Alasdair Konstantinovich Glazunov |

Alasdair Glazunov

Chruthaich Glazunov saoghal de thoileachas, spòrs, sìth, itealaich, èigneachadh, smaoineachadh agus mòran a bharrachd, an-còmhnaidh toilichte, an-còmhnaidh soilleir agus domhainn, an-còmhnaidh neo-àbhaisteach uasal, le sgiathan ... A. Lunacharsky

Co-obraiche de sgrìobhadairean-ciùil The Mighty Handful, caraid dha A. Borodin, a chuir crìoch air na sgrìobhaidhean neo-chrìochnaichte aige bho chuimhne, agus tidsear a thug taic don òganach D. Shostakovich anns na bliadhnaichean de sgrios às deidh ar-a-mach ... Mar a thachair dha A. Glazunov gu follaiseach a’ toirt a-steach leantainneachd ceòl Ruiseanach is Sobhietach. Slàinte inntinn làidir, neart a-staigh air a chuingealachadh agus uaislean gun atharrachadh - tharraing na feartan pearsantachd seo aig an neach-ciùil luchd-ciùil, luchd-èisteachd, agus grunn oileanach den aon seòrsa inntinn thuige. Air a chruthachadh air ais na òige, cho-dhùin iad structar bunaiteach na h-obrach aige.

Bha leasachadh ciùil Glazunov gu math luath. Air a bhreith a-steach do theaghlach foillsichear leabhraichean ainmeil, thogadh an sgrìobhadair-ciùil san àm ri teachd bho leanabachd ann an àile de cheòl dealasach, a’ toirt buaidh air a chàirdean le a chomasan iongantach - an cluais as fheàrr airson ceòl agus an comas an ceòl a chuimhneachadh sa bhad. chual e aon uair. Chuimhnich Glazunov nas fhaide air adhart: “Chluich sinn mòran san taigh againn, agus chuimhnich mi gu làidir air na dealbhan-cluiche a chaidh a chluich. Gu math tric air an oidhche, a 'dùsgadh, rinn mi inntinn air ais chun na mion-fhiosrachaidh as lugha a chuala mi roimhe ... "B' e pianaichean N. Kholodkova agus E. Elnkovsky a 'chiad thidsearan aig a' bhalach. Bha pàirt chudromach ann an cruthachadh an neach-ciùil air a chluich le clasaichean leis na sgrìobhadairean-ciùil as motha ann an sgoil St Petersburg - M. Balakirev agus N. Rimsky-Korsakov. Chuidich conaltradh leotha Glazunov gu h-iongantach gu bhith a’ ruighinn inbheachd cruthachail agus cha b ’fhada gus an do dh’ fhàs e na chàirdeas de dhaoine den aon seòrsa inntinn.

Thòisich slighe an sgrìobhaiche òig chun an neach-èisteachd le buaidh. Thog a’ chiad symphony den ùghdar sia-bliadhna-deug a dh’aois (a’ chiad shealladh ann an 1882) freagairtean dealasach bhon phoball agus bho na meadhanan, agus chuir a cho-obraichean meas mòr air. Anns an aon bhliadhna, chaidh coinneamh a chumail a thug buaidh mhòr air na thachair dha Glazunov. Aig ro-aithris a 'Chiad Symphony, choinnich an neach-ciùil òg ri M. Belyaev, fìor eòlaiche ciùil, prìomh mharsanta fiodha agus gràdh-daonna, a rinn mòran gus taic a thoirt do sgrìobhadairean Ruiseanach. Bhon àm sin air adhart, bha slighean Glazunov agus Belyaev daonnan a 'dol thairis air. Goirid dh'fhàs an neach-ciùil òg gu cunbhalach air Dihaoine Belyaev. Tharraing na h-oidhcheannan ciùil seachdaineil seo anns na 80an is 90an. na feachdan as fheàrr de cheòl Ruiseanach. Còmhla ri Belyaev, rinn Glazunov turas fada thall thairis, fhuair e eòlas air ionadan cultarail na Gearmailt, an Eilbheis, an Fhraing, a 'clàradh fuinn dùthchail anns an Spàinn agus Morocco (1884). Rè an turais seo, chaidh tachartas cuimhneachail a chumail: thadhail Glazunov air F. Liszt ann an Weimar. Anns an aon àite, aig an fhèis coisrigte do obair Liszt, a 'chiad Symphony de Russian ùghdar air a bhith soirbheachail a' coileanadh.

Airson mòran bhliadhnaichean bha Glazunov co-cheangailte ris na clann eanchainn as fheàrr le Belyaev - taigh foillseachaidh ciùil agus cuirmean symphony Ruiseanach. Às deidh bàs stèidheadair a ’chompanaidh (1904), thàinig Glazunov, còmhla ri Rimsky-Korsakov agus A. Lyadov, gu bhith na bhall de Bhòrd nan Urrasairean airson brosnachadh sgrìobhadairean is luchd-ciùil Ruiseanach, a chaidh a chruthachadh fon tiomnadh agus aig cosgais Belyaev. . Ann an raon ciùil is poblach, bha ùghdarras mòr aig Glazunov. Bha spèis cho-obraichean airson a sgil agus a chuid eòlais stèidhichte air bunait làidir: ionracas, mionaideachd agus onair criostail an neach-ciùil. Rinn am fear a rinn an t-òran measadh mionaideach air an obair aige, gu tric a’ fulang teagamhan goirt. Thug na feartan sin neart airson obair neo-fhìnnteach air ceòl caraid a chaochail: chaidh ceòl Borodin, a bha air a chluich leis an ùghdar mu thràth, ach nach deach a chlàradh air sgàth a bhàis obann, a shàbhaladh le taing do chuimhne iongantach Glazunov. Mar sin, chaidh an opera Prince Igor a chrìochnachadh (còmhla ri Rimsky-Korsakov), chaidh an dàrna pàirt den treas Symphony ath-nuadhachadh bho chuimhne agus a chuir air dòigh.

Ann an 1899, thàinig Glazunov gu bhith na àrd-ollamh, agus san Dùbhlachd 1905, ceannard an St Petersburg Conservatory, am fear as sine san Ruis. Bha ùine de dheuchainnean air thoiseach air taghadh Glazunov mar stiùiriche. Chuir grunn choinneamhan oileanach air adhart iarrtas airson fèin-riaghladh an t-seòmar-grèine bho Chomann Ciùil Ìmpireil na Ruis. Anns an t-suidheachadh seo, a roinneadh na tidsearan gu dà champa, mhìnich Glazunov gu soilleir a shuidheachadh, a 'toirt taic dha na h-oileanaich. Anns a 'Mhàrt 1905, nuair a chaidh Rimsky-Korsakov a chur fo chasaid mu bhith a' brosnachadh oileanaich gu ar-a-mach agus a chuir às a dhreuchd, leig Glazunov, còmhla ri Lyadov, dheth a dhreuchd mar àrd-ollamhan. Beagan làithean às deidh sin, stiùir Glazunov Kashchei the Immortal aig Rimsky-Korsakov, air a chuir air dòigh le oileanaich an Tèarmann. Chrìochnaich an taisbeanadh, làn de chomainn phoilitigeach an latha, le cruinneachadh gun spionnadh. Chuimhnich Glazunov: “Bha mi an uairsin ann an cunnart a bhith air mo fhuadach à St. Petersburg, ach a dh’ aindeoin sin dh’ aontaich mi ri seo. Mar fhreagairt do thachartasan rèabhlaideach 1905, atharrachadh air an òran “Hey, let’s go!” nochd. airson còisir agus orcastra. Is ann dìreach às deidh an t-seòmar-grèine a fhuair fèin-riaghladh a thill Glazunov gu teagasg. A-rithist gu bhith na stiùiriche, rannsaich e a h-uile mion-fhiosrachadh mun phròiseas foghlaim leis an mionaideachd àbhaisteach aige. Agus ged a bha am fear a rinn an t-òran a’ gearan ann an litrichean: “Tha mi cho làn de dh’ obair seòmar-grèine is nach eil tìde agam smaoineachadh air rud sam bith, cho luath ‘s a tha draghan an latha an-diugh,” dh’ fhàs conaltradh le oileanaich na fhìor fheum air. Bha daoine òga cuideachd air an tarraing gu Glazunov, a 'faireachdainn gur e fìor mhaighstir agus tidsear a bh' ann.

