Teòthachd |

eadailteach. tempo, bho lat. tempus - ùine

An astar bho bhith a’ fosgladh aodach ciùil obair ann am pròiseas a choileanadh no a thaisbeanadh le èisteachd a-staigh; air a dhearbhadh leis an àireamh de bhloighean meatrach bunaiteach a’ dol seachad gach aonad ùine. lat bho thùs. am focal tempus, cosmhuil ris a' Ghreugais. xronos (chronos), a’ ciallachadh ùine air a dhearbhadh. meudan. Anns na Meadhan Aoisean. ann an ceòl mensural, is e tempus fad brevis, a dh’ fhaodadh a bhith co-ionann ri 3 no 2 semibrevis. Anns a 'chiad chùis "T." air ainmeachadh foirfe (perfectum), anns an 1na - neo-fhoirfe (im-perfectum). Tha iad seo "T." coltach ri beachdan nas fhaide air adhart mu ainmean-ùine neònach agus eadhon; mar sin Beurla. an teirm, a’ comharrachadh meud, agus cleachdadh an t-soidhne mensural C, a’ comharrachadh an “T.” neo-fhoirfe, gus am meud eadhon as cumanta a chomharrachadh. Anns an t-siostam gleoc a ghabh àite ruitheam mensural, b’ e T. (tempo Eadailteach, temps Frangach) am prìomh fhear an toiseach. buille cloc, mar as trice cairteal (leth-ùine) no leth (minima); Tomhas 2-buille ann am Fraingis ris an canar. tha tomhas agus 2 temps “tomhas aig 2 tempos”. Bha T. air a thuigsinn, mar sin, mar fhad, agus tha luach a 'dearbhadh astar gluasad (gluasad Eadailteach, gluasad Frangach). Air a ghluasad gu cànanan eile (gu sònraichte Gearmailtis), Eadailtis. thòisich am facal tempo a’ ciallachadh dìreach movimento, agus chaidh an aon chiall a thoirt don Ruisis. am facal "T." Chan eil an ciall ùr (a ​​tha co-cheangailte ris an t-seann fhear, mar a’ bhun-bheachd air tricead fuaimneach ri bun-bheachd meud na h-ùine) ag atharrachadh brìgh abairtean mar L’istesso tempo (“an aon T.”) , Tempo I (“till don chiad T.” ), Tempo precedente (“till don T roimhe.”), Tempo di Menuetto, msaa. Anns a h-uile cùis seo, an àite tempo, faodaidh tu movimento a chuir. Ach gus T. a chomharrachadh dà uair cho luath, tha feum air an sònrachadh doppio movimento, oir bhiodh doppio tempo a’ ciallachadh dà uair fad a’ bhuille agus, mar thoradh air sin, dà uair cho slaodach T.

Ag atharrachadh brìgh an fhacail “T.” a’ nochdadh sealladh ùr air ùine ann an ceòl, a tha àbhaisteach do ruitheam a’ ghleoc, a ghabh àite aig toiseach an 16mh-17mh linn. mensural: bidh beachdan mu fhad a’ toirt slighe gu beachdan mu astar. Bidh faid agus na co-mheasan aca a’ call am mìneachadh agus bidh iad ag atharrachadh mar thoradh air faireachdainneachd. A-cheana bha K. Monteverdi eadar-dhealaichte bhon eadhon "T. làmhan” (“… tempo de la mano”) “T. buaidh an anama" (“tempo del affetto del animo”); chaidh am pàirt a dh’ fheumadh a leithid de dhòigh fhoillseachadh ann an cruth sgòr, an taca ri pàirtean eile a chaidh a chlò-bhualadh a rèir traidisean otd. guthan (8mh leabhar madrigals, 1638), mar sin, tha an ceangal eadar T. “expressive” agus an smaoineachadh corda dìreach ùr a’ nochdadh gu soilleir. O express. bidh mòran ùghdaran na linn seo (J. Frescobaldi, M. Pretorius, agus feadhainn eile) a 'sgrìobhadh mu chlaonadh bho eadhon T.; faic Tempo rubato. T. às aonais a leithid de chlaonadh ann an ruitheam a’ ghleoc chan e an àbhaist, ach cùis shònraichte, gu tric feumach air sònraichte. comharraidhean (“ben misurato”, “streng im ZeitmaYa”, msaa; mar-thà F. Couperin aig toiseach an 18mh linn a’ cleachdadh a’ chomharra “mesurй”). Chan eilear a’ gabhail ri mionaideachd matamataigeach fiù ’s nuair a tha “tempo” air a chomharrachadh (cf. “ann an caractar aithris, ach ann an tempo” ann an 9mh symphony Beethoven; “a tempo, ma libero” – “Oidhche ann an gàrraidhean na Spàinne” le M. de Falla). Bu chòir “àbhaisteach” a bhith air aithneachadh mar T., a’ ceadachadh gluasadan bhon teòiridheach. fad notaichean taobh a-staigh sònaichean sònraichte (HA Garbuzov; faic Sòn); ge-tà, mar as motha a tha an ceòl a' faireachdainn, 's ann as fhasa a thèid na crìochan sin a bhriseadh. Anns an stoidhle dèanadais romansach, mar a tha tomhasan a’ sealltainn, is dòcha gum bi on-beat nas fhaide na na leanas (tha dàimhean paradoxical mar sin air an toirt fa-near, gu sònraichte, ann an coileanadh obair AN Scriabin fhèin), ged nach eil comharran ann air atharrachaidhean ann an T. anns na notaichean, agus mar as trice chan eil an luchd-èisteachd a’ toirt fa-near dhaibh. Tha na claonaidhean neo-aithnichte sin a tha an t-ùghdar a’ comharrachadh eadar-dhealaichte chan ann ann am meud, ach ann an cudrom saidhgeòlach. seadh : cha lean iad o'n cheol, ach tha iad air an orduchadh leis.

