Seòras Enescu |

Seòras Enescu

“Cha bhith mi leisg a chuir anns a’ chiad sreath de sgrìobhadairean-ciùil nar linn… Tha seo a’ buntainn chan ann a-mhàin ri cruthachalachd sgrìobhadairean, ach cuideachd ris a h-uile taobh de ghnìomhachd ciùil neach-ealain sgoinneil - fìdhlear, stiùiriche, piàna… luchd-ciùil air a bheil mi eòlach. B’ e Enescu am fear a b’ ioma-chruthach, a’ ruighinn foirfeachd àrd anns na cruthachaidhean aige. Thog a urram daonna, a mhodhalachd agus a neart moralta spèis dhomh ... ”Anns na faclan seo de P. Casals, tha dealbh neo-mhearachdach de J. Enescu, neach-ciùil iongantach, clasaig de sgoil sgrìobhadairean Ròmanach, air a thoirt seachad.

Rugadh Enescu agus chuir e seachad a’ chiad 7 bliadhna de a bheatha ann an sgìre dhùthchail ann an ceann a tuath Moldova. Bha dealbhan de nàdar dùthchasach agus beatha tuathanaich, saor-làithean dùthchail le òrain is dannsan, fuaimean dannsa, balùnaichean, fuinn ionnsramaid dùthchail gu bràth a’ dol a-steach do inntinn leanabh a bha inntinneach. Fiù ‘s an uairsin, chaidh bunaitean tùsail an t-sealladh nàiseanta sin den t-saoghal a chuir sìos, a bhiodh gu bhith cinnteach airson a nàdar cruthachail agus a ghnìomhachd.

Fhuair Enescu foghlam aig an dà thaigh-glainne Eòrpach as sine - Vienna, far an robh e ann an 1888-93. sgrùdadh mar fhìdhlear, agus am Parisianach - an seo ann an 1894-99. rinn e leasachadh ann an clas an fhìdhlear ainmeil agus an tidsear M. Marsik agus rinn e sgrùdadh air sgrìobhadh le dà mhaighstir mhòr - J. Massenet, an uairsin G. Fauré.

Thug na tidsearan fa-near dha-rìribh tiodhlac sgoinneil agus ioma-chruthach an Ròmanach òg, a cheumnaich bhon dà thaigh-grèine leis na h-ìrean as àirde (ann an Vienna - bonn, ann am Paris - an Grand Prix). “Bheir do mhac glòir mòr dhutsa, agus dha ar n-ealain, agus dha dhùthaich,” sgrìobh Mason gu athair Seòras ceithir-bliadhna-deug. “Gu dìcheallach, smaoineachail. Air leth tàlantach, ”thuirt Faure.

Thòisich Enescu na dhreuchd mar fhìdhlear cuirm-chiùil aig aois 9, nuair a chluich e an toiseach aig cuirm-chiùil carthannach na dhùthaich fhèin; Aig an aon àm, nochd a 'chiad fhreagairt: artaigil pàipear-naidheachd "Romanian Mozart". Thachair a’ chiad turas aig Enescu mar sgrìobhaiche-ciùil ann am Paris: ann an 1898, stiùir an E. Colonne ainmeil a’ chiad obair aige, The Romanian Poem. Thug an dàn soilleir, òg romansach an t-ùghdar an dà chuid air leth soirbheachail le luchd-èisteachd sòlaimte, agus aithne anns na meadhanan, agus nas cudromaiche, am measg cho-obraichean dùbhlanach.

Goirid às deidh sin, bidh an t-ùghdar òg a ’toirt seachad an“ Dàn ”fo a stiùir fhèin anns an Ateneum Bucharest, a chì an uairsin mòran de na buannachdan aige. B’ e sin a’ chiad turas aige mar stiùiriche, a bharrachd air a’ chiad eòlas a bha aig a chompanaich air Enescu am fear a rinn an t-òran.

Ged a thug beatha neach-ciùil cuirm-chiùil air Enescu a bhith gu tric agus airson ùine mhòr taobh a-muigh a dhùthaich dhùthchasach, rinn e iongnadh mòr airson cultar ciùil Ròmanach. Bha Enescu am measg luchd-tòiseachaidh agus luchd-eagrachaidh mòran chùisean a bha cudromach gu nàiseanta, leithid fosgladh taigh opera maireannach ann am Bucharest, bunait Comann Sgrìobhadairean Ròmanach (1920) - thàinig e gu bhith na chiad cheann-suidhe air; Chruthaich Enescu orcastra symphony ann an Iasi, air a 'bhunait a dh' èirich am philharmonic an uairsin.

B’ e soirbheachas sgoil nàiseanta nan sgrìobhadairean cuspair a dhragh sònraichte. Ann an 1913-46. bhiodh e gu tric a’ toirt airgead às na cìsean cuirm-chiùil aige airson sgrìobhadairean-ciùil òga a bhuileachadh, cha robh sgrìobhadair tàlantach san dùthaich nach biodh na bhuannaiche air an duais seo. Thug Enescu taic don luchd-ciùil gu h-ionmhasail, gu moralta agus gu cruthachail. Rè bliadhnaichean an dà chogadh, cha do shiubhail e taobh a-muigh na dùthcha, ag ràdh: “fhad‘ s a tha mo dhùthaich a ’fulang, chan urrainn dhomh dealachadh ris.” Leis an ealain aige, thug an neach-ciùil sòlas dha na daoine a bha a 'fulang, a' cluich ann an ospadalan agus anns a 'mhaoin airson dìlleachdan a chuideachadh, a' cuideachadh luchd-ealain a bha a dhìth.

