Cairistìona Ludwig |

Cairistìona Ludwig

Tha Ludwig air aon de na seinneadairean as soilleire agus as ioma-chruthach san linn mu dheireadh. “Nuair a bhios tu a’ conaltradh ri Krista, ”tha fear de luchd-breithneachaidh cèin a’ sgrìobhadh, “am boireannach bog, eireachdail seo, an-còmhnaidh air a sgeadachadh anns an fhasan as ùire agus le blas iongantach, a bhios sa bhad a’ faighinn cuidhteas a caoimhneas agus blàths a ’chridhe, chan urrainn dhut tuigsinn càite, anns na tha a’ falach i tha an dràma falaichte seo de lèirsinn ealanta an t-saoghail falaichte na cridhe, a’ leigeil leatha bròn goirt a chluinntinn ann am barcarolle serene Schubert, gus an òran eireachdail eireachdail Brahms “Your Eyes” a thionndadh gu bhith na monologue iongantach ann an mar a tha e, no a bhith a’ cur an cèill gach eu-dòchas agus cràdh-cridhe ann an òran Mahler “Earthly Life”.

Rugadh Christa Ludwig ann am Berlin air 16 Màrt, 1928 ann an teaghlach ealanta. Sheinn a h-athair Anton aig taighean opera Zurich, Breslau agus Munich. Thòisich màthair Christa, Eugenia Besalla-Ludwig, a cùrsa-beatha mar mezzo-soprano. Nas fhaide air adhart, chluich i mar soprano dràmadach air ìrean mòran de thaighean-cluiche Eòrpach.

“… Sheinn mo mhàthair, Evgenia Bezalla, Fidelio agus Elektra, agus mar phàiste bha meas mòr agam orra. Nas fhaide air adhart, thuirt mi rium fhìn: “Aon latha bhithinn a’ seinn Fidelio agus a ’bàsachadh,” tha Ludwig a’ cuimhneachadh. - An uairsin bha e iongantach dhomh, oir aig toiseach mo chùrsa-beatha bha, gu mì-fhortanach, chan e soprano, ach mezzo-soprano agus cha robh clàr àrd ann idir. Thug e ùine mhòr mus robh mi airson a bhith a’ gabhail os làimh dreuchdan soprano dràmadach. Thachair seo ann an 1961-1962, às deidh 16-17 bliadhna air an àrd-ùrlar…

… Bho aois ceithir no còig, bha mi cha mhòr an-còmhnaidh an làthair aig a h-uile leasain a thug mo mhàthair seachad. Còmhla rium, bhiodh mi tric a’ dol troimhe leis na h-oileanaich pàirt no criomagan bho ghrunn dhreuchdan. Nuair a chuir na h-oileanaich crìoch air na clasaichean, thòisich mi air ath-aithris - a bhith a’ seinn agus a’ cluich a h-uile rud air an robh cuimhne agam.

An uairsin thòisich mi a 'tadhal air an taigh-cluiche, far an robh bogsa aige fhèin aig m' athair, gus am faiceadh mi na taisbeanaidhean nuair a bha mi ag iarraidh. Mar nighean, bha mi eòlach air mòran phàirtean le cridhe agus gu tric bha mi nam sheòrsa de “neach-breithneachaidh taighe”. Dh’ fhaodadh i, mar eisimpleir, innse dha màthair gun do mheasg i na faclan ann an leithid de phrògram, agus gun robh a h-athair a’ seinn a-mach à fonn no nach robh an solas gu leòr.

Nochd comasan ciùil na h-ìghne iad fhèin tràth: mar-thà aig aois sia bha i gu math soilleir a 'toirt a-mach earrannan iom-fhillte, gu tric a' seinn duets le a màthair. Airson ùine mhòr, dh'fhuirich a màthair mar an aon neach-teagaisg gutha aig Christa, agus cha d 'fhuair i foghlam acadaimigeach a-riamh. “Cha robh cothrom agam sgrùdadh a dhèanamh aig an t-seòmar-grèine,” tha an seinneadair a’ cuimhneachadh. - Aig àm nuair a bha mòran de luchd-ealain mo ghinealach ag ionnsachadh ceòl ann an clasaichean, gus bith-beò a dhèanamh, thòisich mi a 'cluich aig aois 17, an toiseach air àrd-ùrlar na cuirm-chiùil, agus an uairsin anns an opera - gu fortanach, lorg iad fìor mhath guth annam, agus sheinn mi a h-uile dad a chaidh a thabhann dhomh - dreuchd sam bith, nam biodh loidhne no dhà air a char as lugha.

