Flyer Yakov Vladimirovich |

Leabhar-iùil Yakov

Rugadh Yakov Vladimirovich Flier ann an Orekhovo-Zuevo. Bha teaghlach an neach-piàna san àm ri teachd fada bho cheòl, ged, mar a chuimhnich e an dèidh sin, bha gaol mòr aice san taigh. Bha athair Flier na neach-ciùird beag, na neach-faire, agus bha a mhàthair na bean-taighe.

Rinn Yasha Flier a chiad cheuman ann an ealain cha mhòr fèin-theagasg. Gun chuideachadh bho dhuine sam bith, dh'ionnsaich e taghadh le cluais, gu neo-eisimeileach a 'toirt a-mach iom-fhillteachd comharradh ciùil. Ach, nas fhaide air adhart thòisich am balach air leasanan piàna a thoirt do Sergei Nikanorovich Korsakov - sgrìobhadair air leth, piàna agus tidsear, aithnichte mar “luminary ciùil” de Orekhovo-Zuev. A rèir cuimhneachain Flier, bha dòigh teagaisg piàna Korsakov air a chomharrachadh le tùsachd sònraichte - cha do dh'aithnich e an dàrna cuid lannan, no eacarsaichean teignigeach ionnsaichte, no trèanadh meòir sònraichte.

• Ceòl piàna anns a 'bhùth air-loidhne OZON.ru

Bha foghlam ciùil agus leasachadh nan oileanach stèidhichte a-mhàin air stuthan ealain agus brìoghmhor. Chaidh dusanan de dhealbhan-cluiche neo-shìmplidh eadar-dhealaichte le ùghdaran taobh an iar na Roinn Eòrpa agus Ruiseanach ath-chluich sa chlas aige, agus chaidh an susbaint bàrdail beairteach aca fhoillseachadh do luchd-ciùil òga ann an còmhraidhean inntinneach leis an tidsear. Gu dearbh, bha na buannachdan agus na h-eas-bhuannachdan aig seo.

Ach, airson cuid de na h-oileanaich, an fheadhainn as tàlantach le nàdar, thug an stoidhle seo de dh'obair Korsakov toraidhean fìor èifeachdach. Chaidh Yasha Flier air adhart gu luath cuideachd. Bliadhna gu leth de dhian-ionnsachadh – agus tha e mu thràth air bruidhinn ri sonatinas Mozart, mion-dhealbhan sìmplidh le Schumann, Grieg, Tchaikovsky.

Aig aois aon-deug, chaidh am balach a leigeil a-steach don Sgoil Chiùil Mheadhanach aig Tèarmann Moscow, far an robh an GP Prokofiev na thidsear aige an toiseach, agus beagan às deidh sin SA Kozlovsky. Anns an t-seòmar-grèine, far an deach Yakov Flier a-steach ann an 1928, thàinig KN Igumnov gu bhith na thidsear piàna aige.

Thathas ag ràdh, rè na bliadhnaichean oileanach aige, nach do sheas Flier a-mach mòran am measg a cho-oileanaich. Fìor, bhruidhinn iad air le urram, thug iad moladh air an dàta nàdarra fhialaidh aige agus an comas teicnigeach air leth, ach cha robh mòran a dh’ fhaodadh a bhith air smaoineachadh gu robh an duine òg lùthmhor dubh seo - fear de mhòran ann an clas Konstantin Nikolayevich - gu bhith na neach-tionnsgain. neach-ealain ainmeil san àm ri teachd.

As t-earrach 1933, bhruidhinn Flier ri Igumnov mu phrògram an òraid ceumnachaidh aige - ann am beagan mhìosan bha e gu bhith a’ ceumnachadh bhon t-seòmar-grèine. Bhruidhinn e mu dheidhinn an Treas Concerto aig Rachmaninoff. “Tha, tha thu dìreach àrdanach,” dh’ èigh Konstantin Nikolaevich. “A bheil fios agad nach urrainn ach maighstir mòr an rud seo a dhèanamh?!” Sheas Flier an talamh aige, bha Igumnov do-sheachanta: “Dèan mar a tha fios agad, teagaisg na tha thu ag iarraidh, ach feuch, an uairsin cuir crìoch air an t-seòmar-grèine leat fhèin," chuir e crìoch air a’ chòmhradh.