Is e an taobh as uaisle de ghnìomhachd Enescu soillseachadh ciùil. Neach-cluiche cliùiteach, a bha air a shàrachadh le ainmean nan tallaichean cuirm-chiùil as motha san t-saoghal, shiubhail e a-rithist air feadh Romania le cuirmean, a 'cluich ann am bailtean mòra agus bailtean, a' toirt ealain àrd gu daoine a bha gu tric air an toirt às. Ann am Bucharest, chluich Enescu le prìomh chuairtean cuirm-chiùil, airson a’ chiad uair ann an Romania rinn e mòran obraichean clasaigeach agus ùr-nodha (An Naoidheamh Symphony aig Beethoven, Seachdamh Symphony D. Shostakovich, Concerto Fìdhle A. Khachaturian).

Bha Enescu na neach-ealain daonnachd, bha a bheachdan deamocratach. Chàin e tyranny agus cogaidhean, sheas e ann an suidheachadh cunbhalach an-aghaidh faisisteach. Cha do chuir e an ealain aige gu seirbheis deachdaireachd monarcachd ann an Romania, dhiùlt e a dhol air chuairt anns a’ Ghearmailt agus san Eadailt aig àm nan Nadsaidhean. Ann an 1944, thàinig Enescu gu bhith mar aon den luchd-stèidheachaidh agus iar-cheann-suidhe air Comann Càirdeas Ròmanach-Sobhietach. Ann an 1946, chaidh e air chuairt gu Moscow agus chluich e ann an còig cuirmean mar fhìdhlear, piàna, stiùiriche, sgrìobhadair-ciùil, a 'toirt ùmhlachd do na daoine a bhuannaich.

Ma bha cliù Enescu an cluicheadair air feadh an t-saoghail, cha do lorg obair an ùghdair aige rè a bheatha tuigse cheart. A dh 'aindeoin gu robh proifeiseantaich a' cur luach mòr air a 'cheòl aige, is ann ainneamh a chluinnear e don mhòr-shluagh. Is ann dìreach às deidh bàs an neach-ciùil a bha meas mòr air a chudromachd mar chlasaig agus ceannard an sgoil nàiseanta de sgrìobhadairean-ciùil. Ann an obair Enescu, tha am prìomh àite air a ghabhail thairis le 2 phrìomh loidhne: cuspair an dùthaich mhàthar agus antithesis feallsanachail "duine agus creag". Dealbhan de nàdar, beatha dhùthchail, fealla-dhà na Nollaige le dannsan gun spionnadh, meòrachadh air na thachair dha na daoine - tha seo uile air a riochdachadh le gaol agus sgil ann an obair an ùghdair: “Romanian Poem” (1897). 2 Rhapsodies Ròmanach (1901); An dàrna (1899) agus an Treas (1926) sonatas airson fìdhle agus piàna (An treas fear, aon de na h-obraichean as ainmeil aig an neach-ciùil, tha fo-thiotalan “anns a’ charactar dùthchail Ròmanach”), “Country Suite” airson orcastra (1938), sreath airson fìdhle agus piàna "Beachdan leanabachd" (1940), msaa.

Tha còmhstri duine le droch fheachdan – an dà chuid a-muigh agus falaichte na fhìor nàdar – gu sònraichte a’ cur dragh air an fhear a rinn an t-òran anns na bliadhnaichean meadhan agus an dèidh sin. Tha an Dàrna (1914) agus an Treas (1918) symphonies, cairtealan (Dara Piano - 1944, Dàrna String - 1951), dàn symphonic leis a 'chòisir "Call of the Sea" (1951), òran eala Enescu - Chamber Symphony (1954) air an toirt seachad ris a' chuspair seo. Tha an cuspair seo nas doimhne agus nas ioma-thaobhach anns an opera Oedipus. Bheachdaich am bàrd air a’ bhròn-chluich ciùil (ann an libre, stèidhichte air uirsgeulan agus bròn-chluich Sophocles) “obair a bheatha”, sgrìobh e e airson grunn deicheadan (chaidh an sgòr a chrìochnachadh ann an 1931, ach chaidh an opera a sgrìobhadh ann an clavier ann an 1923). ). An seo tha am beachd air seasamh neo-sheasmhach an duine an aghaidh feachdan olc, tha a bhuaidh air an dàn air a dhaingneachadh. Tha Oedipus a’ nochdadh mar ghaisgeach gaisgeil is uasal, na neach-sabaid tyrant. Air a chumail an toiseach ann am Paris ann an 1936, bha an opara air leth soirbheachail; ge-tà, ann an dùthaich dachaigh an ùghdair, cha deach a chumail an toiseach ach ann an 1958. Chaidh Oedipus aithneachadh mar an opera Ròmanach as fheàrr agus chaidh e a-steach do chlasaichean opera Eòrpach na XNUMXmh linn.

Bha sgeadachadh an antithesis “man and fate” gu tric air a bhrosnachadh le tachartasan sònraichte ann am fìrinn Ròmanach. Mar sin, chaidh an Treas Symphony with Chorus (1918) a sgrìobhadh fon bheachd dhìreach air bròn-chluich nan daoine sa Chiad Chogadh; tha e a’ nochdadh ìomhaighean de dh’ ionnsaigh, strì, agus tha a chuairt dheireannach a’ fuaimeachadh mar bhod don t-saoghal.

Is e cho sònraichte sa tha stoidhle Enescu co-chur a’ phrionnsapail dùthchail-nàiseanta le traidiseanan romansaidheachd faisg air (buaidh R. Wagner, I. Brahms, S. Frank gu sònraichte làidir) agus le euchdan bheachdan Frangach, le ris an do dh'fhàs e càirdeach thar nam bliadhnaichean fada de a bheatha anns an Fhraing (thug e an dùthaich seo mar dhàrna dachaigh). Dha, an toiseach, b ’e beul-aithris Ròmanach pearsanachadh nàiseantach, air an robh Enescu eòlach gu domhainn agus gu farsaing, air a bheil meas mòr agus measail, ga mheas mar bhunait airson a h-uile cruthachalachd proifeasanta:“ Chan eil ar beul-aithris dìreach brèagha. Tha e na thaigh-tasgaidh de ghliocas dhaoine."

