Ramon Vargas |

Ramon Vargas

Rugadh Ramon Vargas ann am Baile-mòr Mexico agus b’ e an seachdamh àite ann an teaghlach de naoinear chloinne. Aig aois naoi, chaidh e a-steach do chòisir chloinne balaich Eaglais na Madonna de Guadalupe. Bha an stiùiriche ciùil aige na shagart a bha na oileanach aig Acadamaidh Santa Cecilia. Aig aois deich, rinn Vargas a’ chiad turas aige mar aon-neach aig Theatre of Arts. Lean Ramon le a chuid ionnsachaidh aig Institiùd Ciùil Cardinal Miranda, far an robh Antonio Lopez agus Ricardo Sanchez nan stiùirichean. Ann an 1982, bidh Ramón a’ dèanamh a’ chiad turas aige aig Hayden aig Lo Special, Monterrey, agus a’ buannachadh Farpais Guth Nàiseanta Carlo Morelli. Ann an 1986, choisinn an neach-ealain Farpais Tenor Enrico Caruso ann am Milan. Anns an aon bhliadhna, ghluais Vargas dhan Ostair agus chuir e crìoch air a chuid ionnsachaidh aig sgoil gutha an Opera Stàite Vienna fo stiùireadh Leo Müller. Ann an 1990, thagh an neach-ealain slighe “neach-ealain an-asgaidh” agus choinnich e ris an ainmeil Rodolfo Celletti ann am Milan, a tha fhathast na thidsear gutha aige chun an latha an-diugh. Fo a cheannas, tha e a 'cluich prìomh dhleastanasan ann an Zurich ("Fra Diavolo"), Marseille ("Lucia di Lammermoor"), Vienna ("Magic Flute").

Ann an 1992, rinn Vargas a’ chiad turas eadar-nàiseanta dòrainneach: thug Opera Metropolitan New York cuireadh do neach-gabhail àite Luciano Pavarotti ann an Lucia de Lammermoor, còmhla ri June Anderson. Ann an 1993 rinn e a’ chiad turas aige aig La Scala mar Fenton ann an riochdachadh ùr de Falstaff air a stiùireadh le Giorgio Strehler agus Riccardo Muti. Ann an 1994, fhuair Vargas an còir urramach airson an t-seusan fhosgladh aig an Met le pàrtaidh an Diùc ann an Rigoletto. Bhon àm sin, tha e air a bhith na sgeadachadh de na prìomh ìrean - am Metropolitan, La Scala, Covent Garden, Bastille Opera, Colon, Arena di Verona, Real Madrid agus mòran eile.

Thairis air a dhreuchd, chluich Vargas còrr air 50 dreuchd, agus am fear as cudromaiche dhiubh sin: Riccardo in Un ballo in maschera, Manrico in Il trovatore, an tiotal ann an Don Carlos, an Diùc ann an Rigoletto, Alfred ann an La traviata le J. Verdi, Edgardo ann an “Lucia di Lammermoor” agus Nemorino ann an “Love Potion” le G. Donizetti, Rudolph ann an “La Boheme” le G. Puccini, Romeo ann an “Romeo and Juliet” le C. Gounod, Lensky ann an “Eugene Onegin” le P. Tchaikovsky. Am measg obraichean sònraichte an t-seinneadair tha àite Rudolf anns an opera aig G. Verdi “Luise Miller”, a chluich e an toiseach ann an riochdachadh ùr ann am Munich, an tiotal paria ann an “Idomeneo” le W. Mozart aig Fèis Salzburg agus ann an Paris; Chevalier de Grieux ann an “Manon” le J. Massenet, Gabriele Adorno anns an opera “Simon Boccanegra” le G. Verdi, Don Ottavio ann an “Don Giovanni” aig an Opera Metropolitan, Hoffmann ann an “The Tales of Hoffmann” le J. Offenbach aig La Scala.

