Eas-aonta |
Eas-aonta (eas-aonta Frangach, bhon Laideann dissono - tha mi a ’fuaimeachadh a-mach à fonn) - fuaim tònaichean nach eil“ a ’tighinn còmhla” ri chèile (cha bu chòir a bhith air an comharrachadh le eas-aonta mar fhuaim neo-iomchaidh a thaobh bòidhchead, is e sin, le cacophony). Tha bun-bheachd "D." air a chleachdadh an aghaidh co-chòrdadh. D. gabhail a-steach diogan mòra is beaga agus seachdamh, tritone, agus meudachaidhean eile. agus lughdaich eadar-ama, a bharrachd air a h-uile cord a tha a’ toirt a-steach co-dhiù aon de na h-amannan sin. Tha ceathramh fìor-ghlan – co-chòrdadh neo-sheasmhach foirfe – air a mhìneachadh mar eas-aonta ma tha am fuaim ìosal air a chuir anns a’ bhas.
Thathas a’ beachdachadh air an eadar-dhealachadh eadar co-chòrdadh agus D. ann an 4 taobhan: matamataigeach, corporra (fuaimneach), eòlas-inntinn, agus ceòl-inntinn. Bho shealladh matamataigeach D. tha co-mheas de àireamhan nas iom-fhillte (crith, faid nan teudan fuaimneach) na co-chòrdadh. Mar eisimpleir, a-mach às a h-uile co-chòrdadh, tha an co-mheas as iom-fhillte de àireamhan crith (5:6) aig an treas cuid as lugha, ach tha gach aon de na D. eadhon nas iom-fhillte (is e an seachdamh beag 5:9 neo 9:16, am prìomh Is e an dàrna fear 8: 9 no 9: 10, msaa). Gu fuaimneach, tha eas-aonta air a chuir an cèill ann an àrdachadh anns na h-amannan de bhith ag ath-aithris buidhnean de chreathadh gu cunbhalach (mar eisimpleir, le còigeamh fìor de 3: 2, bidh ath-aithris a ’tachairt às deidh 2 chreathadh, agus le seachdamh beag - 16: 9 - às deidh 9), a bharrachd air ann an iom-fhillteachd an taobh a-staigh. dàimhean taobh a-staigh na buidhne. Bho na beachdan sin, chan eil an eadar-dhealachadh eadar co-chòrdadh agus eas-aonta ach cainneachdail (a bharrachd air eadar diofar amannan eas-aonta), agus tha a 'chrìoch eadar iad a rèir chùmhnant. Bho shealladh ciùil D. saidhgeòlas an coimeas ri co-chòrdadh – tha am fuaim nas dian, neo-sheasmhach, a’ cur an cèill miann, gluasad. Ann an siostam modal Eòrpach nam Meadhan Aoisean agus an Ath-bheothachadh, gu sònraichte taobh a-staigh na funkts nas fhaide air adhart. siostaman de phrìomh agus beag, feartan. tha an eadar-dhealachadh eadar co-chòrdadh agus fiùghantachd a’ ruighinn ìre an aghaidh, iomsgaradh, agus tha e a’ dèanamh suas aon de bhunaitean na muses. smaoineachadh. Tha nàdar fo-ghnèitheach fuaim an D. a thaobh a’ chonnsair air a chuir an cèill ann an eadar-ghluasad nàdarra an D. (a rùn) a-steach don chonnspaid fhreagarrach.
Muses. tha cleachdadh an-còmhnaidh air aire a thoirt don eadar-dhealachadh ann am feartan co-chòrdadh agus D. Gus an t-17mh linn. D. a chleachdadh, mar riaghailt, fo chumha a chuir a-steach iomlan gu co-chòrdadh - ullachadh agus fuasgladh ceart (tha seo gu sònraichte a’ buntainn ris an polyphony ris an canar “sgrìobhadh teann” bhon 15mh-16mh linn). Anns na 17-19 linntean. cha robh anns an riaghailt ach cead D. O dheireadh an 19mh linn. agus gu sònraichte anns an 20mh linn. Tha D. air a chleachdadh barrachd is barrachd gu neo-eisimeileach - às aonais ullachadh agus gun chead (“fuadachadh” D.). Faodar toirmeasg air dùblachadh octave ann an dodecaphony a thuigsinn mar thoirmeasg air fuaimean eas-aonta a dhùblachadh ann an suidheachaidhean eas-aonta leantainneach.
