Giovanni Battista Rubini |

Giovanni Battista Rubini

Tha aon de luchd-eòlais ealain gutha na XNUMXmh linn, Panovka, a’ sgrìobhadh mu Rubini: “Bha guth làidir agus misneachail aige, ach chan eil e cho mòr mar thoradh air neart fuaim ri fuaim crathadh, don mheatailt. timbre. Aig an aon àm, bha a ghuth air leth elastagach agus gluasadach, mar lyric soprano. Ghabh Roubini na notaichean soprano gu h-àrd gu furasta agus aig an aon àm gu misneachail agus gu soilleir.

Ach beachd air an t-seinneadair VV Timokhin. “An toiseach, bha an seinneadair a’ toirt toileachas don luchd-èisteachd le guth air leth breagha de raon farsaing (clàr broilleach bho “mi” de ochdamh beag gu “si” den chiad ochdamh), soilleireachd, purrachd agus deàrrsadh a choileanadh. Le deagh sgil, chleachd an tenor clàr àrd a bha air leth leasaichte (dh’ fhaodadh Rubi “fa” agus eadhon “salann” den dàrna ochdamh a ghabhail). Chaidh e gu falsetto chan ann airson a bhith a’ falach easbhaidhean sam bith anns na “nòtaichean broilleach”, ach leis an aon adhbhar “a bhith ag iomadachadh seinn dhaoine tro eadar-dhealachaidhean, a’ cur an cèill na cumaidhean as cudromaiche de fhaireachdainnean agus de dh ’inntinnean," mar a thuirt aon de na lèirmheasan. “B’ e earrach beairteach, neo-sheasmhach de bhuaidhean ùra, uile-chumhachdach a bh’ ann. ” Bha guth an t-seinneadair a’ faighinn thairis le sùbailteachd, sùghmhor, dubhar meurach, fuaim, eadar-ghluasadan rèidh bho chlàr gu clàr. Bha comas iongantach aig an neach-ealain cuideam a chuir air na h-eadar-dhealachaidhean eadar forte agus piàna.

Rugadh Giovanni Battista Rubini air 7 Giblean, 1795 ann an Romano ann an teaghlach tidsear ciùil ionadail. Mar leanabh, cha do sheall e air leth soirbheachail ann an teagasg agus cha do dh'adhbhraich a ghuth toileachas am measg an luchd-èisteachd. Bha sgrùdaidhean ciùil Giovanni fhèin neo-riaghailteach: thug organaiche aon de na bailtean beaga as fhaisge dha leasanan ann an co-sheirm agus sgrìobhadh.

Thòisich Roubini mar sheinneadair ann an eaglaisean agus mar fhìdhlear ann an orcastra theatar. Aig aois dusan bliadhna, bidh am balach na chòisir ann an taigh-cluiche ann am Bergamo. An uairsin chaidh Rubini a-steach do bhuidheann companaidh opera siubhail, far an robh cothrom aige a dhol tro sgoil beatha chruaidh. Gus bith-beò a chosnadh, bidh Giovanni a’ gabhail cuairt cuirm-chiùil le aon fhìdhlear, ach cha tàinig dad den bheachd. Ann an 1814, chaidh a’ chiad chlàr aige ann am Pavia anns an opera Tears of the Widow le Pietro Generali. An uairsin lean cuireadh gu Brescia, gu carnabhail 1815, agus an uairsin gu Venice, gu taigh-cluiche ainmeil San Moise. Goirid chaidh an seinneadair gu aonta leis an impresario cumhachdach Domenico Barbaia. Chuidich e Rubini gus pàirt a ghabhail ann an taisbeanaidhean an Neapolitan taigh-cluiche "Fiorentini". Dh’ aontaich Giovanni gu toilichte - às deidh a h-uile càil, leig an leithid de chùmhnant, am measg rudan eile, sgrùdadh leis na seinneadairean as motha san Eadailt.

An toiseach, cha mhòr nach deach an seinneadair òg a chall ann an reul-bhad tàlantan buidheann Barbaia. Dh'fheumadh Giovanni eadhon aontachadh ri gearradh pàighidh. Ach lean buanseasmhachd agus sgrùdaidhean leis an tenor ainmeil Andrea Nozari a chluich an dreuchd, agus a dh'aithghearr thàinig Rubini gu bhith mar aon de na prìomh sgeadachaidhean aig an opera Neapolitan.