Mean air mhean, b 'e gnìomhan foghlaim, foghlaim a' phrìomh fheadhainn airson Glazunov, a 'putadh air beachdan an ùghdair. Leasaich an obair oideachail is sòisealta-ciùil aige gu sònraichte farsaing tro bhliadhnaichean an ar-a-mach agus a’ chogaidh shìobhalta. Bha ùidh aig a 'mhaighstir anns a h-uile dad: co-fharpaisean airson luchd-ealain neo-dhreuchdail, agus cuirmean stiùiriche, agus conaltradh le oileanaich, agus a' dèanamh cinnteach à beatha àbhaisteach ollamhan agus oileanaich ann an suidheachaidhean sgrios. Fhuair gnìomhachd Glazunov aithne uile-choitcheann: ann an 1921 fhuair e an tiotal Neach-ealain Daoine.

Cha deach stad a chuir air conaltradh leis an t-seòmar-grèine gu deireadh beatha a’ mhaighstir. Na bliadhnaichean mu dheireadh (1928-36) chuir am bàrd a bha a’ fàs nas sine seachad thall thairis. Chuir tinneas tath air, chuir tursan sgìth air. Ach an-còmhnaidh thill Glazunov a smuaintean gu Motherland, gu a chompanaich ann an gàirdeanan, gu cùisean glèidhteachais. Sgrìobh e gu co-obraichean agus caraidean: “Tha mi gad ionndrainn uile.” Chaochail Glazunov ann am Paris. Ann an 1972, chaidh a luaithre a ghiùlan gu Leningrad agus a thiodhlacadh ann an Lavra Alexander Nevsky.

Tha an t-slighe aig Glazunov ann an ceòl a 'còmhdach mu leth-cheud bliadhna. Bha àrdachadh is ìsleachadh ann. Air falbh bhon dùthaich dhachaigh aige, cha mhòr nach do rinn Glazunov dad, ach a-mhàin dà chuirm-ciùil ionnsramaid (airson saxophone agus cello) agus dà chairteal. Tha prìomh àrdachadh na h-obrach aige a 'tuiteam air na 80-90an. 1900mh linn agus tràth sna 5an. A dh'aindeoin amannan èiginn cruthachail, àireamh a tha a 'sìor fhàs de chùisean ciùil, sòisealta agus oideachail, anns na bliadhnaichean sin chruthaich Glazunov mòran obraichean symphonic mòr (dàin, overtures, fantasies), nam measg "Stenka Razin", "Forest", "Sea", “Kremlin”, sreath symphonic “Bho na Meadhan Aoisean”. Aig an aon àm, nochd a’ mhòr-chuid de na cairtealan sreang (2 a-mach à seachd) agus obraichean ensemble eile. Tha cuideachd cuirmean-ciùil ionnsramaid ann an dualchas cruthachail Glazunov (a bharrachd air an fheadhainn a chaidh ainmeachadh - cuirmean piàna XNUMX agus concerto fìdhle air leth measail), romansan, còisirean, cantatas. Ach, tha prìomh choileanaidhean an ùghdair co-cheangailte ri ceòl symphonic.

Chan eil gin de na sgrìobhadairean dachaigheil anmoch XIX - tràth XX linn. cha tug e uimhir de dh’ aire don ghnè symphony ri Glazunov: tha na 8 symphonies aige mar chearcall grandiose, ag èirigh am measg obraichean gnèithean eile leithid sreath bheanntan mòr an aghaidh cùl-raon cnuic. Le bhith a’ leasachadh mìneachadh clasaigeach an symphony mar chearcall ioma-phàirteach, a’ toirt dealbh coitcheann den t-saoghal tro cheòl ionnsramaid, bha e comasach dha Glazunov a thiodhlac fonnmhor fialaidh, loidsig gun samhail a thoirt gu buil ann an togail structaran ciùil ioma-thaobhach iom-fhillte. Chan eil an eadar-dhealachadh ìomhaigheach de symphonies Glazunov nam measg fhèin a’ toirt ach cuideam air an aonachd a-staigh, freumhaichte ann am miann leantainneach a’ bhàird a bhith ag aonachadh 2 mheur de symphonism Ruiseanach a bha ann an co-shìnte: liriceach-dràma (P. Tchaikovsky) agus dealbh-eireachdail (sgrìobhadairean The Mighty Handful). ). Mar thoradh air co-chur nan traidiseanan sin, tha iongantas ùr ag èirigh - symphonism liriceach-epic Glazunov, a tha a’ tàladh an neach-èisteachd le a dhìomhaireachd soilleir agus a neart gaisgeil. Tha dòrtadh liriceach fonnmhor, cuideaman iongantach agus seallaidhean gnè juicy anns na symphonies air an cothromachadh le chèile, a’ gleidheadh ​​blas dòchasach iomlan a’ chiùil. “Chan eil aimhreit sam bith ann an ceòl Glazunov. Tha i na ìomhaigh chothromach de fhaireachdainnean agus de mhothachadh deatamach air an nochdadh ann am fuaim…” (B. Asafiev). Ann an symphonies Glazunov, tha aon air a bhualadh le co-sheirm agus soilleireachd ailtireachd, an innleachd neo-sheasmhach ann a bhith ag obair le cuspairean, agus am measgachadh fialaidh de phalet orcastra.

Faodaidh ballets Glazunov cuideachd a bhith air an ainmeachadh mar dhealbhan symphonic leudaichte, anns a bheil co-leanailteachd a 'phlota a' dol a-steach don chùl-raon mus tèid gnìomhan ceòl beòthail a chomharrachadh. Is e am fear as ainmeil dhiubh "Raymonda" (1897). Dh’ adhbhraich fantasachd an ùghdair, a tha air a bhith air a bheò-ghlacadh o chionn fhada le deàrrsadh uirsgeulan chivalric, dealbhan eireachdail ioma-dathte - fèis ann an caisteal meadhan-aoiseil, dannsan eireachdail Spàinnteach-Arabais is Ungairis … Tha cumadh ciùil a’ bheachd air leth carragh-cuimhne agus dathach . Gu sònraichte tarraingeach tha na seallaidhean mòra, anns a bheil comharran dath nàiseanta air an toirt seachad gu socair. Lorg "Raymonda" beatha fhada an dà chuid anns an taigh-cluiche (a 'tòiseachadh bhon chiad riochdachadh leis an neach-dannsa ainmeil M. Petipa), agus air an àrd-ùrlar cuirm-chiùil (ann an cruth sreath). Tha dìomhair cho mòr-chòrdte ‘s a tha e na laighe ann am bòidhchead uasal nam fonn, anns na dearbh chonaltradh eadar ruitheam a’ chiùil agus fuaim orcastra ri plastaigeachd an dannsa.