Tha an dà chuid brisidhean èideadh a tha air an comharrachadh anns na notaichean agus an fheadhainn nach eil air an comharrachadh annta a’ toirt air falbh an aonad tempo ("ùine cunntais", Gearmailtis Zdhlzeit, tempo anns a ’bhrìgh thùsail) de luach seasmhach agus a’ leigeil leinn bruidhinn a-mhàin mun luach cuibheasach aige. Ann an co-rèir ris na sònrachaidhean metronomic seo a tha aig a ’chiad sealladh a’ dearbhadh fad nan notaichean, gu dearbh a ’nochdadh cho tric sa tha iad: tha àireamh nas motha (= 100 an taca ri = 80) a’ comharrachadh ùine nas giorra. Anns an metronomic is e an sònrachadh gu bunaiteach an àireamh de bhuillean gach aonad ùine, agus chan e co-ionannachd nan amannan eatorra. Bidh sgrìobhadairean a bhios a’ tionndadh chun metronome gu tric a’ toirt fa-near nach eil feum aca air meacanaigeach. co-ionnanachd metronome. L. Beethoven a chiad metronomic. chomharra (an t-òran “Tuath no Deas”) nota: “Chan eil seo a’ buntainn ach ris na ciad cheumannan, oir tha a thomhas fhèin aig an fhaireachdainn, nach gabh a chuir an cèill gu h-iomlan leis an t-sònrachadh seo. ”

“T. sgrios ”(no“ T. faireachdainnean ”) am mìneachadh a tha dualach don t-siostam mensural. fad notaichean (luachadh iomlan, a dh’ fhaodadh a bhith air atharrachadh le cuibhreannan). Dh'adhbhraich seo gu robh feum air sònrachadh beòil T. An toiseach, cha robh iad a' buntainn cho mòr ri luaths ri nàdar a' chiùil, “buaidh”, agus bha iad gu math tearc (oir bha e comasach nàdar a' chiùil a thuigsinn gun stiùireadh sònraichte). Uile R. 18mh linn air a mhìneachadh. an dàimh eadar sònrachaidhean beòil agus luaths, air a thomhas (mar ann an ceòl mensural) le buille àbhaisteach (mu 80 buille sa mhionaid). Faodar stiùireadh I. Quantz agus teòirichean eile eadar-theangachadh gu metronomic. comharradh an ath rud. dòigh:

Tha suidheachadh eadar-mheadhanach air a ghabhail thairis le allegro agus andante:

Gu toiseach na 19mh linn cha robh na co-mheasan sin de dh'ainmean T. agus astar gluasad air an cumail suas tuilleadh. Bha feum air meatair-astair nas mionaidiche, a chaidh a fhreagairt leis an metronome a dhealbhaich IN Meltsel (1816). Thug luach mòr an metronomic L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz, agus feadhainn eile stiùireadh (mar stiùireadh coitcheann ann an T.). Chan eil an stiùireadh seo, mar na mìneachaidhean air Quantz, an-còmhnaidh a’ toirt iomradh air a’ phrìomh. aonad tempo: ann an carbad-eiridinn bidh cunntas T. bh a’ dol le amannan nas fhaide (an àite sin ann an C, an àite в ), ann an feadhainn slaodach – feadhainn nas lugha ( и an àite C , an àite в ). Anns a 'cheòl clasaigeach ann an slaodach T. a' ciallachadh gum bu chòir aon cunntadh agus giùlan air 4, chan ann air 8 (mar eisimpleir, a 'chiad phàirt den sonata airson piàna, op. 1 Àir 27 agus ro-ràdh don 2mh symphony aig Beethoven). Anns an àm post-Beethoven, leithid de chlaonadh bhon chunntas bhon phrìomh. tha coltas nach eil feum air earrannan meatrach, agus tha an sònrachadh anns na cùisean sin a’ dol a-mach à cleachdadh (Berlioz ann an toirt a-steach an “Fantastic Symphony” agus Schumann anns na “Symphonic Etudes” airson piàna air a bheilear eòlach air a’ chiad fhear). Bidh stiùireadh Metronomic Beethoven a thaobh (a 'gabhail a-steach meudan mar 4/3), an-còmhnaidh a' dearbhadh nach e am prìomh rud. roinn meatrach (aonad tempo), agus an fho-roinn aige (aonad cunntais). Nas fhaide air adhart, chaidh an tuigse air na comharran sin a chall, agus thòisich cuid de T., air a chomharrachadh le Beethoven, a’ coimhead ro luath (mar eisimpleir, = 8 anns an 120na gluasad den 2d symphony, far am bu chòir T. a bhith air a riochdachadh mar . = 1). .