Anns a’ gheamhradh 1945/46 rinn Christa a’ chiad turas aice ann an cuirmean beaga ann am baile-mòr Giessen. Às deidh dhi a’ chiad shoirbheachadh aice a choileanadh, bidh i a’ dol gu èisteachd aig Prìomh Thaigh Opera Frankfurt am. San t-Sultain 1946, thàinig Ludwig gu bhith na aon-neach air an taigh-cluiche seo. B’ e Orlovsky a’ chiad phàirt aice anns an operetta Die Fledermaus aig Johann Strauss. Airson sia bliadhna bha Krista a’ seinn ann am Frankfurt cha mhòr a-mhàin pìosan beaga. Adhbhar? Cha b’ urrainn don t-seinneadair òg notaichean àrda a ghabhail le misneachd gu leòr: “Chaidh mo ghuth suas gu slaodach - a h-uile sia mìosan chuir mi leth tòna ris. Mura robh eadhon aig Opera Vienna an-toiseach nach robh beagan notaichean agam anns a’ chlàr àrd, faodaidh tu smaoineachadh dè na mullaich a bh’ agam ann am Frankfurt!

Ach rinn obair chruaidh agus buanseasmhachd an obair. Ann an taighean opera Darmstadt (1952-1954) agus Hannover (1954-1955), ann an dìreach trì ràithean sheinn i na prìomh phàirtean - Carmen, Eboli ann an Don Carlos, Amneris, Rosina, Cinderella, Dorabella ann an “That's the Way All” le Mozart. Bidh boireannaich a’ dèanamh”. Chluich i còig dreuchdan Wagnerian aig an aon àm - Ortrud, Waltraut, Frikk ann an Valkyrie, Venus ann an Tannhäuser agus Kundry ann am Parsifal. Mar sin thàinig Ludwig gu misneachail gu bhith mar aon de na seinneadairean òga as tàlantach ann an sealladh opera na Gearmailt.

As t-fhoghar 1955, rinn an seinneadair a 'chiad turas aice air àrd-ùrlar Opera Stàite Vienna ann an dreuchd Cherubino ("The Marriage of Figaro"). Tha VV Timokhin a’ sgrìobhadh: “Anns an aon bhliadhna, chaidh an opara a chlàradh air clàran le com-pàirt Krista Ludwig (air a stiùireadh le Karl Böhm), ​​​​agus tha a’ chiad chlàradh seo den t-seinneadair òg a’ toirt beachd air fuaim a guth aig an àm sin. Tha Ludwig-Cherubino na chruthachadh iongantach anns an t-seun, an spontaneity, seòrsa de dhealas òigridh airson faireachdainn. Tha guth an neach-ealain gu math brèagha ann an timbre, ach tha e fhathast a 'fuaimeachadh beagan "tana", co-dhiù, nas soilleire agus beairteach na, mar eisimpleir, ann an clàraidhean nas fhaide air adhart. Air an làimh eile, tha e air leth freagarrach airson dreuchd an òganach aig Mozart ann an gaol agus tha e gu foirfe a’ cur an cèill a’ chrith agus an caoimhneas cridhe leis a bheil an dà arias ainmeil aig Cherubino làn. Airson grunn bhliadhnaichean, bha an ìomhaigh de Cherubino air a chluich le Ludwig a’ sgeadachadh an Viennese Mozart Ensemble. B 'e com-pàirtichean an t-seinneadair anns a' choileanadh seo Elisabeth Schwarzkopf, Irmgard Seefried, Sena Yurinac, Erich Kunz. Gu math tric bha an opara air a stiùireadh le Herbert Karajan, aig an robh eòlas math air Krista bho òige. Is e an fhìrinn gun robh e aig aon àm na phrìomh stiùiriche air an City Opera House ann an Aachen agus ann an grunn thaisbeanaidhean - Fidelio, The Flying Dutchman - sheinn Ludwig fo a stiùir.

Tha a 'chiad shoirbheachaidhean mòra aig an t-seinneadair anns na taighean opera as motha san Roinn Eòrpa agus Ameireaganach co-cheangailte ri pàirtean Cherubino, Dorabella agus Octavian. Bidh i a’ cluich anns na dreuchdan sin aig La Scala (1960), an Chicago Lyric Theatre (1959/60), agus an Metropolitan Opera (1959).