B’ fheudar dhomh a bhith ag obair air an Rachmaninov Concerto air mo chunnart fhìn, cha mhòr gu dìomhair. As t-samhradh, cha mhòr nach do dh'fhàg Flier an ionnstramaid. Rinn e sgrùdadh le toileachas agus dìoghras, air nach robh e eòlach roimhe. Agus as t-fhoghar, às deidh na saor-làithean, nuair a dh'fhosgail dorsan an t-seòmar-grèine a-rithist, fhuair e air ìmpidh a chuir air Igumnov èisteachd ri concerto Rachmaninoff. "Ceart gu leòr, ach a-mhàin a 'chiad phàirt ..." dh'aontaich Konstantin Nikolayevich gu gruamach, a' suidhe sìos airson a dhol còmhla ris an dàrna piàna.

Tha cuimhne aig Flier nach ann ainneamh a bha e air bhioran mar a bha e air an latha cuimhneachail sin. Dh'èist Igumnov gu sàmhach, gun a bhith a 'cur bacadh air a' gheama le aon bheachd. Tha a 'chiad phàirt air tighinn gu crìch. “A bheil thu fhathast a’ cluich?” Gun a cheann a thionndadh, dh'fhaighnich e gu curtly. Gu dearbh, as t-samhradh chaidh ionnsachadh a h-uile pàirt den triptych aig Rachmaninoff. Nuair a dh’ fhuasgail an corda de na duilleagan mu dheireadh den chuairt dheireannaich, dh’ èirich Igumnov gu h-obann bhon chathair aige agus, gun fhacal a ràdh, dh’ fhàg e an clas. Cha do thill e airson ùine mhòr, ùine uamhasach fada dha Flier. Agus cha b 'fhada gus an do sgaoil an naidheachd iongantach timcheall an t-seòmar-grèine: chunnacas an t-àrd-ollamh a' caoineadh ann an oisean dìomhair den trannsa. Mar sin suathadh e an uairsin geama Flierovskaya.

Chaidh an sgrùdadh mu dheireadh aig Flier a chumail san Fhaoilleach 1934. A rèir beul-aithris, bha Talla Beag an Tèarmann làn dhaoine. B 'e àireamh a' chrùin ann am prògram dioplòma a 'phiana òg, mar a bhiodh dùil, concerto Rachmaninov. Bha soirbheachadh Flier air leth math, don mhòr-chuid den fheadhainn a bha an làthair - gu tur faireachail. Tha cuimhne aig luchd-fianais, nuair a chuir an duine òg stad air a’ chord mu dheireadh, a dh’ èirich bhon ionnstramaid, airson grunn mhionaidean bha làn stupor am measg an luchd-èisteachd. An sin bha an t-sàmhchair air a bhriseadh le a leithid de bhualadh, air nach robh cuimhne an seo. An uairsin, “nuair a bhàsaich cuirm-chiùil Rachmaninoff a chrath an talla, nuair a shocraich a h-uile càil sìos, a’ socrachadh sìos agus an luchd-èisteachd a ’tòiseachadh a’ bruidhinn eatorra fhèin, mhothaich iad gu h-obann gun robh iad a ’bruidhinn ann an uisge-beatha. Thachair ni-eigin ro-mhòr agus ro dhona, air an robh an talla uile 'na fhianuis. Shuidh luchd-èisteachd eòlach an seo - oileanaich an t-seòmar-grèine agus ollamhan. Labhair iad a nis ann an guthanna borb, air eagal gu'n cuireadh iad eagal air an toil fein. (Tess T. Yakov Flier // Izvestia. 1938. 1 Ògmhios.).

