Teàrlach Gounod |

Teàrlach Gounod

Gounod. Faust. “Le veau dor” (F. Chaliapin)

Tha ealain na chridhe comasach air smaoineachadh. Sh. Gono

Tha C. Gounod, ùghdar an opera ainmeil Faust air feadh an t-saoghail, ann an aon de na h-àiteachan as urramaich am measg sgrìobhadairean-ciùil na XNUMXmh linn. Chaidh e a-steach do eachdraidh a 'chiùil mar aon den fheadhainn a stèidhich stiùireadh ùr ann an gnè opera, a fhuair an t-ainm "lyric opera" an dèidh sin. Ge bith dè an gnè a bha an tè a rinn an t-òran ag obair, b' fheàrr leis leasachadh ceòlmhor. Bha e den bheachd gum biodh am fonn an-còmhnaidh mar an dòigh as fhìor-ghlan de smaoineachadh daonna. Thug buaidh Gounod buaidh air obair nan sgrìobhadairean J. Bizet agus J. Massenet.

Ann an ceòl, tha Gounod gu tur a 'toirt buaidh air liriceachd; ann an opera, tha an neach-ciùil na mhaighstir air dealbhan ciùil agus na neach-ealain mothachail, a 'toirt seachad fìrinn suidheachadh beatha. Anns an stoidhle taisbeanaidh aige, bidh dìlseachd agus sìmplidheachd an-còmhnaidh còmhla ris an sgil sgrìobhaidh as àirde. Is ann airson na feartan sin a chuir P. Tchaikovsky meas air ceòl an sgrìobhaiche Frangach, a stiùir eadhon an opera Faust aig Taigh-cluiche Pryanishnikov ann an 1892. A rèir e, is e Gounod “aon den bheagan nach eil nar n-ùine a’ sgrìobhadh bho theòiridhean ro-bheachdail. , ach o mhothachadh nam faireachdainnean."

Tha Gounod nas aithnichte mar sgrìobhadair opera, tha sealbh aige air 12 oparan, a bharrachd air sin chruthaich e obraichean còisir (oratorios, tomadan, cantatas), 2 symphonies, ensembles ionnsramaidean, pìosan piàna, còrr air 140 romansa agus òrain, duets, ceòl airson an taigh-cluiche. .

Rugadh Gounod do theaghlach neach-ealain. Mar-thà na òige, nochd na comasan aige airson tarraing agus ceòl iad fhèin. An dèidh bàs athar, a mhàthair a 'gabhail cùram de foghlam a mhac (a' gabhail a-steach ceòl). Rinn Gounod sgrùdadh air teòiridh ciùil còmhla ri A. Reicha. B' e a' chiad bheachd a bh' aig an taigh-opera, a thug aoigheachd don opera Otello aig G. Rossini, co-dhùnadh air an roghainn dreuchd san àm ri teachd. Ach, dh'fheuch a 'mhàthair, an dèidh ionnsachadh mu cho-dhùnadh a mac agus a bhith a' tuigsinn nan duilgheadasan ann an dòigh an neach-ealain, ri cur an aghaidh.

Gheall stiùiriche an lyceum far an robh Gounod ag ionnsachadh gun cuidicheadh ​​​​i i gus rabhadh a thoirt dha mac an aghaidh a 'cheum neo-chùramach seo. Aig àm fois eadar na clasaichean, ghairm e Gounod agus thug e dha pìos pàipear le teacsa Laideann. B’ e seo teacsa romansa bhon opara aig E. Megul. Gu dearbh, cha robh fios aig Gounod fhathast air an obair seo. “Ron ath atharrachadh, chaidh an romansa a sgrìobhadh…” chuimhnich an neach-ciùil. “Is gann a bha mi air leth den chiad rann a sheinn nuair a dh’ shoilleirich aghaidh mo bhritheamh. Nuair a bha mi deiseil, thuirt an stiùiriche: “Uill, a-nis rachamaid chun phiàna.” rinn mi buaidh! A-nis bidh mi làn uidheamaichte. Chaill mi a rithist mo chuid sgrìobhaidh, agus rinn mi a' chùis air Mgr Poirson, ann an deòir, a' breith air mo cheann, phòg mi agus thuirt e: "A leanabh, bi nad fhear-ciùil!" B' iad luchd-teagaisg Gounod aig Conservatoire Paris an luchd-ciùil sgoinneil F. Halévy, J. Lesueur agus F .Paer. Is ann dìreach às deidh an treas oidhirp ann an 1839 a thàinig Gounod gu bhith na shealbhadair air an Duais Mhòr Ròmanach airson cantata Fernand.

