Iòsaph Joachim (Iòsaph Joachim) |

Ioseph Joachim

Tha daoine fa leth ann a bhios a’ dealachadh ri ùine agus leis an àrainneachd anns am feum iad a bhith beò; tha daoine ann a tha gu h-iongantach a’ co-chòrdadh ri feartan cuspaireil, sealladh an t-saoghail agus iarrtasan ealanta le gluasadan sònraichte ideòlach agus bòidhchead na linne. Am measg an fheadhainn mu dheireadh bhuineadh Ioachim. B ’ann“ a rèir Joachim ”, mar am modal“ air leth freagarrach ”, a cho-dhùin an luchd-eachdraidh ciùil Vasilevsky agus Moser prìomh shoidhnichean a’ ghluasaid mhìneachaidh ann an ealain fìdhle san dàrna leth den XNUMXmh linn.

Rugadh Josef (Joseph) Joachim air 28 an t-Ògmhios, 1831 ann am baile Kopchen faisg air Bratislava, prìomh-bhaile Slòcaia an-diugh. Bha e 2 bhliadhna a dh'aois nuair a ghluais a phàrantan gu Pest, far an robh, aig aois 8, thòisich am fìdhlear san àm ri teachd a 'gabhail leasanan bhon fhìdhlear Pòlach Stanislav Serwaczyński, a bha a' fuireach ann. A rèir Joachim, bha e na thidsear math, ged a bha cuid de uireasbhaidhean na thogail, gu sònraichte a thaobh innleachd na làimhe deise, bha aig Joachim ri sabaid às deidh sin. Theagaisg e Joachim a’ cleachdadh sgrùdaidhean Bayo, Rode, Kreutzer, dealbhan-cluiche Berio, Maieder, msaa.

Ann an 1839 thàinig Joachim gu Vienna. Bha prìomh-bhaile na h-Ostair a’ deàrrsadh le constellation de luchd-ciùil iongantach, am measg an robh Josef Böhm agus Georg Helmesberger gu sònraichte a’ seasamh a-mach. Às deidh grunn leasanan bho M. Hauser, bidh Joachim a’ dol gu Helmesberger. Ach, cha b’ fhada gus an do thrèig e e, a’ co-dhùnadh gun deach cus dearmad a dhèanamh air làmh dheas an fhìdhlear òg. Gu fortanach, ghabh W. Ernst ùidh ann an Joachim agus mhol e gun tionndaidh athair a 'ghille gu Bem.

Às deidh 18 mìosan de chlasaichean le Bem, nochd Joachim a ’chiad sealladh poblach aige ann an Vienna. Rinn e Ernst's Othello, agus thug càineadh fa-near do inbheachd iongantach, doimhneachd, agus iomlanachd a 'mhìneachaidh airson leanabh uasal.

Ach, tha Joachim mar thoradh air fìor chruthachadh a phearsantachd mar neach-ciùil-smaoinich, neach-ciùil-ealain chan ann gu Boehm agus, san fharsaingeachd, chan ann gu Vienna, ach gu Tèarmann Leipzig, far an deach e ann an 1843. A 'chiad seòmar-grèine Gearmailteach a stèidhich Mendelssohn bha tidsearan air leth aca. Bha clasaichean fìdhle ann air an ceann le F. David, dlùth charaid do Mendelssohn. Aig an àm seo thionndaidh Leipzig gu bhith na ionad ciùil as motha sa Ghearmailt. Tharraing talla cuirm-chiùil ainmeil Gewandhaus luchd-ciùil bho air feadh an t-saoghail.

Thug faireachdainn ciùil Leipzig buaidh chinnteach air Joachim. Bha pàirt mòr aig Mendelssohn, Daibhidh agus Hauptmann, bhon do rinn Joachim sgrùdadh air sgrìobhadh, na thogail. Luchd-ciùil le deagh fhoghlam, leasaich iad an duine òg anns a h-uile dòigh. Chaidh Mendelssohn a ghlacadh le Joachim aig a’ chiad choinneamh. A’ cluinntinn an Concerto aige air a chluich leis, bha e air leth toilichte: “O, is tusa m’ aingeal le trombone,” rinn e magadh, a’ toirt iomradh air balach reamhar, le gruaim.

Cha robh clasaichean sònraichte ann an clas Dhaibhidh ann an seadh àbhaisteach an fhacail; bha a h-uile càil cuingealaichte ri comhairle an neach-teagaisg don oileanach. Seadh, cha robh aig Joachim ri bhith “air a theagasg”, leis gu robh e mu thràth na fhìdhlear le trèanadh teignigeach ann an Leipzig. Thionndaidh leasanan gu ceòl dachaigh le com-pàirt Mendelssohn, a chluich gu deònach le Joachim.

