Shura Cherkassky |

Shura Cherkassky

Aig cuirmean an neach-ealain seo, gu tric bidh faireachdainn neònach aig an luchd-èisteachd: tha e coltach nach e neach-ealain eòlach a tha a ’coileanadh romhad, ach leanabh òg pràmair. Leis gu bheil fear beag air an àrd-ùrlar aig a’ phiàna le ainm leanabachd, beag, àirde cha mhòr leanabachd, le gàirdeanan goirid agus corragan beaga bìodach - chan eil seo uile a’ nochdadh ach ceangal, ach tha e air a bhreith le stoidhle cleasachd an neach-ealain fhèin, air a chomharrachadh chan ann a-mhàin le spontaneity òigridh, ach uaireannan dìreach naivete leanaibh. Chan e, chan urrainnear seòrsa de foirfeachd, no tarraingeachd, eadhon ùidh a dhiùltadh. Ach eadhon ged a gheibh thu air falbh, tha e duilich a bhith a 'toirt seachad a' bheachd nach eil saoghal nam faireachdainnean anns a bheil an neach-ealain gad bhogadh a 'buntainn ri duine aibidh, spèis.

Aig an aon àm, tha slighe ealain Cherkassky air a thomhas airson grunn deicheadan. A bhuineadh do Odessa, bha e do-sgaraichte bho cheòl tràth-òige: aig aois còig rinn e opera mòr, aig deich bha e os cionn orcastra neo-dhreuchdail agus, gu dearbh, chluich e am piàna airson grunn uairean a thìde san latha. Fhuair e a 'chiad leasanan ciùil anns an teaghlach, bha Lidia Cherkasskaya na phiana agus a' cluich ann an St Petersburg, a 'teagasg ceòl, am measg a h-oileanaich tha am piàna Raymond Leventhal. Ann an 1923, chaidh an teaghlach Cherkassky, an dèidh siubhal fada, a dh'fhuireach anns na Stàitean Aonaichte, ann am baile Baltimore. An seo cha b’ fhada gus an do nochd an virtuoso òg a’ chiad turas aige don phoball agus bha e gu math soirbheachail: chaidh a h-uile tiogaid airson cuirmean às deidh sin a reic a-mach an ceann beagan uairean a thìde. Chuir am balach iongnadh air an luchd-èisteachd chan ann a-mhàin leis an sgil theicnigeach aige, ach cuideachd leis an fhaireachdainn bàrdail, agus ron àm sin bha an stòr aige mu thràth a ’toirt a-steach còrr air dà cheud obair (a’ toirt a-steach cuirmean le Grieg, Liszt, Chopin). Às deidh a’ chiad turas aige ann an New York (1925), thuirt pàipear-naidheachd an t-Saoghail: “Le togail faiceallach, mas fheàrr ann an aon de na taighean-glainne ciùil, faodaidh Shura Cherkassky fàs ann am beagan bhliadhnaichean a-steach do shàr-ghin piàna a ghinealach.” Ach cha do rinn Cherkassky sgrùdadh riaghailteach an uairsin no nas fhaide air adhart ann an àite sam bith, ach a-mhàin beagan mhìosan de sgrùdaidhean aig Institiùd Curtis fo stiùireadh I. Hoffmann. Agus bho 1928 chuir e seachad e fhèin gu tur ri gnìomhachd cuirm-chiùil, air a bhrosnachadh leis na lèirmheasan fàbharach air a leithid de luminaries de phianachas mar Rachmaninoff, Godovsky, Paderevsky.

Bhon uairsin, airson còrr air leth-cheud bliadhna, tha e air a bhith ann an “snàmh” leantainneach air a’ mhuir chonsairt, a-rithist is a-rithist a’ bualadh luchd-èisteachd bho dhiofar dhùthchannan le tùsachd a chluich, ag adhbhrachadh deasbad teas nam measg, a’ toirt air fhèin mealladh de saighdean èiginneach, às nach urrainn dha uaireannan dìon agus armachd de mholadh luchd-èisteachd. Chan urrainnear a ràdh nach do dh'atharraich an cluich aige thar ùine: anns na leth-cheudan, mean air mhean, thòisich e air barrachd is barrachd sìor-mhealladh a dhèanamh air raointean nach robh ruigsinneach roimhe - sonatas agus prìomh chuairtean Mozart, Beethoven, Brahms. Ach fhathast, gu h-iomlan, tha cumadh coitcheann a mhìneachaidhean a 'fuireach mar a tha e, agus tha spiorad gnè de bheusachd gun chùram, eadhon neo-chùram, a' dol thairis orra. Agus tha sin uile - “tha e a’ tionndadh a-mach ”: a dh’ aindeoin na corragan goirid, a dh’ aindeoin an dìth neart a tha coltach…