Tha a h-uile bunait ann an stoidhle Enescu freumhaichte ann an smaoineachadh ciùil dùthchail - fonn, structaran metro-rhythmic, feartan an taigh-bathair modal, cumadh.

“Tha freumhan an obair mhìorbhaileach aige ann an ceòl dùthchasach,” tha na faclan seo aig D. Shostakovich a’ cur an cèill brìgh ealain an neach-ciùil ainmeil Ròmanach.

R. Leites

Tha daoine ann mu nach eil e comasach a ràdh “is e fìdhlear a th’ ann ”no“ tha e na neach-piàna ”, tha an cuid ealain, mar gum biodh, ag èirigh“ os cionn ”an ionnstramaid leis a bheil iad a’ cur an cèill am beachd air an t-saoghal, smuaintean agus eòlasan ; tha daoine ann a tha mar as trice gann taobh a-staigh frèam aon dreuchd ciùil. Nam measg bha Seòras Enescu, am fìdhlear mòr Ròmanach, sgrìobhadair-ciùil, stiùiriche agus piàna. B 'e an fhidheall aon de na prìomh dhreuchdan aige ann an ceòl, ach bha e eadhon nas tarraingiche gu piàna, sgrìobhadh agus stiùireadh. Agus is dòcha gur e an fhìrinn gun do chuir Enescu am fìdhlear thairis air Enescu am piàna, sgrìobhadair-ciùil, stiùiriche-ciùil an ana-ceartas as motha a thaobh an neach-ciùil ioma-thàlantach seo. “Bha e na phiana cho math is gun robh farmad agam ris,” tha Artair Rubinstein ag aideachadh. Mar stiùiriche, tha Enescu air cluich anns a h-uile prìomh-bhaile san t-saoghal agus bu chòir a bhith air a mheas am measg nam maighstirean as motha den ùine againn.

Nam biodh Enescu an stiùiriche agus an neach-piàna fhathast air a thoirt seachad, chaidh an obair aige a mheasadh gu math modhail, agus b 'e seo a bhròn-chluich, a dh'fhàg seula bròn agus mì-riaraichte fad a bheatha.

Tha uaill aig Enescu ann an cultar ciùil Romania, neach-ealain aig a bheil dlùth cheangal ris a h-uile ealain a th’ aige le dùthaich a dhùthchais; aig an aon àm, a thaobh farsaingeachd a ghnìomhachdan agus na chuir e ri ceòl na cruinne, tha a chudromachd a’ dol fada seachad air crìochan nàiseanta.

Mar fhìdhlear, bha Enescu do-chreidsinneach. Anns an dealbh-chluich aige, chaidh dòighean aon de na sgoiltean fìdhle Eòrpach as grinne - sgoil na Frainge - a chur còmhla ri dòighean coileanaidh “lautar” dùthchasach Ròmanach, air a ghabhail a-steach bho leanabas. Mar thoradh air a’ synthesis seo, chaidh stoidhle tùsail gun samhail a chruthachadh a rinn eadar-dhealachadh air Enescu bho gach fìdhlear eile. B’ e bàrd fìdhle a bh’ ann an Enescu, neach-ealain leis an fhasanachd is mac-meanmna as beairtiche. Cha do chluich e, ach chruthaich e air an àrd-ùrlar, a 'cruthachadh seòrsa de sgrìobhadh bàrdachd. Cha robh aon choileanadh coltach ri fear eile, leig saorsa teicnigeach iomlan dha eadhon dòighean teicnigeach atharrachadh tron ​​​​gheama. Bha an geama aige coltach ri òraid inntinneach le seallaidhean beairteach tòcail. A thaobh an stoidhle aige, sgrìobh Oistrakh: “Bha aon fheart cudromach aig Enescu am fìdhlear - tha seo na fhìor shealladh de mhìneachadh a’ bhogha, nach eil furasta a chuir an sàs. Bha faireachdainn declamatory cainnt dualach do gach nota, gach buidheann de notaichean (tha seo cuideachd àbhaisteach ann an cluich Menuhin, oileanach Enescu).

Bha Enescu na neach-cruthachaidh anns a h-uile dad, eadhon ann an teicneòlas fìdhle, a bha ùr-ghnàthach dha. Agus ma tha Oistrakh a 'toirt iomradh air a bhith a' cur an cèill a 'bhogha mar stoidhle ùr de dhòigh stròc Enescu, tha Seòras Manoliu a' comharrachadh gu robh na prionnsabalan meòir aige a cheart cho ùr-ghnàthach. Bidh “Enescu,” sgrìobh Manoliu, “a’ cuir às do mheurachadh suidheachaidh agus, le bhith a ’dèanamh feum farsaing de dhòighean leudachaidh, mar sin a’ seachnadh gliding neo-riatanach. ” Fhuair Enescu faochadh sònraichte bhon loidhne melodach, a dh’ aindeoin gun do ghlèidh gach abairt an teannachadh fiùghantach aige.

Le bhith a’ dèanamh a’ cheòl cha mhòr dà-chànanach, leasaich e an dòigh aige fhèin air a’ bhogha a sgaoileadh: a rèir Manoliu, bha Enescu an dàrna cuid a’ roinn an legato farsaing gu feadhainn nas lugha, no a’ comharrachadh notaichean fa-leth annta, agus aig an aon àm a’ cumail suas an nuance iomlan. “Thug an taghadh sìmplidh seo, a rèir coltais gun chron, anail ùr don bhogha, fhuair an abairt àrdachadh, beatha shoilleir.” Chaidh mòran de na chaidh a leasachadh le Enescu, an dà chuid troimhe fhèin agus tron ​​​​oileanach aige Menuhin, a-steach do chleachdadh fìdhle an t-saoghail san XNUMXmh linn.

Rugadh Enescu air 19 Lùnastal, 1881 ann am baile beag Liven-Vyrnav ann am Moldova. A-nis canar Seòras Enescu ris a’ bhaile seo.