Airson na h-ochd bliadhna a tha romhainn, chluich an seinneadair gu math soirbheachail air ìrean na Ròimhe, Naples, Palermo. A-nis tha Barbaia, gus Rubini a chumail, a 'dol a dh' àrdachadh cìs an t-seinneadair.

Air 6 Dàmhair, 1825, rinn Roubini a 'chiad turas aige ann am Paris. Aig Opera na h-Eadailt, sheinn e an toiseach ann an Cinderella, agus an uairsin ann an The Lady of the Lake agus Othello.

Rinn dreuchd Otello Rossini ath-sgrìobhadh gu sònraichte airson Rubini - às deidh a h-uile càil, chruthaich e an toiseach e stèidhichte air guth ìosal Nozari. Anns an dreuchd seo, sheall an seinneadair a chomas air mion-fhiosrachadh uaireannan seòlta a shoilleireachadh, gus ionracas agus fìrinn iongantach a thoirt don ìomhaigh gu lèir.

Leis cho duilich ‘s a tha e, leis a’ phian cridhe air a leòn le eud, chuir an seinneadair seachad an sealladh mu dheireadh den treas achd còmhla ri Desdemona! “Tha motif an duet seo a’ tighinn gu crìch ann an roulade caran iom-fhillte agus fada: an seo b ’urrainn dhuinn làn luach a thoirt don ealain gu lèir, a h-uile faireachdainn ciùil domhainn aig Rubini. Bhiodh e coltach gum bu chòir do ghràs sam bith ann an seinn, làn de dhìoghras, a ghnìomhachd a fhuarachadh - thionndaidh e a-mach an taobh eile. Chaidh aig Roubini air uimhir de neart, uiread de dh’ fhaireachdainn iongantach a thoirt do roulade beag, gun do chuir an roulade seo iongnadh mòr air luchd-èisteachd, ”sgrìobh fear de na co-aoisean aige às deidh coileanadh an neach-ealain ann an Othello.

Dh’ aithnich sluagh na Frainge gu h-aon-ghuthach an neach-ealain Eadailteach mar “King of Tenors”. Às deidh sia mìosan de bhuannachdan ann am Paris, thill Rubini gu dùthaich a dhachaigh. An dèidh cluich ann an Naples agus Milan, chaidh an seinneadair gu Vienna.

Tha a 'chiad shoirbheachadh aig an t-seinneadair co-cheangailte ri cuirmean ann an oparan Rossini. Bhiodh e coltach gu bheil stoidhle an ùghdair sàr-mhath, làn de bheòthalachd, lùths, stuamachd, a' freagairt nas fheàrr air caractar tàlant an neach-ealain.

Ach thug Rubini buaidh air an àirde aige ann an co-obrachadh le sgrìobhadair Eadailteach eile, Vincenzo Bellini. Dh'fhosgail am bàrd òg saoghal ùr inntinneach dha. Air an làimh eile, chuir an seinneadair fhèin gu mòr ri aithne Bellini, mar an neach-labhairt as seòlta air na rùintean aige agus na eadar-theangair gun choimeas air a cheòl.

Airson a 'chiad uair, choinnich Bellini agus Rubini fhad' sa bha iad ag ullachadh airson a 'chiad shealladh den opera The Pirate. Seo na tha F. Pastura a’ sgrìobhadh: “… Le Giovanni Rubini, chuir e roimhe a bhith dha-rìribh ga ghabhail, agus chan ann gu mòr air sgàth gu robh aig an aon-neach ris an tiotal pàirt de Gualtiero a sheinn, bha an tè a rinn an t-òran ag iarraidh a theagasg dha mar a chuireadh e an ìomhaigh a-steach gu dìreach. rinn e peantadh anns a' cheòl aige. Agus dh'fheumadh e a bhith ag obair gu cruaidh, oir bha Rubini dìreach airson a phàirt a sheinn, agus bha Bellini a 'cumail a-mach gum biodh e cuideachd a' cluich a phàirt. Bha aon a 'smaoineachadh a-mhàin mu sgaoileadh fuaim, mu bhith a' dèanamh guth agus cleasan eile de dhòigh-labhairt, dh'fheuch am fear eile ri eadar-theangair a dhèanamh dha. Cha robh ann an Rubini ach tenor, ach bha Bellini airson gum biodh an seinneadair, an toiseach, na charactar cruadhtan, “air a ghlacadh le dìoghras”.

