innleachd a’ phiàna: bhon chlavichord gu piàna mòr an latha an-diugh

Tha eachdraidh shònraichte fhèin aig inneal ciùil sam bith, a tha glè fheumail agus inntinneach a bhith eòlach air. Bha innleachd a’ phiàna na thachartas rèabhlaideach ann an cultar ciùil tràth san 18mh linn.

Gu cinnteach tha fios aig a h-uile duine nach e am piàna a’ chiad inneal meur-chlàr ann an eachdraidh mac an duine. Chluich luchd-ciùil nam Meadhan Aoisean ionnstramaidean meur-chlàr cuideachd. Is e an t-òrgan an inneal meur-chlàr gaoithe as sine, le àireamh mhòr de phìoban an àite teudan. Tha an t-òrgan fhathast air a mheas mar “rìgh” ionnsramaidean ciùil, air a chomharrachadh le a fhuaim cumhachdach, domhainn, ach chan eil e càirdeach don phiàna.

B 'e an clavichord aon de na ciad innealan meur-chlàr, agus cha b' e pìoban a bh 'ann am bunait, ach teudan. Bha structar aig an ionnstramaid seo coltach ri piàna an latha an-diugh, ach an àite ùird, mar taobh a-staigh piàna, chaidh lannan meatailt a chuir a-steach am broinn a’ chlavichord. Ach, bha fuaim an ionnstramaid seo fhathast gu math sàmhach agus bog, a bha ga dhèanamh comasach a chluich air beulaibh mòran dhaoine air àrd-ùrlar mòr. Is e an adhbhar seo. Cha robh ach aon sreang anns gach iuchair aig a' chlavichord, agus bha trì teudan air gach iuchair air a' phiàna.

Clavichord

Leis gu robh an clavichord gu math sàmhach, gu nàdarra, cha do leig e le cleasaichean leithid de shòghalachd ri bhith a ’cur an gnìomh cumaidhean bunaiteach fiùghantach - agus. Ach, chan e a-mhàin gu robh an clavichord ruigsinneach agus mòr-chòrdte, ach cuideachd an ionnstramaid as fheàrr leotha am measg luchd-ciùil agus sgrìobhadairean na linn Baróc, a ’toirt a-steach an JS Bach sgoinneil.

Còmhla ris a’ chlavichord, bha inneal meur-chlàr beagan nas fheàrr ga chleachdadh aig an àm sin – a’ chlàrsach. Bha suidheachadh nan teudan aig a’ chlàrsaich eadar-dhealaichte an taca ris a’ chlavichord. Bha iad air an sìneadh co-shìnte ris na h-iuchraichean - dìreach mar phiàna, agus chan e ceart-cheàrnach. Bha fuaim a’ chlàrsaich gu math suarach, ged nach robh e làidir gu leòr. Ach, bha an ionnstramaid seo gu math freagarrach airson ceòl a chluich air ìrean “mòra”. Bha e do-dhèanta cuideachd cumaidhean fiùghantach a chleachdadh air a’ chlàrsach. A bharrachd air an sin, chaidh fuaim an ionnstramaid sìos gu math luath, agus mar sin lìon luchd-ciùil na h-ùine sin na dealbhan-cluiche aca le measgachadh de melismas (sgeadachadh) gus fuaim notaichean fada a “leudachadh” ann an dòigh air choreigin.

Clàrsach

Bho thoiseach an 18mh linn, thòisich a h-uile neach-ciùil agus sgrìobhadair-ciùil a 'faireachdainn gu robh feum mòr air inneal meur-chlàr mar sin, agus cha bhiodh na comasan ciùil agus brìoghmhor aca nas ìsle na an fhidheall. Dh'fheumadh seo ionnstramaid le raon farsaing fiùghantach a bhiodh comasach air an fheadhainn as cumhachdaiche agus as fìnealta a thoirt a-mach, a bharrachd air a h-uile mion-fhiosrachadh de ghluasadan fiùghantach.

Agus thàinig na aislingean sin gu buil. Thathar a 'creidsinn gur ann an 1709, Bartolomeo Cristofori às an Eadailt a chruthaich a' chiad phiàna. Dh ’ainmich e an cruthachadh aige“ gravicembalo col piano e forte, ”a tha air eadar-theangachadh bhon Eadailtis a’ ciallachadh “ionnstramaid meur-chlàr a bhios a’ cluich gu socair agus gu h-àrd. ”

Bha an ionnsramaid ciùil innleachdach aig Cristofori gu math sìmplidh. Bha structar a’ phiàna mar a leanas. Bha e air a dhèanamh suas de iuchraichean, òrd le faireachdainn, teudan agus tilleadh sònraichte. Nuair a thèid an iuchair a bhualadh, bidh an t-òrd a’ bualadh air an t-sreang, agus mar sin ag adhbhrachadh crith, rud nach eil idir coltach ri fuaim teudan a’ chlàrsaich agus clavichord. Ghluais an t-òrd air ais, le cuideachadh bhon tilleadh, gun a bhith air a bhruthadh chun t-sreang, agus mar sin a 'cur dragh air a fuaim.

Beagan nas fhaide air adhart, chaidh an uidheamachd seo a leasachadh beagan: le cuideachadh bho inneal sònraichte, chaidh an t-òrd a chuir sìos air an t-sreang, agus an uairsin thill e, ach chan ann gu tur, ach dìreach letheach slighe, a rinn e comasach trills agus ro-aithrisean a dhèanamh gu furasta - sgiobalta ath-aithris den aon fhuaim. Chaidh an uidheamachd ainmeachadh.

Is e am feart sònraichte as cudromaiche den phiàno bho ionnstramaidean co-cheangailte roimhe seo an comas fuaim chan ann a-mhàin àrd no sàmhach, ach cuideachd gus leigeil leis a’ phiana crescendo agus diminuendo a dhèanamh, is e sin, daineamaigs agus dath an fhuaim atharrachadh mean air mhean agus gu h-obann. .

Aig an àm nuair a dh’ ainmich an ionnstramaid iongantach seo e fhèin an toiseach, bha àm eadar-ghluasaid eadar Baróc agus Clasaigeachd a’ riaghladh san Roinn Eòrpa. Bha an gnè sonata, a nochd aig an àm sin, air leth freagarrach airson coileanadh air a’ phiàna; Is e eisimpleirean iongantach de seo obraichean Mozart agus Clementi. Airson a’ chiad uair, bha ionnstramaid meur-chlàr leis a h-uile comas aige mar ionnstramaid aon-neach, a bhrosnaich gnè ùr - an concerto airson piàna is orcastra.

Le cuideachadh bhon phiàna, tha e air a bhith comasach do chuid faireachdainnean agus faireachdainnean a chuir an cèill tro fhuaim inntinneach. Bha seo ri fhaicinn ann an obair sgrìobhadairean na linn ùr de romansachd ann an obair Chopin, Schumann, agus Liszt.

Chun an latha an-diugh, tha an ionnstramaid iongantach seo le comasan ioma-thaobhach, a dh'aindeoin òige, a 'toirt buaidh mhòr air a' chomann-shòisealta gu lèir. Sgrìobh cha mhòr a h-uile sàr sgrìobhaiche airson a’ phiàna. Agus, feumaidh sinn a chreidsinn nach bi a chliù ach a’ dol am meud thar nam bliadhnaichean, agus gun toir e toileachas dhuinn barrachd is barrachd leis an fhuaim draoidheil aige.