Alfred Cortot |

Alfred Cortot

Bha Alfred Cortot beò fad beatha neo-àbhaisteach torrach. Chaidh e sìos ann an eachdraidh mar aon de na titans de phianachas an t-saoghail, mar am piàna as motha san Fhraing san linn againn. Ach eadhon ged a dhìochuimhnicheas sinn airson mionaid mu chliù agus airidheachd a’ mhaighstir piàna seo air feadh an t-saoghail, eadhon an uairsin bha na rinn e nas motha na gu leòr airson ainm a sgrìobhadh gu bràth ann an eachdraidh ceòl Frangach.

Gu dearbh, thòisich Cortot a chùrsa-beatha mar phiana gu h-iongantach fadalach - dìreach air stairsneach a 30mh co-là-breith. Gu dearbh, eadhon ron sin chuir e seachad tòrr ùine air a 'phiàna. Fhad 's a bha e fhathast na oileanach aig Tèarmann Paris - an toiseach ann an clas Decombe, agus an dèidh bàs an fhear mu dheireadh ann an clas L. Diemer, rinn e a' chiad turas aige ann an 1896, a' cluich Concerto Beethoven ann an G minor. B’ e aon de na beachdan as làidire na òige coinneamh dha - eadhon mus deach e a-steach don t-seòmar-grèine - le Anton Rubinstein. Thug an neach-ealain ainmeil Ruiseanach, às deidh dha èisteachd ris a ’gheama aige, rabhadh don bhalach leis na faclan seo:“ Leanabh, na dìochuimhnich na dh’ innseas mi dhut! Chan eil Beethoven air a chluich, ach air ath-sgrìobhadh. Thàinig na faclan sin gu bhith nan suaicheantas aig beatha Corto.

• → Piano music ann an stòr air-loidhne Ozon →

Agus fhathast, anns na bliadhnaichean oileanach aige, bha barrachd ùidh aig Cortot ann an raointean eile de ghnìomhachd ciùil. Bha e dèidheil air Wagner, rinn e sgrùdadh air comharran symphonic. Às deidh dha ceumnachadh bhon t-seòmar-grèine ann an 1896, dh'ainmich e gu soirbheachail e fhèin mar phiana ann an grunn dhùthchannan Eòrpach, ach cha b 'fhada gus an deach e gu baile Wagner ann am Bayreuth, far an robh e ag obair airson dà bhliadhna mar neach-taic, leas-stiùiriche, agus mu dheireadh, stiùiriche fo stiùireadh nan Mohicans airson ealain a stiùireadh - X. Richter agus F Motlya. A' tilleadh an uair sin gu Paris, tha Cortot ag obair mar propagandaiche cunbhalach air obair Wagner; fo a stiùireadh, bidh a’ chiad fhoillseachadh de The Death of the Gods (1902) a’ gabhail àite ann am prìomh bhaile na Frainge, thathas a’ cluich oparan eile. “Nuair a bhios Cortot a’ giùlan, chan eil beachdan sam bith agam, ” seo mar a rinn Cosima Wagner i fhèin measadh air a tuigse air a’ cheòl seo. Ann an 1902, stèidhich an neach-ealain Comann Cuirmean-ciùil Cortot anns a 'phrìomh-bhaile, a stiùir e airson dà ràithe, agus an uairsin thàinig e gu bhith na stiùiriche air Comann Nàiseanta Paris agus cuirmean-ciùil ann an Lille. Anns a ’chiad deichead den XNUMXmh linn, thaisbean Cortot àireamh mhòr de dh’ obraichean ùra don phoball Frangach - bho The Ring of the Nibelungen gu obraichean ùghdaran co-aimsireil, Ruiseanach nam measg. Agus nas fhaide air adhart bhiodh e a’ cluich gu cunbhalach mar stiùiriche leis na orcastra as fheàrr agus stèidhich e dà bhuidheann eile - am Philharmonic agus an Symphony.

Gu dearbh, fad na bliadhnaichean sin chan eil Cortot air sgur a bhith a’ cluich mar phiana. Ach cha'n ann le teansa a bha sinn a' gabhail còmhnuidh cho mionaideach air taobhan eile de a ghnìomhachd. Ged is ann dìreach às deidh 1908 a thàinig coileanadh piàna am follais mean air mhean na ghnìomhachd, b’ e dìreach sùbailteachd an neach-ealain a bha gu ìre mhòr a’ dearbhadh feartan sònraichte a choltas piàna.