Bha athair an fhìdhlear san àm ri teachd, Kostake Enescu, na thidsear, a bha an uairsin na mhanaidsear air oighreachd uachdaran. Bha mòran sagartan na theaghlach agus bha e fhèin na oileanach aig an t-seiminear. Thàinig màthair, Maria Enescu, nee Kosmovich, bhon chlèirich cuideachd. Bha na pàrantan cràbhach. B' e boireannach de chaoimhneas sònraichte a bh' anns a' mhàthair agus chuir i mun cuairt air a mac le àile de adhradh mòr. Dh'fhàs an leanabh suas ann an àrainneachd taigh-glainne dachaigh patriarchal.

Ann an Romania, is e an fhidheall an inneal as fheàrr leis na daoine. Bha seilbh aig a h-athair air, ge-tà, air sgèile gu math beag, a 'cluich na ùine shaor bho dhleastanasan oifigeil. Bu toil le Seòras Beag a bhith ag èisteachd ri athair, ach bha an orcastra gypsy a chuala e nuair a bha e 3 bliadhna a dh'aois air a bhualadh gu sònraichte le a mhac-meanmna. Thug ceòl a' bhalaich air a phàrantan a thoirt gu Iasi gu Caudella, oileanach Vieuxtan. Tha Enescu a’ toirt cunntas air an turas seo ann an dòigh èibhinn.

“Mar sin, pàisde, a bheil thu airson rudeigin a chluich dhòmhsa?

“Cluich thu fhèin an toiseach, gus am faic mi an urrainn dhut cluich!”

Rinn athair cabhag gus a leisgeul a ghabhail gu Caudella. Bha e soilleir gun robh am fìdhlear air a bhuaireadh.

“Dè an gille beag mì-mhodhail!” Och, lean mi.

- Ach uill? An uairsin rachamaid a-mach às an seo, athair!”

Dh'ionnsaich an gille bunaitean comharradh ciùil le innleadair a bha a 'fuireach anns a' choimhearsnachd, agus nuair a nochd piàna san taigh, thòisich Seòras air pìosan a sgrìobhadh. Bha e dèidheil air a bhith a’ cluich na fìdhle agus am piàna aig an aon àm, agus nuair, aig aois 7, chaidh a thoirt a-rithist gu Caudella, chomhairlich e dha phàrantan a dhol gu Vienna. Bha comasan iongantach a’ bhalaich ro shoilleir.

Thàinig Georges gu Vienna còmhla ri a mhàthair ann an 1889. Aig an àm sin, bha ceòl Vienna air a mheas mar "dàrna Paris". Bha am fìdhlear ainmeil Josef Helmesberger (àrd) aig ceann an t-seòmar-grèine, bha Brahms fhathast beò, dha bheil loidhnichean glè bhlàth air an coisrigeadh ann an Cuimhneachain Enescu; Stiùir Hans Richter an opera. Chaidh gabhail ri Enescu a-steach do bhuidheann ullachaidh an t-seòmar-grèine ann an clas na fìdhle. Thug Josef Helmesberger (òg) a-steach e. ​​B' esan an treas stiùiriche air an opara agus stiùir e Quartet ainmeil Helmesberger, a' dol an àite athar, Josef Helmesberger (àrd). Chuir Enescu seachad 6 bliadhna ann an clas Helmesberger agus, air a chomhairle, ghluais e gu Paris ann an 1894. Thug Vienna dha toiseach foghlam farsaing. An seo rinn e sgrùdadh air cànanan, bha e dèidheil air eachdraidh ciùil agus sgrìobhadh co-dhiù na fìdhle.

Bhuail Noisy Paris, làn de na tachartasan as eadar-mheasgte ann am beatha ciùil, an neach-ciùil òg. Massenet, Saint-Saens, d’Andy, Faure, Debussy, Ravel, Paul Dukas, Roger-Ducs - is iad sin na h-ainmean a bha prìomh-bhaile na Frainge a’ deàrrsadh. Chaidh Enescu a thoirt a-steach do Massenet, a bha gu math co-fhaireachdainn leis na deuchainnean sgrìobhaidh aige. Bha buaidh mhòr aig an sgrìobhaiche Frangach air Enescu. “Ann an conaltradh ri tàlant liriceach Massenet, dh’ fhàs a liriceachd nas taine cuideachd. ” Ann an sgrìobhadh, bha e air a stiùireadh le sàr tidsear Gedalge, ach aig an aon àm chaidh e gu clas Massenet, agus an dèidh Massenet a dhreuchd a leigeil dheth, Gabriel Fauré. Rinn e sgrùdadh le sgrìobhadairean-ciùil ainmeil mar Florent Schmitt, choinnich Teàrlach Kequelin ri Roger Dukas, Maurice Ravel.

Cha deach sealladh Enescu aig an t-seòmar-grèine gun mhothachadh. Tha Cortot ag ràdh, aig a’ chiad choinneamh, gun tug Enescu buaidh air a h-uile duine le taisbeanadh a cheart cho breagha de Concerto Brahms air an fhidheall agus Aurora le Beethoven air a’ phiàna. Thàinig sùbailteachd iongantach a chluich ciùil am follais sa bhad.

Cha do bhruidhinn Enescu mòran mu na leasanan fìdhle ann an clas Marsik, ag aideachadh nach robh iad cho clò-bhuailte mar chuimhneachan air: “Dh’ ionnsaich e dhomh an fhidheall a chluich nas fheàrr, chuidich e mi le bhith ag ionnsachadh stoidhle cluich cuid de phìosan, ach cha do rinn mi ùine mhòr. mus b’ urrainn dhomh a’ chiad duais a bhuannachadh.” Chaidh an duais seo a thoirt do Enescu ann an 1899.

