Pierre Gaviniès |

Pierre Gavinies

B’ e fear de na fìdhlearan Frangach a b’ fheàrr san 1789mh linn Pierre Gavignier. Tha Fayol ga chuir air an aon ìre ri Corelli, Tartini, Punyani agus Viotti, a’ toirt seachad sgeidse eachdraidh-beatha air leth dha. Bidh Lionel de la Laurencie a’ toirt seachad caibideil slàn do Gavinier ann an eachdraidh cultar fìdhle na Frainge. Chaidh grunn eachdraidhean-beatha a sgrìobhadh mu dheidhinn le luchd-rannsachaidh Frangach bhon XNUMXth-XNUMXth linntean. Chan e tubaist a th’ ann an ùidh nas àirde ann an Gavigne. Tha e gu math follaiseach ann an gluasad an Soillseachaidh a chomharraich eachdraidh cultar na Frainge san dàrna leth den XNUMXmh linn. Às deidh dha tòiseachadh air a ghnìomhachd aig àm nuair a bha coltas gu robh absolutism na Frainge do-chreidsinneach, chunnaic Gavignier gun do thuit e ann an XNUMX.

Na charaid do Jean-Jacques Rousseau agus na neach-leantainn dìoghrasach de fheallsanachd nan leabhraichean mòr-eòlais, a sgrios an teagasg aige bunaitean ideòlas nan uaislean agus a chuir ri teachd na dùthcha gu ar-a-mach, thàinig Gavignier gu bhith na fhianais agus na chom-pàirtiche anns na “sabaidean” borb anns an raon ealain, a thàinig air adhart fad a bheatha bhon rococo uaislean gaisgeil gu oparan dràmadach Gluck agus nas fhaide air adhart - gu clasaigeachd catharra gaisgeil na linn rèabhlaideach. Shiubhail e fhèin an aon shlighe, a 'freagairt gu mothachail air a h-uile dad adhartach agus adhartach. A’ tòiseachadh le obraichean le stoidhle gaisgeil, ràinig e na bàrdachd sentimentalist den t-seòrsa Rousseau, dràma Gluck agus na h-eileamaidean gaisgeil de chlasaig. Bha e cuideachd air a chomharrachadh le reusanachadh àbhaisteach luchd-clasaigeach na Frainge, a tha, a rèir Buquin, “a’ toirt ìomhaigh sònraichte do cheòl, mar phàirt riatanach de mhiann mòr coitcheann na h-ùine airson àrsachd. ”

Rugadh Pierre Gavignier air 11 Cèitean, 1728 ann am Bordeaux. Bha athair, Francois Gavinier, na neach-dèanamh ionnsramaidean tàlantach, agus dh'fhàs am balach gu litearra am measg ionnsramaidean ciùil. Ann an 1734 ghluais an teaghlach gu Paris. Bha Pierre 6 bliadhna a dh'aois aig an àm. Chan eil fios cò leis a rinn e sgrùdadh air an fhidheall. Chan eil na sgrìobhainnean a 'sealltainn ach ann an 1741, thug an Gavignier 13-bliadhna dà chuirm-chiùil (an dàrna fear air 8 Sultain) ann an talla Concert Spirituel. Tha Lorancey, ge-tà, den bheachd gu reusanta gun do thòisich cùrsa-beatha ciùil Gavignier co-dhiù bliadhna no dhà roimhe sin, leis nach biodh cead aig òigridh neo-aithnichte cluich ann an talla cuirm-chiùil ainmeil. A thuilleadh air an sin, anns an dàrna cuirm-chiùil, chluich Gavinier còmhla ris an fhìdhlear ainmeil Frangach L. Abbe (mac) Sonata Leclerc airson dà fhìdhle, a tha na fhianais eile air cliù an neach-ciùil òg. Tha iomradh ann an litrichean Cartier air aon mhion-fhiosrachadh annasach: anns a’ chiad chuirm-chiùil, rinn Gavignier a’ chiad turas aige le caprices Locatelli agus concerto F. Geminiani. Tha Cartier ag agairt gun robh an tè a rinn an t-òran, a bha ann am Paris aig an àm sin, airson a bhith an urra ri coileanadh a’ chonsairt seo a-mhàin do Gavignier, a dh’ aindeoin òige.