3 mìosan às deidh dha Leipzig a ruighinn, chluich Joachim ann an aon chuirm còmhla ri Pauline Viardot, Mendelssohn agus Clara Schumann. Air 19 agus 27 Cèitean, 1844, chaidh a chuirmean a chumail ann an Lunnainn, far an do chluich e an Beethoven Concerto (Mendelssohn stiùir an orcastra); Air 11 Cèitean, 1845, chluich e Concerto Mendelssohn ann an Dresden (stiùir R. Schumann an orcastra). Tha na fìrinnean sin a’ toirt fianais don aithne neo-àbhaisteach luath air Joachim leis an luchd-ciùil as fheàrr san linn.

Nuair a thionndaidh Joachim 16, thug Mendelssohn cuireadh dha dreuchd a ghabhail mar thidsear aig seòmar-grèine agus maighstir cuirm-chiùil orcastra Gewandhaus. Roinn an tè mu dheireadh Joachim leis an t-seann thidsear aige F. David.

Bha ùine chruaidh aig Joachim le bàs Mendelssohn, a lean air 4 Samhain, 1847, agus mar sin ghabh e gu deònach ri cuireadh Liszt agus ghluais e gu Weimar ann an 1850. Bha e cuideachd air a tharraing an seo leis gun robh e air a ghiùlan air falbh gu dìoghrasach aig an àm seo. Liszt, a 'strì airson conaltradh dlùth ris agus a chearcall. Ach, às deidh dha a bhith air a thogail le Mendelssohn agus Schumann ann an traidiseanan acadaimigeach teann, cha b’ fhada gus an robh e mì-thoilichte le gluasadan bòidhchead an “sgoil Ghearmailteach ùr” agus thòisich e air measadh breithneachail a dhèanamh air Liszt. Tha J. Milstein gu ceart a’ sgrìobhadh gur e Joachim a chuir, às deidh Schumann agus Balzac, bunait airson a’ bheachd gun robh Liszt na shàr neach-ciùil agus na sgrìobhaiche ciùil meadhanach. “Anns a h-uile nota de Liszt cluinnidh duine breug,” sgrìobh Joachim.

Dh'adhbhraich na h-eas-aonta a bha air tòiseachadh gu robh miann ann an Joachim Weimar fhàgail, agus ann an 1852 chaidh e le faochadh gu Hannover gus àite an neach a chaochail Georg Helmesberger, mac a thidsear Viennese a ghabhail.

Tha Hanobhar na clach-mhìle chudromach ann am beatha Joachim. Bha an rìgh Hanòbhaireach dall na dheagh leannan air ceòl agus chuir e meas mòr air a thàlant. Ann an Hannover, chaidh gnìomhachd oideachaidh an fhìdhlear sgoinneil a leasachadh gu h-iomlan. An seo rinn Auer sgrùdadh còmhla ris, a rèir a bhreitheanais faodar a cho-dhùnadh gun robh prionnsapalan teagaisg Joachim air a dhearbhadh gu leòr ron àm seo. Ann an Hanover, chruthaich Joachim grunn obraichean, nam measg Concerto Fìdhle na h-Ungaire, an sgrìobhadh as fheàrr aige.

Anns a' Chèitean 1853, an dèidh cuirm-chiùil ann an Düsseldorf far an robh e na stiùiriche, thàinig Joachim gu bhith na charaid do Raibeart Schumann. Chùm e ceanglaichean ri Schumann gu bàs an ùghdair. B’ e Joachim aon den bheagan a thadhail air an Schumann tinn ann an Endenich. Tha na litrichean aige gu Clara Schumann air an gleidheadh ​​mu na cuairtean sin, far a bheil e a’ sgrìobhadh gun robh dòchas aige aig a’ chiad choinneamh gum faigheadh ​​an tè a rinn an t-òran seachad, ach chaidh e air falbh mu dheireadh nuair a thàinig e an dàrna turas: “.

Thug Schumann seachad an Fantasia for Violin (op. 131) do Joachim agus thug e seachad làmh-sgrìobhainn a' phiàna a tha a' toirt taic dha caprices Paganini, air an robh e ag obair anns na bliadhnaichean mu dheireadh de a bheatha.

