Dynamics |
Dynamics (bho na dynamixos Grèigeach - le cumhachd, bho dunamis - neart) ann an ceòl - seata de dh’ iongantasan co-cheangailte ri decomp. ìrean de dh'fhuaim, cho math ri teagasg nan feallsanachd sin. Tha am facal "D.", aithnichte bho chionn fhada. feallsanachd, air iasad bho theagasg meacanaig; a rèir coltais, chaidh a thoirt a-steach don muses an toiseach. teòiridh agus cleachdadh na h-Eilbheis. tidsear ciùil XG Negeli (1810). D. stèidhichte air cleachdadh decomp fuaimean. an ìre de dh’ fhuaim, an aghaidh eadar-dhealaichte no atharrachadh mean air mhean. Prìomh sheòrsaichean de shònrachaidhean fiùghantach: forte (giorrachadh f) – gu h-àrd, gu làidir; piàna (p) - gu sàmhach, gu lag; mezzo forte (mf) - meadhanach àrd; piàna mezzo (mp) - meadhanach sàmhach; fortissimo (ff) - pianissimo fìor àrd (pp) - glè shàmhach forte-fortissimo (fff) - gu math àrd; piano-pianissimo (ppr) - gu math sàmhach. Tha na h-ìrean fuaim sin uile càirdeach, chan e iomlan, agus buinidh am mìneachadh air raon fuaimneach; tha luach iomlan gach aon dhiubh an urra ri mòran fhactaran - fiùghantach. comasan ionnstramaid (guth) no cruinneachadh ionnstramaidean (guthan), fuaimneach. feartan an t-seòmair, mìneachadh dèanadais air an obair, msaa. Meudachadh mean air mhean ann an fuaim - crescendo (dealbh grafaigeach
); lagachadh mean air mhean - lùghdachadh no lùghdachadh (
). Tha atharrachadh geur, obann ann an dath fiùghantach air a chomharrachadh leis an fhacal subito. Piano subito - atharrachadh gu h-obann bho àrd gu sàmhach, forte subito - sàmhach gu àrd. Gu cumaidhean fiùghantach a’ toirt a-steach diff. seòrsaichean sràcan (faic Accent) co-cheangailte ri riarachadh otd. fuaimean agus connragan, a tha cuideachd a’ toirt buaidh air meatrach.
D. an dòigh as cudromaiche air ceòl. abairtean. Coltach ri chiaroscuro ann am peantadh, tha D. comasach air eòlas-inntinn a thoirt gu buil. agus faireachdainn. buaidhean cumhachd air leth, a’ dùsgadh figearach agus àiteachan. comainn. Faodaidh Forte sealladh a chruthachadh de rudeigin soilleir, aoibhneach, mòr, piàna - beag, brònach, fortissimo - mòrail, cumhachdach, grandiose, agus air a thoirt gu fìor chumhachd - uamhasach, eagallach. Air an làimh eile, tha pianissimo co-cheangailte ri tairgse, gu tric dìomhaireachd. Tha atharrachaidhean ann an àrdachadh is tuiteam sonrachd a’ cruthachadh buaidh “dlùthachadh” agus “toirt air falbh”. Cuid de cheòl. prod. air a dhealbhadh airson buaidh fiùghantach sònraichte: chor. tha an dealbh-chluich “Echo” le O. Lasso air a thogail air an aghaidh fuaim àrd agus sàmhach, “Bolero” le M. Ravel – air àrdachadh mean air mhean ann an fuaim, a’ leantainn gu co-dhùnadh. earrann gu crìch mhòr.