Bha a’ chuirm-cheuma na buaidh mhòr dha Flier. Lean cuid eile ; chan e aon, chan e dhà, ach sreath sgoinneil de bhuannachdan thairis air beagan bhliadhnaichean. 1935 - farpais aig an Dàrna Co-fharpais Uile-Aonadh Luchd-ciùil ann an Leningrad. Bliadhna às deidh sin - soirbheachas aig a ’Cho-fharpais Eadar-nàiseanta ann an Vienna (a’ chiad duais). An uairsin a’ Bhruiseal (1938), an deuchainn as cudromaiche airson neach-ciùil sam bith; Tha an treas duais urramach aig Flier an seo. Bha an t-àrdachadh gu math dòrainneach - bho shoirbheachas ann an deuchainn nan Tòraidhean gu cliù air feadh an t-saoghail.

Tha a luchd-èisteachd fhèin aig Flier a-nis, farsaing agus dealasach. Bha "Flierists", mar a chaidh luchd-leantainn an neach-ealain a ghairm anns na tritheadan, a 'cruinneachadh nan tallaichean rè làithean a thaisbeanaidhean, a' freagairt gu dealasach ris an ealain aige. Dè a bhrosnaich an neach-ciùil òg?

Eòlas fìor, tearc de eòlas - an toiseach. B' e spionnadh dìoghrasach a bh' ann an cluich Flier, pathos àrd, dràma inntinneach de eòlas ciùil. Coltach ri duine sam bith eile, bha e comasach dha an luchd-èisteachd a ghlacadh le “neart èiginneach, geur fuaim, ag èirigh gu h-àrd sa bhad, mar gum biodh tonnan fuaim copach” (Alshwang A. Sgoiltean Sòbhieteach Pianoism // Sov. Music. 1938. Àir. 10-11. P. 101.).

Gu dearbh, dh'fheumadh e a bhith eadar-dhealaichte cuideachd, gus gabhail ri diofar riatanasan nan obraichean dèante. Agus a dh'aindeoin sin bha a nàdar ealanta lasach a rèir na bha air a chomharrachadh anns na notaichean le iomradh Furioso, Concitato, Eroico, con brio, con tutta Forza; b' e an eileamaid dhùthchasach aige far an robh fortissimo agus cuideam tòcail trom a' riaghladh ann an ceòl. Aig na h-amannan sin, bha e gu litireil a’ glacadh an luchd-èisteachd le cumhachd a stuamachd, le diongmhaltas do-chreidsinneach agus iriosal chuir e an neach-èisteachd an urra ris an tiomnadh gnìomh aige. Agus mar sin “tha e duilich a dhol an aghaidh an neach-ealain, eadhon ged nach eil a mhìneachadh aig an aon àm ris na prìomh bheachdan” (Adzhemov K. Romantic Gift // Sov. Music. 1963. Àir. 3. P. 66.), arsa aon neach-breithneachaidh. Tha fear eile ag ràdh, " A chuid (Fliera.— C.) bidh òraid àrdaichte romansach a’ faighinn cumhachd buaidh sònraichte aig amannan a dh’ fheumas an teannachadh as motha bhon neach-cluiche. Air a bheò-ghlacadh le pathos oratorical, tha e nas cumhachdaiche ga nochdadh fhèin ann an fìor chlàran faireachdainneachd. (Shlifshtein S. Sòbhieteach Laureates // Sov. Music. 1938. Àir. 6. P. 18.).

Uaireannan thug dealas air Flier àrdachadh a dhèanamh. Ann an luathachadh frenzied, b 'àbhaist dha a bhith gun robh mothachadh air co-roinn air a chall; cha do leig an astar iongantach a bha meas aig a’ phiàna air “fuaimneachadh” an teacsa ciùil gu h-iomlan, thug e air “a dhol airson beagan“ lughdachadh ”anns an àireamh de mhion-fhiosrachadh brìoghmhor” (Rabinovich D. Triùir laureates // Sov. art. 1938. 26 Giblean). Thachair gun do dhorchaich aodach a’ chiùil agus a’ peadaladh ro phailt. Igumnov, nach do dh'fhàs sgìth de bhith ag ath-aithris dha na h-oileanaich aige: "Is e crìoch astar luath an comas a h-uile fuaim a chluinntinn" (Milstein Ya. A’ coileanadh agus a’ teagasg phrionnsapalan KN Igumnov // Masters of the Soviet pianistic school. – M., 1954. P. 62.), - barrachd air aon uair chomhairlich Flier “a bhith a’ meadhanachadh an stuamachd a bha uaireannan a ’ruith thairis air, a’ leantainn gu tempos luath gun fheum agus uaireannan a ’fuaimneachadh cus cuideim” (Igumnov K. Yakov Flier // Sov. Music. 1937. Àir. 10-11. P. 105.).