Ach tha seo gu do-sheachanta a’ toirt a-steach tàmailt – airson uachdarachd, fèin-thoil agus strì airson buaidhean bhon taobh a-muigh, dearmad a dhèanamh air a h-uile càil agus iomadh traidisean. Tha Joachim Kaiser, mar eisimpleir, a’ creidsinn: “Tha beusach mar an dìcheallach Shura Cherkassky, gu dearbh, comasach air iongnadh is moladh a thoirt don luchd-èisteachd innleachdach - ach aig an aon àm, don cheist ciamar a chluicheas sinn am piàna an-diugh, no mar a tha cultar an latha an-diugh co-cheangailte ri sàr-eisimpleirean litreachas piàna, chan eil e coltach gun toir dìcheall Cherkassky freagairt.

Bidh luchd-breithneachaidh a’ bruidhinn – agus chan ann às aonais adhbhar – mu “blas cabaret”, mu cho fada ‘s a tha cuspaireileachd, mu shaorsa ann a bhith a’ làimhseachadh teacsa an ùghdair, mu mhì-chothromachadh stoidhle. Ach chan eil Cherkassky a 'gabhail cùram mu ghlanachd stoidhle, ionracas a' bhun-bheachd - tha e dìreach a 'cluich, a' cluich mar a tha e a 'faireachdainn ceòl, gu sìmplidh agus gu nàdarra. Mar sin dè, ma-thà, a tha tarraingeach agus inntinneach don gheama aige? An e dìreach fileantachd theicnigeach a th’ ann? Chan e, gu dearbh, chan eil seo a’ cur iongnadh air duine sam bith a-nis, agus a bharrachd air an sin, bidh dusanan de bhuadhan òga a’ cluich an dà chuid nas luaithe agus nas àirde na Cherkassky. Tha a neart, ann an ùine ghoirid, dìreach ann an spontaneity faireachdainn, bòidhchead fuaim, agus cuideachd anns an eileamaid de iongnadh a bhios an cluich aige an-còmhnaidh, ann an comas a’ phiana “leughadh eadar na loidhnichean.” Gu dearbh, ann an canabhasan mòra gu tric chan eil seo gu leòr - tha feum air sgèile, doimhneachd feallsanachail, a 'leughadh agus a' toirt seachad smuaintean an ùghdair ann an iom-fhillteachd. Ach eadhon an seo ann an Cherkassky bidh duine uaireannan a’ coimhead air amannan làn de thùsachd agus bòidhchead, lorgan iongantach, gu sònraichte ann an sonatas Haydn agus tràth Mozart. Nas fhaisge air an stoidhle aige tha ceòl romansics agus ùghdaran co-aimsireil. Tha seo làn de aotromachd agus bàrdachd "Carnival" le Schumann, sonatas agus fantasies le Mendelssohn, Schubert, Schumann, "Islamei" le Balakirev, agus mu dheireadh, sonatas le Prokofiev agus "Petrushka" le Stravinsky. A thaobh miniatures piàna, an seo tha Cherkassky an-còmhnaidh na eileamaid, agus anns an eileamaid seo chan eil mòran co-ionann ris. Coltach ri duine sam bith eile, tha fios aige mar a lorgas e mion-fhiosrachadh inntinneach, a ’soilleireachadh guthan taobh, a’ tòiseachadh dannsa tarraingeach, a ’faighinn deàrrsadh ann an dealbhan-cluiche Rachmaninoff agus Rubinstein, Toccata aig Poulenc agus“ Training the Zuave ”aig Mann-Zucca”, “Tango” Albéniz agus dusanan de “rudan beaga” iongantach eile.