Chruthaich e fhèin a chreideas eadar-mhìneachaidh mar a leanas: “Faodaidh an sealladh a thaobh obair a bhith dà-fhillte: an dàrna cuid neo-ghluasadachd no sgrùdadh. Rannsachadh airson rùn an ùghdair, an aghaidh traidiseanan ossified. Is e an rud as cudromaiche spionnadh an-asgaidh a thoirt don mhac-meanmna, a’ cruthachadh sgrìobhadh a-rithist. Is e seo am mìneachadh. ” Agus ann an cùis eile, chuir e an cèill am beachd a leanas: “Is e an dàn as àirde a th’ aig an neach-ealain na faireachdainnean daonna a tha falaichte ann an ceòl ath-bheothachadh. ”

Bha, an toiseach, bha agus dh'fhuirich Cortot na neach-ciùil aig a' phiàna. Cha do tharraing beusachd a-riamh e agus cha b 'e taobh làidir, follaiseach a bh' ann. Ach dh’aidich eadhon eòlaiche piàna cho teann ri G. Schonberg gu robh iarrtas sònraichte bhon phiana seo: “Càite an d’ fhuair e an ùine airson a dhòigh-obrach a chumail ann an òrdugh? Tha am freagairt sìmplidh: cha do rinn e idir e. Bha Cortot an-còmhnaidh a’ dèanamh mhearachdan, bha lapanan cuimhne aige. Airson neach-ealain sam bith eile nach eil cho cudromach, bhiodh seo neo-thròcaireach. Cha robh e gu diofar do Cortot. Bha seo air fhaicinn mar faileasan air am faicinn ann an dealbhan seann mhaighstirean. Air sgàth, a dh’ aindeoin a h-uile mearachd, bha an dòigh eireachdail aige gun smal agus comasach air “cleasan-teine” sam bith nam biodh feum air a’ cheòl. Tha aithris an neach-càineadh ainmeil Frangach Bernard Gavoti cuideachd mothachail: “Is e an rud as àille mu Cortot gu bheil am piàna fo a chorragan a’ sgur a bhith na phiàna. ”

Gu dearbha, tha na mìneachaidhean aig Cortot fo smachd ceòl, le smachd air spiorad na h-obrach, an inntleachd as doimhne, a’ bhàrdachd mhisneachail, loidsig smaoineachadh ealanta – a h-uile càil a dh’ aithnich e bho iomadh piàna eile. Agus gu dearbh, am beairteas iongantach de dhhathan fuaim, a bha coltach gu robh e nas àirde na comasan piàna àbhaisteach. Chan iongnadh gun do rinn Cortot fhèin am facal “piano orchestration”, agus na bheul cha b’ e dìreach abairt bhrèagha a bh’ ann idir. Mu dheireadh, an saorsa coileanaidh iongantach, a thug seachad na mìneachaidhean aige agus an dearbh phròiseas a bhith a’ cluich caractar faileasan feallsanachail no aithrisean togarrach a ghlac an luchd-èisteachd gu neo-sheasmhach.

Rinn na feartan sin uile Cortot mar aon de na h-eadar-mhìnearan as fheàrr air ceòl romansach na linn mu dheireadh, gu sònraichte Chopin agus Schumann, a bharrachd air ùghdaran Frangach. San fharsaingeachd, bha stòras an neach-ealain gu math farsaing. Còmhla ri obraichean an luchd-ciùil seo, rinn e sàr sonatas, rhapsodies agus tar-sgrìobhaidhean de Liszt, prìomh obraichean agus mion-dhealbhan le Mendelssohn, Beethoven, agus Brahms. Obair sam bith a fhuair e bhuaithe feartan sònraichte, air fhosgladh ann an dòigh ùr, uaireannan ag adhbhrachadh connspaid am measg luchd-eòlais, ach an-còmhnaidh a 'toirt toileachas don luchd-èisteachd.

Cha robh Cortot, neach-ciùil gu smior a chnàmhan, riaraichte a-mhàin le stòras aon-neach agus cuirmean le orcastra, bha e daonnan a 'tionndadh gu ceòl seòmar cuideachd. Ann an 1905, còmhla ri Jacques Thibault agus Pablo Casals, stèidhich e triùir, aig an robh cuirmean airson grunn deicheadan - gus an do chaochail Thibaut - saor-làithean dha leannanan ciùil.