Tha an ùine thràth de chruthachalachd air a chomharrachadh le cho mòr sa tha obraichean spioradail. Ann an 1843-48. Bha Gounod na organaiche agus na stiùiriche còisir air Eaglais Mhiseanan Cèin ann am Paris. Bha e eadhon an dùil òrdughan naomh a ghabhail, ach aig deireadh nan 40an. às deidh leisgean fada a’ tilleadh gu ealain. Bhon àm sin, tha an gnè operatic air a thighinn gu bhith na phrìomh ghnè ann an obair Gounod.

Chaidh a 'chiad opera Sappho (saor le E. Ogier) a chumail ann am Paris aig an Grand Opera air 16 Lùnastal, 1851. Chaidh a 'phrìomh phàirt a sgrìobhadh gu sònraichte airson Pauline Viardot. Ach, cha do dh'fhuirich an opara anns an stòras theatar agus chaidh a tharraing air ais às deidh an t-seachdamh taisbeanadh. Thug G. Berlioz lèirmheas sgriosail air an obair seo anns na meadhanan.

Anns na bliadhnaichean às deidh sin, sgrìobh Gounod na h-obraichean The Bloody Nun (1854), The Reluctant Doctor (1858), Faust (1859). Ann an “Faust” le IV Goethe, chaidh aire Gounod a tharraing leis a’ chuilbheart bhon chiad phàirt den dràma.

Anns a 'chiad deasachadh, bha an opara, a bha an dùil a bhith air a chumail aig an Taigh-cluiche Lyrique ann am Paris, air aithris agus còmhraidhean dà-chànanach. Cha b' ann gu 1869 a chaidh an cur gu ceòl airson riochdachadh aig an Grand Opera, agus chaidh Ballet Walpurgis Night a chuir a-steach cuideachd. A dh’ aindeoin cho soirbheachail ‘s a bha an opara anns na bliadhnaichean às dèidh sin, tha luchd-breithneachaidh air a bhith a’ càineadh an ùghdair a-rithist airson a bhith a’ lughdachadh farsaingeachd an tùs litreachais is bàrdail, le fòcas air prògram liriceach bho bheatha Faust agus Margarita.

Às deidh Faust, nochd Philemon agus Baucis (1860), agus chaidh a’ chuilbheart aige fhaighinn air iasad bho Metamorphoses Ovid; “Banrigh Sheba” (1862) stèidhichte air an sgeulachd sìthiche Arabach le J. de Nerval; Mireil (1864) agus an opera èibhinn The Dove (1860), nach tug soirbheachas don sgrìobhaiche. Gu inntinneach, bha Gounod teagmhach mu na cruthachaidhean aige.

B’ e an dàrna binnean de dh’ obair operatic Gounod an opera Romeo and Juliet (1867) (stèidhichte air W. Shakespeare). Dh'obraich am bàrd air le mòr dhealas. “Tha mi gu soilleir gam faicinn le chèile romham: tha mi gan cluinntinn; ach am faca mi ceart gu leòr? A bheil e fìor, an cuala mi an dà leannan gu ceart? sgrìobh am bàrd gu a bhean. Chaidh Romeo agus Juliet a chumail ann an 1867 ann am bliadhna an Taisbeanadh Cruinne ann am Paris air àrd-ùrlar an Taigh-cluiche Lyrique. Bu chòir a thoirt fa-near, anns an Ruis (ann am Moscow) gun deach a chluich 3 bliadhna an dèidh sin le luchd-ealain na buidhne Eadailteach, chaidh pàirt Juliet a sheinn le Desiree Artaud.

Cha robh na h-obraran The Fifth of March, Polievkt, agus Zamora's Tribute (1881) a chaidh a sgrìobhadh às deidh Romeo agus Juliet glè shoirbheachail. Bha na bliadhnaichean mu dheireadh de bheatha a' bhàird a-rithist air an comharrachadh le faireachdainnean clèireach. Thionndaidh e gu gnèithean ceòl còisir - chruthaich e an canabhas grandiose "Atonement" (1882) agus an oratorio "Death and Life" (1886), agus bha an sgrìobhadh aige, mar phàirt riatanach, a 'gabhail a-steach an Requiem.