Anns na ballets a leanas, tha Glazunov a 'leantainn an t-slighe gu bhith a' teannachadh a 'choileanaidh. Seo mar a nochd The Young Maid, or the Trial of Damis (1898) agus The Four Seasons (1898) - ballets aon-ghnìomh cuideachd air an cruthachadh ann an co-obrachadh le Petipa. Tha an cuilbheart gun samhail. Tha a’ chiad fhear na aoghaireil eireachdail ann an spiorad Watteau (peantair Frangach den XNUMXmh linn), tha an dàrna fear na ùmhlachd air sìorraidheachd nàdur, air a riochdachadh ann an ceithir dealbhan ciùil is dannsa: “Geamhradh”, “Earrach”, “Samhradh ”, “Foghar”. Am miann airson giorrad agus sgeadachadh cudthromach ballets aon-ghnìomh Glazunov, tagradh an ùghdair gu àm an XNUMXmh linn, air a dhath le suathadh de ìoranas - tha seo uile a’ toirt cuimhne air cur-seachadan luchd-ealain Saoghal Ealain.

Tha co-chòrdadh ùine, mothachadh air sealladh eachdraidheil dualach do Glazunov anns a h-uile gnè. Tha cruinneas loidsigeach agus reusantachd an togail, cleachdadh gnìomhach polyphony - às aonais na feartan sin chan eil e comasach smaoineachadh air coltas Glazunov an symphonist. Thàinig na h-aon fheartan ann an diofar stoidhlichean gu bhith nam feartan as cudromaiche de cheòl na XNUMXmh linn. Agus ged a dh’ fhan Glazunov a rèir traidiseanan clasaigeach, mean air mhean dh’ ullaich mòran de na lorg e lorgan ealanta an XNUMXmh linn. V. Stasov ris an canar Glazunov "Russian Samson". Gu dearbha, chan urrainn ach bogatyr an ceangal do-ruigsinneach a stèidheachadh eadar clasaigean Ruiseanach agus ceòl Sobhietach a tha a’ tighinn am bàrr, mar a rinn Glazunov.

N. Zabolotnaya

Tha àite air leth aig Alexander Konstantinovich Glazunov (1865-1936), oileanach agus co-obraiche dìleas de NA Rimsky-Korsakov, am measg riochdairean na “sgoil-chiùil ùr Ruiseanach” agus mar phrìomh sgrìobhaiche-ciùil, anns an obair aige beairteas agus soilleireachd nan dathan air an cur còmhla ris an sgil as àirde, as foirfe, agus mar neach-ciùil adhartach agus poblach a dhìon gu làidir ùidhean ealain Ruiseanach. Tharraing e gu neo-àbhaisteach tràth aire a’ Chiad Symphony (1882), iongnadh airson aois cho òg na shoilleireachd agus iomlanachd, ro aois trithead bliadhna bha e a’ faighinn cliù agus aithne farsaing mar ùghdar còig symphonies mìorbhaileach, ceithir cairtealan agus mòran eile. obraichean, air an comharrachadh le beairteas bun-bheachd agus inbheachd. a bhuileachadh.

Às deidh dha aire a’ bhall-pàrlamaid fialaidh Belyaev a tharraing, cha b’ fhada gus an robh an sgrìobhadair-ciùil adhartach na chom-pàirtiche gun samhail, agus an uairsin mar aon de stiùirichean a ghnìomhachdan ciùil, foghlaim is propaganda, gu ìre mhòr a’ stiùireadh gnìomhachd cuirmean symphony Ruiseanach, anns a bheil Bha e fhèin gu tric na stiùiriche, a bharrachd air an taigh-foillseachaidh Belyaev, a 'cur an cèill am beachd cudthromach a thaobh a bhith a' toirt seachad Duaisean Glinkin do sgrìobhadairean Ruiseanach. Tharraing tidsear agus neach-comhairle Glazunov, Rimsky-Korsakov, na bu trice na feadhainn eile, e gus a chuideachadh le bhith a’ coileanadh obair co-cheangailte ri bhith a’ cumail cuimhne air luchd-dàimh mhòir, a’ cur an òrdugh agus a’ foillseachadh an dualchas cruthachail. Às deidh bàs obann AP Borodin, dh ’obraich an dithis aca gu cruaidh gus an opera neo-chrìochnaichte Prince Igor a chrìochnachadh, leis an robh an cruthachadh sgoinneil seo comasach air solas an latha fhaicinn agus beatha àrd-ùrlar a lorg. Anns na 900an, dh'ullaich Rimsky-Korsakov, còmhla ri Glazunov, deasachadh ùr de sgòran symphonic Glinka, A Life for the Tsar agus Prince Kholmsky, a tha fhathast a 'cumail a chudromachd. Bho 1899, bha Glazunov na àrd-ollamh aig an St Petersburg Conservatoire, agus ann an 1905 chaidh a thaghadh gu h-aon-ghuthach mar stiùiriche, a 'fuireach san dreuchd seo airson còrr is fichead bliadhna.

Às deidh bàs Rimsky-Korsakov, thàinig Glazunov gu bhith na oighre aithnichte agus neach-leantainn traidiseanan a shàr thidsear, a ’gabhail àite ann am beatha ciùil Petersburg. Bha an t-ùghdarras pearsanta agus ealanta aige gun teagamh. Ann an 1915, an co-cheangal ri leth-cheud bliadhna de Glazunov, sgrìobh VG Karatygin: “Cò am measg nan sgrìobhadairean Ruiseanach beò as mòr-chòrdte? Cò an obair-ciùird den chiad ìre a tha nas fhaide na an teagamh as lugha? Cò mu dheidhinn ar co-aoisean a tha air sgur a bhith ag argamaid o chionn fhada, gun teagamh ag aithneachadh airson a chuid ealain cho dona sa tha susbaint ealain agus an sgoil as àirde de theicneòlas ciùil? Faodaidh an t-ainm a-mhàin a bhith ann an inntinn an neach a thogas a leithid de cheist agus air bilean an neach a tha airson a freagairt. Is e AK Glazunov an t-ainm seo.

Aig an àm sin de na connspaidean as cruaidhe agus strì nan diofar shruthan, nuair nach e a-mhàin an rud ùr, ach cuideachd mòran, bhiodh e coltach, o chionn fhada air a cho-chothromachadh, air a dhol a-steach gu mothachadh gu daingeann, ag adhbhrachadh breithneachaidhean agus measaidhean a bha gu math eadar-dhealaichte, bha coltas “neo-sheasmhachd" mar sin. neo-àbhaisteach agus eadhon air leth. Bha e na fhianais air spèis àrd do phearsantachd an ùghdair, an sgil sàr-mhath agus an blas iongantach a bh 'aige, ach aig an aon àm, cuid de neo-eisimeileachd a thaobh a chuid obrach mar rud neo-iomchaidh mu thràth, a' seasamh nach eil cho "os cionn na sabaidean", ach “air falbh bho na sabaidean”. Cha do chòrd ceòl Glazunov ris, cha do dh'adhbhraich e gràdh agus adhradh dealasach, ach cha robh feartan ann a bha gu math mì-fhreagarrach dha gin de na pàrtaidhean connspaideach. Mar thoradh air an soilleireachd ghlic, an co-sheirm agus an cothromachadh leis an do rinn am fear a rinn an t-òran diofar chlaonaidhean, uaireannan an-aghaidh a chèile, dh’ fhaodadh an obair aige “luchd-traidiseanta” agus “luchd-nuadhachaidh” a rèiteachadh.