Às deidh coileanadh 1741, tha ainm Gavignier a’ dol à sealladh bho na postairean Concert Spirituel gu earrach 1748. An uairsin bidh e a’ toirt seachad cuirmean le gnìomhachd mòr suas gu agus a’ toirt a-steach 1753. Bho 1753 gu earrach 1759, briseadh ùr ann an gnìomhachd cuirm-chiùil an fhìdhlear a leanas. Tha grunn de na h-eachdraichean-beatha aige ag agairt gun deach aige air Paris fhàgail gu dìomhair air sgàth sgeulachd gaoil de sheòrsa air choreigin, ach, mus robh e eadhon air falbh airson 4 lìogan, chaidh a chur an grèim agus chuir e seachad bliadhna slàn sa phrìosan. Chan eil sgrùdaidhean Lorancey a 'dearbhadh an sgeulachd seo, ach chan eil iad ga dhiùltadh nas motha. Air an làimh eile, tha mar a chaidh fìdhlear à Paris à sealladh dìomhair mar dhearbhadh neo-dhìreach air. A rèir Laurency, dh'fhaodadh seo a bhith air tachairt eadar 1753 agus 1759. Anns a' chiad ùine (1748-1759) thàinig Gavignier gu mòr gu mòr ann an ceòl Paris. Tha na com-pàirtichean aige ann an cuirmean mar phrìomh luchd-ciùil mar Pierre Guignon, L. Abbe (mac), Jean-Baptiste Dupont, flùtaire Blavet, seinneadair Mademoiselle Fell, leis an do chluich e a-rithist an Dàrna Concerto aig Mondonville airson Fìdhle agus Voice with Orchestra. Bidh e a’ farpais gu soirbheachail le Gaetano Pugnani, a thàinig gu Paris ann an 1753. Aig an aon àm, bha cuid de ghuthan èiginneach na aghaidh fhathast air an cluinntinn aig an àm sin. Mar sin, ann an aon de na lèirmheasan ann an 1752, chaidh comhairle a thoirt dha "siubhal" gus na sgilean aige a leasachadh. Dhearbh coltas ùr Gavignier air àrd-ùrlar na cuirm-chiùil air 5 Giblean, 1759 mu dheireadh a shuidheachadh follaiseach am measg fìdhlearan na Frainge agus na Roinn Eòrpa. Bho seo a-mach, chan eil ach na lèirmheasan as dealasach a 'nochdadh mu dheidhinn; tha e air a choimeas ri Leclerc, Punyani, Ferrari; Thug Viotti, às deidh dha èisteachd ri geama Gavignier, ainmeachadh mar “French Tartini”.

Tha na h-obraichean aige cuideachd air am measadh gu dearbhach. Tha fèill iongantach, a mhair air feadh an dàrna leth den linn 1759th, air fhaighinn leis an Romance for Violin aige, a rinn e le sàr-mhathas. Chaidh iomradh a thoirt air romansa an toiseach ann an lèirmheas air XNUMX, ach mar-thà mar dhealbh-chluich a choisinn gaol an luchd-èisteachd: “Rinn Monsieur Gavignier concerto den sgrìobhadh aige fhèin. Dh'èist an luchd-èisteachd ris ann an làn shàmhchair agus dhùblaich iad am moladh, ag iarraidh an Romance ath-aithris. Ann an obair Gavignier bhon chiad ùine bha fhathast mòran fheartan den stoidhle ghaisgeil, ach ann an Romansa chaidh tionndadh a dh’ ionnsaigh an stoidhle liriceach sin a lean gu sentimentalism agus a dh’ èirich mar fhrith-eòlas air mothachadh modhail an Rococo.

Bho 1760, thòisich Gavignier air a chuid obrach fhoillseachadh. Is e a’ chiad fhear dhiubh an cruinneachadh “6 Sonatas for Violin Solo with Bass”, coisrigte don Baron Lyatan, oifigear aig Geàrdan na Frainge. Gu caractar, an àite nan rannan àrda agus mì-mhodhail a thathas a’ gabhail ris mar as trice anns an t-seòrsa seo de thòiseachadh, tha Gavignier ga chuingealachadh fhèin gu meadhanach agus làn urram falaichte anns na faclan: “Leigidh rudeigin san obair seo dhomh smaoineachadh le toileachas gun gabh thu ris mar dhearbhadh air. na fìor fhaireachdainnean a th’ agam dhut.” A thaobh na sgrìobhaidhean aig Gavignier, tha luchd-breithneachaidh a 'toirt fa-near a chomas air a' chuspair a chaidh a thaghadh atharrachadh gu neo-chrìochnach, a 'sealltainn a h-uile càil ann an cruth ùr agus ùr.

Tha e cudromach gun robh blasan luchd-tadhail talla-chonsairt air atharrachadh gu mòr sna 60an. Tha an ùidh a bh’ ann roimhe ann an “arias seunta” an stoidhle ghaisgeil agus mothachail Rococo a’ bàsachadh, agus tha tarraing nas motha air na faclan air fhoillseachadh. Anns an Concert Spirituel, bidh an t-òrgan Balbair a’ cluich consairtean agus iomadach deasachadh de phìosan liriceach, fhad ‘s a tha an clàrsair Hochbrücker a’ dèanamh an tar-sgrìobhadh aige fhèin airson clàrsach den lyric minuet Exode, msaa. fada bhon àite mu dheireadh.