Glòir Alfred Cortot - piàna, stiùiriche, cluicheadair ensemble - mar-thà anns na 30an air feadh an t-saoghail; ann an iomadh dùthaich bha e aithnichte le clàran. B’ ann anns na làithean sin – aig àm an latha as àirde aige – a thadhail an neach-ealain air ar dùthaich. Seo mar a mhìnich an t-Ollamh K. Adzhemov faireachdainn nan cuirmean aige: “Bha sinn a’ coimhead air adhart ri Cortot a thighinn. Anns an earrach 1936 chluich e ann am Moscow agus Leningrad. Tha cuimhne agam air a’ chiad shealladh aige air àrd-ùrlar Talla Mòr Tèarmann Moscow. Is gann gun do ghabh e àite aig an ionnstramaid, gun a bhith a’ feitheamh ri sàmhchair, thug an neach-ealain “ionnsaigh” sa bhad air cuspair Symphonic Etudes Schumann. Bha coltas gu robh an t-cord beag C-gheur, le lànachd soilleir de fhuaim, a’ gearradh tro fhuaim an talla gun tàmh. Bha sàmhchair sa bhad.

Gu sòlaimte, gu h-ealanta, gu h-òraideach le dìoghras, rinn Cortot ath-chruthachadh air ìomhaighean romansach. Thairis air seachdain, aon às deidh a chèile, bha na sàr-eisimpleirean aige a’ nochdadh romhainn: sonatas, duan, preludes le Chopin, consairt piàna, Kreisleriana aig Schumann, Seallaidhean Cloinne, Droch Atharrachadh Mendelssohn, Cuireadh Weber gu Dannsa, Sonata ann am B minor agus An Dàrna Rhapsody aig Liszt… Chaidh gach pìos a chlò-bhualadh san inntinn mar ìomhaigh faochaidh, air leth cudromach agus annasach. Bha mòrachd snaighte de dhealbhan fuaim mar thoradh air aonachd mac-meanmna cumhachdach an neach-ealain agus an sgil piana iongantach a chaidh a leasachadh thar nam bliadhnaichean (gu sònraichte vibrato dathach timbres). Ach a-mhàin beagan de luchd-breithneachaidh le inntinn acadaimigeach, choisinn mìneachadh tùsail Cortot meas coitcheann air luchd-èisteachd Sòbhieteach. Bha meas mòr aig B. Yavorsky, K. Igumnov, V. Sofronitsky, G. Neuhaus air ealain Korto.

Is fhiach cuideachd a bhith a’ toirt a-mach an seo beachd KN Igumnov, neach-ealain a tha ann an cuid de dhòighean faisg air làimh, ach ann an cuid de dhòighean mu choinneamh ceannard piàna Frangach: “Tha e na neach-ealain, a cheart cho coimheach ris an dà chuid spionnadh gun spionnadh agus deàrrsadh a-muigh. Tha e rudeigin reusanta, tha a thoiseach tòcail fo smachd na h-inntinn. Tha an ealain aige eireachdail, uaireannan duilich. Chan eil am paileas fuaim aige gu math farsaing, ach tarraingeach, chan eil e air a tharraing gu buaidhean ionnsramaid piàna, tha ùidh aige ann an cantilena agus dathan follaiseach, chan eil e a ’strì airson fuaimean beairteach agus a’ sealltainn an taobh as fheàrr den tàlant aige ann an raon na facail. Tha an ruitheam aige gu math saor, bidh an rubato gu math sònraichte aige uaireannan a’ briseadh loidhne choitcheann an fhoirm agus ga dhèanamh duilich an ceangal loidsigeach eadar abairtean fa leth fhaicinn. Tha Alfred Cortot air a chànan fhèin a lorg agus anns a' chànan seo tha e ag ath-aithris obraichean eòlach sàr mhaighstirean an ama a dh'fhalbh. Bidh smuaintean ciùil an fheadhainn mu dheireadh anns an eadar-theangachadh aige gu tric a 'faighinn ùidh agus brìgh ùr, ach uaireannan bidh iad neo-eadar-theangachadh, agus an uairsin tha an neach-èisteachd teagmhach chan ann mu dhìlseachd an neach-cluiche, ach mu fhìrinn ealanta a-staigh a' mhìneachaidh. Tha an tùsachd seo, an ceasnachadh seo, feart Cortot, a’ dùsgadh a’ bheachd cleasachd agus chan eil e a’ leigeil leis socrachadh air traidiseanan a tha aithnichte san fharsaingeachd. Ach, chan urrainnear aithris a dhèanamh air Cortot. A 'gabhail ris gun chumhachan, tha e furasta a dhol a-steach do innleachdas.