Co-dhàimh eadar ainmean T. agus luaths anns an 19mh linn. fada bhon neo-shoilleireachd a ghabh Quantz ris. Leis an aon ainm T. meatrach nas truime. feumaidh earrannan (ex. an taca ri ) nas lugha de luaths (ach chan eil dà uair; faodaidh sinn gabhail ris gu bheil = 80 timcheall air a’ freagairt ri = 120). Tha an sònrachadh beòil T. a’ comharrachadh, mar sin, chan ann air astar, ach air “meud gluasad” - toradh luaths is tomad (tha luach an dàrna factar ag àrdachadh ann an ceòl romansach, nuair nach e a-mhàin cairtealan is leth-nòtaichean a bhios ag obair). mar aonadan tempo , ach cuideachd luachan ciùil eile). Tha nàdar T. an crochadh chan ann a-mhàin air a 'phrìomh. Pulse, ach cuideachd bho intralobar pulsation (a 'cruthachadh seòrsa de "tempo overtones"), meud a' bhuille, msaa Metronomic. tha astar a’ tionndadh a-mach gu bhith dìreach mar aon de dh’ iomadh adhbhar a chruthaicheas T., agus mar as lugha a luach, is ann as motha de thòcail a bhios an ceòl. Bidh a h-uile sgrìobhadair R. bhon 2mh linn a’ tionndadh chun metronome cho tric ‘s a bha e anns na ciad bhliadhnaichean às deidh innleachd Mälzel. Chan eil comharran metronomic Chopin rim faighinn ach suas gu op. 19 (agus ann an oibrichean oige a dh' fhoillsicheadh ​​an deigh laimh maille ri op. 27 agus as eugmhais op.). Dhiùlt Wagner an stiùireadh seo a’ tòiseachadh le Lohengrin. Cha mhòr nach cleachd F. Liszt agus I. Brahms iad. Ann an con. 67mh linn, gu follaiseach mar fhreagairt airson coileanadh. neo-riaghailteachd, bidh na comharran sin a-rithist a’ fàs nas trice. Tha PI Tchaikovsky, nach do chleachd am metronome anns na sgrìobhaidhean tràth aige, gu faiceallach a’ comharrachadh na tempos leis anns na sgrìobhaidhean aige nas fhaide air adhart. Tha grunn sgrìobhadairean-ciùil na 19mh linn, gu h-àraidh. stiùireadh neoclassical, bidh mìneachaidhean metronomic T. gu tric nas àirde na feadhainn labhairteach agus uaireannan cuir às dhaibh gu tur (faic, mar eisimpleir, Stravinsky's Agon).

Tùsan: Skrebkov SS, Cuid de dhàta air aimhreitean coileanadh an ùghdair de Scriabin, anns an leabhar: AN Skryabin. Air a' 25mh ceann-bliadhna de a bhàs, M.-L., 1940; Garbuzov NA, Sòn nàdar tempo agus ruitheam, M., 1950; Nazaikinsky EV, Air an astar ciùil, M., 1965; aige fhèin, On the psychology of music opinion, M., 1972; Harlap MG, Rhythm of Beethoven, anns an leabhar: Beethoven, Sat. st., cùis. 1, M., 1971; aige fhèin, siostam cloc de ruitheam ciùil, anns an leabhar: Problems of musical rhythm, Sat. Art., M., 1978; Coileanadh giùlain. Cleachdadh, eachdraidh, maise. (Neach-deasachaidh-compiler L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, facs. ath-chlò-bhualadh, Kassel-Basel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (eadar-theangachadh Ruiseanach - Weingartner F., Mu dheidhinn giùlan, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896).

MG Harlap