problema d. air a bhith a-riamh mar aon de na meadhan anns na muses. teòiridh. Fhuair teòirichean tràth anns na Meadhan Aoisean seann bheachdan air iasad mu D. (Bha iad a 'gabhail a-steach chan e a-mhàin diogan agus seachdamh, ach cuideachd trian agus siathamh). Bha eadhon Franco à Köln (13mh linn) clàraichte ann am buidheann D. siathamh mòr is beag ("imperfect D."). Ann an ceòl. theòiridhean mu dheireadh nam Meadhan Aoisean (12-13mh linn) sguir a bhith a’ beachdachadh air trian is siathamhan D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Ann an teagasg an aghaidh “sgrìobhadh teann” 15-16 linntean. D. air a mheas mar eadar-ghluasad bho aon chonnspaid gu co-chòrdadh eile, a bharrachd air sin, aon chonnal. bithear a’ dèiligeadh ri connragan mar choimeasgaidhean de eadar-amannan dìreach (punctus contra punctum); Thathas a’ beachdachadh air cairteal a thaobh a’ ghutha as ìsle D. Air taobh trom D. air a mhìneachadh mar chumail ullaichte, air na sgamhanan - mar neach-siubhail no neach-cuideachaidh. fuaim (a bharrachd air cambiata). Bho dheireadh 16 a-steach. tha an teòiridh a’ daingneachadh tuigse ùr air D. cho sònraichte airson a chuir an cèill. a’ ciallachadh (agus chan e dìreach dòigh air “milis” a’ chonnsair a sgàileadh). AT. Tha Galilee (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) a’ ceadachadh ro-ràdh gun ullachadh le D. Ann an linn chord-harmonics. smaoineachadh (17-19 linntean), bun-bheachd ùr de D. Dèan eadar-dhealachadh air D. chordal (diatonic, neo-diatonic) agus a thàinig bhon mheasgachadh de fhuaimean neo-chorda le fuaimean corda. A rèir an gnìomh. teòiridh co-sheirm (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. tha "briseadh co-chòrdadh" (Riemann). Thathas a’ beachdachadh air gach cothlamadh fuaim bho shealladh aon den dà “cho-chòrdadh” nàdarrach - mòr no beag co-chothromach ris; ann an tònaidheachd - bho shealladh nan trì bunaitean. triads - T, D, S. Mar eisimpleir, tha an corda d1-f1-a1-c2 ann an C-dur air a dhèanamh suas de thrì tònaichean a bhuineas don triad subdominant (f1-a1-c2) agus aon tòna a bharrachd d1. Chan eil teagamh sam bith mu dheidhinn an t-seisein. Is e tòna an triad D. Bhon t-sealladh seo, gheibhear fuaimean eas-aonta cuideachd ann an connragan fuaimneach (“connragan mac-meanmnach” a rèir Riemann, mar eisimpleir: d1-f1-a1 ann an C-dur). Anns gach fuaim dùbailte, chan eil an eadar-ama gu lèir mì-fhreagarrach, ach dìreach an tòn nach eil air a ghabhail a-steach ann am fear de na bunaitean. triads (mar eisimpleir, anns an t-seachdamh d1-c2 ann an S C-dur dissonates d1, agus ann an D - c2; bidh an còigeamh e1 - h1 na chonnal mac-meanmnach ann an C-dur, oir tionndaidhidh an dàrna cuid h1 no e1 gu D. – ann an T no D ann an C-dur). Dh’ aithnich mòran de theòirichean san 20mh linn làn neo-eisimeileachd D. B. L. Dh’aidich Yavorsky gu robh tonic eas-onarach ann, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — « сыычечием - «екыоласть). A. Chaidh Schoenberg às àicheadh an eadar-dhealachaidh càileachdail eadar D. agus connsachadh agus canar D. connragan fad air falbh; bho seo thug e a-mach an comas a bhith a’ cleachdadh chords neo-thertzian mar chords neo-eisimeileach. Cleachdadh an-asgaidh de D. 's dòcha ann am P. Hindemith, ged a tha e a 'sònrachadh grunn chumhachan; Tha an eadar-dhealachadh eadar co-chòrdadh agus D., a rèir Hindemith, cuideachd cainneachdail, mean air mhean tionndaidh co-chòrdadh gu D. Dàimheach D. agus co-chòrdadh, air ath-bheachdachadh gu mòr anns an latha an-diugh. ceòl, na luchd-ciùil Sobhietach B. AT. Asafiev, Yu.
Tùsan: Tchaikovsky PI, Stiùireadh airson sgrùdadh practaigeach air co-sheirm, M., 1872; reissue Full coll. soch., obraichean litreachais agus litrichean, vol. III-A, M., 1957; Laroche GA, Air ceartachd a' chiùil, “Duilleag ciùil”, 1873/1874, Àir 23-24; Yavorsky BL, Structar cainnt ciùil, pàirtean I-III, M., 1908; Taneev SI, Cunntas gluasadach de sgrìobhadh teann, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, Air amannan connragan agus eas-aonta, “Foghlam Ciùil”, 1930, Àir 4-5; Protopopov SV, Eileamaidean de structar cainnt ciùil, pàirtean I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Foirm ciùil mar phròiseas, vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (an dà leabhar còmhla); Chevalier L., Eachdraidh an teagasg co-sheirm, trans. bhon Fhraingis, deas. agus le MV Ivanov-Boretsky a bharrachd. Moscow, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Aistean air eachdraidh ceòl-eòlas teòiridheach, leab. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Air a’ chùis mu bhith a’ dèanamh eadar-dhealachadh eadar connragan mì-fhreagarrach agus connragan, “Gnothaichean deuchainn-lannan eòlas-inntinn an neach-acadaimigeach IP Pavlov”, leab. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Co-sheirm ùr-nodha agus a thùs eachdraidheil, “Cùisean ceòl an latha an-diugh”, L., 1963; Medushevsky V., Consonance and dissonance mar eileamaidean de shiostam shoidhnichean ciùil, anns an leabhar: IV Co-labhairt Acoustic All-Union, M., 1968.
Yu. H. Kholopov
