Claudio Monteverdi (Claudio Monteverdi) |

Claudio Monteverdi

Monteverdi. A òran Domino

Bidh Monteverdi a 'dìon chòraichean faireachdainnean agus saorsa ann an ceòl. A dh 'aindeoin gearanan luchd-dìon nan riaghailtean, tha e a' briseadh nan geimhlean anns a bheil ceòl air a dhol an sàs ann fhèin, agus tha e ag iarraidh gun lean e ach òrdughan a 'chridhe bho seo a-mach. R. Rollan

Tha obair an sgrìobhaiche opera Eadailteach C. Monteverdi mar aon de na rudan sònraichte ann an cultar ciùil na XNUMXmh linn. Leis an ùidh a th’ aige ann an duine, na fhulangas agus na dh’ fhulangas, tha Monteverdi na fhìor neach-ealain Ath-bheothachaidh. Cha do shoirbhich le gin de sgrìobhadairean na h-ùine sin a bhith a’ cur an cèill ann an ceòl an fhaireachdainn brònach, na beatha ann an leithid de dhòigh, gus a thighinn nas fhaisge air an fhìrinn a thuigsinn, gus nàdar prìomhadail charactaran daonna fhoillseachadh ann an leithid de dhòigh.

Rugadh Monteverdi ann an teaghlach dotair. Bha na sgrùdaidhean ciùil aige air an stiùireadh le M. Ingenieri, neach-ciùil eòlach, maighstir-còmhlain ann an Cathair-eaglais Cremona. Leasaich e innleachd polyphonic an ùghdair san àm ri teachd, thug e a-steach dha na h-obraichean còisir as fheàrr le G. Palestrina agus O. Lasso. Thòisich Moiteverdi air sgrìobhadh tràth. Mar-thà tràth anns na 1580an. Chaidh a 'chiad chruinneachaidhean de dh' obraichean polyphonic gutha (madrigals, motets, cantatas) fhoillseachadh, agus ro dheireadh na deichead seo thàinig e gu bhith na sgrìobhadair ainmeil san Eadailt, na bhall de Acadamaidh Site Cecilia anns an Ròimh. Bho 1590, bha Monteverdi a 'frithealadh ann an caibeal cùirt Diùc Mantua (an toiseach mar bhall orcastra agus seinneadair, agus an uairsin mar mhaighstir-còmhlain). Tharraing cùirt lus, beairteach Vincenzo Gonzaga na feachdan ealanta as fheàrr aig an àm. A rèir coltais, dh'fhaodadh Monteverdi coinneachadh ris a' bhàrd ainmeil Eadailteach T. Tasso, an neach-ealain Flemish P. Rubens, buill den camerata ainmeil Florentine, ùghdaran a' chiad oparan - J. Peri, O. Rinuccini. A' dol còmhla ris an Diùc air tursan tric agus iomairtean armailteach, shiubhail am bàrd gu Prague, Vienna, Innsbruck, agus Antwerp. Anns a' Ghearran 1607, chaidh a' chiad opera aig Monteverdi, Orpheus (libretto le A. Strigio), a chumail gu math soirbheachail ann am Mantua. Thionndaidh Monteverdi dealbh-chluich aoghaireil a chaidh a dhealbhadh airson fèisean lùchairt gu bhith na fhìor dhràma mu fhulangas agus mar a thachair dha Orpheus, mu bhòidhchead neo-bhàsmhor a chuid ealain. (Ghlèidh Monteverdi agus Striggio an dreach dòrainneach de dh’ àicheadh ​​an uirsgeul - Orpheus, a’ fàgail rìoghachd nam marbh, a’ briseadh a’ chasg, a’ coimhead air ais air Eurydice agus ga call gu bràth.) Tha “Orpheus” air a chomharrachadh le beairteas de dhòighean iongantach airson tràth. obair. Bidh foillseachadh brìoghmhor agus cantilena farsaing, còisirean agus ensembles, ballet, pàirt orcastra leasaichte a’ toirt a-steach beachd liriceach domhainn. Chan eil ach aon sealladh bhon dàrna opera aig Monteverdi, Ariadne (1608), air maireachdainn chun an latha an-diugh. Is e seo am “Cumha Ariadne” ainmeil ("Let me die ..."), a bha na prototype airson mòran de lamento arias (arias gearain) ann an opera Eadailteach. (Tha Cumha Ariadne aithnichte ann an dà dhreach - airson guth aon-neach agus ann an cruth madrigal còig-guth.)