Ann an Hannover, sa Chèitean 1853, choinnich Joachim ri Brahms (sgrìobhadair neo-aithnichte aig an àm). Aig a 'chiad choinneamh aca, chaidh dàimh air leth cridheil a stèidheachadh eatorra, air a dhaingneachadh le coitcheann iongantach de bheachdan ealanta. Thug Joachim litir molaidh dha Brahms gu Liszt, thug e cuireadh don charaid òg gu àite ann an Göttingen airson an t-samhraidh, far an robh iad ag èisteachd ri òraidean air feallsanachd aig an oilthigh ainmeil.

Bha pàirt mòr aig Joachim ann am beatha Brahms, a 'dèanamh mòran airson a chuid obrach aithneachadh. Aig an aon àm, bha buaidh mhòr aig Brahms air Joachim a thaobh ealain agus bòidhchead. Fo bhuaidh Brahms, bhris Joachim mu dheireadh le Liszt agus ghabh e pàirt làidir anns an t-strì a bha a’ sìor fhàs an aghaidh “sgoil Ghearmailteach ùr”.

Còmhla ri nàimhdeas do Liszt, bha Joachim a’ faireachdainn barrachd dìmeas air Wagner, a bha, leis an t-slighe, dha chèile. Ann an leabhar mu dheidhinn giùlain, thug Wagner “coisrigeadh” loidhnichean gu math faiceallach do Joachim.

Ann an 1868, chaidh Joachim a dh'fhuireach ann am Berlin, far an deach a chur an dreuchd mar stiùiriche air an t-seòmar-grèine a chaidh fhosgladh às ùr bliadhna an dèidh sin. Dh'fhuirich e san dreuchd seo gu deireadh a bheatha. Bhon taobh a-muigh, chan eil tachartasan mòra sam bith air an clàradh anns an eachdraidh-beatha aige tuilleadh. Tha e air a chuairteachadh le urram agus spèis, bidh oileanaich bho air feadh an t-saoghail a 'tilgeil thuige, bidh e a' cumail cuirm-chiùil dian - aon-neach agus ensemble - gnìomhan.

Dà uair (ann an 1872, 1884) thàinig Joachim dhan Ruis, far an deach a chuirmean mar aon-neach agus oidhcheannan ceathairne a chumail gu math soirbheachail. Thug e dhan Ruis an oileanach as fheàrr aige, L. Auer, a lean an seo agus leasaich e traidiseanan a shàr thidsear. Chaidh fìdhlearan Ruiseanach I. Kotek, K. Grigorovich, I. Nalbandyan, I. Ryvkind gu Joachim gus an cuid ealain a leasachadh.

Air 22 Giblean, 1891, chaidh 60mh co-latha-breith Joachim a chomharrachadh ann am Berlin. Chaidh urram a chumail aig cuirm-chiùil ceann-bliadhna; chaidh an orcastra sreang, ach a-mhàin bass dùbailte, a thaghadh a-mhàin bho oileanaich gaisgeach an latha - 24 an toiseach agus an aon àireamh de dhàrna fìdhle, 32 violas, 24 cellos.

Anns na beagan bhliadhnaichean a dh ’fhalbh, dh’ obraich Joachim gu mòr leis an oileanach agus an neach-eachdraidh aige A. Moser air deasachadh sonatas agus partitas le J.-S. Bach, Beethoven quartets. Ghabh e pàirt mhòr ann an leasachadh sgoil fìdhle A. Moser, agus mar sin tha ainm a 'nochdadh mar cho-ùghdar. Anns an sgoil seo, tha na prionnsabalan teagaisg aige stèidhichte.

Chaochail Joachim air 15 Lùnastal, 1907.

Bidh eachdraichean-beatha Joachim Moser agus Vasilevsky a’ dèanamh measadh air na gnìomhan aige gu faiceallach, a’ creidsinn gur e esan aig a bheil an t-urram a bhith “a’ faighinn a-mach” an fhidheall Bach, a’ dèanamh mòr-chòrdte air a’ Concerto agus na quartets mu dheireadh aig Beethoven. Tha Moser, mar eisimpleir, a’ sgrìobhadh: “Mura biodh o chionn trithead bliadhna ach beagan eòlaichean aig an robh ùidh anns a’ Beethoven mu dheireadh, a-nis, le taing dha mar a tha an Joachim Quartet air a bhith seasmhach, tha an àireamh de luchd-leantainn air a dhol suas gu crìochan farsaing. Agus tha seo a 'buntainn chan ann a-mhàin ann am Berlin agus Lunnainn, far an robh an Quartet daonnan a' toirt seachad cuirmean. Ge bith càite a bheil na h-oileanaich maighstir a 'fuireach agus ag obair, suas gu Ameireaga, tha obair Joachim agus a Quartet a' leantainn.