Thug Paris “an aire” dha Enescu am fear a rinn an t-òran. Ann an 1898, thug an stiùiriche Frangach ainmeil Edouard Colonne a-steach an “Romanian Poem” aige ann am fear de na prògraman aige. Cha robh Enescu ach 17 bliadhna a dh'aois! Chaidh a thoirt a-steach don Colonne leis a’ phiana tàlantach Ròmanach Elena Babescu, a chuidich am fìdhlear òg gus aithne fhaighinn ann am Paris.

Bha coileanadh an "Romanian Poem" air leth soirbheachail. Bhrosnaich soirbheachas Enescu, chaidh e a-steach do chruthachalachd, a’ sgrìobhadh mòran phìosan ann an diofar ghnèithean (òrain, sonatas airson piàna is fidheall, sreang octet, msaa). Och! A’ cur luach mòr air an “Romanian Poem”, choinnich luchd-càineadh Parisianach ri sgrìobhaidhean às deidh sin le bacadh mòr.

Ann an 1901-1902, sgrìobh e dà "Romanian Rhapsodies" - as mòr-chòrdte obraichean aige cruthachail dualchas. Thug mòran de na gluasadan a bha fasanta aig an àm sin buaidh air an ùghdar òg, uaireannan eadar-dhealaichte agus eadar-dhealaichte. Bho Vienna thug e gaol do Wagner agus spèis do Brahms; ann am Paris bha e air a bheò-ghlacadh le briathran Massenet, a bha a rèir a chlaonadh nàdurra; cha do dh’ fhan e diofraichte mu ealain seòlta Debussy, am paileas dathach aig Ravel: “Mar sin, anns an Dàrna Seòmar Piano agam, a chaidh a dhèanamh ann an 1903, tha Pavane agus Bourret, sgrìobhte ann an seann stoidhle Frangach, a’ cur nar cuimhne Debussy ann an dath. A thaobh an Toccata a tha air thoiseach air an dà phìos seo, tha an dàrna cuspair aige mar sgàthan air motif ruitheamach an Toccata bho Tomb Couperin.

Ann an “Memoirs” tha Enescu ag aideachadh nach robh e a-riamh a’ faireachdainn nach robh e na fhìdhlear cho mòr ri sgrìobhadair. “’S e inneal mìorbhaileach a th’ anns an fhidheall, tha mi ag aontachadh,” tha e a’ sgrìobhadh, “ach cha b’ urrainn dhi mo shàsachadh gu h-iomlan.” Tharraing am piàna agus obair an ùghdair tòrr a bharrachd dha na an fhìdhle. Cha do thachair an fhìrinn gun deach e gu bhith na fhìdhlear leis a roghainn fhèin - b 'e an suidheachadh a bh' ann, "cùis agus toil an athar." Tha Enescu cuideachd a’ comharrachadh bochdainn litreachas fìdhle, far a bheil, còmhla ri sàr-eisimpleirean Bach, Beethoven, Mozart, Schumann, Frank, Fauré, cuideachd ceòl “dòrainneach” Rode, Viotti agus Kreutzer: “chan urrainn dhut ceòl agus ceòl a ghràdhachadh. an ceòl seo aig an aon àm.”

Le bhith a’ faighinn a’ chiad duais ann an 1899 chuir Enescu am measg nam fìdhlearan as fheàrr ann am Paris. Tha luchd-ealain Ròmanach a 'cur air dòigh cuirm-chiùil air 24 Màrt, agus thathar an dùil gun ceannaich an cruinneachadh fidheall airson neach-ealain òg. Mar thoradh air an sin, gheibh Enescu inneal eireachdail Stradivarius.

Anns na 90an, tha càirdeas ag èirigh le Alfred Cortot agus Jacques Thibaut. Leis an dà chuid, bidh an Ròmanach òg gu tric a’ cluich aig cuirmean. Anns an ath 10 bliadhna, a dh'fhosgail ùr, XX linn, Enescu tha mar-thà aithnichte luminary de Paris. Còirneal a' coisrigeadh cuirm-chiùil dha (1901); Bidh Enescu a’ cluich le Saint-Saens agus Casals agus tha e air a thaghadh mar bhall de Chomann Luchd-ciùil na Frainge; ann an 1902 stèidhich e trio le Alfred Casella (piano) agus Louis Fournier (sielo), agus ann an 1904 ceathairte le Fritz Schneider, Henri Casadesus agus Louis Fournier. Tha e a-rithist a 'faighinn cuireadh gu diùraidh an Conservatoire Paris, bidh e a' dèanamh dian cuirm-chiùil. Tha e do-dhèanta liosta a dhèanamh de na tachartasan ealain aig an àm seo ann an sgeidse goirid eachdraidh-beatha. Nach toir sinn fa-near ach a’ chiad taisbeanadh air 1 Dùbhlachd, 1907 den t-Seachdamh Concerto aig Mozart a chaidh a lorg às ùr.

Ann an 1907 chaidh e a dh'Alba le cuirmean, agus ann an 1909 dhan Ruis. Goirid ron turas Ruiseanach aige, bhàsaich a mhàthair, agus ghabh e bàs gu cruaidh.

Anns an Ruis, bidh e a 'cluich mar fhìdhlear agus stiùiriche ann an cuirmean A. Siloti. Bidh e a’ toirt a-steach sluagh na Ruis don t-Seachdamh Concerto aig Mozart, a’ stiùireadh Concerto Àireamh 4 Brandenburg le J.-S. Bach. “Sheall am fìdhlear òg (oileanach Marsik)," fhreagair na meadhanan Ruiseanach, "gu robh e na neach-ealain tàlantach, trom agus coileanta, nach do stad aig seallaidhean taobh a-muigh na beusachd iongantach, ach a bha a’ coimhead airson anam ealain agus a ’tuigsinn. e. Bha tòna tarraingeach, gràdhach, dòrainneach an ionnstramaid aige a’ freagairt gu foirfe ri caractar a’ chiùil aig concerto Mozart.