Beagan bhliadhnaichean mus do nochd an artaigil a chaidh ainmeachadh le Karatygin, chuir neach-breithneachaidh ainmeil eile AV Ossovsky, ann an oidhirp àite eachdraidheil Glazunov ann an ceòl Ruiseanach a dhearbhadh, às leth an t-seòrsa de luchd-ealain - “crìochnachaidhean”, an taca ri na “ar-a-mach” ann an ealan, luchd-lorg slighean ùra: “Tha inntinn“ ar-a-mach ”air an sgrios le ealain a tha air a dhol à bith le geur mion-sgrùdadh, ach aig an aon àm, nan anam, tha solar gun àireamh de fheachdan cruthachail ann airson an sgeadachadh de bheachdan ùra, airson cruthan ealain ùra a chruthachadh, a tha iad a’ faicinn, mar gum biodh, ann an geàrr-chunntasan dìomhair an latha ron latha <...> Ach tha amannan eile ann an ealan – amannan eadar-amail, an taca ris na ciad fheadhainn sin a dh’ fhaodadh a bhith air a mhìneachadh mar amannan cinnteach. Luchd-ealain, aig a bheil an dàn eachdraidheil na laighe ann an synthesis bheachdan agus chruthan a chaidh a chruthachadh aig àm spreadhaidhean rèabhlaideach, is e an t-ainm a chaidh ainmeachadh roimhe a chanas mi ris an fheadhainn mu dheireadh.

Chaidh dà-chànanas suidheachadh eachdraidheil Glazunov mar neach-ealain na h-ùine gluasaid a dhearbhadh, air an aon làimh, leis a 'cheangal dlùth a th' aige ris an t-siostam coitcheann de bheachdan, beachdan esthetigeach agus gnàthasan na linn roimhe, agus air an làimh eile, le bhith a 'tighinn gu ìre. anns an obair aige air cuid de ghluasadan ùra a làn leasachadh mar-thà aig àm eile. Thòisich e air a ghnìomhachd aig àm nuair nach robh an “aois òir” de cheòl clasaigeach na Ruis, air a riochdachadh le ainmean Glinka, Dargomyzhsky agus an fheadhainn a thàinig às a dhèidh anns a’ ghinealach “sixties”, air a dhol seachad fhathast. Ann an 1881, rinn Rimsky-Korsakov, fo stiùir Glazunov a bhith a’ faighinn eòlas air bunaitean dòighean sgrìobhaidh, The Snow Maiden, obair a chomharraich toiseach inbheachd cruthachail àrd an ùghdair. B' e na 80an agus tràth sna 90an an t-àm anns an robh an soirbheachadh as àirde airson Tchaikovsky cuideachd. Aig an aon àm, Balakirev, a 'tilleadh gu ceòl cruthachail an dèidh fìor èiginn spioradail a dh'fhuiling e, a' cruthachadh cuid de na sgrìobhaidhean as fheàrr aige.

Tha e gu math nàdarra gur ann an uairsin a bha sgrìobhadair-ciùil, leithid Glazunov, air a chumadh fo bhuaidh an àile chiùil a bha timcheall air agus nach do theich e bho bhuaidh a thidsearan agus a chompanaich nas sine. Tha stampa follaiseach air a’ chiad obair aige de chlaonaidhean “Kuchkist”. Aig an aon àm, tha cuid de fheartan ùra a’ nochdadh annta mu thràth. Ann an ath-sgrùdadh air coileanadh a Chiad Symphony ann an cuirm-chiùil den Sgoil Chiùil an-asgaidh air 17 Màrt 1882, air a stiùireadh le Balakirev, thug Cui fa-near soilleireachd, iomlanachd agus misneachd gu leòr ann an sgeadachadh a rùintean leis an òganach 16-bliadhna. ùghdar: “Tha e gu tur comasach air na tha e ag iarraidh a chuir an cèill, agus somar a tha e ag iarraidh." Nas fhaide air adhart, tharraing Asafiev aire gu “ro-aithris, sruthadh gun chumhachan” cuideachail de cheòl Glazunov mar sheòrsa de thoirt seachad, a tha dualach do fhìor nàdar a smaoineachadh cruthachail: “Tha e mar gum biodh Glazunov nach eil a’ cruthachadh ceòl, ach Tha e air an cruthachadh, gus am bi na h-inneach as iom-fhillte de fhuaimean air an toirt seachad leotha fhèin, agus nach deach an lorg, tha iad dìreach air an sgrìobhadh sìos (“airson cuimhne”), agus gun a bhith air an riochdachadh mar thoradh air strì le stuth neo-shoilleir neo-shoilleir. Cha do dh'fhuiling an cunbhalachd loidsigeach teann seo de shruth smaoineachaidh ciùil le astar agus furasta an sgrìobhadh, a bha gu sònraichte iongantach anns an òganach Glazunov anns a 'chiad dà dheichead den obair sgrìobhaidh aige.

Bhiodh e ceàrr co-dhùnadh bho seo gun deach pròiseas cruthachail Glazunov air adhart gu tur gun smaoineachadh, gun oidhirp sam bith a-staigh. Fhuair e aodann an ùghdair aige fhèin mar thoradh air obair chruaidh agus chruaidh a' leasachadh dòigh-obrach an ùghdair agus a' cur ri dòighean sgrìobhaidh ciùil. Chuidich eòlas le Tchaikovsky agus Taneyev le bhith a 'faighinn thairis air an aonachd de dhòighean a thug mòran de luchd-ciùil fa-near ann an obraichean tràth Glazunov. Bha faireachdainn fosgailte agus dràma spreadhaidh ceòl Tchaikovsky fhathast coimheach ris an fheadhainn a bha air an cuingealachadh, beagan dùinte agus air am bacadh anns na foillseachaidhean spioradail aige Glazunov. Ann an aiste cuimhneachaidh ghoirid, “My Acquaintance with Tchaikovsky,” sgrìobhte fada nas fhaide air adhart, tha Glazunov ag ràdh: “A thaobh mi fhìn, chanainn gu robh mo bheachdan ann an ealain eadar-dhealaichte bho bheachdan Tchaikovsky. A dh’ aindeoin sin, a’ sgrùdadh a shaothair, chunnaic mi annta mòran de rudan ùra agus fiosrachail dhuinne, luchd-ciùil òga aig an àm sin. Tharraing mi aire gur e Pyotr Ilyich a thug a-steach eileamaidean den opera a-steach don symphony, a bhith gu sònraichte na liriceach symphonic. Thòisich mi a’ gluasad chan ann a-mhàin ri stuth cuspaireil a chruthachaidh, ach ri leasachadh brosnachail smuaintean, stuamachd agus foirfeachd inneach san fharsaingeachd.

Chuir rapprochement le Taneyev agus Laroche aig deireadh na 80n ri ùidh Glazunov ann am polyphony, thug e stiùireadh dha sgrùdadh a dhèanamh air obair seann mhaighstirean an XNUMXth-XNUMXth linntean. Nas fhaide air adhart, nuair a dh'fheumadh e clas polyphony a theagasg aig Conservatoire St Petersburg, dh'fheuch Glazunov ri blas a chuir air an ealain àrd seo anns na h-oileanaich aige. Sgrìobh aon de na h-oileanaich as fheàrr leis, MO Steinberg, a’ cuimhneachadh air na bliadhnaichean seòmar-grèine aige: “An seo fhuair sinn eòlas air obair sàr-luchd-aghaidh nan sgoiltean Duitseach agus Eadailteach… , Palestrina, Gabrieli, mar a chuir e iongnadh oirnn, iseanan òga, a bha fhathast gu math eòlach air na cleasan sin uile, le dealas.