Ann an 1760, Gavinier a 'feuchainn (dìreach aon turas) a sgrìobhadh airson an taigh-cluiche. Sgrìobh e an ceòl airson a’ chomadaidh trì-act aig Riccoboni “Imaginary” (“Le Pretendu”). Chaidh a sgrìobhadh mun cheòl aige ged nach eil e ùr, tha e air a chomharrachadh le ritornellos shunndach, doimhneachd faireachdainn ann an trios agus cairtealan, agus measgachadh piquant ann an arias.

Tràth anns na 60an, chaidh an luchd-ciùil iongantach Kaneran, Joliveau agus Dovergne ainmeachadh mar stiùirichean air an Concert Spirituel. Nuair a ràinig iad, bidh gnìomhachd an stèidheachd cuirm-chiùil seo a’ fàs tòrr nas cunnartaiche. Tha gnè ùr a’ fàs mean air mhean, a’ tighinn gu deagh àm ri teachd – an symphony. Aig ceann na orcastra tha Gavignier, mar mhaighstir-còmhlain a 'chiad fhìdhle, agus an oileanach aige Capron - den dàrna fear. Tha an orcastra a’ faighinn a leithid de shùbailteachd is nach eil feum tuilleadh, a rèir an iris ciùil Parisianach Mercury, toiseach gach tomhais a chomharrachadh le bogha nuair a bhios iad a’ cluich symphonies.

Feumaidh an abairt a chaidh ainmeachadh airson leughadair an latha an-diugh mìneachadh. Bho àm Lully anns an Fhraing, agus chan ann a-mhàin anns an opara, ach cuideachd anns an Concert Spirituel, bha an orcastra air a smachdachadh gu seasmhach le bhith a 'bualadh a' bhuille le luchd-obrach sònraichte, am battuta ris an canar. Mhair e suas gu na 70an. B 'e "batteur de mesure" ann an opera Frangach a bh' air stiùiriche an opera Frangach. Thàinig crathadh monotonous an trampoline a-steach tron ​​​​talla, agus thug na Parisianaich sgairteil am far-ainm “woodcutter” don stiùiriche opera. Air an t-slighe, dh'adhbhraich a bhith a 'bualadh ùine le battuta bàs Lully, a leòn a chas leis, a dh' adhbhraich puinnseanachadh fala. Ann an linn Gavignier, bha an seann sheòrsa seo de cheannas orcastra a’ tòiseachadh a’ seargadh, gu sònraichte ann an stiùireadh symphonic. Thòisich gnìomhan an stiùiriche, mar riaghailt, le neach-taic - fìdhlear, a chomharraich toiseach a 'bhàr le bogha. Agus a-nis tha an abairt bho "Mercury" a 'fàs soilleir. Air a thrèanadh le Gavignier agus Kapron, cha robh feum aig na buill orcastra chan ann a-mhàin air battuta a stiùireadh, ach cuideachd gus am buille a chomharrachadh le bogha: thionndaidh an orcastra gu bhith na ensemble foirfe.

Anns na 60an, tha Gavinier mar chleasaiche aig àirde cliù. Tha na lèirmheasan a 'toirt fa-near feartan sònraichte a chuid fuaim, cho furasta' sa tha sgil theicnigeach. Cha robh e cho measail air Gavignier agus mar sgrìobhadair. A bharrachd air an sin, rè na h-ùine seo, bha e a 'riochdachadh an stiùireadh as adhartaiche, còmhla ris an òganach Gossec agus Duport, a' fuasgladh na slighe airson an stoidhle clasaigeach ann an ceòl Frangach.

Bha Gossec, Capron, Duport, Gavignier, Boccherini, agus Manfredi, a bha a’ fuireach ann am Paris ann an 1768, a’ dèanamh suas cearcall dlùth a bhiodh tric a’ coinneachadh ann an salon Baron Ernest von Bagge. Tha figear Baron Bagge gu math annasach. B ’e seòrsa de neach-taic gu math cumanta a bha seo anns an XNUMXmh linn, a chuir salon ciùil air dòigh na dhachaigh, ainmeil air feadh Paris. Le buaidh mhòr ann an comann-sòisealta agus ceanglaichean, chuidich e mòran luchd-ciùil a bha ag iarraidh a dhol air an casan. B' e seòrsa de "ìre deuchainn" a bh' ann an salon a' bharain, a' dol troimhe a fhuair na cleasaichean cothrom air an "Concert Spirituel". Ach, bha an luchd-ciùil barraichte à Paris air an tarraing thuige gu ìre nas motha leis an fhoghlam mòr-eòlais aige. Chan eil e na iongnadh gun do chruinnich cearcall anns an salon aige, a 'deàrrsadh le ainmean luchd-ciùil air leth Paris. B’ e am bancair Parisianach La Poupliniere a bha na neach-taic dha na h-ealain den aon sheòrsa. Bha Gavignier cuideachd gu math càirdeil ris. “Chuir Pupliner leis fhèin na cuirmean ciùil a b’ fheàrr a bha aithnichte aig an àm; dh'fhuirich an luchd-ciùil còmhla ris agus dh'ullaich iad còmhla sa mhadainn, gu h-iongantach gu càirdeil, na symphonies sin a bha gu bhith air an coileanadh san fheasgar. Fhuaireadh a h-uile neach-ciùil sgileil a thàinig às an Eadailt, fìdhlearan, seinneadairean agus seinneadairean, air an cur san taigh aige, far an robh iad air am biathadh, agus dh'fheuch a h-uile duine ri deàrrsadh aig na cuirmean aige.

