toiseach a turais,” sgrìobh GM Kogan nas fhaide air adhart, “… bha nas lugha de dh’ ùidh agus de sheun anns a’ chluich aice na ann an cultar” (Kogan G. Ceistean mu phianachas. P. 440.). Thathas cuideachd a’ gearain mu dheidhinn paileas timbre Nikolaeva; tha fuaim an neach-ciùil, tha cuid den luchd-ciùil a 'creidsinn, a' dìth sòghalachd, soilleireachd, blàths, agus measgachadh.

Feumaidh sinn ùmhlachd a thoirt do Nikolaeva: cha do bhuineadh i a-riamh don fheadhainn a phaisg an làmhan - ge bith an ann an soirbheasan, ann am fàilligidhean ... bhi air fhoillseachadh leis an uile fhollaiseachd. “Ma tha e nas tràithe aig Nikolaeva tha an toiseach loidsigeach gu soilleir gnàthaich thairis air an fhaireachdail, an doimhneachd agus an saidhbhreas – thairis air ealantas agus gun spionnadh, – a’ sgrìobhadh V. Yu. Delson ann an 1961, - an uairsin an-dràsta na pàirtean do-sgaraichte sin de na h-ealain cleasachd a bharrachd Gach aon" (Delson V. Tatyana Nikolaeva // Sòbhieteach Ceòl. 1961. Àir. 7. P. 88.). “… Tha an Nikolaeva gnàthach eu-coltach ris an fhear a bh’ ann roimhe,” tha GM Kogan ag ràdh ann an 1964. “Chaidh aice, gun a bhith a’ call na bha aice, gus na bha a dhìth oirre fhaighinn. Tha Nikolaeva an latha an-diugh na neach-cluiche làidir, drùidhteach, aig a bheil àrd-chultar agus obair-chiùird mionaideach air an cur còmhla ri saorsa agus ealantas faireachdainn ealanta. (Kogan G. Ceistean pianaidh. S. 440-441.).

Le dian chuirmean às deidh soirbheachas aig farpaisean, chan eil Nikolaeva aig an aon àm a’ fàgail an t-seann dìoghras aice airson sgrìobhadh. Ach, tha e nas duilghe ùine a lorg dha mar a bhios gnìomhachd nan cuairtean a’ leudachadh. Agus fhathast tha i a 'feuchainn gun a bhith a' gluasad bhon riaghailt aice: sa gheamhradh - cuirmean-ciùil, as t-samhradh - aiste. Ann an 1951, chaidh a’ Chiad Concerto Piano aice fhoillseachadh. Timcheall air an aon àm, sgrìobh Nikolaeva sonata (1949), “Polyphonic Triad” (1949), Variations in Memory of N. Ya. Myaskovsky (1951), 24 cuirmean-ciùil (1953), ann an ùine nas fhaide air adhart - an Dàrna Piano Concerto (1968). Tha seo uile coisrigte don ionnstramaid as fheàrr leatha - am piàna. Bidh i gu math tric a’ toirt a-steach na h-òrain gu h-àrd ann am prògraman nan clavirabends aice, ged a tha i ag ràdh “is e seo an rud as duilghe a chluich leis na rudan agad fhèin…”.

Tha an liosta de dh’ obraichean a sgrìobh i ann an gnèithean eile, “neo-phiàna” a’ coimhead gu math drùidhteach - symphony (1955), dealbh orcastra “Borodino Field” (1965), sreang quartet (1969), Trio (1958), Sonata Fìdhle (1955). ), Dàn airson cello le orcastra (1968), grunn obraichean gutha seòmar, ceòl airson theatar agus taigh-dhealbh.

Agus ann an 1958, chaidh loidhne ùr eile a chuir ris an “polyphony” de ghnìomhachd cruthachail Nikolaeva - thòisich i air teagasg. (Tha Tèarmann Moscow a 'toirt cuireadh dhi.) An-diugh tha mòran dhaoine òga tàlantach am measg a sgoilearan; tha cuid air iad fhèin a thaisbeanadh gu soirbheachail aig farpaisean eadar-nàiseanta - mar eisimpleir, M. Petukhov, B. Shagdaron, A. Batagov, N. Lugansky. Ag ionnsachadh còmhla ris na h-oileanaich aice, tha Nikolaeva, a rèir i, an urra ri traidiseanan a sgoil piàna dùthchasach agus dlùth Ruiseanach, air eòlas a tidsear AB Goldenweiser. “Is e am prìomh rud gnìomhachd agus farsaingeachd ùidhean inntinneil nan oileanach, an cuid ceasnachail agus feòrachas, tha mi a’ cur luach air seo gu ìre mhòr, "tha i a’ roinn a beachdan air oideachadh. ”de na h-aon phrògraman, eadhon ged a bha seo na fhianais air seasmhachd sònraichte an neach-ciùil òg. Gu mì-fhortanach, an-diugh tha an dòigh seo nas fhasanta na bu mhath leinn…