Chunnaic Count Barbeau aon den iomadh còmhstri eadar ùghdar agus cluicheadair. Thàinig Rubini gu Bellini gus an loidhne gutha aige a ruith ann an duet Gualtiero agus Imogen. A’ breithneachadh leis na tha Barbeau ag ràdh, bha e coltach gur e duet a bh’ ann bhon chiad achd. Agus cha do lorg an tionndadh de abairtean sìmplidh, gun sgeadachadh gutha, ach air a shàrachadh gu mòr, mac-talla sam bith ann an anam an t-seinneadair, a bha cleachdte ri àireamhan àbhaisteach, uaireannan nas duilghe, ach gu cinnteach èifeachdach.

Chaidh iad tron ​​aon chriomag grunn thursan, ach cha do thuig an teanor dè bha a dhìth air a' bhàrd, agus cha do lean e a chomhairle. Aig a 'cheann thall, chaill Bellini foighidinn.

- Tha thu nad asal! thuirt e gun nàire air Rubini agus mhìnich e: “Cha chuir thu faireachdainn sam bith a-steach don t-seinn agad!” An seo, anns an t-sealladh seo, dh'fhaodadh tu an taigh-cluiche gu lèir a chrathadh, agus tha thu fuar agus gun anam!

Dh'fhuirich Rubini sàmhach ann an troimh-chèile. Bhruidhinn Bellini, an dèidh dhi socrachadh, na bu buige:

- A Rubini, a ghràidh, dè do bheachd, cò thu - Rubini no Gualtiero?

“Tha mi a’ tuigsinn a h-uile càil,” fhreagair an seinneadair, “ach chan urrainn dhomh a bhith a’ leigeil orm a bhith eu-dòchasach no a bhith a’ leigeil orm mo spiorad a chall le fearg.

Is e dìreach seinneadair a b’ urrainn a leithid de fhreagairt a thoirt seachad, chan e fìor chleasaiche. Ach, thuig Bellini nam biodh e comasach dha toirt a chreidsinn air Rubini, gum buannaicheadh ​​​​e dà uair - e fhèin agus an cluicheadair. Agus rinn e aon oidhirp mu dheireadh: sheinn e fhèin an tenor, ga dhèanamh mar a bu toil leis. Cha robh guth sònraichte aige, ach bha fios aige mar a chuireadh e ann an dearbh fhaireachdainn a chuidich le bhith a’ breith fonn fulangais Gualtiero, a rinn tàir air Imogen airson neo-dhìlseachd: “Pietosa al padre, e rueco si cruda eri intanto.” ("Ghabh thu truas ri t'athair, ach bha thu co neo-thruaillidh leam.") Anns a' chealtuinn bhrònach so, tha cridhe cridheil, gràdhach an spùinneadair air fhoillseachadh.

Mu dheireadh, dh’fhairich Rubini na bha an tè a rinn an t-òran ag iarraidh bhuaithe, agus, air a ghlacadh le spionnadh obann, chuir e a ghuth iongantach ri seinn Bellini, a bha a-nis a’ nochdadh a leithid de dh’ fhulangas ’s nach cuala duine a-riamh roimhe.

Aig a' chiad shealladh de cavatina Gualtiero "In the middle of the storm" a chluich Rubini dh'adhbhraich e stoirm de mholadh. “Tha an mothachadh cho mòr is gu bheil e do-dhèanta a chuir an cèill," sgrìobh Bellini, ag ràdh gun do dh’ èirich e bhon t-suidheachan aige “cho mòr ri deich tursan airson taing a thoirt don luchd-èisteachd.” Rinn Roubini, a’ leantainn comhairle an ùghdair, a phàirt “neo-shoilleir diadhaidh, agus bha an seinn iongantach leis a h-uile sìmplidheachd, le farsaingeachd an anam.” Bhon fheasgar sin, tha an t-ainm Rubini air a bhith gu bràth co-cheangailte ris a 'bhuinn ainmeil seo, cho mòr' s gun deach aig an t-seinneadair air a dhìlseachd a chuir an cèill. Sgrìobhidh Florimo nas fhaide air adhart: “Ge bith cò nach cuala Rubini san opara seo chan urrainn dha tuigsinn dè an ìre as urrainn do cheòl Bellini a bhith air a bhrosnachadh…”

Agus às deidh an duet de ghaisgich mì-fhortanach, dh’ adhbhraich an dearbh fhear a theagaisg Bellini dha Rubini a bhith a’ cluich leis a ghuth lag, “a leithid de stoirm de mholadh is gun robh iad coltach ri rughadh ifrinn.”