Bha na rudan sònraichte a bha aig nàdar ealanta Flier mar chleasaiche gu ìre mhòr ro-shuidhichte air an stòr aige. Anns na bliadhnaichean ron chogadh, bha aire air a chuimseachadh air na romansaigean (gu sònraichte Liszt agus Chopin); sheall e cuideachd ùidh mhòr ann an Rachmaninov. B' ann an seo a fhuair e a-mach an fhìor “ròl” aige; a rèir luchd-breithneachaidh nan tritheadan, bha “beachd ealanta dìreach, fìor mhòr” air a’ phoball anns na mìneachaidhean a rinn Flier air obair an luchd-ciùil seo. (Rabinovich D. Gilels, Flier, Oborin // Music. 1937. Oct.). A bharrachd air an sin, bha e gu sònraichte dèidheil air an Leaf demonic, infernal; Chopin gaisgeil, misneachail; Rachmaninoff air a shàrachadh gu mòr.

Bha am piàna faisg chan ann a-mhàin air saoghal bàrdachd agus ìomhaigh nan ùghdaran sin. Bha e cuideachd air leth toilichte leis an stoidhle piàna eireachdail aca - an dath ioma-dathte sin de dh’ aodach inneach, sòghalachd sgeadachadh piàna, a tha dualach do na cruthachaidhean aca. Cha do chuir cnapan-starra teicnigeach cus dragh air, a 'mhòr-chuid dhiubh fhuair e thairis air gun oidhirp fhaicsinneach, gu furasta agus gu nàdarra. “Tha innleachd mòr agus beag Flier a cheart cho iongantach… Tha am piàna òg air an ìre sin de bhuadhan a ruighinn nuair a thig foirfeachd theicnigeach ann fhèin gu bhith na adhbhar saorsa ealanta.” (Kramskoy A. Ealain a tha a 'còrdadh // Sòbhieteach ealain. 1939. Jan. 25).

Mionaid sònraichte: tha e co-dhiù comasach air dòigh Flier a mhìneachadh aig an àm sin mar “neo-shoilleir”, ag ràdh nach deach a shònrachadh ach seirbheis seirbheis na h-ealain.

Air an làimh eile, b 'e buadhan dàna agus misneachail a bh' ann, gu fosgailte moiteil às a chumhachd thairis air an stuth, a 'deàrrsadh gu soilleir ann am bravura, a' cur canabhas pianach.

