Sonorism

Sonorism, sonorics, sonoristics, innleachd sonoristic

bho lat. fuaimneach - sonorous, sonorous, noisy; Ceòl Klang Gearmailteach; Sloinntearachd Pòlach

Seòrsa de dhòigh sgrìobhaidh ùr-nodha a’ cleachdadh Ch. arr. fuaimean dathach, air am faicinn mar àirde gun eadar-dhealachadh.

Tha sònrachas S. (mar “ceòl nan sonrachdan”) ann a bhith a’ toirt am follais dath an fhuaim, cho math ris na h-amannan gluasaid bho aon tòna no co-chòrdadh gu tè eile. Tha deàrrsadh sònraichte (phonism) an-còmhnaidh dualach do fhuaim a’ chiùil, an dà chuid polyphonic (dath chords, co-chòrdadh a thig am bàrr nuair a thathar gan coimeas agus cuideachd an urra ri suidheachadh, clàr, timbre, astar atharrachaidhean harmonic, feartan structarail), agus monophonic. (dath eadar-ama ann an co-cheangal ri clàr, ruitheam, feartan structarail), ge-tà, ann an decomp. stoidhlichean, tha e ga nochdadh fhèin (nas fèin-riaghlaidh) chan ann chun na h-aon ìre, a tha an urra ris an ideòlas coitcheann agus na h-ealain. stiùireadh ciùil. cruthachalachd, gu ìre bho nat. tùsail stoidhle. Tha eileamaidean den mhìneachadh sonoristic de cho-sheirm air an leasachadh ann an ceòl bhon 19mh linn. co-cheangailte ris a 'mhiann airson concrait agus cinnteachd mothachaidh mu na muses. dealbhan, gu ceòl. figurativeness agus air a nochdadh fhèin gu soilleir anns na Frangaich. agus ceòl Slavic (gheibhear cuid de na ro-ghoireasan airson S. ann an ceòl instr. beul-aithris iomadh cultar nàiseanta). Is e dathachd co-sheirm a th’ ann an ro-fhoirmean eachdraidheil S. (faic, mar eisimpleir, am prògram Des7> – Des bho bhàr 51 ann an oidhche b-moll Chopin), cur-seachad feartan sònraichte de Nar. ceòl (mar eisimpleir, atharrais air fuaim ionnstramaidean dùthchail Caucasian ann an cruth quintchord g – d1 – a1 – e2 ann an “Lezginka” bhon opera “Ruslan and Lyudmila”), taghadh de chords le structar aon-ghnèitheach a rèir fonaig. soidhnichean (mar eisimpleir, teudan eclipse anns an opera “Prince Igor”), earrannan figear dathte agus earrannan deireadh-seachdain (mar eisimpleir, anns an dàrna ath-aithris de Chopin's Des-dur nocturne; ann an Liszt's No. 2 nocturne No. 3), ìomhaighean de crith-thalmhainn, stoirmean gaoithe, stoirmean (mar eisimpleir, "Francesca da Rimini", "The Tempest", sealladh anns an taigh-feachd bho "The Queen of Spades" le Tchaikovsky; "Scheherazade" agus "Kashchei the Immortal" le Rimsky-Korsakov ), mìneachadh timbre sònraichte de chonnragan, ch. arr. nuair a bhios tu ag eadar-obrachadh le timbres druma (mar eisimpleir, an tritone ann an leitmotif Leshy bhon opera “The Snow Maiden”). Eisimpleir air leth, dlùth ùr-nodha. seòrsa S., - sealladh a’ chlag a’ glaodhadh bhon opera “Boris Godunov” (ro-ràdh don dealbh 2nd).

S. ann an dearbh bhrìgh an fhacail faodar bruidhinn air a-mhàin a thaobh ceòl na 20mh linn, a tha mar thoradh air na gnàthasan-ciùil a tha air a leasachadh ann. smaoineachadh, gu h-àraidh co-sheirm. cànain. Tha e do-dhèanta eadar-dhealachadh a dhèanamh gu tur agus gu mì-chothromach eadar an ìre cheart (ceòl tònaichean) agus sonority (ceòl sonority); gu tric tha e duilich dòighean sonoristic a sgaradh bho sheòrsan eile (neo-fhuaimneach) de dhòighean sgrìobhaidh. Mar sin, tha seòrsachadh S. gu ìre co-chòrdail; chan eil e a’ comharrachadh ach na puingean as cudromaiche agus a’ gabhail ri eadar-ghluasadan agus measgachadh de sheòrsan àbhaisteach. Anns an t-siostam seòrsachaidh, tha seòrsaichean de S. air an rèiteachadh ann an òrdugh a bhith a 'toirt air falbh mean air mhean bhon àite tòiseachaidh - na h-uinneanan de dhòigh àbhaisteach tonal.

Gu loidsigeach, is e a’ chiad ìre de neo-eisimeileachd S. co-sheirm air a mhìneachadh le sonoristically, far a bheil gluasad follaiseach ann an aire bho bhith a’ faicinn fhuaimean eadar-dhealaichte gu tuigse air “fuaimean timbral” gun eadar-dhealachadh. Tha an dòigh co-shìnteachd a chaidh a leasachadh le C. Debussy a’ sealltainn mean-fhàs a’ phròiseis seo: thathas a’ faicinn an t-sreath corda mar leantainneachd monophonic de fhuaimean dath timbre (tha an dòigh-obrach de bhlocaichean co-shìnte-eas-aonta ann an jazz coltach ris an dòigh seo). Eisimpleirean de cho-sheirm dathte: na ballets Daphnis agus Chloe le Ravel (Dawn), Petrushka le Stravinsky (toiseach an 4mh sealladh), Cinderella Prokofiev (Meadhan oidhche), pìos orcastra, op. 6 Àir 4 Webern, òran “Seraphite” le Schoenberg.