Ann an 1763, choinnich Gavignier ri Leopold Mozart, a ràinig an seo ann am Paris, am fìdhlear as ainmeil, ùghdar na sgoile ainmeil, air eadar-theangachadh gu iomadh cànan Eòrpach. Bhruidhinn Mozart air mar shàr shàr-ghaisgeach. Faodar beachdachadh air cho measail sa tha Gavignier mar sgrìobhaiche-ciùil leis an àireamh de na h-obraichean aige a chaidh a dhèanamh. Bha iad tric air an gabhail a-steach ann am prògraman le Bert (29 Màrt, 1765, 11 Màrt, 4 Giblean agus 24 Sultain 1766), am fìdhlear dall Flitzer, Alexander Dön, agus feadhainn eile. Airson an XNUMXmh linn, chan eil an seòrsa mòr-chòrdte seo gu math tric.

A’ toirt cunntas air caractar Gavinier, tha Lorancey a’ sgrìobhadh gun robh e uasal, onarach, caoimhneil agus gu tur gun chiall. Bha an tè mu dheireadh air fhoillseachadh gu soilleir an co-cheangal ri sgeulachd caran faireachail ann am Paris aig deireadh nan 60an a thaobh obair gràdh-daonna Bachelier. Ann an 1766, cho-dhùin Bachelier sgoil peantadh a stèidheachadh anns am faigheadh ​​​​luchd-ealain òga Paris, aig nach robh an dòigh, foghlam. Ghabh Gavignier pàirt bheòthail ann an cruthachadh na sgoile. Chuir e air dòigh 5 cuirmean agus tharraing e luchd-ciùil air leth; Legros, Duran, Besozzi, agus a bharrachd air sin, orcastra mòr. Chaidh an t-airgead bho na cuirmean gu maoin na sgoile. Mar a sgrìobh “Mercury”, “tha co-luchd-ealain aonaichte airson an gnìomh uaislean seo." Feumaidh tu fios a bhith agad air na modhan a bha am measg luchd-ciùil an XVIII linn gus tuigsinn cho duilich ‘s a bha e dha Gavinier a leithid de chruinneachadh a dhèanamh. Às deidh na h-uile, thug Gavignier air a cho-obraichean faighinn thairis air claon-bhreith aonaranachd caste ciùil agus a thighinn gu taic am bràithrean ann an seòrsa ealain gu tur coimheach.

Tràth anns na 70an, thachair tachartasan mòra ann am beatha Gavignier: call athar, a chaochail air 27 Sultain, 1772, agus a dh'aithghearr - air 28 Màrt, 1773 - agus a mhàthair. Dìreach aig an àm seo thuit cùisean ionmhais an “Concert Spirituel” gu crìonadh agus chaidh Gavignier, còmhla ri Le Duc agus Gossec, ainmeachadh mar stiùirichean an stèidheachd. A dh 'aindeoin bròn pearsanta, thòisich Gavinier gu gnìomhach ag obair. Fhuair na stiùirichean ùra aonta-màil fàbharach bho bhaile Paris agus neartaich iad sgrìobhadh na h-orcastra. Stiùir Gavignier a’ chiad fhìdhle, Le Duc an dàrna fear. Air 25 Màrt, 1773, chaidh a 'chiad chuirm-chiùil a chuir air dòigh le ceannardas ùr an Concert Spirituel a chumail.

An dèidh seilbh a phàrantan a shealbhachadh, sheall Gavignier a-rithist na feartan gnèitheach aige mar neach-giùlain airgid agus fear le caoimhneas spioradail tearc. Bha luchd-ceannach mòr aig athair, inneal-dèanaidh, ann am Paris. Bha àireamh mhath de chunntasan gun phàigheadh ​​bhon luchd-fiach aige ann am pàipearan an neach a chaochail. Thilg Gavinier dhan teine ​​iad. A rèir co-aoisean, b 'e gnìomh neo-chùramach a bha seo, oir am measg an luchd-fiach bha chan e a-mhàin fìor dhroch dhaoine a bha ga fhaighinn doirbh bilean a phàigheadh, ach cuideachd uaislean beairteach nach robh dìreach airson am pàigheadh.

