Seonag Sutharlanach |
Seonag Chataibh
Tha guth iongantach Chataibh, a’ cothlamadh maighstireachd coloratura le beairteas iongantach, beairteas dathan timbre le soilleireachd guth a’ stiùireadh, air luchd-gràidh agus eòlaichean ann an ealain gutha a ghlacadh airson grunn bhliadhnaichean. Mhair a cùrsa-beatha soirbheachail ann an taigh-cluiche dà fhichead bliadhna. Is e glè bheag de sheinneadairean aig an robh gnè cho farsaing agus paileas stoidhle. Bha i a’ faireachdainn a cheart cho socair chan ann a-mhàin ann an repertoire Eadailteach agus Austro-Gearmailteach, ach cuideachd ann am Fraingis. Bho thràth anns na 60an, tha Cataibh air a bhith mar aon de na seinneadairean as motha a th’ againn san àm. Ann an artaigilean agus lèirmheasan, tha i gu tric air ainmeachadh leis an fhacal Eadailteach La Stupenda (“Amazing”).
Rugadh Seonag Sutherland ann am baile Sydney ann an Astràilia air 7 Samhain, 1926. Bha mezzo-soprano sàr-mhath aig màthair an t-seinneadair san àm ri teachd, ged nach do dh'fhàs i na seinneadair air sgàth strì a pàrantan. A 'dèanamh atharrais air a màthair, chluich an nighean guthan Manuel Garcia agus Matilda Marchesi.
Bha a’ choinneamh leis an tidsear gutha ann an Sydney, Aida Dickens, cinnteach dha Seonag. Lorg i soprano fìor dhrùidhteach anns an nighinn. Roimhe seo, bha Seonag cinnteach gun robh mezzo-soprano aice.
Fhuair Cataibh a cuid foghlaim proifeiseanta aig Tèarmann Shidni. Fhad ‘s a tha i fhathast na h-oileanach, bidh Seonag a’ tòiseachadh air a cuirm-chiùil, às deidh dhi siubhal gu mòran de bhailtean-mòra na dùthcha. Gu tric bhiodh an oileanach piàna Richard Boning còmhla rithe. Cò bhiodh air smaoineachadh gur e seo toiseach duet cruthachail a dh'fhàs ainmeil ann an iomadh dùthaich air feadh an t-saoghail.
Aig aon air fhichead, sheinn Cataibh a’ chiad phàirt operatic aice, Dido ann an Dido and Aeneas le Purcell, aig cuirm ann an Talla a’ Bhaile ann an Sydney. An ath dhà bhliadhna, tha Seonag a’ leantainn air adhart a’ cluich ann an cuirmean. A bharrachd air an sin, bidh i a’ gabhail pàirt ann am farpaisean seinn uile-Astràilia agus a’ gabhail àite an dà thuras sa chiad àite. Air an àrd-ùrlar opera, rinn Cataibh a’ chiad turas aice ann an 1950 na baile fhèin, anns an tiotal san opara “Judith” le J. Goossens.
Ann an 1951, às deidh Bonynge, ghluais Seonag a Lunnainn. Bidh Cataibh a’ dèanamh tòrr obrach còmhla ri Richard, a’ snasadh a h-uile abairt gutha. Rinn i sgrùdadh cuideachd airson bliadhna aig an Royal College of Music ann an Lunnainn còmhla ri Clive Carey.
Ach, is ann le fìor dhuilgheadas a tha Cataibh a' faighinn a-steach do bhuidheann Covent Garden. Anns an Dàmhair 1952, bidh an seinneadair òg a’ seinn am pàirt bheag den Chiad Bhean Uasal ann an The Magic Flute le Mozart. Ach às deidh dha Seonag a bhith soirbheachail mar Amelia ann an Un ballo in maschera le Verdi, a’ dol an àite an t-seinneadair Gearmailteach Elena Werth a bha tinn gu h-obann, bha riaghladh an taigh-cluiche a’ creidsinn na comasan. A-cheana anns a’ chiad seusan, bha earbsa aig Cataibh ann an àite na Ban-iarla (“The Wedding of Figaro”) agus Penelope Rich (“Gloriana” Britten). Ann an 1954, bidh Seonag a’ seinn prìomh phàirt Aida agus Agatha ann an riochdachadh ùr de The Magic Shooter aig Weber.