Tha VV Timokhin a’ toirt fa-near: “Cha robh slighe Krista Ludwig gu àirde maighstireachd ealanta air a chomharrachadh le àrdachadh is crìonadh ris nach robh dùil. Le gach dreuchd ùr, uaireannan do-chreidsinneach don mhòr-shluagh, ghabh an seinneadair crìochan ealain ùra dhi fhèin, chuir i ris a’ phaileid cruthachail aice. Leis a h-uile fianais, thuig an luchd-èisteachd Viennese, is dòcha, dè an seòrsa neach-ealain Ludwig air fàs a-steach, aig cuirm-chiùil opera Wagner “Rienzi” aig fèis chiùil 1960. Chan eil an opara tràth Wagnerian seo air a chluich an àite sam bith an-diugh, agus am measg an luchd-ciùil bha na seinneadairean ainmeil Seth Swangholm agus Paul Scheffler. Air a stiùireadh le Josef Kripe. Ach b 'e bana-ghaisgeach an fheasgair Christa Ludwig, a bha an urra ri dreuchd Adriano. Ghlèidh an clàr an coileanadh iongantach seo. Tha teine ​​a-staigh, ardor agus cumhachd mac-meanmna an neach-ealain air am faireachdainn anns a h-uile abairt, agus tha guth Ludwig fhèin a’ faighinn thairis le beairteas, blàths agus ciùineas tòna. Às deidh aria mòr Adriano, thug an talla fàilte mhòr don t-seinneadair òg. B’ e ìomhaigh a bh’ ann anns an robhar a’ tomhas na cruthachaidhean àrd-ùrlair aice. Trì bliadhna às deidh sin, fhuair Ludwig an cliù ealain as àirde san Ostair - an tiotal “Kammersangerin”.

Choisinn Ludwig cliù air feadh an t-saoghail gu sònraichte mar sheinneadair Wagnerian. Tha e do-dhèanta gun a bhith air a ghlacadh leis an Venus aice ann an Tannhäuser. Tha bana-ghaisgeach Krista làn boireannachd bog agus liriceachd urramach. Aig an aon àm, tha Venus air a chomharrachadh le cumhachd mòr, lùth agus ùghdarras.

Ann an iomadh dòigh, tha ìomhaigh eile a 'toirt iomradh air ìomhaigh Venus - Kundry ann am Parsifal, gu h-àraid anns an t-sealladh far an deach Parsifal a mhealladh anns an dàrna achd.

“B’ e àm a bh ’ann nuair a roinn Karajan a h-uile seòrsa pàirt ann am pàirtean, a chaidh a chluich le diofar sheinneadairean. Mar sin bha e, mar eisimpleir, ann an Òran na Talmhainn. Agus bha e mar an ceudna le Kundry. Bha Ealasaid Hengen na Kundry the Savage agus Kundry anns an treas achd, agus bha mise am “buaireadh” anns an dara achd. Cha robh dad math mu dheidhinn, gu dearbh. Cha robh fios agam cò às a thàinig Kundry agus cò i. Ach às deidh sin, chluich mi an dreuchd gu lèir. Bha e cuideachd mar aon de na dreuchdan mu dheireadh agam - le John Vickers. Bha am Parsifal aige mar aon de na beachdan as làidire nam bheatha àrd-ùrlar.

An toiseach, nuair a nochd Vickers air an àrd-ùrlar, rinn e pearsa gun ghluasad, agus nuair a thòisich e air seinn: “Amortas, die Wunde”, bha mi dìreach a’ goid, bha e cho làidir. ”

Bho thoiseach nan 60an, tha an seinneadair air tionndadh bho àm gu àm gu àite Leonora ann am Fidelio Beethoven, a thàinig gu bhith mar a’ chiad eòlas aig an neach-ealain ann a bhith a’ faighinn eòlas air an repertoire soprano. Bha an dà chuid luchd-èisteachd agus luchd-breithneachaidh air am bualadh le fuaim a guth anns a 'chlàr àrd - juicy, sonorous, bright.

“Bha Fidelio na ‘leanabh duilich’ dhòmhsa,” arsa Ludwig. - Tha cuimhne agam air a’ choileanadh seo ann an Salzburg, bha mi cho iomagaineach an uairsin gun do sgrìobh an neach-càineadh Viennese Franz Endler: “Tha sinn a’ guidhe oidhcheannan nas sàmhaiche dhi agus dhuinn uile. An uairsin smaoinich mi: “Tha e ceart, cha chan mi seo tuilleadh.” Aon latha, trì bliadhna às deidh sin, nuair a bha mi ann an New York, bhris Birgit Nilsson a gàirdean agus cha b’ urrainn dhi Elektra a sheinn. Agus leis nach robh e àbhaisteach aig an àm sin cuirmean a chuir dheth, bha aig an stiùiriche Rudolf Bing ri rudeigin a chruthachadh gu h-èiginneach. Fhuair mi fios: “Nach can thu Fidelio a-màireach?” Dh’fhairich mi gu’n robh mi na m’ ghuth, agus bha mi fo bhròn – cha robh ùine agam a bhith draghail. Ach bha Bem gu math draghail. Gu fortanach, chaidh a h-uile càil gu math, agus le cogais shoilleir thug mi “ghèill” don dreuchd seo.