Mar sin thionndaidh an t-iongantas epochal gu bhith air a thoirt gu naively do Joachim. Bha ùidh ann an ceòl Bach, concerto na fìdhle agus na cairtealan mu dheireadh aig Beethoven a’ tachairt anns a h-uile àite. B 'e pròiseas coitcheann a bh' ann a chaidh a leasachadh ann an dùthchannan Eòrpach le cultar ciùil àrd. A' càradh obraichean J.-S. Bidh Bach, Beethoven air àrd-ùrlar na cuirm-chiùil dha-rìribh a’ tachairt ann am meadhan an XNUMXmh linn, ach bidh am propaganda aca a ’tòiseachadh fada ro Joachim, a’ fuasgladh na slighe airson a ghnìomhachdan.

Chaidh concerto Beethoven a chluich le Tomasini ann am Berlin ann an 1812, le Baio ann am Paris ann an 1828, le Viettan ann an Vienna ann an 1833. B' e Viet Tang fear de na ciad daoine a chòrd an obair seo. Chaidh Concerto Beethoven a chluich gu soirbheachail ann an St. Petersburg le L. Maurer ann an 1834, le Ulrich ann an Leipzig ann an 1836. Ann an “ath-bheothachadh” Bach, bha gnìomhan Mendelssohn, Clara Schumann, Bulow, Reinecke agus feadhainn eile air leth cudromach. A thaobh nan ceathairntean mu dheireadh aig Beethoven, ro Joachim thug iad mòran aire don Quartet Joseph Helmesberger, a rinn ann an 1858 oidhirp eadhon an Quartet Fugue a chluich gu poblach (Op. 133).

Bha na cairtealan mu dheireadh aig Beethoven air an gabhail a-steach ann an repertoire an ensemble air a stiùireadh le Ferdinand Laub. Anns an Ruis, chuir coileanadh Lipinski de na cairtealan Beethoven mu dheireadh ann an taigh an Dollmaker ann an 1839 grèim air Glinka. Fhad 'sa bha iad a' fuireach ann an St Petersburg, bhiodh iad gu tric air an cluich le Vietanne ann an taighean Vielgorskys agus Stroganovs, agus bho na 50an tha iad air a dhol a-steach gu daingeann ann an stòr nan Albrecht, Auer, agus Laub Quartets.

Dh’ fhàs cuairteachadh mòr nan obraichean sin agus ùidh annta dìreach bho mheadhan an XNUMXmh linn, chan ann air sgàth gun do nochd Joachim, ach air sgàth an àile shòisealta a chaidh a chruthachadh aig an àm sin.

Feumaidh ceartas, ge-tà, aithneachadh gu bheil beagan fìrinn ann am measadh Moser air airidheachd Joachim. Tha e na laighe anns an fhìrinn gun robh Joachim dha-rìribh air leth cudromach ann an sgaoileadh agus mòr-chòrdte obraichean Bach agus Beethoven. Gun teagamh b’ e am propaganda aca obair a bheatha chruthachail gu lèir. Ann a bhith a’ dìon a bheachdan, bha e na phrionnsapal, cha robh e a-riamh ann an cunnart ann an cùisean ealain. Air na h-eisimpleirean den strì dìoghrasach aige airson ceòl Brahms, an dàimh a th’ aige ri Wagner, Liszt, chì thu cho seasmhach sa bha e na bhreitheanais. Bha seo ri fhaicinn ann am prionnsapalan bòidhchead Joachim, a bha dèidheil air na clasaichean clasaigeach agus a ghabh ri dìreach beagan eisimpleirean bho litreachas romansach virtuoso. Tha fios air a bheachd breithneachail a thaobh Paganini, a tha sa chumantas coltach ri suidheachadh Spohr.

Ma rinn rudeigin briseadh-dùil dha eadhon ann an obair sgrìobhadairean a bha faisg air, dh’ fhan e ann an suidheachadh le bhith a’ cumail ri prionnsapalan. Tha an artaigil le J. Breitburg mu Joachim ag ràdh, às deidh dha tòrr “neo-Bachian” a lorg ann an taic Schumann ri seòmraichean cello Bach, bhruidhinn e an-aghaidh an fhoillseachadh agus sgrìobh e gu Clara Schumann nach bu chòir dha duine “le co-fhaireachdainn cuir ris… a duilleag sheargte" gu blàth-fhleasg neo-bhàsmhorachd a' bhàird. Leis gu bheil concerto fìdhle Schumann, a chaidh a sgrìobhadh sia mìosan mus do chaochail e, gu math nas ìsle na na sgrìobhaidhean eile a rinn e, tha e a’ sgrìobhadh: “Dè cho dona sa tha e leigeil le meòrachadh làmh an uachdair fhaighinn far a bheil sinn cleachdte ri gaol agus spèis le ar n-uile chridhe!” Agus tha Breitburg ag ràdh: “Ghiùlain e an neart purrachd agus ideòlach seo de dhreuchdan prionnsapal ann an ceòl air feadh a bheatha chruthachail gu lèir.”