Ann an dìleab Gounod tha dà obair a tha, mar gum biodh, a’ leudachadh ar tuigse mu thàlant a’ bhàird agus a’ toirt fianais air a chomasan litreachais air leth. Tha aon dhiubh coisrigte don opera aig WA Mozart “Don Giovanni”, agus am fear eile na chuimhneachan “Memoirs of an Artist”, anns an deach taobhan ùra de charactar agus pearsantachd Gounod fhoillseachadh.

L. Kozhevnikova

Tha ùine chudromach de cheòl Frangach co-cheangailte ris an ainm Gounod. Gun a bhith a 'fàgail oileanaich dìreach - cha robh Gounod an sàs ann an pedagogy - bha buaidh mhòr aige air na co-aoisean ab' òige aige. Thug e buaidh, an toiseach, air leasachadh theatar ciùil.

Ro na 50an, nuair a chaidh an “grand opera” a-steach do àm èiginn agus thòisich e air a dhol thairis air fhèin, nochd gluasadan ùra anns an taigh-cluiche ciùil. Chaidh ùidh ann am beatha neach àbhaisteach, àbhaisteach, anns a 'bheatha mun cuairt air, ann an raon faireachdainnean dlùth-chàirdeil, a chur an àite an ìomhaigh romansach de na faireachdainnean a tha air an àibheiseachadh, air leth pearsantachd. Ann an raon cànan ciùil, bha seo air a chomharrachadh le bhith a 'lorg sìmplidheachd beatha, dìlseachd, blàths faireachdainn, liriceachd. Mar sin nas fharsainge na bha e roimhe, bidh e tarraingeach do ghnèithean deamocratach òrain, romansa, dannsa, caismeachd, gu siostam ùr-nodha an latha an-diugh. B’ e sin a’ bhuaidh a bh’ aig na gluasadan fìrinneach neartaichte ann an ealan Frangach co-aimsireil.

Chaidh an rannsachadh airson prionnsapalan ùra de dhràma-chiùil agus dòighean-labhairt ùra a mhìneachadh ann an oparan liriceach-comadaidh le Boildieu, Herold agus Halévy. Ach cha robh na gluasadan sin gu tur follaiseach ach ro dheireadh nan 50an agus anns na 60an. Seo liosta de na h-obraichean as ainmeil a chaidh a chruthachadh ro na 70n, a dh'fhaodas a bhith nan eisimpleirean den ghnè ùr de "opera liriceach" (tha cinn-latha prìomh thachartasan nan obraichean sin air an comharrachadh):

1859 - "Faust" le Gounod, 1863 - "Pearl Seekers" Bizet, 1864 - "Mireille" Gounod, 1866 - "Minion" Thomas, 1867 - "Romeo and Juliet" Gounod, 1867 - "Beauty of Perth" Bizet - 1868 “Hamlet” le Tom.

Le teagamhan sònraichte, faodar oparan mu dheireadh Meyerbeer Dinora (1859) agus The African Woman (1865) a thoirt a-steach don ghnè seo.

A dh'aindeoin nan eadar-dhealachaidhean, tha grunn fheartan cumanta aig na h-obraran clàraichte. Anns a’ mheadhan tha ìomhaigh de dhràma pearsanta. Thathas a’ toirt aire phrìomhachais do mhìneachadh faireachdainnean liriceach; airson an sgaoileadh, bidh sgrìobhadairean a’ tionndadh gu ìre romansa. Tha comharrachadh suidheachadh fìor na gnìomh cuideachd air leth cudromach, agus is e sin as coireach gu bheil àite dòighean coitcheannachadh gnè ag àrdachadh.

Ach airson a h-uile cudromachd bunaiteach a bha aig na ceannsaichean ùra sin, cha robh farsaingeachd a shealladh ideòlach agus ealanta aig opera liriceach, mar ghnè sònraichte de theatar ciùil na Frainge san XNUMXmh linn. Nochd susbaint feallsanachail nobhailean Goethe no bròn-chluich Shakespeare “lùghdaichte” air àrd-ùrlar an taigh-cluiche, a’ faighinn sealladh làitheil gun samhail - bha obraichean litreachais clasaigeach air am fàgail às le deagh bheachd coitcheann, geur faireachdainn de chòmhstri beatha, agus fìor raon de fulangas. Airson oparan liriceach, sa mhòr-chuid, chomharraich iad na dòighean-obrach a thaobh reul-eòlas seach a bhith a’ toirt seachad a làn-fhuil. Ach, bha an coileanadh gun teagamh deamocratachadh cànan ciùil.