Às deidh sin, bha cothrom aig an luchd-èisteachd againn eòlas fhaighinn air cluich a’ phiana Frangach bho ghrunn chlàran, nach eil luach aca a’ dol sìos thar nam bliadhnaichean. Dhaibhsan a tha ag èisteachd riutha an-diugh, tha e cudromach cuimhneachadh air feartan sònraichte ealain an neach-ealain, a tha air an gleidheadh ​​​​anns na clàraidhean aige. “Bu chòir do dhuine sam bith a bheanas ris a’ mhìneachadh aige,” sgrìobh fear de luchd-eachdraidh-beatha Cortot, “a bhith a’ diùltadh a ’mhealladh domhainn gur e eadar-mhìneachadh, a rèir coltais, gluasad ciùil fhad‘ s a chumas e, os cionn a h-uile càil, dìlseachd don teacsa ciùil, an “litir” aige. Dìreach mar a chaidh a chuir an sàs ann an Cortot, tha suidheachadh mar sin gu tur cunnartach airson beatha - beatha a’ chiùil. Ma tha thu “a’ cumail smachd air ”le notaichean na làmhan, chan urrainn don toradh a bhith ach dubhach, leis nach robh e na“ philologist ”ciùil idir. Nach do pheacaich e gu neo-thruaillidh agus gun nàire anns a h-uile cùis a bha comasach – ann an luaths, ann an daineamaigs, ann an rubato reubte? Nach robh a bheachdan fhèin na bu chudromaiche dha na toil a’ bhàird? Chruthaich e fhèin a shuidheachadh mar a leanas: "Chan ann le corragan a tha Chopin air a chluich, ach le cridhe agus mac-meanmna." B' e seo a chreideas mar eadar-theangair san fharsaingeachd. Cha robh ùidh anns na notaichean mar chòd laghan statach, ach, chun na h-ìre as àirde, mar thagradh gu faireachdainnean an neach-cluiche agus an neach-èisteachd, tagradh a dh’ fheumadh e a mhìneachadh. Bha Corto na neach-cruthachaidh anns an t-seadh as fharsainge den fhacal. Am b’ urrainn do phiana de chruthachadh ùr-nodha seo a choileanadh? Is dòcha nach eil. Ach cha robh Cortot air a shàrachadh le miann an latha an-diugh airson foirfeachd theicnigeach - cha mhòr nach robh e na uirsgeul rè a bheatha, cha mhòr taobh a-muigh ruigsinneachd càineadh. Chunnaic iad na aodann chan e a-mhàin piàna, ach pearsantachd, agus mar sin bha feartan ann a thionndaidh a-mach gu bhith mòran nas àirde na an nota “ceart” no “meallta”: a chomas deasachaidh, a mhearachd neo-chliùiteach, an inbhe aige mar tidsear. Chruthaich so uile mar an ceudna ùghdarras nach gabh àicheadh, nach deach à bith gus an là'n diugh. Gu litireil b’ urrainn dha Cortot na mearachdan aige a phàigheadh. Aig an àm seo, faodaidh neach gàire a dhèanamh gu h-ìoranta, ach, a dh'aindeoin seo, feumaidh duine èisteachd ris a 'mhìneachadh aige."

Chaidh glòir Cortot - piàna, stiùiriche, propagandist - iomadachadh leis na gnìomhan aige mar thidsear agus sgrìobhadair. Ann an 1907, shealbhaich e clas R. Punyo aig Tèarmann Paris, agus ann an 1919, còmhla ri A. Mange, stèidhich e an Ecole Normale, a dh'fhàs ainmeil a dh'aithghearr, far an robh e na stiùiriche agus na thidsear - bha e a 'teagasg chùrsaichean eadar-mhìneachaidh samhraidh an sin . Bha an t-ùghdarras aige mar thidsear gun choimeas, agus thàinig oileanaich bho air feadh an t-saoghail gu litireil chun chlas aige. Am measg an fheadhainn a bha ag ionnsachadh le Cortot aig diofar amannan bha A. Casella, D. Lipatti, K. Haskil, M. Tagliaferro, S. Francois, V. Perlemuter, K. Engel, E. Heidsieck agus dusanan de luchd-piàna eile. Leabhraichean Cortot - “French Piano Music” (ann an trì leabhraichean), “Rational Principles of Piano Technique”, “Course of Interpretation”, “Aspects of Chopin”, chaidh na deasachaidhean agus na h-obraichean modhail aige air feadh an t-saoghail.

“… tha e òg agus tha gaol gu tur neo-eisimeileach aige air ceòl,” thuirt Claude Debussy mu Cortot aig toiseach na linne againn. Dh'fhuirich Corto mar an ceudna òg agus ann an gaol le ceòl fad a bheatha, agus mar sin dh'fhuirich e ann an cuimhne a h-uile duine a chuala e a 'cluich no a' conaltradh ris.

Grigoriev L., Platek Ya.