Bidh Enescu a’ cur seachad na bliadhnaichean ron chogadh às deidh sin a’ siubhal timcheall na Roinn Eòrpa, ach tha a’ mhòr-chuid a’ fuireach ann am Paris no ann an Romania. Tha Paris fhathast mar an dàrna dachaigh aige. An seo tha e air a chuairteachadh le caraidean. Am measg luchd-ciùil Frangach, tha e gu sònraichte faisg air Thibault, Cortot, Casals, Ysaye. Tha a dhòigh fosgailte fosgailte agus a cheòl fìor uile-choitcheann a’ tarraing cridheachan thuige.

Tha eadhon naidheachdan ann mu a chaoimhneas agus a fhreagarrachd. Ann am Paris, chuir fìdhlear meadhanach ìmpidh air Enescu a dhol còmhla ris aig cuirm-chiùil gus luchd-èisteachd a thàladh. Cha b’ urrainn dha Enescu diùltadh agus dh’ iarr e air Cortot na notaichean a thionndadh air a shon. An ath latha, sgrìobh aon de na pàipearan-naidheachd Parisianach le dìreach Frangach: “Chaidh cuirm-chiùil annasach a chumail an-dè. Am fear a bha còir an fhidheall a chluich, air adhbhar air choireigin, chluich e am piàna; thionndaidh am fear a bha còir am piàna a chluich, agus chluich am fear a bha còir na notaichean a thionndadh an fhidheall ..."

Tha gaol Enescu airson a dhachaigh iongantach. Ann an 1913, thug e seachad a mhaoin airson stèidheachadh na Duaise Nàiseanta air ainmeachadh às a dhèidh.

Rè a 'Chiad Chogaidh, lean e air a' toirt cuirmean-ciùil anns an Fhraing, na SA, a 'fuireach airson ùine fhada ann an Romania, far an robh e an sàs gu gnìomhach ann an cuirmean-ciùil carthannach ann am fàbhar an leònte agus fògarraich. Ann an 1914 stiùir e an Naoidheamh Symphony aig Beethoven ann an Romania airson luchd-fulaing a’ chogaidh. Tha e coltach gu bheil cogadh uamhasach don t-sealladh daonnachd aige, tha e ga fhaicinn mar dhùbhlan do shìobhaltachd, mar sgrios bunaitean cultar. Mar gum biodh e a’ nochdadh euchdan mòra cultar na cruinne, bidh e a’ toirt seachad cearcall de chuirmean eachdraidheil 1915 ann am Bucharest anns an t-seusan 16/16. Ann an 1917 tha e a 'dol air ais dhan Ruis airson cuirmean-ciùil, a' cruinneachadh bho a 'dol gu Crois Dhearg mhaoin. Anns a h-uile gnìomh aige, tha faireachdainn gràdhach air a nochdadh. Ann an 1918 stèidhich e orcastra symphony ann an Iasi.

Rinn a’ Chiad Chogadh agus an atmhorachd às deidh sin sgrios air Enescu. Anns na 20-30an, bidh e a 'siubhal air feadh an t-saoghail, a' cosnadh bith-beò. “Tha ealain an fhìdhlear, a tha air làn inbheachd a ruighinn, a’ tarraing luchd-èisteachd an t-Seann agus an t-Saoghail Ùr le spioradalachd, agus air a chùlaibh tha innleachd gun samhail, doimhneachd smaoineachaidh agus cultar ciùil àrd. Tha meas mòr aig luchd-ciùil an latha an-diugh air Enescu agus tha iad toilichte a bhith a’ cluich còmhla ris.” Tha Seòras Balan ag ainmeachadh na cuirmean as sònraichte a rinn an fhìdhlear: 30 Cèitean, 1927 - coileanadh Sonata Ravel leis an ùghdar; 4 an t-Ògmhios, 1933 - le Carl Flesch agus Jacques Thibault Concerto airson trì fìdhle le Vivaldi; taisbeanadh ann an ensemble le Alfred Cortot - taisbeanadh sonatas le J.-S. Bach airson fìdhle agus clavier san Ògmhios 1936 ann an Strasbourg aig na fèisean coisrigte do Bach; Co-choileanadh le Pablo Casals ann an Concerto Brahms dùbailte ann am Bucharest san Dùbhlachd 1937.

Anns na 30an, bha Enescu cuideachd air a mheas gu mòr mar stiùiriche. B' esan a ghabh àite A. Toscanini ann an 1937 mar stiùiriche an New York Symphony Orchestra.

Cha b’ e a-mhàin bàrd-ciùil a bh’ ann an Enescu. Bha e cuideachd na neach-smaoineachaidh domhainn. Tha doimhneachd a thuigse air na h-ealain aige cho mòr is gum faigh e cuireadh gu òraidean air mìneachadh obraichean clasaigeach agus ùr-nodha aig Tèarmann Paris agus aig Oilthigh Harvard ann an New York. “Cha b’ e mìneachaidhean teignigeach a-mhàin a bha anns na mìneachaidhean a bh’ aig Enescu,” sgrìobh Dani Brunschwig, “…ach ghabh sinn ri bun-bheachdan ciùil sgoinneil agus thug sin sinn gu tuigse air bun-bheachdan feallsanachail math, gu sealladh soilleir na bòidhchead. Gu math tric bha e duilich dhuinn Enescu a leantainn air an t-slighe seo, air an do bhruidhinn e cho breagha, sublime agus uasal - às deidh a h-uile càil, cha robh annainn, sa mhòr-chuid, ach fìdhlearan agus dìreach fìdhlearan.

Bidh beatha a’ siubhal a’ cur eallach air Enescu, ach chan urrainn dha a dhiùltadh, oir gu tric feumaidh e na sgrìobhaidhean aige adhartachadh aig a chosgais fhèin. Cha bhiodh an cruthachadh as fheàrr aige, an opera Oedipus, air an robh e ag obair airson 25 bliadhna de a bheatha, air an solas fhaicinn mura biodh an t-ùghdar air 50 francs a thasgadh ann an riochdachadh. Rugadh am beachd air an opera ann an 000, fo bhuaidh coileanadh an neach-bròn-chluich ainmeil Mune Sully ann an dreuchd Oedipus Rex, ach chaidh an opera a chumail ann am Paris air 1910 Màrt 10.