Tha tòrr dhuilgheadasan aig tidsear seòmar-grèine a bhios ag ionnsachadh le oileanach tàlantach agus gealltanach an-diugh, ”tha Nikolaeva a’ leantainn. Ma tha… Ciamar, ciamar a nì thu cinnteach nach bi tàlant oileanach às deidh buaidh farpaiseach - agus meud an fheadhainn mu dheireadh air an ro-mheasadh mar as trice - a’ seargadh, nach caill e an raon a bh ’ann roimhe, nach eil e a’ fàs stereotyped? Sin a' cheist. Agus nam bheachd-sa, aon den fheadhainn as cuspaireil ann an dòighean-teagaisg ciùil an latha an-diugh.

Aon uair, a 'bruidhinn air duilleagan na h-iris Sòbhieteach Ceòl, sgrìobh Nikolaeva: "Tha an duilgheadas a bhith a 'leantainn air adhart le sgrùdaidhean nan cleasaichean òga sin a tha nan laureates gun a bhith a' ceumnachadh bhon t-seòmar-grèine a 'fàs gu sònraichte gann. Le bhith air an giùlan air falbh le gnìomhachd cuirm-chiùil, bidh iad a 'sgur a' toirt aire don fhoghlam fharsaing aca, a tha a 'briseadh co-sheirm an leasachaidh agus a' toirt droch bhuaidh air an ìomhaigh chruthachail aca. Feumaidh iad fhathast a bhith ag ionnsachadh gu socair, a’ frithealadh òraidean gu faiceallach, a’ faireachdainn mar oileanaich dha-rìribh, agus chan e “luchd-turais” dha bheil a h-uile càil air a mhaitheadh… “Agus cho-dhùin i mar a leanas:” ... dreuchdan cruthachail, toirt a chreidsinn air daoine eile an creideas cruthachail. Seo far a bheil an duilgheadas a’ tighinn a-steach. ” (Nikolaeva T. Meòrachadh às deidh a 'chrìoch: A dh'ionnsaigh toraidhean Co-fharpais VI Eadar-nàiseanta Tchaikovsky // Sov. Music. 1979. Àir. 2. P. 75, 74.). Rinn Nikolaeva fhèin gu foirfe air an duilgheadas fìor dhoirbh seo fhuasgladh na h-ùine - gus seasamh an aghaidh às deidh tràth agus

soirbheachadh mòr. Bha i comasach air “na choisinn i a chumail, a suidheachadh cruthachail a neartachadh." An toiseach, le taing don fhaireachdainn a-staigh, fèin-smachd, toil làidir agus misneachail, agus an comas ùine a chuir air dòigh. Agus cuideachd air sgàth, mu seach, diofar sheòrsaichean obrach, chaidh i gu dàna a dh'ionnsaigh luchdan cruthachail mòra agus luchdan mòra.

Pedagogy a 'toirt air falbh Tatyana Petrovna fad na h-ùine a tha air fhàgail bho chuairtean cuirm-chiùil. Agus, a dh’ aindeoin sin, is ann dìreach an-diugh a tha i a’ faireachdainn nas soilleire na bha i a-riamh gu bheil conaltradh le daoine òga riatanach dhi: “Feumar cumail suas ri beatha, gun a bhith a’ fàs sean ann an anam, gus a bhith a’ faireachdainn, mar a tha iad. abair, cuisle an latha 'n diugh. Agus an uairsin aon eile. Ma tha thu an sàs ann an dreuchd cruthachail agus air rudeigin cudromach agus inntinneach ionnsachadh ann, bidh thu an-còmhnaidh air do bhuaireadh gus a roinneadh le daoine eile. Tha e cho nàdarrach. ”…

* * *

Nikolaev an-diugh a 'riochdachadh an ginealach as sine de Sòbhieteach pianaichean. Air a 'chunntas aice, chan eil nas lugha no barrachd - mu 40 bliadhna de chuirm-chiùil agus cleachdaidhean coileanaidh cha mhòr leantainneach. Ach, chan eil gnìomhachd Tatyana Petrovna a 'lùghdachadh, tha i fhathast a' coileanadh gu làidir agus a 'coileanadh mòran. Anns na deich bliadhna a chaidh seachad, is dòcha eadhon nas motha na bha e roimhe. Gu leòr a ràdh gu bheil an àireamh de na clavirabends aice a’ ruighinn timcheall air 70-80 gach ràith - figear fìor dhrùidhteach. Chan eil e doirbh smaoineachadh dè an seòrsa “eallach” a tha seo an làthair chàich. ("Gu dearbh, uaireannan chan eil e furasta," thuirt Tatyana Petrovna aon uair, "ge-tà, is dòcha gur e cuirmean-ciùil an rud as cudromaiche dhomhsa, agus mar sin cluichidh mi agus cluichidh mi fhad 's a bhios neart gu leòr agam.")

