Sreathachd, sreathachd |

Serielle ciùil Frangach, Gearmailtis. serielle Musik - sreathach, no sreathach, ceòl

Aon de na seòrsaichean de theicneòlas sreathach, leis a bheil sreath de decomp. paramadairean, m.e. sreath de raointean-cluiche agus ruitheam no raointean-cluiche, ruitheam, dinamics, aithris, agogics agus tempo. Bu chòir S. a bhith eadar-dhealaichte bho polyseries (far a bheil dà shreath no barrachd de aon, mar as trice àrd-àirde, paramadair air an cleachdadh) agus bho shreathachd (a tha a’ ciallachadh cleachdadh innleachd sreathach san t-seagh fharsaing, a bharrachd air an dòigh-obrach dìreach àrd - sreath àirde). Eisimpleir de aon de na seòrsaichean as sìmplidh de dhòigh-obrach S.: tha leantainneachd pitch air a riaghladh le sreath a thagh an tè a rinn an t-òran (pitch), agus tha fad fhuaimean air a riaghladh le sreath de dh'fhaid a tha air an taghadh gu saor no a thàinig bho a. sreath pitch (ie, sreath de pharamadair eile). Mar sin, faodar sreath de 12 raointean a thionndadh gu sreath de 12 faid - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, a’ smaoineachadh gu bheil gach figear a’ comharrachadh an àireamh de shia-deug. (ochdamh, trithead ’s a dhà) anns an ùine ainmichte:

Nuair a tha sreath pitch air a chuir thairis air fear ruitheamach, chan e sreathach, ach bidh aodach sreathach ag èirigh:

AG Schnittke. Concerto àireamh 2 airson fìdhle agus orcastra.

Dh’ èirich S. mar leudachadh air prionnsapalan innleachd sreathach (sreath àrd) gu paramadairean eile a dh’ fhan an-asgaidh: fad, clàr, ceangal, timbre, msaa. Aig an aon àm, tha a’ cheist mun dàimh eadar paramadairean ag èirigh ann an a dòigh ùr: ann an eagrachadh ciùil. stuth, àite adhartasan àireamhach, meudachadh àireamhach co-roinnean (mar eisimpleir, anns an 3mh pàirt de cantata EV Denisov "The Sun of the Incas", thathas a 'cleachdadh na h-àireamhan eagrachaidh ris an canar - 6 fuaimean an t-sreath, 6 fiùghantach. , 6 timbre). Tha claonadh ann a dh’ ionnsaigh cleachdadh cunbhalach agus iomlan den raon iomlan de dhòighean anns gach aon de na paramadairean no gu “interchromatic”, ie gu bhith a’ tighinn còmhla diofar pharamadairean - co-sheirm agus timbre, pitch agus fad (tha an dàrna fear air a shamhlachadh mar chonaltradh. de structaran àireamhach, cuibhreannan; faic an eisimpleir gu h-àrd). Chuir K. Stockhausen air adhart am beachd a bhith a 'ceangal 2 thaobhan de muses. ùine - microtime, air a riochdachadh le pitch an fhuaim, agus macrotime, air a riochdachadh le fhad, agus mar sin air a shìneadh an dà chuid ann an aon loidhne, a ’roinn an raon ùine gu“ octaves fada ”(Dauernoktaven; pitch octaves, far a bheil na raointean-cluiche co-cheangailte mar 2: 1, lean air adhart ann an octaves fada , far a bheil na h-amannan co-cheangailte san aon dòigh). Tha an gluasad gu aonadan ùine eadhon nas motha a’ comharrachadh dàimhean a thig gu bhith nan muses. foirm (far a bheil an co-mheas 2: 1 na cho-mheas ceàrnagach). Canar symphony iomlan ris an leudachadh air prionnsapal sreathachd gu crìochan ciùil gu lèir (is e eisimpleir de symphony ioma-thaobhach Buidheann Stockhausen airson Trì Orcastra, 1957). Ach, chan eil gnìomhachd eadhon an aon shreath ann an diofar pharaimearan air fhaicinn mar an aon rud, agus mar sin tha an dàimh eadar na paramadairean ri chèile bh a’ tionndadh a-mach gu bhith na fhicsean, agus tha eagrachadh pharamadairean a ’sìor fhàs teann, gu sònraichte le S. iomlan, ann an tha an fhìrinn a’ ciallachadh cunnart a tha a’ sìor fhàs de neo-sheasmhachd agus mì-riaghailt, fèin-ghluasad a’ phròiseas sgrìobhaidh, agus call smachd èisteachd an ùghdair air an obair aige. Thug P. Boulez rabhadh an-aghaidh “buidheann a chuir an àite na h-obrach.” Tha Total S. a’ ciallachadh deireadh a’ bheachd fìor thùsail air an t-sreath agus sreathachadh, a’ leantainn gu gluasad a tha coltach ris nach robh dùil a-steach don raon de cheòl an-asgaidh, intuitive, a’ fosgladh na slighe gu aleatorics agus electronics (ceòl teignigeach; faic Ceòl dealanach).