Tràth ann an 1777, an dèidh bàs Le Duc, dh'fhàg Gavignier agus Gossec buidheann-stiùiridh an Concert Spirituel. Ach, bha trioblaid ionmhais mòr a’ feitheamh riutha: tro choire an t-seinneadair Legros, chaidh meud an aonta màil le Biùro a’ Bhaile ann am Paris àrdachadh gu 6000 livres, mar thoradh air iomairt bhliadhnail a’ chuirm-chiùil. Phàigh Gavignier, a bha a 'faicinn a' cho-dhùnaidh seo mar ana-ceartas agus masladh a chaidh a dhèanamh air gu pearsanta, na buill orcastra a h-uile dad a bha còir aca gu deireadh a stiùireadh, a 'diùltadh nan fàbhar bhon chìs aige airson na 5 cuirmean mu dheireadh. Mar thoradh air an sin, leig e dheth a dhreuchd le cha mhòr dòigh sam bith air bith-beò. Chaidh a shàbhaladh bho bhochdainn le bliadhna-bliadhna ris nach robh dùil de 1500 livres, a chaidh a dhìleab dha le Madame de la Tour àraidh, a bha dèidheil air a thàlant. Ach, chaidh an ceann-bliadhna a shònrachadh ann an 1789, agus chan eil fios co-dhiù a fhuair e e nuair a thòisich an ar-a-mach. Is dòcha nach eil, oir rinn e seirbheis ann an orcastra Taigh-cluiche an Rue Louvois airson cìs de 800 livres sa bhliadhna - suim a bharrachd air gann airson na h-ùine sin. Ach, cha robh Gavignier a 'faicinn a shuidheachadh mar rud iriosal idir agus cha do chaill e cridhe idir.

Am measg luchd-ciùil Paris, bha spèis agus gràdh mòr aig Gavignier. Aig àirde an ar-a-mach, cho-dhùin na h-oileanaich agus na caraidean aige cuirm-chiùil a chuir air dòigh mar urram do sheann maestro agus thug iad cuireadh do luchd-ealain opera airson an adhbhar seo. Cha robh aon neach ann a dhiùltas seinn: bha seinneadairean, dannsairean, suas ri Gardel is Vestris, a’ tabhann an cuid sheirbheisean. Rinn iad suas prògram grandiose den chuirm-chiùil, agus às deidh sin bha còir aig coileanadh ballet Telemak a chluich. Chomharraich an naidheachd gun tèid an “Romance” ainmeil le Gavinier, a tha fhathast air bilean a h-uile duine, a chluich. Tha prògram na cuirm-chiùil a tha air fhàgail glè fharsaing. Tha e a’ toirt a-steach “symphony ùr Haydn”, grunn àireamhan gutha agus ionnsramaid. Chaidh a 'chuirm-chiùil airson dà fhìdhle agus orcastra a chluich leis na "Kreutzer Brothers" - an Rodolphe ainmeil agus a bhràthair Jean-Nicolas, cuideachd na fhìdhlear tàlantach.

Anns an treas bliadhna den ar-a-mach, thug an Co-chruinneachadh seachad suim mhòr airgid airson luchd-saidheans agus luchd-ealain air leth na poblachd a chumail suas. Bha Gavignier, còmhla ri Monsigny, Puto, Martini, am measg luchd-peinnsein den chiad ìre, a fhuair pàigheadh ​​​​3000 livres sa bhliadhna.

Air 18 Brumaire den 8mh bliadhna den phoblachd (Samhain 1793, 1784), chaidh an National Institute of Music (seòmar-grèine san àm ri teachd) a stèidheachadh ann am Paris. Shealbhaich an Institiud, mar gum biodh, an Sgoil Seinn Rìoghail, a bha ann bho 1794. Tràth ann an XNUMX chaidh Gavignier a thabhann mar àrd-ollamh cluich fìdhle. Dh'fhuirich e san dreuchd seo gus an do chaochail e. Thug Gavinier seachad e fhèin gu dìcheallach a 'teagasg agus, a dh' aindeoin aois adhartach, lorg e an neart airson giùlan agus a bhith am measg an diùraidh airson a bhith a 'sgaoileadh dhuaisean aig co-fharpaisean seòmar-grèine.