HH Sidelnikov. Russian sgeulachdan, pàirt 4.

Ann an cùisean eile, tha mìneachadh sonoristic de cho-sheirm ag obair mar obrachadh le co-chòrdadh adhbhar timbre (“sonoras”). Is e seo a’ chiad “cord sonor” ann an Prometheus le Scriabin, osn. Chord ann am pìos Webern op. 10 Àir 3 airson orcastra, polyharmony eas-aonta mus deach ath-aithris a dhèanamh air an ro-ràdh don ballet The Rite of Spring.

Sonorant coloration mar as trice tha consonance-chruinneachaidhean (obraichean le G. Cowell agus feadhainn eile). Chan e a-mhàin gum faod cordaichean a bhith fuaimneach, ach cuideachd loidhnichean (faic, mar eisimpleir, an dàrna symphony aig Shostakovich suas gu àireamh 2). Le bhith a’ cothlamadh chords sonraichte agus loidhnichean a’ cruthachadh sreathan sonraichte (mar as trice nuair a bhios iad ag eadar-obrachadh le sreathan de timbres), mar eisimpleir. sruth de 13 fhuaimean aig deireadh an 12na symphony aig Prokofiev (2na atharrachadh), anns an 2na symphony aig Lutoslavsky, ann an “Rings” airson orcastra Shchedrin. Tha an doimhneachadh a bharrachd aig S. co-cheangailte ris an dealachadh bho eadar-dhealachadh pitch agus tha e air fhoillseachadh, mar eisimpleir, anns an tagradh gu ceòl airson ionnstramaidean cnagaidh (faic Oidhcheannan Èiphiteach Prokofiev, Imcheist, eadar-theachd don 2na sealladh den 2na achd den opera The Sròn » Shostakovich). Aig a 'cheann thall, tha S. bho thòn a tha air a mhìneachadh le sonoristically a' leantainn gu fuaim a tha air a mhìneachadh le sonoristically (Gearmailtis: Gerdusch), agus tha an stuth seo a 'toirt a-steach dà dhì-chòmhdach. eileamaid - ceòl. fuaimean (neoekmelika) agus fuaimean taobh a-muigh ciùil (co-cheangailte ri raon ceòl concrait ris an canar).

Tha an dòigh-obrach air a bhith ag obair le eileamaidean co-chosmhail agus mòran anns a’ bhrìgh bhrìgheil aca glè choltach no aig an aon àm. Mar eisimpleir, tha “Tren” aig Penderecki a’ tòiseachadh le fuaimean fuaimneach ceòlmhor.

HH Sidelnikov. Russian sgeulachdan, pàirt 4.

K. Penderecki. “Cumha do Luchd-fulaing Hiroshima”.

Mar sin, tha S. ag obrachadh an dà chuid le dòighean fuaimneach ceart (fuaimean ciùil, sreathan timbre, iom-fhillteachd dath-fuaim, fuaimean gun raon sònraichte), agus le dòighean cuid de sheòrsan teicneòlais eile (tonal, modal, sreathach, aleatory, msaa. ). Comp. Tha innleachd S. a’ toirt a-steach taghadh neach sònraichte. stuth fuaim (tha a bhrìgh ann an dìreach, agus chan ann ann an co-cheangal cùmhnantach ri bun-bheachd ealanta na h-obrach), a sgaoileadh le roinnean toraidh. stèidhichte air an loidhne leasachaidh a chaidh a thaghadh, plana air a leasachadh leotha fhèin den iomlan. Muses. tha pròiseas den t-seòrsa seo co-cheangailte ris a’ mhiann airson leasachadh a dh’aona ghnothaich air sonrachas, a’ cruthachadh àrdachadh is crìonadh cunbhalach a tha a’ nochdadh gluasad bun-stèidh saidhgeòlach faireachdainn ciùil.

S. nas dìriche na ceòl tòna, comasach air a h-uile seòrsa de bhuaidhean dathach a chruthachadh, gu sònraichte, gus uinneanan fuaim an t-saoghail a-muigh a thoirt a-steach ann an ceòl. Mar sin, traidiseanta airson Ruiseanach. ceòl clasaigeach, tha an ìomhaigh de chluig a’ lorg corp ùr ann an S.

Buannachdan. Raon S. — mus. obraichean anns a bheil buaidhean fuaim-dath air leth cudromach: “sruthan làbha gorm-orains, frasan is sreap nan reultan fad às, deàrrsadh claidheamhan teine, ruith planaidean turquoise, faileasan purpaidh agus cearcall dath-fuaim” ( O. Messiaen, “Teicne mo chainnt chiuil”). Faic cuideachd Fonism.

AG Schnittke. pianadh.

RK Shchedrin. “Callaichean”.

Tùsan: Asafiev BV, Cruth ciùil mar phròiseas, (leabhraichean 1-2), M.-L., 1930-47, 3 (an dà leabhar), L., 1971; Shaltuper Yu., Air stoidhle Lutoslavsky anns na 60an, ann an: Problems of Musical Science , vol. 3, M., 1975; Nikolskaya I., "Ceòl Tiodhlacaidh" le Witold Lutoslavsky agus duilgheadasan eagrachadh pitch ann an ceòl na 10mh linn, ann an: Music and Modernity, (iris) 1976, M., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1944, P., 1961; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, “Muzyka”, 6, rok 3, Àir 1968; aige, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (eadar-theangachadh Ruiseanach - Kogoytek Ts., Teicneòlas sgrìobhaidh ann an ceòl na XNUMXmh linn, M., XNUMX).

Yu. N. Kholopov