Thairis air na bliadhnaichean, chan eil an tarraing a th 'aig Nikolaeva gu beachdan stòras mòr air a dhol sìos. Bha i an-còmhnaidh a’ faireachdainn penchant airson prògraman cuimhneachail, airson sreath de chuirmean cuspaireil iongantach; tha gaol aige orra gus an latha an-diugh. Air postairean na h-oidhche aice chì thu cha mhòr a h-uile pìos sgrìobhaidh aig Bach; chan eil i air ach aon opus gigantic Bach, The Art of Fugue, a chluich dusan uair anns na bliadhnachan mu dheireadh. Bidh i tric a’ toirt iomradh air na Goldberg Variations agus Concerto Piano Bach in E Major (mar as trice ann an co-obrachadh le Orcastra Seòmar Lituàinianach air a stiùireadh le S. Sondeckis). Mar eisimpleir, chaidh an dà chuid seo a chluich leatha aig an "Dùbhlachd Feasgar" (1987) ann am Moscow, far an do chluich i le cuireadh S. Richter. Chaidh grunn chuirmean monograph ainmeachadh leatha anns na h-ochdadan - Beethoven (sonatas piàna), Schumann, Scriabin, Rachmaninov, msaa.

Ach is dòcha gur e an toileachas as motha a tha a 'leantainn oirre a' toirt a h-obair de Preludes and Fugues Shostakovich, a tha, tha sinn a 'cuimhneachadh, air a bhith air a ghabhail a-steach san stòr aice bho 1951, is e sin, bhon àm a chruthaich an tè a rinn an t-òran iad. “Tha ùine a’ dol seachad, agus tha coltas dìreach daonna Dmitriy Dmitrievich, gu dearbh, gu ìre a’ seargadh, air a dhubhadh às bho chuimhne. Ach a cheòl, air an làimh eile, a 'fàs nas fhaisge agus nas fhaisge air daoine. Mura robh a h-uile duine mothachail roimhe seo air a chudromachd agus a dhoimhneachd, a-nis tha an suidheachadh air atharrachadh: cha mhòr nach eil mi a 'coinneachadh ri luchd-èisteachd anns nach biodh obraichean Shostakovich a' togail an spèis as dìriche. Is urrainn dhomh seo a bhreithneachadh le misneachd, oir bidh mi a’ cluich na h-obraichean seo gu litearra anns gach ceàrnaidh den dùthaich againn agus thall thairis.

Co-dhiù, o chionn ghoirid fhuair mi a-mach gu robh e riatanach clàradh ùr de Preludes and Fugues Shostakovich a dhèanamh ann an stiùidio Melodiya, leis gu bheil am fear mu dheireadh, a’ dol air ais gu tràth anns na seasgadan, caran seann-fhasanta.

Bha a 'bhliadhna 1987 air leth inntinneach dha Nikolaeva. A bharrachd air na “December Evenings” a chaidh ainmeachadh gu h-àrd, thadhail i air prìomh fhèisean ciùil ann an Salzburg (An Ostair), Montpellier (An Fhraing), Ansbach (A’ Ghearmailt an Iar). “Chan e a-mhàin saothair a th’ ann an tursan den t-seòrsa seo - ged, gu dearbh, is e saothair a th ’ann an toiseach," arsa Tatyana Petrovna. “Ach a dh’ aindeoin sin, bu mhath leam aire a tharraing gu puing eile. Bheir na cuairtean sin tòrr bheachdan soilleir, eadar-dhealaichte - agus dè a bhiodh ealain às an aonais? Bailtean-mòra agus dùthchannan ùra, taighean-tasgaidh ùra agus ensembles ailtireachd, a’ coinneachadh ri daoine ùra - bidh e a’ beairteachadh agus a’ leudachadh sealladh neach! Mar eisimpleir, bha an luchd-eòlais agam le Olivier Messiaen agus a bhean, Madame Lariot (tha i na piàna, a’ dèanamh a h-uile pìos piàna aice) air mo ghlacadh gu mòr.