Anns an aon bhliadhna, tha tachartas cudromach a' gabhail àite ann am beatha phearsanta Chataibh – phòs i Boninj. Thòisich an duine aice air Seonag a stiùireadh gu pàirtean lyric-coloratura, a 'creidsinn gu bheil iad gu ìre mhòr a' freagairt ri nàdar a tàlant. Bha an neach-ealain teagmhach mu dheidhinn seo, ach dh'aontaich i agus ann an 1955 sheinn i grunn dhreuchdan mar sin. B’ e an obair as inntinniche am pàirt teicnigeach duilich de Jennifer anns an opera Midsummer Night's Wedding leis an sgrìobhaiche ciùil Beurla Michael Tippett.
Bho 1956 gu 1960, ghabh Cataibh pàirt ann am Fèis Glyndebourne, far an do sheinn i pìosan na Ban-iarla Almaviva (The Marriage of Figaro), Donna Anna (Don Giovanni), Madame Hertz ann an vaudeville Mozart The Theatre Director.
Ann an 1957, choisinn Cataibh cliù mar sheinneadair Handelian, a’ gabhail pàirt an tiotail ann an Alcina. “Seinneadair Handelian air leth den ùine againn," sgrìobh iad anns na meadhanan mu deidhinn. An ath bhliadhna, chaidh Cataibh air chuairt thall thairis airson a’ chiad uair: sheinn i am pàirt soprano ann an Requiem Verdi aig Fèis na h-Òlaind, agus Don Giovanni aig Fèis Bhancoubhar ann an Canada.
Tha an seinneadair a’ tighinn nas fhaisge air an amas aice – obair nan sàr sgrìobhadairean Eadailteach bel canto a dhèanamh – Rossini, Bellini, Donizetti. B’ e an deuchainn chinnteach air neart Chataibh àite Lucia di Lammermoor ann an opera Donizetti den aon ainm, a dh’ fheumadh maighstireachd do-chreidsinneach air an stoidhle clasaigeach bel canto.
Le moladh mòr, bha luchd-èisteachd Covent Garden a’ cur luach air sgil an t-seinneadair. Thug an eòlaiche-ciùil ainmeil Sasannach Harold Rosenthal iomradh air taisbeanadh Chataibh mar “revelatory”, agus mìneachadh na dreuchd - iongantach ann an neart tòcail. Mar sin le buaidh Lunnainn, thig cliù air feadh an t-saoghail gu Cataibh. Bhon àm sin, tha na taighean opera as fheàrr air a bhith dèidheil air cùmhnantan a thoirt gu crìch leatha.
Bheir soirbheachasan ùra cuirmean an neach-ealain ann an Vienna, Venice, Palermo. Sheas Cataibh an aghaidh deuchainn a' mhòr-shluaigh dhoilich ann am Paris, a' toirt buaidh air an Grand Opera sa Ghiblean 1960, uile anns an aon Lucia di Lammermoor.
“Nam biodh cuideigin air innse dhomh dìreach seachdain air ais gum bithinn ag èisteachd ri Lucia chan ann a-mhàin às aonais an leamhachadh as lugha, ach leis an fhaireachdainn a tha ag èirigh nuair a tha mi a’ faighinn tlachd à sàr-obair, obair mhath a chaidh a sgrìobhadh airson an àrd-ùrlar liriceach, bhithinn a ’cur iongnadh orm.” thuirt an neach-càineadh Frangach Marc Pencherl ann an sgrùdadh.