B 'e Gounod a' chiad fhear am measg a cho-aoisean a fhuair air na feartan adhartach sin den opera lyric a dhaingneachadh. Is e seo brìgh eachdraidheil maireannach na h-obrach aige. Gu mothachail a’ glacadh taigh-bathair agus caractar ceòl beatha bhailteil - cha b’ ann gun adhbhar a bha e airson ochd bliadhna (1852-1860) a bhith os cionn na “Orpheonists” ann am Paris, - lorg Gounod dòighean ùra air faireachdainn ciùil is dràmadach a choinnich ri riatanasan an uair. Lorg e ann an opera Frangach agus ceòl romansa na cothroman as beairtiche a thaobh faclan “càirdeach”, dìreach agus brosnachail, làn de fhaireachdainnean deamocratach. Thug Tchaikovsky fa-near gu ceart gur e Gounod “aon den bheagan sgrìobhadairean-ciùil a bhios nar n-ùine a’ sgrìobhadh chan ann bho theòiridhean ro-bheachdail, ach bho bhith a ’togail fhaireachdainnean.” Anns na bliadhnaichean nuair a dh'fhàs an tàlant mòr aige, is e sin, bhon dàrna leth de na 50an agus anns na 60an, bha àite follaiseach aig na bràithrean Goncourt ann an litreachas, a bha gam faicinn fhèin mar luchd-stèidheachaidh sgoil ealain ùr - thug iad an t-ainm " sgoil de chugallachd nearbhach.” Faodar Gounod a thoirt a-steach gu ìre ann.

Ach, tha “mothachadh” na adhbhar chan ann a-mhàin air neart, ach cuideachd air laigse Gounod. A 'dèiligeadh gu neònach ri beachdan beatha, ghabh e gu furasta ri diofar bhuaidhean ideòlach, bha e neo-sheasmhach mar dhuine agus mar neach-ealain. Tha a nàdur làn de thruaillidheachd : an dara cuid chrom e a cheann gu h-iriosal fa chomhair creidimh, agus ann an 1847-1848 bu mhiann leis eadhon a bhi 'n a aba, air neo ghèill e gu tur do ana-miannan talmhaidh. Ann an 1857, bha Gounod faisg air droch thinneas inntinn, ach anns na 60an bha e ag obair gu mòr, buannachdail. Anns an ath dhà dheicheadan, a-rithist a’ tuiteam fo bhuaidh làidir bheachdan clèireach, dh’ fhàilnich air fuireach a rèir traidiseanan adhartach.

Tha Gounod neo-sheasmhach na dhreuchdan cruthachail - tha seo a 'mìneachadh neo-chothromachd nan euchdan ealain aige. Os cionn gach nì, a’ cur luach air eireachdas agus sùbailteachd faireachdainn, chruthaich e ceòl beòthail, a’ nochdadh gu mothachail air atharrachadh stàitean inntinn, làn de ghràs agus seun mothachaidh. Ach gu tric tha fìor neart agus iomlanachd faireachdainn ann a bhith a 'sealltainn contrarrachdan beatha, is e sin, dè a tha àbhaisteach ealantachd Bizet, chan eil gu leòr tàlant Gounod. Bhiodh comharran de chugallachd sentimental uaireannan a’ dol a-steach do cheòl an fheadhainn mu dheireadh, agus chuir toileachas ciùin an àite doimhneachd an t-susbaint.

Ach a dh’ aindeoin sin, an dèidh dha stòran de bhrosnachadh liriceach a lorg nach deach a sgrùdadh roimhe seo ann an ceòl Frangach, rinn Gounod mòran airson ealain Ruiseanach, agus bha an opera aige Faust cho mòr-chòrdte comasach air a bhith a ’farpais ris an cruthachadh as àirde de theatar ciùil Frangach san XNUMXmh linn - Carmen aig Bizet. Mar-thà leis an obair seo, sgrìobh Gounod ainm ann an eachdraidh chan ann a-mhàin Frangach, ach cuideachd cultar ciùil an t-saoghail.