Mar fhìdhlear, ghlèidh Gavignier gluasad teicneòlais gu na làithean mu dheireadh. Bliadhna mus do chaochail e, rinn e "24 matine" - na etudes ainmeil, a tha fhathast gan sgrùdadh ann an seòmraichean-grèine an-diugh. Rinn Gavignier iad gach latha, ach a dh’ aindeoin sin tha iad gu math duilich agus ruigsinneach a-mhàin do fhìdhlear le dòigh fìor leasaichte.

Chaochail Gavignier air 8 Sultain, 1800. Bha Musical Paris a' caoidh a' chall seo. Bha Gossek, Megul, Cherubini, Martini an làthair aig an tiodhlacadh, a thàinig gus an ùmhlachd mu dheireadh a thoirt don charaid a chaochail. Thug Gossek a' mholaidh. Mar sin chuir e crìoch air beatha fear de na fìdhlearan as motha san XVIII linn.

Bha Gavignier a’ bàsachadh agus e air a chuairteachadh le caraidean, luchd-spèis agus oileanaich na dhachaigh gun samhail air an Rue Saint-Thomas, faisg air an Louvre. Bha e a’ fuireach air an dàrna làr ann an àros dà sheòmar. Anns an àirneis anns an talla bha seann mhàileid siubhail (falamh), ionad ciùil, grunn chathraichean connlaich, clòsaid bheag; anns an t-seòmar-cadail bha bòrd èididh simileir, coinnlearan copair, bòrd beag fiodha-giuthais, rùnaire, sòfa, ceithir cathraichean-armachd agus cathraichean air an còmhdachadh ann an deiseag Utrecht, agus leabaidh gu litireil le baigeir: seann leabaidh le dà dhruim, còmhdaichte le anart. Cha b’ fhiach an togalach gu lèir 75 francs.

Air taobh an teallaich, bha cuideachd clòsaid le diofar stuthan air an càrnadh ann an tiùrr - coilearan, stocainnean, dà buinn le ìomhaighean de Rousseau agus Voltaire, Montaigne's "Experiments", msaa aon, òr, le ìomhaigh Eanraig. IV, am fear eile le dealbh de Jean-Jacques Rousseau. Anns a’ chlòsaid tha stuthan cleachdte le luach 49 francs. Is e an ulaidh as motha ann an dìleab Gavignier fidheall le Amati, 4 fìdhle agus fìdhle le athair.

Tha eachdraidh-beatha Gavinier a 'sealltainn gu robh ealain shònraichte aige airson boireannaich a tharraing. Bha e coltach gun robh e “a’ fuireach leotha agus a ’fuireach dhaibh.” Agus a bharrachd air an sin, bha e an-còmhnaidh na fhìor Fhrangach na bheachd sgairteil a thaobh boireannaich. Anns an àrainneachd cianail agus brònach, cho sònraichte do chomann na Frainge anns na deicheadan ro-ar-a-mach, ann an àrainneachd le modh fosgailte, bha Gavignier na eisgeachd. Bha e air a chomharrachadh le caractar pròiseil agus neo-eisimeileach. Thug foghlam àrd agus inntinn shoilleir e nas fhaisge air daoine soillsichte na linne. Bha e gu tric ri fhaicinn ann an tigh a' Phupliner, am Baron Bagge, maille ri Jean-Jacques Rousseau, leis an robh e dlùth chàirdeil. Tha Fayol ag innse fìrinn èibhinn mu dheidhinn seo.

Chuir Rousseau meas mòr air na còmhraidhean leis an neach-ciùil. Aon latha thuirt e: “Gavinier, tha fios agam gu bheil thu dèidheil air cutlets; Tha mi a’ toirt cuireadh dhut blasad fhaighinn dhiubh.” A 'ruighinn Rousseau, lorg Gavinier e a' frioladh cutlets airson an aoigh le a làmhan fhèin. Tha Laurency a’ daingneachadh gun robh a h-uile duine gu math mothachail air cho duilich ‘s a bha e don Rousseau beag sòisealta a bhith a’ faighinn còmhla ri daoine.

Air uairean bha dian-dhiolas Gavinier air a dheanamh mì-chothromach, iriosal, caoimhneil, ach bha so uile air a chòmhdachadh le caoimhneas iongantach, uaislean, agus freag- radh. Dh’ fheuch e ri tighinn gu cobhair gach neach ann an fheum agus rinn e sin gun ùidh. Bu uirsgeulach a fhreagradh, agus bha a chaoimhneas air a mhoth- achadh leis gach neach a bha mu'n cuairt air. Chuidich e cuid le comhairle, cuid eile le airgead, agus cuid eile le co-dhùnadh cùmhnantan buannachdail. Dh' fhan a ghnothuch — sunndach, fosgailte, càirdeil — mar sin gu a shean aois. Cha robh gearan a' bhodaich cho cumanta ris. Thug e fìor thoileachas dha a bhith a’ toirt urram do luchd-ealain òga, bha farsaingeachd de sheallaidhean aige, an mothachadh ùine a b’ fheàrr agus an rud ùr a thug e gu ealain a ghràidh.