Ramon Vargas gu gnìomhach a 'toirt cuirmean-ciùil air feadh an t-saoghail. Tha an repertoire cuirm-chiùil aige iongantach leis cho sùbailte ‘s a tha e - is e òran clasaigeach Eadailteach a tha seo, agus Lieder Gearmailteach romansach, a bharrachd air òrain le sgrìobhadairean Frangach, Spàinnteach agus Mexico bhon 19mh agus 20mh linn.

Tha an tenor à Mexico Ramón Vargas air aon de na seinneadairean òga as fheàrr san ùine againn, a’ coileanadh gu soirbheachail air na h-ìrean as fheàrr den t-saoghal. O chionn còrr is deich bliadhna, ghabh e pàirt ann am Farpais Enrico Caruso ann am Milan, a thàinig gu bhith na chlàr-tòiseachaidh dha gu àm ri teachd sgoinneil. B’ ann an uairsin a thuirt an teanor uirsgeulach Giuseppe Di Stefano mun òg Mexico: “Mu dheireadh lorg sinn cuideigin a tha a’ seinn gu math. Tha guth caran beag aig Vargas, ach stuamachd shoilleir agus deagh dhòigh-obrach.

Tha Vargas den bheachd gun do lorg fortan e ann am prìomh-bhaile Lombard. Bidh e a’ seinn mòran san Eadailt, a thàinig gu bhith na dhàrna dachaigh aige. Anns a’ bhliadhna a dh’ fhalbh bha e trang le riochdachaidhean cudromach de dh’ oparan Verdi: aig La Scala sheinn Vargas ann an Requiem agus Rigoletto còmhla ri Riccardo Muti, anns na Stàitean Aonaichte chluich e pàirt Don Carlos anns an opera den aon ainm, gun luaidh air ceòl Verdi. , a sheinn e ann an New York. York, Verona agus Tokyo. Tha Ramon Vargas a’ bruidhinn ri Luigi Di Fronzo.

Ciamar a chaidh thu faisg air ceòl?

Bha mi mun aon aois ’s a tha mo mhac Fernando a-nis – còig gu leth. Sheinn mi ann an còisir chloinne Eaglais Madonna Guadalupe ann am Baile Mheagsago. Bha an stiùiriche ciùil againn na shagart a rinn sgrùdadh aig an Accademia Santa Cecilia. Seo mar a chaidh mo bhunait ciùil a chruthachadh: chan ann a-mhàin a thaobh innleachd, ach cuideachd a thaobh eòlas air stoidhlichean. Sheinn sinn ceòl Gregorian sa mhòr-chuid, ach cuideachd obraichean polyphonic bhon t-seachdamh agus ochdamh linn deug, a’ toirt a-steach sàr-obair le Mozart agus Vivaldi. Chaidh cuid de sgrìobhaidhean a dhèanamh airson a’ chiad uair, leithid Aifreann a’ Phàpa Marcellus Palestrina. Bha e na eòlas iongantach agus air leth buannachdail nam bheatha. Chrìochnaich mi a’ chiad turas agam mar aon-neach aig an Arts Theatre nuair a bha mi deich bliadhna a dh’aois.

Chan eil teagamh nach e seo airidheachd cuid de thidsearan…

Bha, bha tidsear seinn air leth agam, Antonio Lopez. Bha e gu math faiceallach mu nàdar gutha nan oileanach aige. An fhìor chaochladh de na tha a’ tachairt anns na Stàitean Aonaichte, far a bheil an àireamh sa cheud de sheinneadairean a tha comasach air dreuchd a chuir air bhog gu math gòrach an taca ris an àireamh aig a bheil guth agus a bhios ag ionnsachadh seinn. Tha seo air sgàth gu feum an neach-foghlaim an oileanach a bhrosnachadh gus a nàdar sònraichte a leantainn, fhad ‘s a bhios dòighean fòirneartach air an cleachdadh mar as trice. Bidh an fheadhainn as miosa de na tidsearan a’ toirt ort atharrais a dhèanamh air stoidhle seinn sònraichte. Agus tha sin a’ ciallachadh deireadh.