Ann an 1613, ghluais Monteverdi gu Venice agus gu deireadh a bheatha dh'fhuirich e ann an seirbheis Kapellmeister ann an Cathair-eaglais an Naoimh Marc. Dh’ fhosgail beatha bheairteach ciùil Venice cothroman ùra don sgrìobhadair. Bidh Monteverdi a’ sgrìobhadh oparan, ballets, interludes, madrigals, ceòl airson fèisean eaglaise is cùirte. Is e aon de na h-obraichean as tùsail anns na bliadhnaichean seo an sealladh iongantach “The Duel of Tancred and Clorinda” stèidhichte air an teacsa bhon dàn “Jerusalem Liberated” le T. Tasso, a’ cothlamadh leughadh (am pàirt den Neach-aithris), cleasachd (an pàirtean ath-aithris de Tancred agus Clorinda) agus orcastra a tha a’ nochdadh cùrsa an duel , a’ nochdadh nàdar tòcail an t-seallaidh. Ann an co-cheangal ris an “Duel” sgrìobh Monteverdi mun stoidhle ùr de concitato (deiseil, an-fhoiseil), ga choimeas ris an stoidhle “bog, meadhanach” a bha ann aig an àm sin.

Tha mòran de madrigals Monteverdi cuideachd air an comharrachadh leis a 'charactar iongantach, dràmadach aca (chaidh an ochdamh cruinneachadh mu dheireadh de madrigals, 1638, a chruthachadh ann am Venice). Anns an gnè seo de cheòl gutha polyphonic, chaidh stoidhle an ùghdair a chruthachadh, agus chaidh dòighean brìoghmhor a thaghadh. Tha cànan harmonic madrigals gu sònraichte tùsail (coimeasan trom tonal, croma, teudan eas-aonta, msaa). Aig deireadh nan 1630an - tràth sna 40an. tha obair operatic Monteverdi a’ ruighinn an ìre as àirde (“Tilleadh Ulysses gu dùthaich a dhachaigh” - 1640, “Adonis” - 1639, “The Wedding of Aeneas and Lavinia” - 1641; cha deach an 2 opera mu dheireadh a ghleidheadh.

Ann an 1642 chaidh The Coronation of Poppea le Monteverdi a chumail ann am Venice (libretto le F. Businello stèidhichte air Annals Tacitus). Tha an opara mu dheireadh aig an sgrìobhaiche ùghdar 75-bliadhna air a thighinn gu bhith na fhìor bhinneanan, mar thoradh air an t-slighe chruthachail aige. Bidh daoine sònraichte, fìor-eachdraidheil ag obair innte – an t-ìmpire Ròmanach Nero, a tha ainmeil airson a seòlta agus a chruaidh-chàs, an tidsear aige – am feallsanaiche Seneca. Tha mòran anns a’ Chrùnadh a’ moladh co-chosmhailean ri bròn-chluich an neach-ciùil sgoinneil, W. Shakespeare. Fosgarrachd agus dian ùidhean, eadar-dhealachaidhean geur, dha-rìribh “Shakespearean” bho sheallaidhean sublime agus gnè, comadaidh. Mar sin, tha soraidh slàn aig Seneca leis na h-oileanaich - toradh duilich an oaera - air a chuir na àite le eadar-shealladh sunndach de dhuilleag agus maighdeann, agus an uairsin bidh fìor orgy a’ tòiseachadh - bidh Nero agus a charaidean a ’magadh air an tidsear, a’ comharrachadh a bhàis.

“Is e an aon lagh aige beatha fhèin,” sgrìobh R. Rolland mu Monteverdi. Le misneachd nan lorg, bha obair Monteverdi fada air thoiseach air an àm. Bha an tè a rinn an t-òran a’ faicinn àm ri teachd fada air falbh ann an theatar ciùil: fìor-eòlas dràmadachd operatic le WA Mozart, G. Verdi, M. Mussorgsky. Is dòcha gur e sin as coireach gun robh na thachair dha na h-obraichean aige cho iongantach. Airson iomadh bliadhna dh'fhuirich iad ann an dearmad agus a-rithist thill iad beò a-mhàin san ùine againn.

I. Okhalova

Mac dotair agus am fear as sine de chòignear bhràithrean. Rinn e sgrùdadh air ceòl le MA Ingenieri. Aig aois còig bliadhn 'deug dh'fhoillsich e Spioradail Melodies, ann an 1587 - a' chiad leabhar madrigals. Ann an 1590, aig cùirt Diùc Mantua, thàinig Vincenzo Gonzaga gu bhith na fhìdhlear agus na sheinneadair, a bha an uairsin na cheannard air a 'chaibeal. A’ dol còmhla ris an diùc dhan Ungair (rè iomairt na Tuirc) agus Flanders. Ann an 1595 phòs e an seinneadair Claudia Cattaneo, a bheir dha triùir mhac; gheibh i bàs ann an 1607 goirid an dèidh buaidh an Orpheus. Bho 1613 - dreuchd fad-beatha ceannard a 'chaibeil ann am Poblachd Venetian; sgrìobhadh ceòl naomh, na leabhraichean mu dheireadh de madrigals, obraichean dràma, a 'mhòr-chuid air chall. Mu 1632 ghabh e an sagartachd.