Gu dearbh, chan e seo am prìomh rud ann an ealain pianoforte; mar as trice chan eil cliù neach-ealain sgoinneil air a thogail air seo. Ach tha Cherkassky mar sin - agus tha "còir air a bhith ann" mar eisgeachd. Agus aon uair ‘s gum fàs thu cleachdte ris a’ chluich aige, tòisichidh tu gu neo-eisimeileach a’ lorg taobhan tarraingeach anns na mìneachaidhean eile aige, tòisichidh tu a’ tuigsinn gu bheil a phearsantachd fhèin, gun samhail agus làidir aig an neach-ealain. Agus an uairsin chan eil an cluich aige ag adhbhrachadh irioslachd tuilleadh, tha thu airson èisteachd ris a-rithist agus a-rithist, eadhon a bhith mothachail air crìochan ealanta an neach-ealain. An uairsin tuigidh tu carson a chuir cuid de luchd-breithneachaidh fìor dhona agus luchd-eòlais a’ phiàno cho àrd ris, can ris, mar R. Kammerer, " oighre air culaidh I. Hoffman." Airson seo, ceart, tha adhbharan ann. “Cherkassky,” sgrìobh B. Tha Jacobs anmoch anns na 70n mar aon de na tàlantan tùsail, tha e na shàr-eòlaiche agus, mar cuid eile anns an àireamh bheag seo, tha e tòrr nas fhaisge air na tha sinn dìreach a-nis ag ath-thuigsinn mar fhìor spiorad nan sàr chlasaichean agus romansics na mòran de chruthachaidhean “stylish” den ìre blas tiormaichte ann am meadhan an XNUMXmh linn. Tha an spiorad seo a 'gabhail ris gu bheil ìre àrd de shaorsa cruthachail aig a' chluicheadair, ged nach bu chòir an saorsa seo a bhith air a mheasgadh leis a 'chòir air neo-riaghailteachd. Tha mòran eòlaichean eile ag aontachadh le measadh cho àrd air an neach-ealain. Seo dà bheachd eile a tha ùghdarrasach. Eòlaiche-ciùil K. AT. Tha Kürten a’ sgrìobhadh: “Chan eil am meur-chlàr iongantach aige den t-seòrsa aig a bheil barrachd buntainn ri spòrs na ealain. Tha a neart stoirmeil, a dhòigh-obrach do-chreidsinneach, ealain piàna gu tur an urra ri ceòl sùbailte. Bidh Cantilena a 'fàs fo làmhan Cherkassky. Tha e comasach dha pàirtean slaodach a dhath ann an dathan fuaim air leth, agus, mar glè bheag de dhaoine eile, tha eòlas aige air mòran mu dheidhinn subtleties ruitheamach. Ach anns na h-amannan as iongantaiche, tha e a’ cumail an deàrrsadh deatamach sin de lùth-chleasan piàna, a chuireas iongnadh air an neach-èisteachd: càite a bheil an duine beag, lag seo a’ faighinn a leithid de lùth iongantach agus de dhian-elasticity a leigeas leis a bhith a’ toirt buaidh air gach àirde de shunndachd? Canar "Paganini Piano" gu ceart ri Cherkassky airson a chuid ealain draoidheil. A bharrachd air stròcan dealbh neach-ealain sònraichte tha E. Orga: “Aig a’ char as fheàrr, tha Cherkassky na mhaighstir piàna coileanta, agus bheir e gu na mìneachaidhean aige stoidhle agus dòigh a tha dìreach gun samhail. Touché, peadaladh, abairtean, mothachadh air cruth, faireachdainneachd loidhnichean àrd-sgoile, uaislean gluasadan-bodhaig, dlùth-chàirdeas bàrdachd - tha seo uile na chumhachd. Bidh e a 'tighinn còmhla ris a' phiàno, gun a bhith a 'toirt buaidh air; tha e a' labhairt ann an guth socair. Gun a bhith a 'feuchainn ri dad connspaideach a dhèanamh, chan eil e a' toirt sùil air an uachdar. Bidh an socair agus an suidheachadh aige a’ cur crìoch air a’ chomas XNUMX% seo gus deagh bheachd a dhèanamh. Theagamh nach 'eil aige an inntleachd chruaidh agus an làn chumhachd a tha sinn a' faotainn ann an, abair, Arrau ; chan eil seun loisgeach Horowitz aige. Ach mar neach-ealain, bidh e a’ lorg cànan cumanta leis a’ phoball ann an dòigh nach eil eadhon Kempf ruigsinneach. Agus anns na choilean e as àirde tha an aon shoirbheachadh aige ri Rubinstein. Mar eisimpleir, ann am pìosan mar Tango Albéniz, tha e a’ toirt seachad eisimpleirean nach gabh a dhol thairis air.

A-rithist - an dà chuid anns an ùine ron chogadh agus anns na 70-80an, thàinig an neach-ealain chun an USSR, agus dh'fhaodadh luchd-èisteachd Ruiseanach eòlas fhaighinn air an t-seun ealanta aca fhèin, measadh reusanta a dhèanamh air an àite a bhuineas don neach-ciùil neo-àbhaisteach seo ann an sealladh farsaing a 'phiana. ealain ar laithean.

Bho na 1950an chaidh Cherkassky a dh'fhuireach ann an Lunnainn, far an do chaochail e ann an 1995. Chaidh a thiodhlacadh aig Cladh Highgate ann an Lunnainn.

Grigoriev L., Platek Ya.