Ach cha do dhearbh eadhon an obair as cudthromaiche seo cliù Enescu an sgrìobhaiche ciùil, ged a bha mòran de na daoine ciùil a 'meas an Oedipus aige gu math neo-àbhaisteach. Mar sin, bha Honegger ga mheas mar aon de na cruthachaidhean as fheàrr de cheòl liriceach a-riamh.

Sgrìobh Enescu gu searbh gu a charaid ann an Romania ann an 1938: “A dh’ aindeoin gur e ùghdar mòran obraichean a th’ annam, agus gu bheil mi gam mheas fhèin mar sgrìobhadair-ciùil gu sònraichte, tha am poball gu stòlda fhathast a’ faicinn annam dìreach virtuoso. Ach chan eil sin a’ cur dragh orm, oir tha eòlas math agam air beatha. Tha mi a’ leantainn air adhart a’ coiseachd gu cruaidh bho bhaile gu baile-mòr le cnap-starra air mo dhruim gus an t-airgead riatanach a thogail a nì cinnteach gum bi mi neo-eisimeileach.

Bha beatha phearsanta an neach-ealain brònach cuideachd. Tha a ghaol don Bhana-phrionnsa Maria Contacuzino air a mhìneachadh gu bàrdail ann an leabhar George Balan. Thuit iad ann an gaol le chèile aig aois òg, ach gu 1937 Maria dhiùlt a bhith dha bhean. Bha an nàdar ro eadar-dhealaichte. Bha Maria na boireannach sgoinneil sa chomann-shòisealta, le deagh fhoghlam agus tùsail. “B’ e an taigh aice, far an do chluich iad tòrr ciùil agus a leugh iad nobhailean litreachais, aon de na h-àiteachan coinneachaidh as fheàrr le Bucharest intelligentsia. Bha am miann airson neo-eisimeileachd, an t-eagal gun cuireadh “gaol dìoghrasach, uile-chumhachdach fear de dh’ ghnèitheas” casg air a saorsa, a’ toirt oirre a dhol an aghaidh pòsadh airson 15 bliadhna. Bha i ceart - cha tug pòsadh toileachas. Bha na miannan aice airson beatha lasrach, lasrach a’ dol an-aghaidh iarrtasan agus claonadh beag Enescu. A bharrachd air an sin, thàinig iad còmhla aig an àm nuair a dh’ fhàs Màiri gu math tinn. Airson grunn bhliadhnaichean, bha Enescu gu fèin-obrachail a’ toirt cùram dha bhean tinn. Cha robh ann ach sòlas a' chiùil, agus ann an sin dhùin se e fèin.

Seo mar a lorg an Dàrna Cogadh e. Bha Enescu ann an Romania aig an àm sin. Rè na bliadhnaichean leatromach gu lèir, fhad ‘s a mhair e, chùm e gu seasmhach suidheachadh fèin-aonaranachd bhon àrainneachd mun cuairt, gu math nàimhdeil na fhìrinn, fìrinn faisisteach. Na charaid do Thibaut agus Casals, oileanach spioradail ann an cultar na Frainge, bha e neo-chunbhalach coimheach ri nàiseantachd Gearmailteach, agus bha a chinne-daonna àrd gu làidir an aghaidh ideòlas barbarach faisisteachd. Cha do sheall e àite sam bith gu poblach a nàimhdeas don riaghaltas Nadsaidheach, ach cha do dh’ aontaich e a-riamh a dhol don Ghearmailt le cuirmean agus cha robh an t-sàmhchair aige “na bu shoilleir na gearan làidir Bartok, a thuirt nach leigeadh e leis ainm a thoirt do neach sam bith. sràid ann am Budapest, agus anns a’ bhaile-mhòr seo tha sràidean agus ceàrnagan leis an ainm Hitler agus Mussolini.

Nuair a thòisich an cogadh, chuir Enescu an Quartet air dòigh, anns an robh C. Bobescu, A. Ridulescu, T. Lupu cuideachd a 'gabhail pàirt, agus ann an 1942 chluich e leis a' cho-chruinneachadh seo a 'chuairt gu lèir de cheathramhan Beethoven. “Rè a’ chogaidh, chuir e cuideam air cho cudromach sa bha obair an ùghdair, a bha a’ seinn air bràithreachas dhaoine.”

Thàinig a aonaranachd moralta gu crìch nuair a chaidh Romania a shaoradh bhon deachdaireachd faisisteach. Tha e gu fosgailte a’ nochdadh a cho-fhaireachdainn làidir don Aonadh Sobhietach. Air 15 Dàmhair, 1944, bidh e a 'stiùireadh cuirm-chiùil mar urram do shaighdearan an airm Shobhietach, san Dùbhlachd aig an Ateneum - naoi symphonies Beethoven. Ann an 1945, stèidhich Enescu càirdeas càirdeil le luchd-ciùil Sobhietach - Dàibhidh Oistrakh, an Vilhom Quartet, a thàinig a Romania air chuairt. Leis a’ cho-chruinneachadh mhìorbhaileach seo, chluich Enescu an Fauré Piano Quartet ann an C mion, Quintet Schumann agus an Chausson Sextet. Leis a’ William Quartet, chluich e ceòl aig an taigh. “B’ e amannan tlachdmhor a bha seo,” tha a’ chiad fhìdhlear den cheathramh, M. Simkin. “Chluich sinn leis a’ Maestro the Piano Quartet agus an Brahms Quintet. ” Stiùir Enescu cuirmean anns an do chluich Oborin agus Oistrakh cuirm-chiùil fidheall agus piàna Tchaikovsky. Ann an 1945, thadhail a h-uile neach-ciùil Sobhietach a thàinig gu Romania air an neach-ciùil urramach - Daniil Shafran, Yuri Bryushkov, Marina Kozolupova. A 'sgrùdadh symphonies, cuirmean-ciùil de sgrìobhadairean Sòbhieteach, tha Enescu a' faighinn a-mach saoghal gu tur ùr dha fhèin.