Dh'adhbhraich na cur-seachadan ùra sin eagal agus mì-thoileachas am measg luchd-comhairle Glazunov ann an St. Petersburg, a bhuineadh don "sgoil ùr Ruiseanach". Tha Rimsky-Korsakov anns an "Chronicle" gu faiceallach agus gu socair, ach gu math soilleir, a 'bruidhinn air gluasadan ùra ann an cearcall Belyaev, co-cheangailte ri taigh-bìdh "suidhe" Glazunov agus Lyadov le Tchaikovsky, a bha a' slaodadh air an dèidh meadhan oidhche, mu na bu trice. coinneamhan le Laroche. “Ùine ùr – eòin ùra, eòin ùra – òrain ùra,” tha e a’ toirt fa-near a thaobh seo. Bha na h-aithrisean beòil aige ann an cearcall charaidean agus daoine den aon seòrsa inntinn nas fosgailte agus nas gnèitheach. Ann an notaichean VV Yastrebtsev, tha beachdan ann mu “buaidh fìor làidir bheachdan Laroshev (Taneev?)” air Glazunov, mu “Glazunov a bha air a dhol às a chiall”, a’ càineadh gun robh e “fo bhuaidh S. Taneyev (agus is dòcha Laroche ) beagan air fhuarachadh gu Tchaikovsky.

Cha mhòr gum faodar a leithid de chasaidean a mheas cothromach. Cha robh miann Glazunov airson na seallaidhean ciùil aige a leudachadh co-cheangailte ri bhith a’ diùltadh a cho-fhaireachdainn agus a fhaireachdainnean a bh’ ann roimhe: bha e air adhbhrachadh le miann gu tur nàdarra a dhol nas fhaide na na seallaidhean “stiùiridh” no cearcall a bha air am mìneachadh gu cumhang, gus faighinn thairis air inertia gnàthasan bòidhchead ro-bheachdaichte agus slatan-tomhais measaidh. Dhìon Glazunov gu daingeann a chòir air neo-eisimeileachd agus neo-eisimeileachd breithneachaidh. A’ tionndadh gu SN Kruglikov le iarrtas airson cunntas a thoirt air coileanadh an Serenade aige airson orcastra ann an cuirm-chiùil an RMO Moscow, sgrìobh e: “Feuch an sgrìobh thu mun choileanadh agus na toraidhean a dh’ fhuirich mi air an fheasgar le Taneyev. Tha Balakirev agus Stasov gam mhaslachadh airson seo, ach tha mi ag aontachadh gu daingeann riutha agus chan eil mi ag aontachadh, air an làimh eile, tha mi a 'smaoineachadh gur e seòrsa de dh' inntinn a tha seo air an taobh. San fharsaingeachd, ann an cearcallan dùinte, “do-ruigsinneach”, mar a bha an cearcall againn, tha mòran easbhaidhean beaga agus coileach boireann.

Ann am fìor chiall an fhacail, bha eòlas Glazunov air Der Ring des Nibelungen le Wagner, air a chluich le buidheann opera Gearmailteach a chaidh air chuairt gu St Petersburg as t-earrach 1889, na fhoillseachadh. Thug an tachartas seo air atharrachadh mòr a dhèanamh air a 'bheachd a bha ro-chreidsinneach a thaobh Wagner, a bha e air a roinn roimhe le stiùirichean an "sgoil ùr Ruiseanach". Tha dìoghras teth, dìoghrasach an àite mì-earbsa agus coimheach. Glazunov, mar a dh'aidich e ann an litir gu Tchaikovsky, "creidsinn ann an Wagner." Air a bhualadh le “cumhachd tùsail” fuaim orcastra Wagner, chaill e, na bhriathran fhèin, “blas ionnstramaid sam bith eile”, ge-tà, gun a bhith a’ dìochuimhneachadh àite-glèidhidh cudromach a dhèanamh: “gu dearbh, airson greiseag. ” An turas seo, chaidh dìoghras Glazunov a cho-roinn leis an tidsear aige Rimsky-Korsakov, a thuit fo bhuaidh a ’phalet fuaim sòghail làn de dhiofar dhathan ùghdar The Ring.

Bha an sruth de bheachdan ùra a bha a’ sguabadh thairis air an sgrìobhaiche ciùil òg le pearsantachd cruthachail a bha fhathast neo-chruthaichte agus cugallach uaireannan a’ toirt beagan troimh-chèile dha: thug e ùine eòlas fhaighinn air agus seo a thuigsinn bhon taobh a-staigh, gus a shlighe a lorg am measg am pailteas de ghluasadan ealanta, beachdan. agus maise a dh'fhosgail roimhe. dreuchdan, Dh'adhbhraich seo na h-amannan sin de leisg agus fèin-teagamh, mun do sgrìobh e ann an 1890 gu Stasov, a chuir fàilte chridheil air a 'chiad thaisbeanaidhean aige mar sgrìobhadair-ciùil: "An toiseach bha a h-uile dad furasta dhomh. A-nis, mean air mhean, tha m’ innleachdas caran sgìth, agus bidh mi tric a’ faighinn eòlas air amannan dòrainneach de dh’ teagamh agus de mhì-chinnt, gus an stad mi aig rudeigin, agus an uairsin thèid a h-uile càil air adhart mar a bha e roimhe… “. Aig an aon àm, ann an litir gu Tchaikovsky, dh'aidich Glazunov na duilgheadasan a bh 'aige ann a bhith a' cur an gnìomh a bheachdan cruthachail air sgàth "an eadar-dhealachadh ann am beachdan an t-seann agus an ùr."

Bha Glazunov a 'faireachdainn gu robh an cunnart ann a bhith a' leantainn nam modalan "Kuchkist" san àm a dh'fhalbh gu dall agus gu neo-chùramach, a thug air adhart obair sgrìobhadair de thàlant nas lugha gu ath-aithris epigone neo-phearsanta de na chaidh seachad agus a chaidh a mhaighstireachd mar-thà. “Tha a h-uile dad a bha ùr agus tàlantach anns na 60an is 70an,” sgrìobh e gu Kruglikov, “a-nis, gus a chuir gu cruaidh (eadhon cus), air a chuir air dòigh, agus mar sin bidh luchd-leantainn na sgoile tàlantach a bh’ ann roimhe de sgrìobhadairean Ruiseanach a ’dèanamh an dàrna fear. seirbheis gu math dona." Chuir Rimsky-Korsakov an cèill breithneachaidhean coltach ris ann an cruth eadhon nas fhosgailte agus nas cinntiche, a’ dèanamh coimeas eadar staid na “sgoil ùr Ruiseanach” tràth anns na 90n le “teaghlach a’ bàsachadh ”no“ gàrradh a tha a ’crìonadh”. “… tha mi a’ faicinn, ”sgrìobh e chun an aon neach-seòlaidh ris an do bhruidhinn Glazunov leis na faileasan mì-thoilichte aige,“ sgoil ùr Ruiseanach no buidheann chumhachdaich a' bàsachadh, no air an tionndadh gu ni-eigin eile, gu tur neo-thaitneach.