* * *

Ùghdar dusan opera, còrr air ceud romansa, àireamh mhòr de sgrìobhaidhean spioradail leis an do thòisich e agus a chuir e crìoch air a chùrsa-beatha, grunn obraichean ionnsramaid (a ’toirt a-steach trì symphonies, am fear mu dheireadh airson ionnstramaidean gaoithe), rugadh Teàrlach Gounod air 17 Ògmhios , 1818. Bha athair 'na fhear-ealaidh, bha a mhàthair 'na sàr fhear-ciùil. Dh'adhbhraich dòigh-beatha an teaghlaich, na h-ùidhean farsaing ealanta aige, gluasadan ealanta Gounod. Fhuair e innleachd sgrìobhaidh ioma-chruthach bho ghrunn thidsearan le diofar mhiannan cruthachail (Antonin Reicha, Jean-Francois Lesueur, Fromental Halévy). Mar labhraiche aig Conservatoire Paris (bha e na oileanach aig aois seachd bliadhna deug), chuir Gounod seachad 1839-1842 anns an Eadailt, an uair sin – goirid – ann am Vienna agus sa Ghearmailt. Bha beachdan breagha às an Eadailt làidir, ach dh’ fhàs Gounod mì-thoilichte le ceòl Eadailteach an latha an-diugh. Ach thuit e fo gheasaibh Schumann agus Mendelssohn, aig nach robh buaidh air a dhol seachad gun lorg air.

Bho thoiseach nan 50an, tha Gounod air a bhith nas gnìomhaiche ann am beatha ciùil Paris. Chaidh a' chiad opera aige, Sappho, a nochdadh an toiseach ann an 1851; air a leantainn leis an opera The Bloodied Nun ann an 1854. Tha an dà obair, a chaidh a chumail aig an Grand Opera, air an comharrachadh le neo-chothromachd, melodrama, eadhon stoidhle stoidhle. Cha robh iad soirbheachail. Gu math nas blàithe bha an “Doctor involuntarily” (a rèir Molière), a chaidh a shealltainn ann an 1858 aig an “Lyric Theatre”: an cuilbheart èibhinn, fìor shuidheachadh na h-obrach, dhùisg beòthalachd nan caractaran taobhan ùra de thàlant Gounod. Nochd iad ann an làn neart anns an ath obair. B' e Faust a bh' ann, a chaidh a chumail aig an aon taigh-cluiche ann an 1859. Thug e beagan ùine dhan luchd-èisteachd tuiteam ann an gaol leis an opara agus a nàdar ùr-ghnàthach a thoirt gu buil. Dìreach deich bliadhna às deidh sin chaidh i a-steach don Grand Orera, agus chaidh aithris a chuir an àite na còmhraidhean tùsail agus chaidh seallaidhean ballet a chuir ris. Ann an 1887, chaidh an còig ceudamh taisbeanadh de Faust a chumail an seo, agus ann an 1894 chaidh a mhìleamh taisbeanadh a chomharrachadh (ann an 1932 - an dà mhìleamh). (Thachair a 'chiad riochdachadh de Faust anns an Ruis ann an 1869.)

Às deidh an obair sgrìobhte eireachdail seo, tràth anns na 60n, rinn Gounod dà opara èibhinn meadhanach, a bharrachd air The Queen of Sheba, air a chumail suas ann an spiorad dràma-dràma Scribe-Meyerbeer. A’ tionndadh an uairsin ann an 1863 gu dàn a’ bhàird Provençal Frederic Mistral “Mireil”, chruthaich Gounod obair, le mòran dhuilleagan dheth brìoghmhor, tarraingeach le liriceachd seòlta. Lorg dealbhan de nàdar agus de bheatha dhùthchail ann an ceann a deas na Frainge ìomhaigh bàrdachd ann an ceòl (faic còisirean achdan I neo IV). Rinn am fear a rinn an t-òran ceòl dearbhte Provençal na sgòr; Is e eisimpleir eisimpleir an t-seann òran gaoil "Oh, Magali", aig a bheil àite cudromach ann an dràma an opera. Tha ìomhaigh meadhanach na caileag tuathanaich Mireil, a tha a 'bàsachadh anns an t-strì airson toileachas le a leannan, cuideachd air a mhìneachadh gu blàth. Ach a dh’ aindeoin sin, tha ceòl Gounod, anns a bheil barrachd gràis na pailteas sùghmhor, nas ìsle ann an da-rìribh agus soilleireachd ri Arlesian aig Bizet, far a bheil faireachdainn Provence air a thoirt seachad le foirfeachd iongantach.