Anns a 'bheatha phearsanta, a leithid cumail ri prionnsabalan, beusanta agus moralta, uaireannan thionndaidh an aghaidh Joachim fhèin. Bha e na dhuine duilich dha fhèin agus dhaibhsan a bha timcheall air. Tha seo ri fhaicinn leis an sgeulachd mun phòsadh aige, nach gabh a leughadh gun a bhith a’ faireachdainn mu chagrin. Anns a’ Ghiblean 1863, fhad ‘s a bha Joachim a’ fuireach ann an Hannover, chaidh e an sàs ann an Amalia Weiss, seinneadair dràma tàlantach (contralto), ach rinn e mar chumha den phòsadh aca dreuchd àrd-ùrlair a leigeil seachad. Dh’ aontaich Amalia, ged a rinn i gearan air an taobh a-staigh gun a bhith a’ fàgail an àrd-ùrlar. Bha meas mòr aig Brahms air a guth, agus chaidh mòran de na sgrìobhaidhean aige a sgrìobhadh dhi, Alto Rhapsody nam measg.

Ach, cha b 'urrainn dha Amalia a briathran a chumail agus i fhèin a thoirt seachad gu tur don teaghlach agus an duine aice. Goirid an dèidh na bainnse, thill i gu àrd-ùrlar cuirm-chiùil. “Mean air mhean dh’ fhàs beatha pòsaidh an fhìdhlear sgoinneil, ”sgrìobh Geringer,“ leis gu robh an duine a ’fulang le eud cha mhòr pathological, an-còmhnaidh air a lasadh leis an dòigh-beatha a dh’ fheumadh Madame Joachim gu nàdarra a stiùireadh mar sheinneadair cuirm-chiùil. Mheudaich a’ chòmhstri eatorra gu sònraichte ann an 1879, nuair a bha Joachim fo amharas gun robh dlùth dhàimh aig a bhean ris an fhoillsichear Fritz Simrock. Bidh Brahms a 'dol an sàs anns a' chòmhstri seo, gu tur cinnteach mu neo-chiontachd Amalia. Tha e a’ cur ìmpidh air Joachim a thighinn gu a chuid mothachaidhean agus san Dùbhlachd 1880 tha e a’ cur litir gu Amalia, a bha an dèidh sin na adhbhar airson a’ bhriseadh eadar caraidean: “Cha do dh’ fhìreanaich mi an duine agad a-riamh, ”sgrìobh Brahms. “Fiù‘ s romhad, bha fios agam air gnè mì-fhortanach a charactar, le taing dha gu bheil Joachim ga chràdh fhèin agus feadhainn eile gu mì-fhortanach. ” … Bha litir Brahms a’ nochdadh anns na h-imeachdan sgaradh-pòsaidh eadar Joachim agus a bhean agus chuir e oilbheum mòr don neach-ciùil. Thàinig a chàirdeas le Brahms gu crìch. Dhealaich Joachim ann an 1882. Fiù ‘s anns an sgeulachd seo, far a bheil Joachim gu tur ceàrr, tha e a’ nochdadh mar dhuine le prionnsapalan moralta àrd.

Bha Joachim na cheannard air sgoil fìdhle na Gearmailt anns an dàrna leth den XNUMXmh linn. Tha traidiseanan na sgoile seo a’ dol air ais tro Dhaibhidh gu Spohr, le urram mòr bho Joachim, agus bho Spohr gu Roda, Kreutzer agus Viotti. Bha an dàrna cuirm-chiùil aig Viotti, cuirmean Kreutzer agus Rode, Spohr agus Mendelssohn mar bhunait don stòras oideachail aige. Chaidh seo a leantainn le Bach, Beethoven, Mozart, Paganini, Ernst (ann an dòsan glè meadhanach).