Ann an 1831, aig a 'chiad shealladh de opera eile ann am Milan, La sonnambula le Bellini, Pasta, Amina, air a bhualadh le nàdarrachd agus cumhachd faireachail coileanadh Rubini, thòisich e a' caoineadh air beulaibh an luchd-èisteachd.

Rinn Rubini mòran airson obair sgrìobhaiche eile, Gaetano Donizetti, a bhrosnachadh. Fhuair Donizetti a’ chiad shoirbheachadh mòr aige ann an 1830 leis an opera Anne Boleyn. Aig a 'chiad shealladh, sheinn Rubini am prìomh phàirt. Le aria bhon dàrna achd, rinn an seinneadair fìor mhothachadh. “Ge bith cò nach cuala an neach-ealain mòr seo anns an earrainn seo, làn de ghràs, bruadar agus dìoghras, [chan urrainn dha] beachd a thoirt air cumhachd ealain seinn," sgrìobh na meadhanan ciùil anns na làithean sin. Tha Rubini gu mòr an urra ri cho mòr-chòrdte ‘s a tha oparan Donizetti Lucia di Lammermoor agus Lucrezia Borgia.

Às deidh cùmhnant Rubini le Barbaia a thighinn gu crìch ann an 1831, airson dusan bliadhna thug e gràs don bhuidheann opera Eadailteach, a’ cluich ann am Paris sa gheamhradh agus ann an Lunnainn as t-samhradh.

Ann an 1843, rinn Roubini turas còmhla ri Franz Liszt dhan Òlaind agus don Ghearmailt. Ann am Berlin, bha an neach-ealain a 'seinn aig Opera Eadailteach. Chruthaich a choileanadh fìor mhothachadh.

Anns an aon earrach, ràinig an neach-ealain Eadailteach St Petersburg. An toiseach chluich e ann an St Petersburg agus Moscow, agus an uair sin a-rithist a 'seinn ann an St Petersburg. An seo, ann an togalach an Taigh-cluiche Bolshoi, sheall e e fhèin, a 'cluich na h-uile bòidhchead ann an Othello, Spùinneadair, La sonnambula, Puritans, Lucia di Lammermoor.

Seo na thuirt VV Timokhin: “Bha an neach-ealain ann an Lucia an dùil an soirbheachas as motha: bha an luchd-èisteachd air bhioran gu cridhe, agus gu litearra cha b’ urrainn don luchd-èisteachd gu lèir cuideachadh le bhith ag èigheach, ag èisteachd ris an “sealladh mallachd” ainmeil bhon dàrna achd den opera. "Pirate", a chaidh a chuir air dòigh beagan bhliadhnaichean mus tàinig Rubini le com-pàirt seinneadairean Gearmailteach, cha do tharraing e fìor aire luchd-ciùil St Petersburg, agus is e dìreach tàlant an tenor Eadailteach a thug air ais cliù obair Bellini: ann an sin sheall an neach-ealain e fhèin a bhith an dà chuid na shàr shàr-sheinneadair agus na sheinneadair a tharraing gu mòr an luchd-èisteachd, a rèir an co-aoisean “le faireachdainn tarraingeach agus gràs tarraingeach…”.

Ro Rubini, cha do thog neach-ealain opera sam bith san Ruis a leithid de thlachd. Thug aire shònraichte luchd-èisteachd na Ruis air Roubini a thighinn don dùthaich againn as t-fhoghar na bliadhna sin. An turas seo thàinig P. Viardo-Garcia agus A. Tamburini còmhla ris.

Ann an seusan 1844/45, chuir an sàr sheinneadair soraidh slàn le ìre an opera. Mar sin, cha robh Rubini a 'gabhail cùram air a ghuth agus a' seinn mar a bha e anns na bliadhnaichean as fheàrr aige. Chrìochnaich cùrsa-beatha an neach-ealain ann an St Petersburg ann an "Sleepwalker".