Air 1 Giblean, 1945, stiùir e an t-seachdamh Symphony aig Shostakovich ann am Bucharest. Ann an 1946 shiubhail e gu Moscow, a 'cluich mar fhìdhlear, stiùiriche agus piàna. Stiùir e an Còigeamh Symphony aig Beethoven, an Ceathramh aig Tchaikovsky; còmhla ri Dàibhidh Oistrakh chluich e Concerto for Two Violins aig Bach agus chluich e pàirt a’ phiàna còmhla ris ann an Sonata Grieg ann an C Minor. “Cha do leig luchd-èisteachd dealasach iad bhon àrd-ùrlar airson ùine mhòr. Dh’ fhaighnich Enescu an uairsin do Oistrakh: “Dè a tha sinn a’ dol a chluich airson encore? ” “Pàirt bho sonata Mozart,” fhreagair Oistrakh. “Cha robh duine a’ smaoineachadh gun do rinn sinn e còmhla airson a ’chiad uair nar beatha, gun ro-aithris sam bith!”

Anns a 'Chèitean 1946, airson a' chiad uair an dèidh sgaradh fada air adhbhrachadh leis a 'chogadh, choinnich e ris an fhear as fheàrr leotha, Yehudi Menuhin, a ràinig Bucharest. Bidh iad a’ cluich còmhla ann an cearcall de chuirmean seòmar is symphony, agus tha e coltach gu bheil Enescu air a lìonadh le feachdan ùra a chaidh air chall aig àm duilich a’ chogaidh.

Tha urram, an spèis as doimhne de cho-shaoranaich timcheall air Enescu. Agus fhathast, air 10 Sultain, 1946, aig aois 65, tha e a-rithist a 'fàgail Romania gus an còrr de a neart a chaitheamh ann an cuairtean gun chrìoch air feadh an t-saoghail. Tha an turas timcheall an t-seann maestro soirbheachail. Aig Fèis Bach ann an Strasbourg ann an 1947, chluich e còmhla ri Menuhin Concerto Bach dùbailte, stiùir e orcastra ann an New York, Lunnainn, Paris. Ach, as t-samhradh 1950, bha e a 'faireachdainn a' chiad chomharran de dhroch thinneas cridhe. Bhon uairsin, tha e air a bhith nas lugha agus nas lugha comasach air coileanadh. Bidh e a’ sgrìobhadh gu dian, ach, mar as àbhaist, chan eil na sgrìobhaidhean aige a’ gineadh teachd a-steach. Nuair a thèid a thairgse dha tilleadh gu dùthaich a dhachaigh, tha e leisg. Cha do leig beatha thall thairis tuigse cheart air na h-atharrachaidhean a bha a’ gabhail àite ann an Romania. Lean seo gus an deach Enescu a leabaidh mu dheireadh le tinneas.

Fhuair an neach-ealain a bha gu math tinn litir san t-Samhain 1953 bho Petru Groza, a bha an uairsin na cheannard air riaghaltas Ròmanach, a’ cur ìmpidh air tilleadh: “Feumaidh do chridhe an toiseach am blàths leis a bheil na daoine a’ feitheamh riut, na daoine Ròmanach, ris an do rinn thu seirbheis. le dìlseachd mar sin fad do bheatha, a’ giùlan glòir a thàlant chruthachail fada seachad air crìochan do dhùthaich fhèin. Bidh daoine ga meas agus gad ghràdh. Tha e an dòchas gun till thu thuige agus an uairsin gum bi e comasach dha do shoilleireachadh leis an t-solas aoibhneach sin de ghaol uile-choitcheann, a bheir leis fhèin sìth dha na mic mhòr aige. Chan eil dad co-ionann ri leithid de apotheosis. ”

Och! Cha robh Enescu an dùil tilleadh. Air 15 an t-Ògmhios, 1954, thòisich pairilis de leth chlì a 'chuirp. Lorg Yehudi Menuhin e anns an stàit seo. “Chan fhàg cuimhneachan na coinneimh seo mi gu bràth. B’ e an turas mu dheireadh a chunnaic mi am maestro aig deireadh 1954 anns an àros aige air Rue Clichy ann am Paris. Bha e na laighe anns an leabaidh lag, ach gu math socair. Cha robh ach aon sealladh ag ràdh gun robh inntinn fhathast beò le a neart agus a lùth gnèitheach. Choimhead mi air a làmhan làidir, a chruthaich uimhir de bhòidhchead, agus a-nis bha iad gun chumhachd, agus rinn mi crathadh…” A ’leigeil soraidh slàn le Menuhin, mar a chanas duine beannachd le beatha, thug Enescu an fhidheall Santa Seraphim aige dha agus dh’ iarr e air a h-uile càil a ghabhail. na fìdhle aige airson a chumail sàbhailte.

Bhàsaich Enescu air oidhche 3/4 Cèitean 1955. “Le creideas Enescu “nach e òigridh comharra aois, ach staid inntinn,” bhàsaich Enescu òg. Eadhon aig aois 74, dh'fhuirich e dìleas dha na h-idean àrd beusanta agus ealanta aige, le taing dha sin ghlèidh e spiorad na h-òige aige slàn. Bha bliadhnachan a' fas air 'aodann le fròic, ach cha do ghèill 'anam, làn de shireadh sìorruidh air son maise, ri neart ùine. Cha d'thainig a bhàs mar chrioch dol fodha na grèine nàdurra, ach mar bhuille dealanaich a thuit an darach uaibhreach. Seo mar a dh’ fhàg Seòras Enescu sinn. Chaidh na tha air fhàgail de thalamh aige a thiodhlacadh ann an cladh Père Lachaise…”

L. Raaben