Bha na sgrìobhaidhean aig Bach agus Concerto Beethoven aig cridhe an stòr aige. Mun coileanadh aige air Concerto Beethoven, sgrìobh Hans Bülow anns a’ Berliner Feuerspitze (1855): “Bidh am feasgar seo fhathast neo-chinnteach agus an aon fhear mar chuimhneachan air an fheadhainn aig an robh an toileachas ealanta seo a lìon an anaman le toileachas mòr. Cha b’ e Joachim a chluich Beethoven an-dè, chluich Beethoven fhèin! Chan e seo a-nis coileanadh an sàr-ghnè, is e seo fhoillseachadh fhèin. Feumaidh eadhon an neach a tha ana-creideach am mìorbhuil a chreidsinn; chan eil cruth-atharrachadh mar sin air tachairt fhathast. Cha robh riamh roimhe obair ealain air a faicinn cho beothail agus cho soilleir, agus nach robh riamh roimhe neo-bhàsmhorachd air a thionndadh gu bhith na fhìrinn as soilleire cho sublime agus cho radanta. Bu chòir dhut a bhith air do ghlùinean ag èisteachd ris a’ cheòl seo.” Dh’ainmich Schumann Joachim mar an eadar-theangair as fheàrr de cheòl mìorbhuileach Bach. Tha Joachim a’ faighinn creideas airson a’ chiad deasachadh fìor ealanta de sonatas Bach agus sgòran airson fìdhle aon-neach, mar thoradh air an obair mhòr, smaoineachail aige.

A 'breithneachadh leis na lèirmheasan, bha bog, tairgse, blàths romansach ann an gèam Joachim. Bha fuaim an ìre mhath beag ach glè thaitneach. Bha faireachdainn stoirmeil, neo-chomas coimheach dha. Sgrìobh Tchaikovsky, a’ dèanamh coimeas eadar coileanadh Joachim agus Laub, gu bheil Joachim nas fheàrr na Laub “ann an comas binneasan tarraingeach a tharraing a-mach”, ach nas ìsle na e “ann an cumhachd tòna, ann an dìoghras agus lùth uasal.” Tha mòran lèirmheasan a 'cur cuideam air cuingealachadh Joachim, agus tha Cui ga mhaslachadh eadhon airson fuachd. Ach, ann an da-rìribh b’ e doimhneachd fireann, sìmplidheachd agus cruaidh an stoidhle cluiche clasaigeach. A' cuimhneachadh air coileanadh Joachim le Laub ann am Moscow ann an 1872, sgrìobh an neach-breithneachaidh ciùil Ruiseanach O. Levenzon: “Tha cuimhne shònraichte againn air an duet Spohr; bha an taisbeanadh seo na fhìor fharpais eadar dà ghaisgeach. Mar a thug cluich socair clasaigeach Joachim agus stuamachd lasach Laub buaidh air an duet seo! Mar a tha sinn a-nis a’ cuimhneachadh air fuaim cumadh clag Ioachim agus cantilena lasrach Laub.

“Clasaig chruaidh,“ Ròmanach, ”ris an canar Joachim Koptyaev, a’ tarraing an dealbh aige dhuinn: “Aodainn air a dheagh chrathadh, smiogaid fharsaing, falt tiugh air a chìreadh air ais, modhan cuibhrichte, sealladh ìosal - thug iad gu tur sealladh air sealladh sagart. Seo Joachim air an àrd-ùrlar, chùm a h-uile duine an anail. Chan eil dad eileamaideach no demonic, ach socair clasaigeach teann, nach fosgail lotan spioradail, ach a shlànaicheas iad. Fìor Ròmanach (chan ann bho àm a’ chrìonaidh) air an àrd-ùrlar, clasaig chruaidh – sin beachd Joachim.

Feumar beagan fhaclan a ràdh mu Joachim an cluicheadair ensemble. Nuair a thuinich Joachim ann am Berlin, an seo chruthaich e cairteal a bha air a mheas mar aon den fheadhainn as fheàrr san t-saoghal. Anns a 'cho-chruinneachadh bha, a bharrachd air Joachim G. de Ahn (K. Galirzh an dèidh sin), E. Wirth agus R. Gausman.

Mu Joachim an ceathairneach, gu h-àraidh mun mhìneachadh aige air na cairtealan mu dheireadh aig Beethoven, sgrìobh AV Ossovsky: “Anns na cruthachaidhean sin, air am beò-ghlacadh le am bòidhchead sublime agus a’ faighinn thairis air an doimhneachd dhìomhair, bha an sgrìobhadair gnèitheach agus an cluicheadair aige nam bràithrean ann an spiorad. Chan iongnadh gun tug Bonn, àite breith Beethoven, an tiotal saoranach urramach do Joachim ann an 1906. Agus dìreach mar a bhios cleasaichean eile a’ briseadh sìos – adagio agus andante Beethoven – b’ iad sin a thug àite do Joachim a chumhachd ealanta gu lèir a chleachdadh.