Bha na measaidhean agus na faileasan breithneachail sin uile stèidhichte air mothachadh gu robh raon sònraichte de dh’ ìomhaighean agus de chuspairean air an sàrachadh, an fheum air beachdan ùra agus dòighean air an sgeadachadh ealanta a lorg. Ach na dòighean gus an amas seo a choileanadh, an tidsear agus an oileanach a 'sireadh air diofar shlighean. Air a dhearbhadh mu adhbhar spioradail ealain àrd, rinn an neach-foghlaim deamocratach Rimsky-Korsakov oidhirp, an toiseach, gus gnìomhan brìoghmhor ùra a mhaighstir, gus taobhan ùra a lorg ann am beatha dhaoine agus pearsantachd an duine. Airson Glazunov a bha nas ideòlach, cha robh am prìomh rud gu bheil, as, chaidh gnìomhan plana ciùil sònraichte a thoirt am follais. “Tha gnìomhan litreachais, cleachdaidhean feallsanachail, beusanta no cràbhach, beachdan dealbhach coimheach dha," sgrìobh Ossovsky, aig an robh eòlas math air an fhear a rinn an t-ùghdar, "agus tha na dorsan ann an teampall a ealain dùinte dhaibh. AK Glazunov a-mhàin a 'gabhail cùram mu cheòl agus a-mhàin a bàrdachd fhèin - bòidhchead spioradail faireachdainnean.

Ma tha co-roinn de gheurachd polemical a dh'aona ghnothaich anns a 'bhreithneachadh seo, co-cheangailte ris a' mhisneachd a chuir Glazunov fhèin an cèill barrachd air aon uair gu mìneachaidhean mionaideach air rùintean ciùil, an uairsin gu h-iomlan bha suidheachadh an ùghdair air a chomharrachadh le Ossovsky gu ceart. Às deidh dha eòlas fhaighinn air ùine de rannsachaidhean agus cur-seachadan connspaideach tro na bliadhnaichean de fhèin-dhearbhadh cruthachail, tha Glazunov na bhliadhnaichean aibidh a’ tighinn gu ealain inntleachdail làn choitcheann, gun a bhith saor bho inertia acadaimigeach, ach gu math teann ann am blas, soilleir agus iomlan a-staigh.

Tha ceòl Glazunov fo smachd tònaichean aotrom, fireann. Chan eil e air a chomharrachadh leis an dàrna cuid an cugallachd bog fulangach a tha àbhaisteach dha epigones Tchaikovsky, no leis an dràma domhainn agus làidir aig ùghdar Pathetique. Ma tha frasan de thoileachas draoidheil dìoghrasach uaireannan a’ nochdadh anns na h-obraichean aige, an uairsin bidh iad a’ seargadh air falbh gu sgiobalta, a ’toirt slighe gu meòrachadh ciùin, co-sheirm air an t-saoghal, agus tha an co-sheirm seo air a choileanadh chan ann le bhith a’ sabaid agus a ’faighinn thairis air còmhstri spioradail geur, ach tha, mar gum biodh. , ro-shuidhichte. (“Is e seo dìreach mu choinneamh Tchaikovsky!” Tha Ossovsky a’ toirt iomradh air an Ochdamh Symphony aig Glazunov. “Tha cùrsa nan tachartasan,” tha an neach-ealain ag innse dhuinn, “air a dhearbhadh ro-làimh, agus thig a h-uile càil gu co-sheirm an t-saoghail”).

Tha Glazunov mar as trice air ainmeachadh mar luchd-ealain de sheòrsa amas, nach tig am pearsanta gu aire a-riamh, air a chuir an cèill ann an cruth cuibhrichte, sàmhach. Ann fhèin, chan eil neo-sheasmhachd sealladh an t-saoghail ealanta a’ dùnadh a-mach faireachdainn de spionnadh pròiseasan beatha agus sealladh gnìomhach, èifeachdach a thaobh iad. Ach aocoltach ri, mar eisimpleir, Borodin, chan eil sinn a 'lorg na feartan sin ann an cruthachail pearsantachd Glazunov. Ann an sruth cothromach is rèidh a smuaintean ciùil, dìreach bho àm gu àm air a bhuaireadh le taisbeanaidhean de dh’ abairt liriceach nas dian, bidh neach uaireannan a’ faireachdainn beagan casg a-staigh. Tha seòrsa de gheama de earrannan beaga melodach an àite leasachadh cuspaireil dian, a tha fo ùmhlachd diofar atharrachaidhean ruitheamach agus clàr timbre no a tha eadar-fhighte gu contrapuntally, a’ dèanamh suas sgeadachadh lace iom-fhillte agus dathach.

Tha àite polyphony mar dhòigh air leasachadh cuspaireil agus togail cruth crìochnaichte iomlan ann an Glazunov air leth math. Bidh e a’ dèanamh feum farsaing de na diofar dhòighean aige, suas ris na seòrsaichean as iom-fhillte de chunntair a ghabhas gluasad gu dìreach, leis gu bheil e a thaobh seo na oileanach dìleas agus na neach-leantainn Taneyev, leis am faod e farpais gu tric a thaobh sgil polyphonic. A’ toirt cunntas air Glazunov mar “an sàr neach-cunntais Ruiseanach, na sheasamh air a’ bhealaich bhon XNUMXmh chun XNUMXmh linn, ”tha Asafiev a’ faicinn brìgh an “sealladh ciùil cruinne” aige na penchant airson sgrìobhadh polyphonic. Tha an ìre àrd de shàthachadh air an aodach ciùil le polyphony a 'toirt dha sruth sònraichte rèidh, ach aig an aon àm slaodachd agus neo-ghnìomhachd sònraichte. Mar a chuimhnich Glazunov fhèin, nuair a chaidh faighneachd dha mu na h-uireasbhaidhean a bha san dòigh sgrìobhaidh aige, fhreagair Tchaikovsky gu sgiobalta: “Cuid de dh’ fhaid agus dìth stadan. ” Tha am mion-fhiosrachadh a ghlac Tchaikovsky gu h-iomchaidh a’ faighinn brìgh bunaiteach cudromach sa cho-theacsa seo: tha fileantachd leantainneach an aodach ciùil a’ leantainn gu lagachadh eadar-dhealachaidhean agus a’ falach nan loidhnichean eadar diofar thogalaichean cuspaireil.

Is e aon de na feartan aig ceòl Glazunov, a bhios uaireannan ga dhèanamh duilich fhaicinn, bha Karatygin den bheachd gur e “a‘ mhollachd an ìre mhath ìosal a th ’ann” no, mar a mhìnich an neach-càineadh, “a bhith a’ cleachdadh teirm Tolstoy, comas cuibhrichte Glazunov an neach-èisteachd a ‘ghalarachadh’ leis an neach-èisteachd. blasan ‘foighneach’ na h-ealain aige.” Chan eil faireachdainn liriceach pearsanta air a dhòrtadh ann an ceòl Glazunov cho fòirneartach agus cho dìreach ri, mar eisimpleir, ann an Tchaikovsky no Rachmaninoff. Agus aig an aon àm, is gann gun urrainn dhuinn aontachadh le Karatygin gu bheil faireachdainnean an ùghdair “an-còmhnaidh air am pronnadh le tiugh mòr de fhìor innleachd.” Chan eil ceòl Glazunov coimheach ri blàths liriceach agus treibhdhireas, a’ briseadh tro armachd nan plexuses polyphonic as iom-fhillte agus as innleachdaiche, ach tha na faclan aige a’ gleidheadh ​​​​feartan srianadh, soilleireachd agus sìth meòrachail a tha dualach do ìomhaigh chruthachail iomlan an ùghdair. Tha am fonn aige, às aonais sràcan biorach, air a chomharrachadh le bòidhchead plastaig agus cruinn, cothromachd agus cleachdadh gun stad.