Tha bunait fìor làidir aig obair operatic Monteverdi, mar thoradh air eòlas a bh’ ann roimhe ann a bhith a’ sgrìobhadh madrigals agus ceòl naomh, gnèithean anns an d’ fhuair maighstir Cremonese toraidhean gun choimeas. Tha e coltach gu bheil na prìomh ìrean den ghnìomhachd theatar aige - co-dhiù, stèidhichte air na tha air tighinn a-nuas thugainn - mar dhà amannan soilleir: am Mantua aig toiseach na linne agus an Venetian, a tha na mheadhan.

Gun teagamh, is e "Orpheus" an aithris as iongantaiche san Eadailt air stoidhle gutha agus dràmadach tràth san t-seachdamh linn deug. Tha a chudromachd air a dhearbhadh leis an taigh-cluiche, làn sùghaidh de bhuaidhean, a’ toirt a-steach orcastra, ath-thagraidhean mothachail agus incantations, anns a bheil aithris seinn Florentine (gu math beairteach le àrdachadh is crìonadh tòcail) a rèir coltais a’ strì le grunn chuir-a-steach madrigal, gus am bi an t-seinn Tha Orpheus na eisimpleir cha mhòr clasaigeach den cho-fharpais aca.

Anns na h-obranan mu dheireadh den linn Venetian, a chaidh a sgrìobhadh còrr is trithead bliadhna às deidh sin, faodaidh aon a bhith a ’faireachdainn na diofar atharrachaidhean stoidhle a tha air tachairt ann am melodrama Eadailteach (gu sònraichte às deidh flùrachadh na sgoile Ròmanach) agus na h-atharrachaidhean co-fhreagarrach ann an dòighean brìoghmhor, uile air an taisbeanadh agus còmhla ri saorsa mòr ann an canabhas dràmadach a tha gu math farsaing, eadhon. Bidh tachartasan còisir air an toirt air falbh no air an lughdachadh gu mòr, tha ariose agus aithris air an cur còmhla gu sùbailte agus gu gnìomhach a rèir feumalachdan an dràma, agus tha cruthan eile, nas leasaichte agus nas co-chothromach, le gluasadan ruitheamach nas soilleire, air an toirt a-steach do ailtireachd theatar, a’ dùileachadh an dòigh fèin-riaghlaidh às deidh sin. an cànan operatic, ro-ràdh, mar a bhruidhneas, modalan agus sgeamaichean foirmeil, nas neo-eisimeiliche air na h-iarrtasan a tha a’ sìor atharrachadh a thaobh conaltradh bàrdachd.

Ach, gu dearbh, cha robh Monteverdi ann an cunnart gluasad air falbh bhon teacsa bàrdachd, leis gu robh e an-còmhnaidh fìor dha na beachdan aige a thaobh nàdar agus adhbhar a’ chiùil mar sheirbheiseach bàrdachd, a’ cuideachadh an fheadhainn mu dheireadh na chomas air leth a bhith a’ cur an cèill. faireachdainnean daonna.

Cha bu chòir dhuinn dìochuimhneachadh gun do lorg an tè a rinn an t-òran ann am Venice àile fàbharach airson libretto le plotaichean eachdraidheil a thàinig air adhart air an t-slighe gu bhith a’ lorg “fìrinn”, no, co-dhiù, le plotaichean a bha cuideachail do rannsachadh saidhgeòlach.

Is cuimhneachail an opara seòmar beag aig Monteverdi “The Duel of Tancred and Clorinda” ri teacsa Torquato Tasso – gu dearbh, madrigal ann an stoidhle dealbhach; air a chuir ann an taigh Count Girolamo Mocenigo aig àm carnabhail 1624, chuir e toileachas ris an luchd-èisteachd, “cha mhòr a’ reubadh a deòir a-mach. ” ’S e measgachadh de oratorio agus ballet a tha seo (tha tachartasan air an sealltainn ann am pantomaim), anns a bheil an sàr sgrìobhaiche a’ stèidheachadh ceangal dlùth, seasmhach agus mionaideach eadar bàrdachd is ceòl ann an stoidhle aithris fìor-ghlan binn. Tha an eisimpleir as motha de bhàrdachd stèidhichte gu ceòl, ceòl cha mhòr còmhraidh, “Duel” a’ toirt a-steach amannan uamhasach agus sublime, dìomhair agus ciallach anns am bi am fuaim cha mhòr na ghluasad figurative. Aig a 'cheann thall, bidh sreath ghoirid de chords a' tionndadh gu bhith na "mòr", far a bheil am modaladh a 'tighinn gu crìch às aonais an t-seòl stiùiridh riatanach, fhad' sa tha an guth a 'dèanamh cadenza air nota nach eil air a ghabhail a-steach sa chord, oir aig an àm seo dealbh de shaoghal eadar-dhealaichte, ùr a’ fosgladh suas. Tha salchar Clorinda a tha a’ bàsachadh a’ comharrachadh aoibhneas.

G. Marchesi (eadar-theangachadh le E. Greceanii)