Mar sgrìobhaiche-ciùil, cha do chruthaich Joachim dad mòr, ged a bha Schumann agus Liszt a’ cur luach mòr air na rinn e tràth, agus lorg Brahms gu bheil a charaid “tha barrachd air na sgrìobhadairean òga eile air an cur ri chèile.” Rinn Brahms ath-sgrùdadh air dhà de dh’ òraidean Joachim airson piàna.

Sgrìobh e grunn phìosan airson fìdhle, orcastra agus piàna (Andante agus Allegro op. 1, "Romance" op. 2, msaa); grunn overtures airson orcastra: "Hamlet" (neo-chrìochnach), an dràma Schiller "Demetrius" agus Shakespeare bròn-chluich "Henry IV"; Concerto 3 airson fìdhle agus orcastra, agus is e am fear as fheàrr dhiubh an Concerto air Cuspairean Ungairis, gu tric air a chluich le Joachim agus na h-oileanaich aige. Bha deasachaidhean agus deireadh-sheachdainean Joachim (agus tha iad air an gleidheadh ​​​​chun an latha an-diugh) - deasachaidhean sonatas agus partitas Bach airson fidheall aon-neach, an rèiteachadh airson fìdhle agus piàna de Dannsan Ungairis Brahms, na cadenzas gu cuirmean Mozart, Beethoven, Viotti , Brahms, air a chleachdadh ann an cuirm-chiùil agus cleachdadh teagaisg an latha an-diugh.

Ghabh Joachim pàirt gnìomhach ann an cruthachadh Concerto Brahms agus b 'i a' chiad neach-ciùil aige.

Bhiodh an dealbh chruthachail de Joachim neo-choileanta ma thèid a ghnìomhachd oideachaidh seachad ann an sàmhchair. Bha oideachadh Joachim gu math acadaimigeach agus gu daingeann fo smachd prionnsapalan ealain oideachadh oileanaich. An aghaidh trèanadh meacanaigeach, chruthaich e dòigh-obrach a bha ann an iomadh dòigh a 'fuasgladh na slighe airson an ama ri teachd, oir bha e stèidhichte air a' phrionnsabal de aonachd leasachadh ealanta is teicnigeach nan oileanach. Tha an sgoil, a chaidh a sgrìobhadh ann an co-obrachadh le Moser, a’ dearbhadh gun robh Joachim, anns na tràth ìrean de dh’ionnsachadh, a’ sireadh eileamaidean den dòigh èisteachd, a’ moladh dòighean mar seo airson cluais-chiùil luchd-fìdhle ùr a leasachadh mar solfegging: “Tha e air leth cudromach gum bi ceòl-ciùil nan oileanach. taisbeanadh a bhith air àiteachadh an toiseach. Feumaidh e seinn, seinn agus seinn a-rithist. Tha Tartini air a ràdh mar-thà: “Feumaidh fuaim math seinn math.” Cha bu chòir do fhìdhlear tòiseachaidh aon fhuaim a thoirt a-mach nach do rinn e ath-riochdachadh roimhe seo le a ghuth fhèin ..."

Bha Joachim den bheachd gu bheil leasachadh fìdhlear neo-sgaraichte bho phrògram farsaing de fhoghlam bòidhchead coitcheann, taobh a-muigh a bheil fìor leasachadh air blas ealanta do-dhèanta. An riatanas airson rùintean an ùghdair fhoillseachadh, stoidhle agus susbaint na h-obrach a chuir an cèill gu reusanta, ealain “cruth-atharrachadh ealanta” - is iad sin bunaitean do-chreidsinneach modh-teagaisg Joachim. B’ e an cumhachd ealanta, an comas smaoineachadh ealanta, blas, agus tuigse air ceòl a leasachadh anns an oileanach a bha Joachim air leth math mar thidsear. “Bha esan,” sgrìobh Auer, “na fhìor fhoillseachadh dhòmhsa, a’ nochdadh fa chomhair mo shùilean a leithid de shealladh de ealain nas àirde nach b’ urrainn dhomh a thomhas gus an uairsin. Fon e, bha mi ag obair chan ann a-mhàin le mo làmhan, ach cuideachd le mo cheann, a 'sgrùdadh sgòran sgrìobhadairean agus a' feuchainn ri faighinn a-steach do dhoimhneachd am beachdan. Chluich sinn tòrr ceòl seòmar le ar com-pàirtichean agus dh’ èist sinn ri àireamhan aon-neach, a’ rèiteach agus a’ ceartachadh mhearachdan càch a chèile. A bharrachd air an sin, ghabh sinn pàirt ann an cuirmean symphony air an stiùireadh le Joachim, agus bha sinn gu math moiteil às. Aig amannan air Didòmhnaich, chùm Joachim coinneamhan ceathramh, agus fhuair sinne, na h-oileanaich aige, cuireadh cuideachd. ”