Is e a ’chiad rud a dh’ èiricheas nuair a bhios tu ag èisteachd ri ceòl Glazunov a bhith a ’faireachdainn gu bheil dùmhlachd, beairteas agus beairteas fuaim a’ cuairteachadh, agus is ann dìreach an uairsin a bhios an comas a bhith a ’leantainn leasachadh teann cunbhalach de aodach polyphonic iom-fhillte agus a’ nochdadh a h-uile atharrachadh caochlaideach anns na prìomh chuspairean. . Chan e an t-àite mu dheireadh a thaobh seo a tha air a chluich leis a 'chànan harmonic dathte agus an orcastra beairteach Glazunov làn-fhuaimneach. Tha cuid de fheartan fa leth aig smaoineachadh orcastra-co-sheirm an ùghdair, a chaidh a chruthachadh fo bhuaidh an dithis a thàinig roimhe às an Ruis (gu sònraichte Borodin agus Rimsky-Korsakov), agus ùghdar Der Ring des Nibelungen. Ann an còmhradh mun “Stiùireadh air Ionnsramaid,” thuirt Rimsky-Korsakov aon uair: “Tha an orcastra agam nas soilleire agus nas riochdaiche na an orcastra aig Alexander Konstantinovich, ach air an làimh eile, cha mhòr nach eil eisimpleirean ann de“ tutti symphonic sgoinneil, ” ged a tha dìreach eisimpleirean ionnsramaid mar sin aig Glazunov. cho math 's as toil leat, oir, mar as trice, tha an orcastra aige nas dlùithe agus nas gile na mise.

Chan eil orcastra Glazunov a 'deàrrsadh agus a' deàrrsadh, a 'gluasad le dathan eadar-dhealaichte, leithid Korsakov: tha a bhòidhchead sònraichte ann an cothromachd agus mean air mhean eadar-ghluasad, a' cruthachadh sealladh de ghluasad rèidh de mhòran fuaim cruaidh. Rinn an tè a rinn an t-òran oidhirp chan ann cho mòr airson eadar-dhealachadh agus cur an aghaidh timbres ionnsramaid, ach airson an cothlamadh, a’ smaoineachadh ann an sreathan orcastra mòr, agus tha an coimeas aca coltach ri atharrachadh agus atharrachadh chlàran nuair a bhios iad a’ cluich an orgain.

Leis a h-uile measgachadh de thùsan stoidhle, tha obair Glazunov gu math bunaiteach agus organach. A dh’ aindeoin na feartan gnèitheach aige de aonaranachd acadaimigeach ainmeil agus dealachadh bho fhìor dhuilgheadasan na h-ùine aige, tha e comasach dha buaidh a thoirt air leis an neart a-staigh, an dòchas sunndach agus am beairteas de dhhathan, gun luaidh air sgil mhòr agus smaoineachadh faiceallach a h-uile càil. mion-fhiosrachadh.

Cha tàinig am fear a rinn an t-òran chun na h-aonachd agus an iomlanachd stoidhle seo sa bhad. An deichead às deidh a’ Chiad Symphony bha e na àm de shireadh agus de dh ’obair chruaidh air fhèin, a’ siubhal am measg diofar ghnìomhan agus amasan a tharraing e às aonais taic làidir sònraichte, agus uaireannan mì-mhisneachd agus fàilligidhean follaiseach. Is ann dìreach timcheall air meadhan nan 90an a fhuair e thairis air na buaireadh agus na buaireadh a lean gu cur-seachadan fìor aon-thaobhach agus a-steach don rathad fharsaing de ghnìomhachd cruthachail neo-eisimeileach. B ’e ùine an ìre mhath goirid de dheich gu dusan bliadhna aig toiseach nan 1905th agus 1906th linntean airson Glazunov an àm den fhlùraichean cruthachail as àirde, nuair a chaidh a’ mhòr-chuid de na h-obraichean as fheàrr, as aibidh agus as cudromaiche aige a chruthachadh. Nam measg tha còig symphonies (bhon Cheathramh chun an Ochdamh gu h-in-ghabhalach), an Ceathramh agus an Còigeamh quartets, an Concerto Fìdhle, an dà chuid sonatas piàna, na trì ballets agus grunnan eile. Mu thuairmeas às deidh XNUMX–XNUMX, tha crìonadh follaiseach ann an gnìomhachd cruthachail a’ tighinn a-steach, a mheudaich mean air mhean gu deireadh beatha an ùghdair. Ann am pàirt, faodar a leithid de chrìonadh geur ann an cinneasachd a mhìneachadh le suidheachaidhean taobh a-muigh agus, os cionn a h-uile càil, leis an obair mhòr foghlaim, eagrachaidh agus rianachd a thuit air guailnean Glazunov an co-cheangal ris an taghadh aige gu dreuchd de. stiùiriche Conservatoire St. Petersburg. Ach bha adhbharan ann airson òrdugh a-staigh, freumhaichte gu sònraichte ann a bhith a’ diùltadh geur air na gluasadan as ùire sin a bha gu diongmhalta agus gu dòrainneach gan daingneachadh fhèin san obair agus ann am beatha ciùil tràth san XNUMXmh linn, agus gu ìre, is dòcha, ann an cuid de adhbharan pearsanta aig a bheil nach deach a làn shoilleireachadh fhathast. .

An aghaidh cùl-raon de phròiseasan ealain a leasachadh, fhuair dreuchdan Glazunov caractar a bha a 'sìor fhàs acadaimigeach agus dìon. Chaidh cha mhòr a h-uile ceòl Eòrpach den ùine iar-Wagnerian a dhiùltadh leis: ann an obair Richard Strauss, cha do lorg e dad ach “cacophony tàmailteach”, bha na Frangaich Impressionists a cheart cho coimheach agus mì-mhodhail ris. De na sgrìobhadairean-ciùil Ruiseanach, bha Glazunov co-fhaireachdainn gu ìre ri Scriabin, a fhuair fàilte chridheil ann an cearcall Belyaev, a bha measail air a 'Cheathramh Sonata aige, ach cha b' urrainn dha gabhail ri Dàn Ecstasy tuilleadh, aig an robh buaidh "dona" air. Chaidh eadhon Rimsky-Korsakov a choireachadh le Glazunov airson gun robh e “gu ìre air choireigin a’ toirt ùmhlachd dha na chuid ùine anns na sgrìobhaidhean aige. Agus gu tur neo-iomchaidh airson Glazunov bha a h-uile dad a rinn an òganach Stravinsky agus Prokofiev, gun luaidh air gluasadan ciùil nas fhaide air adhart anns na 20n.

Bha a leithid de bheachd air a h-uile dad ùr gu bhith a’ toirt faireachdainn de aonaranachd cruthachail do Glazunov, rud nach do chuir ri cruthachadh faireachdainn fàbharach airson a chuid obrach fhèin mar sgrìobhadair. Mu dheireadh, tha e comasach, às deidh grunn bhliadhnaichean de “fèin-thabhartas” cho dian ann an obair Glazunov, nach b ’urrainn dha dad sam bith eile a lorg gun a bhith a’ seinn a-rithist. Fo na cumhaichean seo, bha obair aig an t-seòmar-grèine comasach, gu ìre, air an fhaireachdainn sin de fhalamhachadh a lagachadh agus a rèiteachadh, nach b 'urrainn ach èirigh mar thoradh air crìonadh cho mòr ann an toradh cruthachail. Biodh sin mar a dh’ fhaodadh, bho 1905, anns na litrichean aige, thathas an-còmhnaidh a’ cluinntinn gearanan mu cho duilich ‘s a tha e sgrìobhadh, dìth smuaintean ùra,“ teagamhan tric ”agus eadhon mì-thoileachas ceòl a sgrìobhadh.