Tha cuimhne aig seann luchd-ciùil nan tallaichean cuirm-chiùil, a 'tionndadh gu na clasaichean clasaigeach na òige, gun do rinn an neach-ealain, Willy-nilly, "romansach" iad. Aig amannan chaidh eadhon a mhaslachadh: “Chan eil Flier gu tur ag atharrachadh gu bhith na“ shiostam ”ùr tòcail nuair a bhios diofar sgrìobhadairean ga chluich” (Kramskoy A. Ealain a tha a 'còrdadh // Sòbhieteach ealain. 1939. Jan. 25). Gabh, mar eisimpleir, a mhìneachadh air Appasionata Beethoven. Leis a h-uile rud inntinneach a thug am piàna chun an sonata, cha robh a mhìneachadh, a rèir co-aoisean, idir mar ìre de stoidhle clasaigeach teann. Thachair seo chan ann a-mhàin le Beethoven. Agus bha fios aig Flier air. Chan e co-thuiteamas a th’ ann gun robh luchd-ciùil leithid Scarlatti, Haydn, Mozart a’ fuireach ann an àite glè bheag na stòr. Bha Bach air a riochdachadh san repertoire seo, ach sa mhòr-chuid le rèiteachaidhean agus tar-sgrìobhaidhean. Cha do thionndaidh am piàna ro thric gu Schubert, Brahms nas motha. Ann am facal, anns an litreachas sin far an do thionndaidh innleachd iongantach agus tarraingeach, farsaingeachd pop farsaing, stuamachd lasrach, cus fialaidheachd fhaireachdainnean gu leòr airson soirbheachas a’ chuirm, bha e na eadar-theangair iongantach; far an robh feum air àireamhachadh dearbhach cuideachail, uaireannan cha robh mion-sgrùdadh inntleachdail-feallsanachail aig àirde cho mòr. Agus cha robh càineadh teann, a 'toirt ùmhlachd dha na choilean e, den bheachd gu robh e riatanach a dhol timcheall air an fhìrinn seo. “Tha fàilligidhean Flier a’ bruidhinn a-mhàin air cho cumhang ‘s a tha na rùintean cruthachail aige. An àite a bhith a’ leudachadh a repertoire gu cunbhalach, a’ beairteachadh na h-ealain aige le dol a-steach domhainn a-steach do na stoidhlichean as eadar-mheasgte, agus barrachd air duine sam bith eile aig Flier airson seo a dhèanamh, tha e ga chuingealachadh fhèin gu dòigh coileanaidh fìor shoilleir agus làidir, ach beagan monotonous. (Anns an taigh-cluiche tha iad ag ràdh ann an leithid de chùisean nach eil pàirt aig an neach-ealain, ach e fhèin) " (Grigoriev A. Ya. Flier // Sobhietach Art. 1937. 29 Sept.). “Gu ruige seo, ann an coileanadh Flier, bidh sinn gu tric a’ faireachdainn cho mòr sa tha an tàlant piàna aige, seach meud sealladh domhainn, làn de smaoineachadh feallsanachail. ” (Kramskoy A. Ealain a tha a 'còrdadh // Sòbhieteach ealain. 1939. Jan. 25).

Is dòcha gu robh an càineadh ceart agus ceàrr. Còraichean, a’ tagradh airson leudachadh air repertoire Flier, airson saoghal stoidhle ùr a leasachadh leis a’ phiana, airson leudachadh a bharrachd air a shealladh ealanta is bàrdail. Aig an aon àm, chan eil e gu tur ceart ann a bhith a’ cur a’ choire air an òganach airson “sgèile farsaing de smaoineachadh farsaing feallsanachail.” Thug an luchd-sgrùdaidh aire do mhòran - agus feartan teicneòlais, agus claonadh ealanta, agus co-dhèanamh an repertoire. Air a dhìochuimhneachadh uaireannan dìreach mu aois, eòlas beatha agus nàdar fa leth. Chan eil a h-uile duine gu bhith air a bhreith na fheallsanaiche; tha aonranachd an-còmhnaidh plus rudeigin agus thoir air falbh rudeigin.

Bhiodh comharrachadh coileanadh Flier neo-choileanta gun iomradh a thoirt air aon rud eile. B 'urrainn don phiana anns na mìneachaidhean aige a bhith a' cuimseachadh gu tur air ìomhaigh mheadhanach an t-sgrìobhaidh, gun a bhith air a tharraing le eileamaidean àrd-sgoile; b’ urrainn dha faochadh a thoirt do leasachadh na h-ìomhaigh seo. Mar riaghailt, bha na mìneachaidhean aige air pìosan piàna coltach ri dealbhan fuaim, a bha coltach gu robh luchd-èisteachd a 'coimhead orra bho astar air falbh; rinn seo e comasach an “aghaidh aghaidh” fhaicinn gu soilleir, gus am prìomh rud a thuigsinn gu mì-chinnteach. Bha Igumnov an-còmhnaidh a’ còrdadh ris: “Flier,” sgrìobh e, “tha e ag amas, an toiseach, gu ionracas, fàs-bheairteach na h-obrach a chaidh a dhèanamh. Tha an ùidh as motha aige anns an loidhne choitcheann, bidh e a 'feuchainn ris a h-uile mion-fhiosrachadh a thoirt don taisbeanadh beò de na tha e coltach dha mar fhìor bhrìgh na h-obrach. Mar sin, chan eil e deònach co-ionnanachd a thoirt do gach mion-fhiosrachadh no cuid dhiubh a chuir a-mach airson cron air an iomlan.