A thaobh teicneòlas a 'gheama, chaidh àite beag a thoirt dha ann am foghlam Joachim. “Is ann ainneamh a chaidh Joachim a-steach do mhion-fhiosrachadh teignigeach," leugh sinn bho Auer, “cha do mhìnich sinn a-riamh dha na h-oileanaich aige mar a choileanas iad furasta teicnigeach, mar a choileanas iad seo no an stròc sin, mar a chluicheas tu earrannan sònraichte, no mar a nì thu coileanadh le bhith a’ cleachdadh corragan sònraichte. Rè an leasain, chùm e an fhidheall agus am bogha, agus cho luath 's nach do shoirbhich le coileanadh trannsa no abairt ciùil le oileanach, chluich e gu math e fhèin ann an àite amharasach. Is ann ainneamh a chuir e an cèill e fhèin gu soilleir, agus b’ e an aon rud a thuirt e às deidh dha àite oileanach a chluich: “Feumaidh tu a chluich mar sin!”, le gàire misneachail. Mar so fhuair iadsan againne a b'urrainn Ioachim a thuigsinn, chum a threòrach- adh neo-fhollaiseach a leantuinn, buannachd mhor a dh' fheuchainn ri atharr- achadh air cho mòr 's a b'urrainn duinn ; cuid eile nach robh cho toilichte, dh’ fhan iad nan seasamh, gun a bhith a’ tuigsinn dad…”

Lorg sinn dearbhadh air faclan Auer ann an stòran eile. Chaidh iongnadh a dhèanamh air N. Nalbandian, an dèidh dha a dhol a-steach do chlas Joachim às deidh Conservatoire St. Petersburg, gu bheil na h-oileanaich uile a 'cumail an ionnstramaid ann an diofar dhòighean agus air thuaiream. A rèir e, cha robh ùidh aig Joachim ann an ceartachadh amannan stèidse. Gu sònraichte, ann am Berlin, thug Joachim trèanadh teignigeach nan oileanach don neach-cuideachaidh aige E. Wirth. A rèir I. Ryvkind, a bha ag ionnsachadh le Joachim anns na bliadhnaichean mu dheireadh de a bheatha, bha Wirth ag obair gu faiceallach, agus bha seo gu mòr a 'dèanamh suas airson easbhaidhean siostam Joachim.

Ghabh na deisciobail aoradh do Ioachim. Dh'fhairich Auer gaol agus diadhachd air a shon ; chuir e loidhnichean blàth ris na chuimhneachain, chuir e na h-oileanaich aige airson leasachadh aig àm nuair a bha e fhèin mar thidsear ainmeil air feadh an t-saoghail.

“Chluich mi concerto Schumann ann am Berlin leis an Philharmonic Orchestra air a stiùireadh le Arthur Nikisch,” tha cuimhne aig Pablo Casals. “Às deidh na cuirm-chiùil, thàinig dithis fhireannach thugam gu slaodach, agus cha robh fear dhiubh, mar a mhothaich mi mu thràth, comasach air dad fhaicinn. Nuair a bha iad air beulaibh orm, thuirt am fear a bha a 'stiùireadh an duine dall air a ghàirdean: "Nach eil thu eòlach air? Is e seo an t-Ollamh Wirth” (fìdhlear bhon Joachim Quartet).

Feumaidh fios a bhith agad gun do chruthaich bàs Joachim mòr a leithid de bheàrn am measg a chompanaich nach b ’urrainn dhaibh gu deireadh an làithean a bhith a’ dèiligeadh ri call am maighstir.

Thòisich an t-Ollamh Wirth gu sàmhach a’ faireachdainn mo chorragan, mo ghàirdeanan, mo bhroilleach. An uairsin phòg e mi, phòg e mi agus thuirt e gu socair nam chluais: “Chan eil Joachim marbh!”.

Mar sin airson com-pàirtichean Joachim, a chuid oileanaich agus a luchd-leanmhainn, bha e agus tha e fhathast na shàr-ìre de ealain fìdhle.

L. Raaben