Tha cleachdadh Shades fiùghantach air a dhearbhadh int. brìgh agus caractar ceòl, a stoidhle, feartan structar muses. ag obair. Ann an diofar. linn esthetigeach. D., tha na riatanasan airson a nàdar agus dòighean tagraidh air atharrachadh. Is e aon de na stòran tùsail aig D. Tha mac-talla na eadar-dhealachadh geur, dìreach eadar fuaimean àrd agus bog. Gus mu dheidhinn ser. 18 a-steach. bha an ceòl fo smachd D. forte agus piano. Tha an leasachadh as àirde den fiùghantach seo. prionnsapal a fhuaireadh anns an àm Baróc leis an ealain aige de “eadar-dhealachadh air a dheagh eagrachadh”, a’ toirt buaidh air a ’charragh. polyphonic. cumaidhean wok. agus instr. ceòl, gu buaidhean soilleir chiaroscuro. Airson ceòl na linn Baróc, tha an eadar-dhealachadh D. agus anns na taisbeanaidhean nas seòlta aige - D. clàran. Tha an seòrsa seo de D. fhreagair agus a bha làmh an uachdair. ionnstramaidean na linne, gu h-àraidh ionnstramaidean leithid an organ, an clàrsach (mu dheireadh F. Sgrìobh Couperin gu bheil e “do-dhèanta cumhachd fuaimean àrdachadh no lughdachadh”, 1713), agus tha an stoidhle carragh-sgeadachadh ioma-thaobhach. wok-instr. ceòl na sgoile Venetian, le a ceannardan. prionnsapal coro spezzato - an aghaidh decomp. puinnsean. buidhnean agus geamannan 2 buidhnean. An dòigh as motha. instr. ceòl na linne seo – ro-chlasaigeach. concerto grosso – stèidhichte air geur, dìreach. an aghaidh forte agus piàna - a 'cluich concerto agus concertino, mar as trice air leth, gu tric glè eadar-dhealaichte chan ann a mhàin ann an timbre, ach cuideachd ann an tomhas-lìonaidh fuaim buidhnean ionnstramaidean. Aig an aon àm ann an raon wok solo. coileanaidhean mar-thà anns an ùine baróc tràth, chaidh atharrachaidhean rèidh, mean air mhean ann an tomhas fuaim àiteachadh. Ann an raon instr. ceòl airson gluasad gu leithid de D. chuir e ri tionndadh radaigeach ann an ceòl. inneal, air a choileanadh ann an con. 17 - tog. 18mh linn, aonta na fìdhle, agus an dèidh sin am piàna seòrsa ùird. mar phrìomh ionnstramaidean aon-neach le measgachadh de dhinamics. cothroman, leasachadh instr. melodics, beairteas harmonic. maoin. Bha fidheall agus ionnsramaidean an teaghlaich fìdhle mar bhunait don chlasaig a bha a’ tighinn am bàrr. (beag) symph. orcastra. Tha comharran eadar-dhealaichte de chrescendo agus lùghdachadh rim faighinn am measg cuid de sgrìobhadairean a’ tòiseachadh bhon t-17mh linn: D. Mazzocchi (1640), J. F. Ramo (30an 18mh linn). Tha comharra air crescendo il forte anns an opera “Artaxerxes” le N. Iomelli (1749). F. B’ e Geminiani a’ chiad instr. virtuoso, a chleachd ann an 1739, nuair a bha e ag ath-fhoillseachadh a sonatas airson fìdhle agus bass, op. 1 (1705), fiùghantach sònraichte. soidhnichean airson neart an fhuaim a mheudachadh (/) agus airson a lughdachadh (); mhìnich e: “bu chòir don fhuaim tòiseachadh gu sàmhach agus an uairsin àrdachadh gu cothromach gu leth na h-ùine (nota), às deidh sin bidh e a’ dol sìos mean air mhean faisg air an deireadh. ” Feumaidh an comharradh coileanaidh seo, a’ toirt iomradh air crescendo air aon nota, a bhith eadar-dhealaichte bho chrescendo eadar-amail taobh a-staigh na muses mòra. togalaichean, agus chaidh an cleachdadh a thòiseachadh le riochdairean bho sgoil Mannheim. Na h-amannan a chaidh iad a-steach. àrdachadh is tuiteam fiùghantach, daineamaigs nas soilleire. cha b’ e a-mhàin dòighean coileanaidh ùra a bh’ ann an dubhar, ach cuideachd organach. feartan stoidhle a’ chiùil aca. Chuir Mannheimers fiùghantach ùr an