Thachair an neach-eòlais seo o chionn ghoirid, sa gheamhradh ann an 1988. A 'coimhead air a' mhaighstir ainmeil, a tha, aig aois 80, làn de lùth agus neart spioradail, tha thu a 'smaoineachadh gu neo-eisimeileach: is e seo cò a dh'fheumas tu a bhith co-ionnan, cò airson eisimpleir a ghabhail bho…

Dh’ ionnsaich mi tòrr rudan feumail dhomh fhìn o chionn ghoirid aig aon de na fèisean, nuair a chuala mi an seinneadair iongantach Negro Jessie Norman. Tha mi nam riochdaire bho speisealachd ciùil eile. Ach, an dèidh tadhal air a coileanadh, chan eil teagamh nach do chuir i ris a '"bhanca piggy" proifeasanta aice le rudeigin luachmhor. Tha mi a’ smaoineachadh gum feum e a bhith air ath-lìonadh an-còmhnaidh agus anns a h-uile àite, aig a h-uile cothrom…”

Uaireannan thèid faighneachd do Nikolaeva: cuin a bhios i fois? A bheil e a’ gabhail fois bho leasanan ciùil idir? “Agus mise, tha thu a’ faicinn, na bi sgìth de cheòl,” fhreagair i. Agus chan eil mi a 'tuigsinn ciamar as urrainn dhut eadhon a bhith sgìth leis. Is e sin, de luchd-ciùil liath, meadhanach, gu dearbh, faodaidh tu fàs sgìth, agus eadhon gu math luath. Ach chan eil sin a’ ciallachadh gu bheil thu sgìth de cheòl…”

Bidh i tric a 'cuimhneachadh, a' bruidhinn air na cuspairean sin, am fìdhlear Sòbhieteach iongantach David Fedorovich Oistrakh - bha cothrom aice a dhol air chuairt còmhla ris aig aon àm. “Bha e o chionn fhada, ann am meadhan nan leth-cheudan, rè ar turas còmhla gu dùthchannan Ameireagaidh Laidinn - Argentina, Uruguaidh, Braisil. Thòisich cuirmean-ciùil an sin agus chrìochnaich iad anmoch - an dèidh meadhan oidhche; agus an uair a thill sinn do 'n tigh-òsda, sgìth, bha e mar bu trice mu thràth mu dhà no trì uairean 's a' mhaduinn. Mar sin, an àite a bhith a’ gabhail fois, thuirt Dàibhidh Fedorovich rinn, a chompanaich: dè ma dh’èisteas sinn ri ceòl math a-nis? (Bha clàran cluiche fada dìreach air nochdadh air sgeilpichean stòr aig an àm sin, agus bha ùidh mhòr aig Oistrakh ann a bhith gan cruinneachadh.) Bha diùltadh a-mach às a’ cheist. Mura biodh duine againn a’ nochdadh mòran dealas, bhiodh Dàibhidh Fedorovich uamhasach tàmailteach: “Nach toil leat ceòl?”…

Mar sin tha am prìomh rud ceòl gaoil, a 'crìochnachadh Tatyana Petrovna. An uairsin bidh ùine agus lùth gu leòr ann airson a h-uile càil. ”

Feumaidh i fhathast dèiligeadh ri diofar ghnìomhan gun fhuasgladh agus duilgheadasan ann an coileanadh - a dh'aindeoin a h-eòlas agus iomadh bliadhna de chleachdadh. Tha i den bheachd gu bheil seo gu tur nàdarrach, oir is ann dìreach le bhith a’ faighinn thairis air strì an stuth as urrainn aon gluasad air adhart. “Fad mo bheatha tha mi air a bhith a’ strì, mar eisimpleir, le duilgheadasan co-cheangailte ri fuaim ionnstramaid. Chan eil a h-uile dad a thaobh seo riaraichte mi. Agus cha do leig an càineadh, leis an fhìrinn innse, leam fois a ghabhail. A-nis, tha e coltach, tha mi air faighinn a-mach na bha mi a 'sireadh, no, co-dhiù, faisg air. Ach, chan eil seo a’ ciallachadh idir gum bi mi riaraichte a-màireach leis na tha barrachd no nas lugha a’ freagairt orm an-diugh.