… An rud as soilleire, – cho-dhùin Konstantin Nikolayevich, – tha tàlant Flier air fhoillseachadh nuair a ghabhas e air canabhas mòra … Bidh e a’ soirbheachadh ann am pìosan gun sgrìobhadh, liriceach agus teicnigeach, ach bidh e a’ cluich mazurkas agus waltzes Chopin nas laige na b’ urrainn dha! An seo feumaidh tu an filigree sin, an crìochnachadh seuda sin, nach eil faisg air nàdar Flier agus a dh’ fheumas e fhathast a leasachadh. (Igumnov K. Yakov Flier // Sov. Music. 1937. Àir. 10-11. P. 104.).

Gu dearbha, b’ e obraichean piàna carragh-cuimhne a bha mar bhunait air stòr Flier. Faodaidh sinn co-dhiù an concerto A-major agus an dà chuid sonatas Liszt, Fantasy Schumann agus mion-sonata B-flat Chopin, “Appassionata” le Mussorgsky le Beethoven agus “Pictures at an Exhibition” ainmeachadh, na cruthan mòra cearcallach de Ravel, Khachaturian, Tchaikovsky, Prokofiev. , Rachmaninov agus ùghdaran eile. Cha robh an leithid de repertoire, gu dearbh, tubaisteach. Bha na riatanasan sònraichte a chuir ceòl de chruthan mòra an sàs a rèir mòran fheartan den tiodhlac nàdurrach agus bun-stèidh ealanta Flier. B 'ann anns na togalaichean fuaim farsaing a bha neartan an tiodhlac seo air am foillseachadh nas soilleire (toinneamh doineann, saorsa anail ruitheamach, farsaingeachd measgachadh), agus ... bha feadhainn nach robh cho làidir falaichte (thug Igumnov iomradh orra an co-cheangal ri mion-dhealbhan Chopin).

A 'toirt geàrr-chunntas, tha sinn a' cur cuideam air: bha soirbheachadh a 'mhaighstir òg làidir oir chaidh a bhuannachadh bhon luchd-èisteachd mòr-chòrdte a lìon na tallaichean cuirm-chiùil anns na ficheadan agus na tritheadan. Bha e soilleir gun do chòrd creideas cleasachd Flier ris a’ mhòr-shluagh, bha spionnadh is misneachd a’ gheama aige, an seòrsa ealantas sgoinneil aige, aig cridhe. “Is e piàna a tha seo,” sgrìobh GG Neuhaus aig an àm, “a’ bruidhinn ris an t-sluagh ann an cànan ciùil ìmpireil, borb, cinnteach, so-thuigsinn eadhon do neach aig nach eil mòran eòlais air ceòl” (Neigauz GG Buaidh luchd-ciùil Sòbhieteach // Koms. Pravda 1938. 1 Ògmhios.).