Faodar beachdachadh air aon de na ciad eòlasan S. mar shreathan. trio le E. Golyshev (foillsichte ann an 1925), far an deach, a bharrachd air iom-fhilltean 12-tona, ruitheamach a chleachdadh. sreath. Thainig A. Webern gu beachd S., nach robh, gidheadh, 'na sheir- bhisich ann an dearbh chiall an fhacail ; ann an grunn obraichean sreathach. tha e a' cleachdadh co-luadar. dòighean eagrachaidh - clàr (mar eisimpleir, anns a 'chiad phàirt den symphony op. 1), fiùghantach-labhairteach ("Atharrachaidhean" airson piàna op. 21, 27na pàirt), ruitheamach (quasi-sreath de ruitheam 2, 2, 2 , 1 ann an “Caochlaidhean” airson orcastra, op.2). Gu mothachail agus gu cunbhalach chuir S. an sàs O. Messiaen ann an “30 sgrùdaidhean ruitheamach” airson piàna. (m. e., ann an Fire Island II, Àir 4, 4). Nas fhaide air adhart, thionndaidh Boulez gu S. (“Polyphony X” airson 1950 ionnstramaidean, 18, “Structures”, 1951a, airson 1 fp., 2), Stockhausen (“Cross Play” airson cruinneachadh ionnstramaidean, 1952; “Counterpoints” airson cruinneachadh de dh’ionnstramaidean, 1952; Buidhnean airson trì orcastra, 1953), L. Nono (Coinneamhan airson 1957 ionnstramaid, 24, cantata Interrupted Song, 1955), A. Pusser (Webern Memory Quintet, 1956), agus feadhainn eile. ann an comhachagan cinneasachaidh. luchd-ciùil, mar eisimpleir. le Denisov (Àir 1955 bhon chearcall gutha “Italian Songs”, 4, Àir 1964 bho “3 Stories about Mr. Keuner” airson guth agus cruinneachadh ionnstramaidean, 5), AA Pyart (1966 phàirt bhon 2 agus an 1mh symphony, 2 , 1963), AG Schnittke (“Ceòl airson orcastra seòmar”, 1966; “Ceòl airson piàna agus orcastra seòmar”, 1964; “Pianissimo” airson orcastra, 1964).

Tùsan: Denisov EV, Dodecaphony agus duilgheadasan dòighean-sgrìobhaidh an latha an-diugh, ann an: Ceòl agus Nuadh-eòlas, leab. 6, M., 1969; Shneerson GM, Serialism agus aleatorics - "dearbh-aithne nan aghaidh", "SM", 1971; chan eil 1; Stockhausen K., Weberns Konzert airson 9 Ionnsramaid op. 24, “Melos”, 1953, Jahrg. 20, H. 12, an aon rud, anns an leabhar aige: Texte…, Bd l, Köln, (1963); aige fhèin, Musik im Raum, anns an leabhar: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; dheth fhèin, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (Eadar-theangachadh Ucràinis – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi le Mozart, ann an cruinneachadh: ceòl-eòlas na h-Ucrain, v. 10, Kipv, 1975, td. 220-71 ); aige fhèin, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, anns an leabhar aige: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, ann an Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E., An e “Reihenmusik” a bh’ ann? “NZfM”, 1958, Jahrg. 119, H. 5, 8 ; aige fhèin, Bericht über Versuche gu h-iomlan determinierter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; aige, Meudan agus crìochan dhòighean sreathach “MQ”, 1960, v. 46, Àir 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 4 den aon rud , Wandlungen der musikalischen Form, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, ann an Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12 ; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, ann an Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, fon tiotal: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (eadar-theangachadh Ruiseanach - Kohoutek Ts., Teicneòlas Composition in Music of the 1962th Century, M. ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, “SMz”, 1965, Jahrg. 1976; Westergaard P., Webern agus “Buidheann iomlan”: mion-sgrùdadh air an dàrna gluasad de Piano Variations, op. 1963, "Seallaidhean air ceòl ùr", NY - Princeton, 103 (v. 27, Àir 1963); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Music, Regensburg, 1; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 2); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, “Musica”, 1966, Jahrg 1972, H. 1972; Vogt H., Neue Musik seit 26, Stuttg., (3); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1945), Structaran 1972 (1925), ann am Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1); Karkoschka E., Hat Webern seriell componiert ?, TsMz, 1952, H. 1974; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, ann am Forum musicologicum, Bern, (1975).

Yu. H. Kholopov