sàs. prionnsapal - chaidh forte y a choileanadh chan ann dìreach le bhith a’ meudachadh àireamh nan guthan (innleachd a chaidh a chleachdadh gu farsaing roimhe seo), ach le bhith ag àrdachadh fuaim an orc gu lèir. còmhla. Fhuair iad a-mach gu bheil am piàna a’ coileanadh nas fheàrr mar a bhios luchd-ciùil nas smachdail an sàs anns a’ chuirm. Mar sin, chaidh an orcastra a shaoradh bho statach agus dh’ fhàs i comasach air measgachadh de thaisbeanaidhean fiùghantach. “modulations”. Crescendo eadar-amail, a 'ceangal forte agus piàna ri chèile ann an aon fiùghantach. gu h-iomlan, a 'ciallachadh prionnsabal ùr ann an ceòl, a' sèideadh suas na seann smuaintean. foirmean stèidhichte air iomsgaradh D. agus D. clàran. Aithris clasaigeach. sonata form (sonata allegro), toirt a-steach prionnsapalan cuspaireil ùra. lean leasachadh gu bhith cleachdadh daineamaigs nas mionaidiche, nas seòlta. cumaidhean, stèidhichte mar-thà air “eadar-dhealachaidhean taobh a-staigh an fhrèam cuspaireil as cumhainge. foghlam" (X. Riemann). Thug an tagradh “eadar-dhealachadh air a dheagh eagrachadh” cothrom don tagradh “eadar-ghluasad mean air mhean”. Lorg an dà phrìomh phrionnsapal fiùghantach seo am fàs-bheairteach. measgachadh ann an ceòl L. Beethoven le na h-eadar-dhealachaidhean cumhachdach fiùghantach aige (an dòigh as fheàrr le subito piano - tha an àrdachadh ann am fuaim air a bhriseadh gu h-obann, a’ toirt slighe gu piàna) agus aig an aon àm gluasadan mean air mhean bho aon fiùghantach. sgàile ri fear eile. Nas fhaide air adhart chaidh an leasachadh le sgrìobhadairean romansach, gu sònraichte G. Berlioz. Airson orc. tha obraichean an fheadhainn mu dheireadh air an comharrachadh le measgachadh de dhiofar daineamaigs. buaidhean le mìneachadh. timbres ionnstramaid, a leigeas leinn bruidhinn mu sheòrsa de “fiùghantach. peant" (innleachd a chaidh a leasachadh gu farsaing leis na h-Impressionists). Nas fhaide air adhart, chaidh polydynamics a leasachadh cuideachd - eadar-dhealachadh ann an gèam ensemble de fiùghantach. dubhar aig otd. ionnsramaidean no orcastra. buidhnean, a 'cruthachadh buaidh fiùghantach grinn. polyphony (àbhaisteach de G. Mahler). D. a’ cluich pàirt mhòr anns na h-ealain cleasachd. An logic an co-mheas de cheòl. is e sonority aon de na prìomh shuidheachaidhean ealain. cur gu bàs. Faodaidh a bhriseadh susbaint a 'chiùil a thionndadh. Le bhith ceangailte gu dlùth ri agogics, briathrachas agus abairtean, tha D. gu ìre mhòr air a dhearbhadh leis an neach fa leth. dèan. stoidhle, caractar mìneachaidh, bòidhchead. cluicheadair treòrachaidh. sgoiltean. Tha cuid air an comharrachadh le prionnsapalan tonn D., fiùghantach bloighteach.
Ann an diofar ghluasadan avant-garde san 20mh linn. tha cleachdadh stòrasan fiùghantach a’ dol tro atharrachaidhean mòra. Ann an ceòl atonal, a 'briseadh le co-sheirm agus func. dàimhean, dlùth-cheangal D. ri loidsig harmonic. tha leasachadh air chall. Bidh luchd-ealain Avant-garde cuideachd ag atharrachadh a’ bhuaidh fiùghantach. neo-fhreagarrachd, nuair, mar eisimpleir, air corda seasmhach, bidh gach ionnstramaid ag atharrachadh a neart fuaim gu eadar-dhealaichte (K. Stockhausen, Zeitmasse). Ann an ceòl polyserial fiùghantach. tha cumaidhean gu tur fo smachd an t-sreath, tha gach fuaim co-cheangailte ri ìre sònraichte de dh’ fhuaim.
Tùsan: Mostras KG, Dynamics in ealain fìdhle, M., 1956; Kogan GM, Obair piana, M., 1963, 1969, td. 161-64; Pazovsky AM, Notaichean an stiùiriche, M., 1966, td. 287-310, M., 1968.
IM Yampolsky