Tha sgoil coileanadh piàna na Ruis, Nikolaeva a’ leasachadh a bheachd, a-riamh air a chomharrachadh le dòigh cluiche bog, binn. Chaidh seo a theagasg le KN Igumnov, agus AB Goldenweiser, agus luchd-ciùil ainmeil eile den ghinealach as sine. Mar sin, nuair a bheir i an aire gu bheil cuid de luchd-piàna òga a’ dèiligeadh ris a’ phiàna gu cruaidh agus gu mì-mhodhail, “a’ bualadh”, “a’ bualadh”, msaa, tha e gu mòr ga dì-mhisneachadh. “Tha eagal orm gu bheil sinn an-diugh a’ call cuid de dhualchasan fìor chudromach a thaobh ar n-ealain cleasachd. Ach a’ call, tha e an-còmhnaidh nas fhasa rudeigin a chall na bhith a’ sàbhaladh…”

Agus tha aon rud eile na chuspair air meòrachadh seasmhach agus lorg Nikolaeva. Sìmplidh faireachdainn ciùil .. An sìmplidheachd sin, nàdarrachd, soilleireachd stoidhle, ris an tig mòran de luchd-ealain (mura h-eil iad uile) mu dheireadh, ge bith dè an seòrsa agus an gnè ealain a tha iad a’ riochdachadh. Sgrìobh A. An Fhraing aon uair: “Mar as fhaide a bhios mi beò, is ann as làidire a bhios mi a’ faireachdainn: chan eil Bòidheach ann, nach biodh aig an aon àm sìmplidh. ” Tha Nikolaeva gu tur ag aontachadh leis na faclan sin. Is iadsan an dòigh as fheàrr air na tha i coltach rithe an-diugh as cudromaiche ann an cruthachalachd ealanta a chuir an cèill. “Cha chuir mi ris ach sin nam dhreuchd, gu bheil an sìmplidheachd sin gu sònraichte an urra ri duilgheadas suidheachadh àrd-ùrlar an neach-ealain. An duilgheadas a thaobh mathas a-staigh rè coileanadh. Faodaidh tu faireachdainn eadar-dhealaichte mus tèid thu air an àrd-ùrlar - nas fheàrr no nas miosa. Ach ma shoirbhicheas le neach atharrachadh gu saidhgeòlach agus a dhol a-steach don stàit air a bheil mi a ’bruidhinn, tha am prìomh rud, air am faodar beachdachadh, air a dhèanamh mu thràth. Tha e caran duilich seo a mhìneachadh ann am faclan, ach le eòlas, le cleachdadh, bidh thu a’ fàs nas doimhne agus nas doimhne leis na mothachaidhean sin…

Uill, aig cridhe a h-uile càil, tha mi a’ smaoineachadh, tha faireachdainnean daonna sìmplidh agus nàdarra, a tha cho cudromach a ghleidheadh… Feumaidh tu a bhith comasach air èisteachd riut fhèin agus feuchainn ri thu fhèin a chuir an cèill ann an dòigh nas fìrinneach, nas dìriche ann an ceòl. Sin an dìomhaireachd gu lèir."

…Is dòcha, chan eil a h-uile dad comasach dha Nikolaeva co-ionann. Agus chan eil toraidhean cruthachail sònraichte, a rèir coltais, an-còmhnaidh a rèir na thathar an dùil. Is dòcha nach bi aon de a co-obraichean "ag aontachadh" leatha, is fheàrr leatha rudeigin eile ann am pianachas; do chuid, is dòcha nach eil na mìneachaidhean aice cho cinnteach. Chan eil cho fada air ais, sa Mhàrt 1987, thug Nikolaeva còmhlan clavier ann an Talla Mòr Tèarmann Moscow, ga choisrigeadh gu Scriabin; Chàin aon den luchd-ath-bhreithneachaidh am piàna aig an àm seo airson a “sealladh cruinne dòchasach-comhfhurtail” ann an obair Scriabin, ag argamaid nach eil fìor dhràma, strì taobh a-staigh, iomagain, còmhstri gann: “Tha a h-uile dad air a dhèanamh ann an dòigh air choireigin ro nàdarrach ... ann an spiorad Arensky (Sov. ceol. 1987. Àir. 7. S. 60, 61.). Uill, bidh a h-uile duine a’ cluinntinn ceòl nan dòigh fhèin: aon – mar sin, am fear eile – ann an dòigh eadar-dhealaichte. Dè a dh'fhaodadh a bhith nas nàdarra?

Tha rudeigin eile nas cudromaiche. Leis gu bheil Nikolaeva fhathast air a ghluasad, ann an gnìomhachd gun sgur agus shunndach; nach eil i fhathast, mar a bha i roimhe, a 'toirt toileachas dhi fhèin, a' cumail a "cruth" pianistic math aice. Ann am facal, chan eil e beò an-dè ann an ealain, ach an-diugh agus am màireach. Nach e seo an rud as cudromaiche airson a dànachd thoilichte agus fad-beatha ealanta farmadach?

G. Tsypin, 1990