Tha e a h-uile madainn. air a choisrigeadh do oid-eòlas; ag obair le oileanaich le foighidinn iongantach, buanseasmhachd, eud. Bha meas aig na h-oileanaich air agus cha do chaill iad aon leasan. Thug e taic dhaibh anns a h-uile dòigh a bha comasach, bhrosnaich e creideamh ann fhèin, ann an soirbheachas, san àm ri teachd ealanta. Nuair a chunnaic e fear-ciùil comasach, ghabh e mar oileanach e, ge bith dè cho duilich 'sa bha e dha. An dèidh dha Alasdair Bush òg a chluinntinn, thuirt e ri athair: "Tha an leanabh seo na fhìor mhìorbhail, agus bidh e mar aon de na ciad luchd-ealain aig an àm. Thoir dhomh e. Tha mi airson a chuid ionnsachaidh a stiùireadh gus cuideachadh le bhith a 'leasachadh a ghinealachd tràth, agus bidh mo dhleastanas gu math furasta, oir tha an teine ​​​​naomh a' losgadh ann.

Thug an dìmeas iomlan aige air airgead buaidh cuideachd air na h-oileanaich aige: “Cha do dh’ aontaich e a-riamh cìs a ghabhail bhon fheadhainn a bhios gan coisrigeadh do cheòl. A bharrachd air an sin, bha e an-còmhnaidh a 'toirt roghainn do dh' oileanaich bochda seach feadhainn beairteach, a bhiodh e uaireannan a 'feitheamh airson uairean a thìde gus an do chrìochnaich e fhèin clasaichean le cuid de luchd-ealain òg gun airgead.

Bha e daonnan a 'smaoineachadh mun oileanach agus an àm ri teachd aige, agus ma chunnaic e gu robh cuideigin comasach air an fhidheall a chluich, dh' fheuch e ri a ghluasad gu inneal eile. Bha mòran air an cumail gu litearra aig an cosgais fhèin agus gu cunbhalach, gach mìos, a 'faighinn airgead. Chan eil e na iongnadh gu bheil an leithid de thidsear air a bhith na stèidhiche air sgoil iomlan de fhìdhlear. Bidh sinn ag ainmeachadh a-mhàin an fheadhainn as sgoinneil, aig an robh ainmean farsaing anns an XVIII linn. Is iad sin Capron, Lemierre, Mauriat, Bertom, Pasible, Le Duc (àrd), Abbé Robineau, Guerin, Baudron, Imbo.

Bha meas aig luchd-ciùil barraichte na Frainge air Gavinier an neach-ealain. Nuair nach robh e ach 24 bliadhna a dh'aois, cha do sgrìobh L. Daken loidhnichean dithyrambic mu dheidhinn: “Dè na fuaimean a chluinneas tu! Abair bogha! Dè an neart, gràs! Is e seo Baptiste fhèin. Ghlac e mo bheatha gu lèir, tha mi air mo dhòigh! Tha e labhairt ris a' chridhe ; tha a h-uile dad a’ deàrrsadh fo a chorragan. Bidh e a’ cluich ceòl Eadailteach is Frangach leis an aon foirfeachd agus misneachd. Dè na deireadh-sheachdainean sgoinneil! Agus a chuid fantasy, suirghe agus tairgse? Dè cho fada ‘s a tha blàth-fhleasgaichean labhrais, a bharrachd air an fheadhainn as àille, air a bhith eadar-fhighte gus mala cho òg a sgeadachadh? Chan eil dad do-dhèanta dha, is urrainn dha atharrais a dhèanamh air a h-uile càil (ie a h-uile stoidhle a thuigsinn - LR). Chan urrainn dha ach a dhol thairis air fhèin. Tha Paris uile a' tighinn a ruith a dh' èisdeachd ris agus cha chluinn e gu leòr, tha e cho tlachdmhor. Mu dheidhinn, chan urrainn ach a ràdh nach eil tàlant a ’feitheamh ri faileas nam bliadhnaichean…”

Agus seo lèirmheas eile, gun a bhith nas lugha dithyrambic: “Tha na feartan uile aig Gavinier bho bhreith a dh’ fhaodadh fìdhlear a bhith ag iarraidh: blas gun samhail, làmh chlì agus modh bogha; tha e a’ leughadh gu sàr-mhath bho dhuilleag, le furasta do-chreidsinneach a’ tuigsinn a h-uile gnè, agus, a bharrachd air sin, chan eil e a’ cosg dad dha a bhith a’ mairsinn air na dòighean as duilghe, leis am feum daoine eile ùine fhada a chaitheamh ag ionnsachadh. Tha an cluich aige a’ gabhail a-steach a h-uile stoidhle, a’ suathadh ri bòidhchead tòna, a’ bualadh le coileanadh.