An ath Ghiblean, bha Cataibh a’ deàrrsadh air an àrd-ùrlar aig La Scala san tiotal tiotal ann am Beatrice di Tenda le Bellini. As t-fhoghar an aon bhliadhna, rinn an seinneadair a 'chiad turas aice air na h-ìrean de na trì taighean opera Ameireaganach as motha: San Francisco, Chicago agus Opera Metropolitan New York. A 'deasbad aig Opera Metropolitan mar Lucia, chluich i an sin airson 25 bliadhna.
Ann an 1963, thàinig aisling eile mu Chataibh gu buil – sheinn i Norma airson a’ chiad uair air àrd-ùrlar an taigh-cluiche ann am Bhancùbhar. An uairsin sheinn an neach-ealain am pàirt seo ann an Lunnainn san t-Samhain 1967 agus ann an New York air àrd-ùrlar a’ Mhetropolitan anns na ràithean 1969/70 agus 1970/71.
“Dh’adhbhraich mìneachadh Chataibh tòrr connspaid am measg luchd-ciùil agus luchd-leantainn ealain gutha,” sgrìobh VV Timokhin. - An toiseach, bha e eadhon duilich a shamhlachadh gum faodadh ìomhaigh a’ bhan-shagart gaisgeil seo, a bha Kallas air a riochdachadh le dràma cho iongantach, nochdadh ann an sealladh tòcail sam bith eile!
Anns an eadar-mhìneachadh aice, chuir Cataibh a' phrìomh chudrom air meòrachadh bog eireachdail, bàrdachd. Cha mhòr nach robh dad de mhisneachd ghaisgeil Challais innte. Gun teagamh, an toiseach, bha a h-uile tachartas liriceach, bruadar soilleir ann an àite Norma - agus os cionn a h-uile càil an ùrnaigh “Casta Diva” - a’ faireachdainn air leth drùidhteach le Cataibh. Ach, chan urrainn dhuinn ach aontachadh le beachd an luchd-càineadh sin a chomharraich gun do chuir ath-bheachdachadh air àite Norma, a’ toirt sgàil air bòidhchead bàrdail ceòl Bellini, a dh’ aindeoin sin, gu h-iomlan, gu neo-eisimeileach, bochdainn a’ charactar a chruthaich an tè a rinn an t-òran.
Ann an 1965, airson a’ chiad uair às deidh dha a bhith neo-làthaireachd ceithir bliadhna deug, thill Cataibh a dh’Astràilia. Bha teachd an t-seinneadair na fhìor thlachd dha leannanan ealain gutha ann an Astràilia, a chuir fàilte chridheil air Seonag. Thug na meadhanan ionadail mòran aire do chuairt an t-seinneadair. Bhon uairsin, tha Cataibh air a bhith a’ cluich iomadh uair na dùthaich fhèin. Dh’ fhàg i an àrd-ùrlar ann an Sydney dham buin i ann an 1990, a’ cluich pàirt Marguerite ann an Les Huguenots aig Meyerbeer.
San Ògmhios 1966, aig Taigh-cluiche Covent Garden, chluich i airson a’ chiad uair mar Maria anns an opera aig Donizetti Daughter of the Regiment, a tha gu math tearc air an àrd-ùrlar ùr-nodha. Chaidh an opara seo a chluich airson Cataibh agus New York sa Ghearran 1972. Grianach, gràdhach, gun spionnadh, tarraingeach – chan eil annta seo ach beagan de na h-aithrisean air a bheil an seinneadair airidh san dreuchd neo-chuimhneachail seo.
Cha do lughdaich an seinneadair a gnìomhachd cruthachail anns na 70an is 80an. Mar sin ann an Seattle, na SA san t-Samhain 1970, chluich Cataibh na ceithir dreuchdan boireann anns an opera èibhinn Offenbach The Tales of Hoffmann. Thug càineadh air obair an t-seinneadair seo an àireamh as fheàrr aice.
Ann an 1977, sheinn an seinneadair airson a’ chiad uair aig Covent Garden Màiri Stiùbhart ann an opera Donizetti den aon ainm. Ann an Lunnainn, ann an 1983, sheinn i a-rithist aon de na pàirtean as fheàrr aice - Esclarmonde ann an opera Massenet den aon ainm.