'S e an opara Romeo agus Juliet an euchd ealain cudromach mu dheireadh aig Gounod. Thachair a chiad fhoillseachadh ann an 1867 agus chaidh a chomharrachadh le soirbheachas mòr - taobh a-staigh dà bhliadhna chaidh ceithir fichead taisbeanadh a chumail. Ged a tragsaidh Tha Shakespeare an seo air a mhìneachadh anns an spiorad dràma liriceach, tha na h-àireamhan as fheàrr den opara – agus iad sin a’ toirt a-steach na ceithir duets de na prìomh charactaran (aig a’ bhall, air a’ bhalconaidh, ann an seòmar-cadail Juliet agus anns an t-seabhag), waltz Juliet, cavatina Romeo – a bheil an t-uamhas tòcail sin, fìrinn aithris agus bòidhchead melodach a tha àbhaisteach ann an stoidhle Gounod fa leth.

Tha na h-obraichean ciùil is theatar a chaidh a sgrìobhadh às deidh sin nan comharra air an èiginn ideòlach agus ealanta a thòisich ann an obair an ùghdair, a tha co-cheangailte ri neartachadh eileamaidean clèireach na shealladh cruinne. Anns an dà bhliadhna dheug mu dheireadh de a bheatha, cha do sgrìobh Gounod opara. Chaochail e air 18 an Dàmhair, 1893.

Mar sin, b’ e “Faust” an cruthachadh as fheàrr aige. 'S e seo eisimpleir clasaigeach de dh'opera lyric Frangach, leis a h-uile buadhan agus cuid de na h-easbhaidhean aice.

M. Druskin

Aistean

Operas (12 gu h-iomlan) (tha cinn-latha ann am bragan)

Sappho, libretto le Ogier (1851, deasachaidhean ùra - 1858, 1881) The Bloodied Nun, libretto le Scribe and Delavigne (1854) The Unwitting Doctor, libretto le Barbier and Carré (1858) Faust, libretto le Barbier and Carré (1859, ùr deasachadh – 1869) The Dove, libretto le Barbier and Carré (1860) Philemon and Baucis, libretto le Barbier and Carré (1860, deasachadh ùr – 1876) “The Empress of Savskaya”, libretto le Barbier and Carre (1862) Mireille, libretto le Barbier and Carré (1864, deasachadh ùr - 1874) Romeo and Juliet, libretto le Barbier and Carré (1867, deasachadh ùr - 1888) Saint-Map, libretto le Barbier and Carré (1877) Polyeuct, libretto le Barbier and Carré (1878 ) “Latha Zamora”, libretto le Barbier agus Carré (1881)

Ceòl ann an dràma dràma a Còisirean gu bròn-chluich Ponsard “Odysseus” (1852) Ceòl airson dràma Legouwe “Two Queens of France” (1872) Ceòl airson dealbh-chluich Barbier Joan of Arc (1873)

Sgrìobhaidhean spioradail 14 aifreann, 3 requiems, “Stabat mater”, “Te Deum”, grunn oratorios (nam measg – “Atonement”, 1881; “Death and Life”, 1884), 50 òran spioradail, còrr air 150 còisir agus eile

Ceòl gutha Barrachd air 100 romansan agus òran (chaidh an fheadhainn as fheàrr fhoillseachadh ann an 4 cruinneachaidhean de 20 romansan gach fear), duets gutha, mòran de chòisirean fireannaich le 4 guth (airson “orpheonists”), cantata “Gallia” agus feadhainn eile

Obraichean symphonic First Symphony in D major (1851) Second Symphony Es-dur (1855) Little Symphony for wind instruments (1888) agus feadhainn eile

A bharrachd air an sin, tha grunn phìosan airson piàna agus ionnstramaidean aon-neach eile, ensembles seòmar

Sgrìobhaidhean litreachais “Memoirs of an Artist” (air fhoillseachadh an dèidh bàis), grunn artaigilean