…Agus an uairsin thàinig trioblaid gu h-obann. Bho dheireadh 1945, thòisich Flier a 'faireachdainn gu robh rudeigin ceàrr air a làimh dheis. Gu follaiseach lag, gnìomhachd air chall agus comasachd aon de na corragan. Bha dotairean air an call, agus anns an eadar-ama, bha an làmh a 'fàs na bu mhiosa agus na bu mhiosa. An toiseach, dh'fheuch am piàna ri mealladh leis a 'mheur. An uairsin thòisich e air pìosan piàna do-ruigsinneach a thrèigsinn. Chaidh an repertoire aige a lughdachadh gu sgiobalta, chaidh an àireamh de thaisbeanaidhean a lughdachadh gu tubaisteach. Ann an 1948, chan eil Flier a’ gabhail pàirt ach corra uair ann an cuirmean fosgailte, agus eadhon an uairsin sa mhòr-chuid ann an oidhcheannan beaga seòmar-cruinneachaidh. Tha e coltach gu bheil e a’ seargadh a-steach don dubhar, air sealladh a chall air leannanan ciùil…

Ach tha am Fear-teagaisg ag innseadh gu bheil e ni's airde agus ni's airde anns na bliadhnaibh so. B 'fheudar dha a dhreuchd a leigeil dheth bho ìre na cuirm-chiùil, chuir e seachad e fhèin gu tur a' teagasg. Agus rinn e adhartas gu luath; am measg nan oileanach aige bha B. Davidovich, L. Vlasenko, S. Alumyan, V. Postnikova, V. Kamyshov, M. Pletnev… Bha Flier gu math follaiseach ann an teagasg piàna Sòbhieteach. Tha eòlas, eadhon ged a tha e goirid, le a bheachdan air foghlam luchd-ciùil òga, gun teagamh, inntinneach agus oideachail.

“…’S e am prìomh rud,” thuirt Yakov Vladimirovich, “an t-oileanach a chuideachadh a bhith a’ tuigsinn cho ceart agus cho domhainn ‘s a ghabhas dè an t-ainm a chanar ris a’ phrìomh rùn bàrdachd (beachd) den sgrìobhadh. Airson dìreach bho iomadh tuigse air mòran bheachdan bàrdail tha an dearbh phròiseas airson cruthachadh neach-ciùil san àm ri teachd air a chruthachadh. A bharrachd air an sin, cha robh e gu leòr airson Flier gun do thuig an oileanach an t-ùghdar ann an cùis singilte agus sònraichte. Dh’iarr e barrachd – tuigse an stoidhle anns a h-uile pàtran bunaiteach aige. “Tha e ceadaichte sàr-eisimpleirean de litreachas piàna a ghabhail os làimh a-mhàin às deidh dhaibh deagh ionnsachadh a dhèanamh air dòigh chruthachail an sgrìobhaiche a chruthaich an sàr-obair seo." (Tha aithrisean Ya. V. Flier air an togail bho na notaichean de chòmhraidhean leis le ùghdar an artaigil.).

Ghabh cùisean co-cheangailte ri diofar stoidhlichean cleasachd àite mòr ann an obair Flier le oileanaich. Chaidh mòran a ràdh mun deidhinn, agus chaidh mion-sgrùdadh farsaing a dhèanamh orra. Anns a’ chlas, mar eisimpleir, chluinneadh duine a leithid de bheachdan: “Uill, san fharsaingeachd, chan eil e dona, ach is dòcha gu bheil thu ro“ a’ sgoltadh” an ùghdair seo.” (Cùl-chàineadh do phiana òg a chleachd dòighean a bha ro shoilleir ann a bhith ag eadar-mhìneachadh aon de sonatas Mozart.) No: “Na cuir cus blasad air do bheusachd. Ach, chan e Liszt a tha seo” (co-cheangailte ri “Atharrachaidhean air Cuspair Paganini” aig Brahms). Nuair a bha e ag èisteachd ri dealbh-chluich airson a’ chiad uair, mar as trice cha do chuir Flier stad air a’ chluicheadair, ach leig leis bruidhinn ris an deireadh. Airson an àrd-ollamh, bha dathadh stoidhle cudromach; a’ measadh an dealbh fuaim gu h-iomlan, cho-dhùin e an ìre de dhearbhachd stoidhle, fìrinn ealanta.