Tha iomradh anns a h-uile eachdraidh-beatha mu chomas iongantach Gavinier gus na h-obraichean as duilghe a dhèanamh gun dàil. Aon latha, chuir Eadailtich, an dèidh dha Paris a ruighinn, co-rèiteachadh a dhèanamh air an fhìdhlear. Anns an obair aige, bha e an sàs ann an uncail dha fhèin, am Marquis N. Air beulaibh companaidh mhòr a chruinnich air an fheasgar aig an ionmhasair Parisianach Pupliner, a chùm orcastra eireachdail, mhol am Marcas gum biodh Gavignier a’ cluich cuirm-chiùil a chaidh a choimiseanadh gu sònraichte airson an adhbhair seo. le sgrìobhaiche ciùil air choreigin, uabhasach duilich, agus a bharrachd air sin, air ath-sgrìobhadh gu dona. A’ coimhead air na notaichean, dh’ iarr Gavignier an coileanadh ath-eagrachadh airson an ath latha. An uairsin thuirt am marcas gu h-ìoranta gun do rinn e measadh air iarrtas an fhìdhlear “mar chùl-ghairm dhaibhsan a tha ag ràdh gun urrainn dhaibh ceòl sam bith a tha iad a’ tabhann a chluich gu sgiobalta.” Ghabh Hurt Gavignier, gun fhacal a ràdh, an fhidheall agus chluich e an concerto gun stad, gun a bhith ag ionndrainn aon nota. Dh'fheumadh am Marcas aideachadh gun robh an coileanadh air leth math. Ach, cha do shocraich Gavignier sìos agus, a’ tionndadh chun luchd-ciùil a bha còmhla ris, thuirt e: “Thug uaislean, Monsieur Marquis taing dhomh airson an dòigh anns an do rinn mi an concerto dha, ach tha ùidh mhòr agam ann am beachd Monsieur Marquis nuair a Bidh mi a’ cluich an obair seo dhomh fhìn. Tòisich a-rithist!” Agus chluich e an concerto ann an dòigh a bha seo, gu h-iomlan, a 'nochdadh ann an solas gu tur ùr, cruth-atharraichte. Bha tàirneanach de mholadh ann, a bha a 'ciallachadh buaidh iomlan an neach-ealain.

Tha feartan coileanaidh Gavinier a 'cur cuideam air bòidhchead, faireachdainneachd agus cumhachd fuaim. Sgrìobh aon neach-càineadh nach b’ urrainn don cheathrar fìdhlear à Paris, aig an robh an tòn as làidire, a’ cluich ann an aonadh, a dhol thairis air Gavignier ann an cumhachd fuaim agus gun robh smachd aige gu saor air orcastra de 50 neach-ciùil. Ach thug e buaidh ni's mò air a cho-aoisean le treibh- dhireas, geur a' gheam, a' sparradh "mar gu'm biodh e 'labhairt 's ag osnaich 'n a fìdhle." Bha Gavignier gu sònraichte ainmeil airson a choileanadh de adagios, pìosan slaodach agus melancholic, a bhuineadh, mar a thuirt iad an uairsin, do raon “ceòl a’ chridhe ”.

Ach, leth beannachd, feumar am feart as annasaiche de choltas cleasachd Gavignier aithneachadh mar an mothachadh as seòlta aige air diofar stoidhlichean. Bha e air thoiseach air an ùine aige a thaobh seo agus bha e coltach gun robh e a’ coimhead a-steach gu meadhan an XNUMXmh linn, nuair a thàinig “ealain mac-meanmna ealanta” gu bhith na phrìomh bhuannachd dha na cleasaichean.

Ach dh'fhan Gavignier na fhìor mhac san ochdamh linn deug; chan eil teagamh nach eil bunait foghlaim aig an oidhirp aige ceòl a dhèanamh bho dhiofar amannan agus dhaoine. Dìleas ri beachdan Rousseau, a 'co-roinn feallsanachd nan Encyclopedists, dh' fheuch Gavignier ri na prionnsabalan aige a ghluasad a-steach don choileanadh aige fhèin, agus chuir tàlant nàdarra ri coileanadh mìorbhaileach nan rùintean sin.

B’ e sin Gavignier – fìor Fhrangach, seun, eireachdail, tuigseach agus eirmseach, aig an robh ìre mhath de dh’ amharas seòlta, ìoranas, agus aig an aon àm cridheil, caoimhneil, modhail, sìmplidh. B 'e seo an Gavignier mòr, air an robh ceòl Paris a' meas agus a bha moiteil às airson leth-cheud bliadhna.

L. Raaben