Tha cuid, mar Di Stefano, ag argamaid nach eil mòran cudromach aig tidsearan an taca ri instinct. A bheil thu ag aontachadh le seo?

Aontaich gu bunaiteach. Oir nuair nach eil stuamachd no guth brèagha ann, chan urrainn eadhon beannachd pàpa toirt ort seinn. Tha eisgeachdan ann, ge-tà. Tha eachdraidh nan ealan cleasachd eòlach air guthan mòra “dèanta”, mar Alfredo Kraus, mar eisimpleir (ged a dh’ fheumar a ràdh gu bheil mi nam neach-leantainn Kraus). Agus, air an làimh eile, tha luchd-ealain ann aig a bheil tàlant nàdarrach follaiseach, leithid José Carreras, a tha dìreach mu choinneamh Kraus.

A bheil e fìor, anns na bliadhnaichean tràtha de do shoirbheachadh, gun tàinig thu gu Milan gu cunbhalach airson sgrùdadh le Rodolfo Celletti?

Is e an fhìrinn, o chionn beagan bhliadhnaichean thug mi leasanan bhuaithe agus an-diugh bidh sinn uaireannan a’ coinneachadh. Tha Celletti na phearsantachd agus na thidsear air cultar mòr. Smart agus blas fìor mhath.

Dè an leasan a theagaisg na sàr-sheinneadairean do luchd-ealain do ghinealach?

Feumar am mothachadh air dràma agus nàdarrachd ath-bheothachadh aig a h-uile cosgais. Bidh mi tric a’ smaoineachadh mun stoidhle liriceach a bha a’ comharrachadh a leithid de chleasaichean uirsgeulach mar Caruso agus Di Stefano, ach cuideachd mun mhothachadh air theatar a tha a-nis air chall. Tha mi ag iarraidh ort gun tuig thu mi gu ceart: tha purrachd agus mionaideachd fiosrachail a thaobh an dreach tùsail glè chudromach, ach cha bu chòir dìochuimhneachadh mu shìmplidheachd brìoghmhor, a tha, aig a ’cheann thall, a’ toirt seachad na faireachdainnean as beòthaile. Feumar iomadachaidhean mì-reusanta a sheachnadh cuideachd.

Bidh thu gu tric a’ toirt iomradh air Aureliano Pertile. Carson?

Air sgàth, ged nach robh guth Pertile mar aon den fheadhainn as bòidhche air an t-saoghal, bha e air a chomharrachadh le purrachd de riochdachadh fuaim agus faireachdainneachd, aon de sheòrsa. Bhon t-sealladh seo, theagaisg Pertile leasan nach gabh a dhìochuimhneachadh ann an stoidhle nach eilear a’ tuigsinn gu tur an-diugh. Bu chòir ath-mheasadh a dhèanamh air a cunbhalachd mar eadar-theangair, seinn gun sgreuchail agus spasms. Lean Pertile traidisean a thàinig bhon àm a dh'fhalbh. Bha e a’ faireachdainn nas fhaisge air Gigli na air Caruso. Tha mi cuideachd na neach-meas mòr air Gigli.

Carson a tha stiùirichean “freagarrach” airson opera agus feadhainn eile nach eil cho mothachail don ghnè?

Chan eil fios agam, ach airson an t-seinneadair tha àite mòr aig an eadar-dhealachadh seo. Thoir an aire gu bheil seòrsa de ghiùlan cuideachd follaiseach am measg cuid den luchd-èisteachd: nuair a bhios an stiùiriche a 'coiseachd air adhart, gun a bhith a' toirt aire don t-seinneadair air an àrd-ùrlar. No nuair a bhios cuid de bhata an stiùiriche mòr “a’ còmhdach” na guthan air an àrd-ùrlar, ag iarraidh fuaim ro làidir agus soilleir bhon orcastra. Ach, tha stiùirichean ann leis a bheil e math a bhith ag obair. Ainmean? Muti, Levine agus Viotti. Luchd-ciùil a bhios a 'còrdadh ma tha an seinneadair a' seinn gu math. A’ faighinn tlachd às an nota àlainn mar gum biodh iad ga chluich leis an t-seinneadair.