Bho thràth anns na 60an, tha Cataibh air a bhith a’ cluich cha mhòr an-còmhnaidh ann an ensemble leis an duine aice, Richard Boninge. Còmhla ris, rinn i a 'mhòr-chuid de na clàraidhean aice. A 'chuid as fheàrr dhiubh: "Anna Boleyn", "Nighean na Rèisimeid", "Lucretia Borgia", "Lucia di Lammermoor", "Love Potion" agus "Màiri Stiùbhart" le Donizetti; “Beatrice di Tenda”, “Norma”, “Puritanes” agus “Sleepwalker” le Bellini; Semiramide Rossini, La Traviata aig Verdi, Huguenots Meyerbeer, Esclarmonde Massenet.
Rinn an seinneadair aon de na clàraidhean as fheàrr aice anns an opera Turandot le Zubin Meta. Tha an clàradh seo den opara am measg an fheadhainn as fheàrr am measg trithead dreach claisneachd de shàr obair Puccini. Fhuair Cataibh, nach eil gu h-iomlan glè àbhaisteach den t-seòrsa pàrtaidh seo, far a bheil feum air faireachdainn, uaireannan a’ ruighinn brùidealachd, air feartan ùra de dh’ ìomhaigh Turandot fhoillseachadh an seo. Thionndaidh e a-mach gu robh e na bu “criostail”, a’ tolladh agus beagan gun dìon. Air cùlaibh cho cruaidh 's a bha a' bhana-phrionnsa, thòisich a h-anam fulangach air a bhith a' faireachdainn. Às an seo, tha an cruth-atharrachadh mìorbhaileach de bhòidhchead cruaidh-chridhe gu bhith na boireannach gràdhach a 'tionndadh a-mach gu bhith nas loidsigeach.
Seo beachd VV Timokhin:
“Ged nach robh Cataibh a-riamh ag ionnsachadh san Eadailt agus nach robh seinneadairean Eadailteach am measg an luchd-teagaisg aice, rinn an neach-ealain ainm dhi fhèin gu sònraichte airson a mìneachadh sònraichte air dreuchdan ann an oparan Eadailteach an XNUMXmh linn. Eadhon ann am fìor ghuth Chataibh – ionnsramaid tearc, annasach ann am bòidhchead agus measgachadh de dhhathan timbre – lorg luchd-breithneachaidh feartan Eadailteach sònraichte: deàrrsadh, soilleireachd grianach, sùgh, deàrrsadh boillsgeach. Tha fuaimean a chlàr uachdarach, soilleir, follaiseach agus airgeadach, coltach ri flute, tha an clàr meadhanach, le a blàths agus a lànachd, a 'toirt sealladh air seinn oboe anamach, agus tha coltas gu bheil nòtaichean ìosal bog agus meadhanach a' tighinn bhon cello. Tha taghadh cho beairteach de fhrasan fuaim mar thoradh air gun do chluich Cataibh airson ùine mhòr mar mezzo-soprano, an uairsin mar soprano dràmadach, agus mu dheireadh mar coloratura. Chuidich seo an seinneadair gu bhith a 'tuigsinn a h-uile comas a bha aig a guth, thug i aire shònraichte don chlàr àrd, oir an toiseach b' e crìoch a comasan "suas gu" an treas ochdamh; a-nis tha i gu furasta agus gu saor a’ gabhail “fa”.
Tha sealbh aig Cataibh air a ghuth mar shàr shàr-mhath leis an ionnsramaid aige. Ach dhi chan eil dòigh-obrach a-riamh ann airson an innleachd fhèin a nochdadh, tha na gràsan as iom-fhillte aice a tha air an cur an gnìomh gu faiceallach a’ freagairt air structar tòcail iomlan na dreuchd, a-steach don phàtran ciùil iomlan mar a pàirt riatanach.