Mar fhreagairt do litir bho Rimsky-Korsakov nach do ràinig sinn, a rèir coltais a’ càineadh oileanach a ghràidh airson a neo-ghnìomhachd cruthachail, sgrìobh Glazunov san t-Samhain 1905: Thusa, a dhuine gaoil, air a bheil farmad agam airson daingneach neart, agus, mu dheireadh, Cha mhair mi ach suas ri 80 bliadhna a dh'aois ... tha mi a' faireachdainn gu bheil mi thar nam bliadhnaichean a' fàs nas neo-iomchaidh airson seirbheis a thoirt do dhaoine no do bheachdan. Bha an aideachadh searbh seo a 'nochdadh buaidh tinneas fada Glazunov agus a h-uile dad a dh'fhiosraich e co-cheangailte ri tachartasan 60. Ach eadhon an uairsin, nuair a dh'fhàs geur nan eòlasan sin dona, cha robh e a' faireachdainn gu robh feum èiginneach air cruthachalachd ciùil. Mar sgrìobhaiche-ciùil, bha Glazunov air e fhèin a chuir an cèill gu tur le dà fhichead bliadhna a dh'aois, agus chan eil a h-uile dad a sgrìobh e thar nan trithead bliadhna a tha air fhàgail a 'cur mòran ris na chruthaich e na bu tràithe. Ann an aithisg air Glazunov, air a leughadh ann an 40, thug Ossovsky fa-near “crìonadh ann an cumhachd cruthachail” an ùghdair bho 1905, ach gu dearbh tha an crìonadh seo a’ tighinn deich bliadhna roimhe sin. Tha an liosta de sgrìobhaidhean tùsail ùra le Glazunov bho dheireadh an Ochdamh Symphony (1949–1917) gu Foghar 1905 cuingealaichte ri dusan sgòran orcastra, a’ mhòr-chuid ann an cruth beag. (Cha deach obair air an Naoidheamh Symphony, a chaidh a chruthachadh cho tràth ri 1904, den aon ainm ris an Ochdamh, air adhart nas fhaide na sgeidse den chiad ghluasad.), agus ceòl airson dà thaisbeanaidhean dràma – “Rìgh nan Iùdhach” agus “Masquerade”. Tha dà chonsairt piàna, leis an deit 1911 agus 1917, a’ cur an gnìomh bheachdan nas tràithe.

Às deidh Ar-a-mach an Dàmhair, dh'fhuirich Glazunov mar stiùiriche air an Petrograd-Leningrad Conservatoire, ghabh e pàirt gnìomhach ann an diofar thachartasan ciùil is foghlaim, agus lean e air adhart leis na cuirmean aige mar stiùiriche. Ach chaidh an eas-aonta aige le gluasadan ùr-ghnàthach ann an raon cruthachalachd ciùil a dhoimhneachadh agus ghabh e barrachd is barrachd chruthan gann. Choinnich gluasadan ùra le co-fhaireachdainn agus taic am measg pàirt den àrd-ollamhachd seòmar-grèine, a bha a’ sireadh ath-leasachaidhean anns a’ phròiseas foghlaim agus ùrachadh air an stòras air an deach oileanaich òga a thogail. A thaobh seo, dh'èirich connspaidean agus eas-aonta, agus mar thoradh air an sin dh'fhàs suidheachadh Glazunov, a bha gu daingeann a 'dìon purrachd agus neo-sheasmhachd bunaitean traidiseanta sgoil Rimsky-Korsakov, a' fàs nas duilghe agus gu tric dà-sheaghach.

B’ e seo aon de na h-adhbharan airson, às deidh dha falbh a Vienna ann an 1928 mar bhall den diùraidh den Cho-fharpais Eadar-nàiseanta a chaidh a chuir air dòigh airson ceud bliadhna bho chaochail Schubert, nach do thill e a-riamh gu dùthaich a dhachaigh. Bha an dealachadh bhon àrainneachd eòlach agus seann charaidean Glazunov gu math duilich. A dh 'aindeoin sealladh spèis an luchd-ciùil cèin as motha a dh' ionnsaigh e, cha do dh'fhàg am faireachdainn aonaranachd pearsanta agus cruthachail an sgrìobhadair òg a bha tinn agus a-nis, a dh'fheumadh a bhith a 'stiùireadh dòigh-beatha èibhinn agus sgìth mar stiùiriche chuairtean. Thall thairis, sgrìobh Glazunov grunn obraichean, ach cha tug iad mòran toileachas dha. Faodaidh a staid inntinn anns na bliadhnaichean mu dheireadh de a bheatha a bhith air a chomharrachadh le loidhnichean bho litir gu MO Steinberg leis an deit 26 Giblean, 1929: “Mar a tha Poltava ag ràdh mu Kochubey, bha trì ulaidhean agam cuideachd - cruthachalachd, ceangal ris an ionad agus an cuirm-chiùil as fheàrr leam. coileanaidhean. Tha rudeigin a’ dol ceàrr leis a’ chiad fhear, agus tha ùidh anns na h-obraichean mu dheireadh a’ fuarachadh, ’s dòcha gu ìre air sgàth cho fada ‘s a tha iad ann an clò. Tha an t-ùghdarras agam mar neach-ciùil air tuiteam gu mòr cuideachd ... Tha dòchas ann fhathast airson “colporterism” (Bhon colporter Frangach - a sgaoileadh, a sgaoileadh. Tha Glazunov a’ ciallachadh faclan Glinka, thuirt e ann an còmhradh le Meyerbeer: “Chan eil mi buailteach a bhith a’ sgaoileadh na sgrìobhaidhean agam”) de mo cheòl fhìn agus cuideigin eile, chun an do ghlèidh mi mo neart agus mo chomas obrach. Seo far an do chuir mi crìoch air.”

* * *

Tha obair Glazunov air a bhith aithnichte gu h-iomlan o chionn fhada agus tha e air a bhith na phàirt riatanach de dhualchas ciùil clasaigeach na Ruis. Mura cuir na h-obraichean aige clisgeadh air an neach-èisteachd, nach bi iad a’ beantainn ri doimhneachd na beatha spioradail as fhaide a-staigh, faodaidh iad toileachas eireachdail agus toileachas a lìbhrigeadh leis a’ chumhachd eileamaideach agus an treibhdhireas a-staigh, còmhla ri soilleireachd smaoineachaidh glic, co-sheirm agus iomlanachd sgeadachadh. Sgrìobhadair a’ chòmhlain “eadar-amail”, a tha na laighe eadar dà àm de làithean soilleir ceòl Ruiseanach, cha b’ e neach-nuadhachaidh a bh’ ann, lorg slighean ùra. Ach thug an sgil mhòr, as foirfe, le tàlant nàdarrach soilleir, beairteas agus fialaidheachd innleachdas cruthachail, cothrom dha mòran obraichean a chruthachadh le luach àrd ealain, nach eil fhathast air ùidh bheòthail a chall. Mar thidsear agus neach poblach, chuir Glazunov gu mòr ri leasachadh agus neartachadh bunaitean cultar ciùil na Ruis. Tha seo uile a’ dearbhadh cho cudromach sa tha e mar aon de na prìomh dhaoine ann an cultar ciùil na Ruis aig toiseach an XNUMXmh linn.

Yu. Siuthad