Dè a thàinig gu bhith aig cuirmean Verdi a ghabh àite anns a h-uile àite ann an 2001 airson saoghal opera?

Is e àm cudromach de fhàs coitcheann a tha seo, oir is e Verdi cnàimh-droma an taigh opera. Ged is toil leam Puccini, is e Verdi, bho mo shealladh, an t-ùghdar a tha a’ toirt a-steach spiorad melodrama nas motha na duine sam bith eile. Chan ann a-mhàin air sgàth a’ chiùil, ach air sgàth an cluich seòlta saidhgeòlach eadar na caractaran.

Ciamar a tha beachd an t-saoghail ag atharrachadh nuair a bhios seinneadair a’ soirbheachadh?

Tha cunnart ann a bhith nad neach-stuth. Gus barrachd chàraichean a bhith agad, barrachd is barrachd aodach eireachdail, togalaichean fìor anns gach ceàrnaidh den t-saoghal. Feumar an cunnart seo a sheachnadh oir tha e glè chudromach gun a bhith a’ leigeil le airgead buaidh a thoirt ort. Tha mi a’ feuchainn ri obair carthannais a dhèanamh. Ged nach eil mi creidsinneach, tha mi a 'smaoineachadh gum bu chòir dhomh tilleadh chun chomann-sòisealta na tha nàdur air a thoirt dhomh le ceòl. Ann an suidheachadh sam bith, tha an cunnart ann. Tha e cudromach, mar a tha an seanfhacal ag ràdh, gun a bhith troimh-chèile soirbheachas le airidheachd.

Am b’ urrainn soirbheachas ris nach robh dùil buaidh a thoirt air cùrsa-beatha seinneadair?

Ann an seagh, tha, ged nach e sin an fhìor dhuilgheadas. An-diugh, tha crìochan an opera air leudachadh. Chan ann a-mhàin air sgàth, gu fortanach, nach eil cogaidhean no galaran sgaoilte ann a bheir air taighean-cluiche dùnadh agus dèanamh cinnteach gu bheil bailtean-mòra agus dùthchannan neo-ruigsinneach, ach air sgàth gu bheil opera air a thighinn gu bhith na iongantas eadar-nàiseanta. Is e an trioblaid gu bheil a h-uile seinneadair ag iarraidh siubhal air feadh an t-saoghail gun a bhith a 'diùltadh cuiridhean air ceithir mòr-thìrean. Smaoinich air an eadar-dhealachadh mòr eadar na bha san dealbh o chionn ceud bliadhna agus na tha e an-diugh. Ach tha an dòigh-beatha seo cruaidh agus duilich. A bharrachd air an sin, bha amannan ann nuair a chaidh gearraidhean a dhèanamh ann an oparan: dhà no trì arias, duet ainmeil, ensemble, agus tha sin gu leòr. A-nis bidh iad a’ coileanadh a h-uile dad a tha sgrìobhte, mura h-eil nas motha.

An toil leat ceòl aotrom cuideachd…

Is e seo an t-seann dìoghras agam. Michael Jackson, na Beatles, luchd-ealain jazz, ach gu h-àraidh an ceòl a tha air a chruthachadh leis na daoine, an strata as ìsle den chomann-shòisealta. Troimhe, bidh na daoine a tha a 'fulang a' cur an cèill iad fhèin.

Agallamh le Ramon Vargas air fhoillseachadh san iris Amadeus ann an 2002. Foillseachadh agus eadar-theangachadh bhon Eadailtis le Irina Sorokina.