Bha e coltach gun robh raon ùr de ghnìomhachd ealain a’ fosgladh ron t-seinneadair. Ach, cha robh leantainn air adhart, oir bha eagal air Ludwig a bhith a’ call feartan timbre nàdarra a guth.

Tha eòlas farsaing air na h-ìomhaighean a chruthaich Ludwig ann an oparan Richard Strauss: an Dyer anns an opera sgeulachd sìthiche The Woman Without a Shadow, an Sgrìobhaiche-ciùil ann an Ariadne auf Naxos, am Marshall ann an The Cavalier of the Roses. Às deidh dha an dreuchd seo a chluich ann an 1968 ann an Vienna, sgrìobh na meadhanan: “Tha Ludwig the Marshall na fhìor fhoillseachadh den choileanadh. Chruthaich i caractar iongantach daonna, boireann, làn seun, gràs agus uaislean. Tha am Marshall aice uaireannan borb, uaireannan smaoineachail agus brònach, ach chan eil àite sam bith aig an t-seinneadair a’ tuiteam gu faireachdainn. B 'e beatha fhèin agus bàrdachd a bh' ann, agus nuair a bha i na h-aonar air an àrd-ùrlar, mar a bha e aig deireadh a 'chiad achd, an uairsin còmhla ri Bernstein rinn iad iongantasan. Is dòcha, anns an eachdraidh sgoinneil aige ann an Vienna, nach robh an ceòl seo a-riamh cho àrd agus cho inntinneach. ” Chluich an seinneadair am Marshall gu math soirbheachail aig an Opera Metropolitan (1969), aig Fèis Salzburg (1969), aig Taigh Opera San Francisco (1971), aig Taigh-cluiche Chicago Lyric (1973), aig an Grand Opera (1976 /). 77).

Gu math tric, chluich Ludwig air an àrd-ùrlar opera agus air an àrd-ùrlar cuirm-chiùil ann an iomadh dùthaich air feadh an t-saoghail còmhla ris an duine aice, Walter Berry. Phòs Ludwig an aon-neach aig Opera Vienna ann an 1957 agus bha iad a’ fuireach còmhla airson trì bliadhna deug. Ach cha tug co-thaisbeanaidhean toileachas dhaibh. Tha cuimhne aig Ludwig: “… bha e iomagaineach, bha mi iomagaineach, chuir sinn dragh mòr air a chèile. Bha lùth-chleasan na bu fhallaine aige, b' urrainn dha seinn fad na h-ùine, gàireachdainn, bruidhinn is òl feasgar – agus cha do chaill e a ghuth a-riamh. Fhad ‘s a bha e gu leòr dhomh mo shròn a thionndadh a dh’ ionnsaigh an dorais am badeigin - agus bha mi mar-thà gruamach. Agus nuair a dhèilig e ris an othail aige, shocraich e - bha mi eadhon nas iomagaineach! Ach cha b’ e sin an adhbhar a bhris sinn suas. Cha do leasaich sinn uimhir ri chèile agus bho chèile.”

Aig toiseach a cùrsa-beatha ealanta, cha mhòr nach do sheinn Ludwig ann an cuirmean. Nas fhaide air adhart, rinn i e barrachd is barrachd deònach. Ann an agallamh tràth anns na 70n, thuirt an neach-ealain: “Bidh mi a’ feuchainn ri m ’ùine a roinn eadar àrd-ùrlar an opera agus an talla cuirm-chiùil timcheall air an aon ìre. A bharrachd air an sin, anns na beagan bhliadhnaichean a dh’ fhalbh tha mi air cluich aig an opara beagan nas trice agus a’ toirt barrachd chuirmean seachad. Tha seo a’ tachairt oir tha a bhith a’ seinn Carmen no Amneris airson a’ cheudamh uair na obair ealain nach eil cho inntinneach ri bhith ag ullachadh prògram aon-neach ùr no a’ coinneachadh ri stiùiriche tàlantach air àrd-ùrlar na cuirm-chiùil.

Bha Ludwig a’ riaghladh air àrd-ùrlar opera an t-saoghail gu meadhan nan 90an. Tha aon de na seinneadairean seòmar as sònraichte den ùine againn air a bhith air leth soirbheachail ann an Lunnainn, Paris, Milan, Hamburg, Copenhagen, Budapest, Lucerne, Athens, Stockholm, The Hague, New York, Chicago, Los Angeles, Cleveland, New Orleans. Thug i an cuirm-chiùil mu dheireadh aice ann an 1994.