Bha Flier gu tur neo-fhulangach mu neo-riaghailteachd agus anarchy ann an coileanadh, eadhon ged a bha seo uile “air a bhlasachadh” leis an eòlas as dìriche agus as dian. Thogadh oileanaich leis air sgàth aithne gun chumhachan air prìomhachas toil a' bhàird. “Bu chòir earbsa a bhith anns an ùghdar nas motha na duine againn,” cha robh e a-riamh sgìth de bhith a’ brosnachadh na h-òigridh. “Carson nach eil earbsa agad san ùghdar, dè an stèidh?” - rinn e tàir, mar eisimpleir, oileanach a dh'atharraich am plana cleasachd a dh' òrdaich neach-cruthachaidh na h-obrach fhèin gu neo-chùramach. Le daoine a thàinig a-steach às ùr sa chlas aige, bhiodh Flier uaireannan a’ dèanamh mion-sgrùdadh mionaideach, dìreach air an teacsa: mar gum biodh tro ghlainne-meudachaidh, na pàtrain as lugha de dh’aodach fuaim na h-obrach air an sgrùdadh, chaidh beachdan agus sònrachaidhean an ùghdair uile a thuigsinn. “Fàs cleachdte ri bhith a’ gabhail a’ char as àirde bho stiùireadh agus miann an sgrìobhaiche ciùil, bho na buillean agus na nuances a shuidhich e anns na notaichean," thuirt e. “Gu mì-fhortanach, cha bhith daoine òga an-còmhnaidh a’ coimhead gu dlùth air an teacsa. Bidh thu gu tric ag èisteachd ri piàna òg agus chì thu nach eil e air a h-uile eileamaid de dh’ inneach a’ phìos aithneachadh, agus nach do smaoinich e tro mhòran de mholaidhean an ùghdair. Aig amannan, gu dearbh, tha dìth sgil aig a leithid de phiana, ach gu tric tha seo mar thoradh air sgrùdadh neo-fhiosrachail air an obair.

“Gu dearbh,” lean Yakov Vladimirovich, “chan eil sgeama mìneachaidh, eadhon air a cheadachadh leis an ùghdar fhèin, rudeigin gun atharrachadh, gun a bhith fo ùmhlachd atharrachadh no atharrachadh bhon neach-ealain. Air an làimh eile, tha an cothrom (a bharrachd air an sin, an fheum!) a bhith a 'cur an cèill "I" bàrdachd as fhaide a-staigh tron ​​​​bheachd air an obair mar aon de na dìomhaireachdan inntinneach mu choileanadh. Tha Remarque – mar a tha an tè a rinn an t-òran a’ cur an cèill – air leth cudromach don eadar-theangair, ach chan e dogma a th’ ann nas motha. Ach, lean an tidsear Flier air adhart bho na leanas: “An toiseach, dèan, cho foirfe sa ghabhas, na tha an t-ùghdar ag iarraidh, agus an uairsin ... an uairsin chì sinn.”

Às deidh dha gnìomh coileanaidh sam bith a shuidheachadh don oileanach, cha robh Flier idir den bheachd gu robh a dhleastanasan mar thidsear air a dhol seachad. Air an làimh eile, mhìnich e sa bhad dòighean gus an duilgheadas seo fhuasgladh. Mar riaghailt, dìreach an sin, anns an àite, rinn e deuchainn air meurachadh, rannsaich e brìgh nam pròiseasan motair riatanach agus mothachaidhean meòir, dh’ fheuch e ri diofar roghainnean le peadaladh, msaa. . “Tha mi a’ smaoineachadh nach urrainn ann an pedagogy thu fhèin a chuingealachadh ri mìneachadh don oileanach gu bheil tha e air iarraidh air amas a dhealbh, mar sin a bhruidhinn. Ciamar feumaidh tu dèanamh ciamar gus na tha thu ag iarraidh a choileanadh - feumaidh an tidsear seo a shealltainn cuideachd. Gu sònraichte ma tha e na phiana eòlach…”

Gun teagamh tha beachdan Flier air ciamar agus dè an t-sreath a bu chòir stuth ciùil ùr a bhith air a theagasg. “Gu tric bidh dìth eòlas luchd-piàna òga gam putadh air an t-slighe cheàrr," thuirt e. , eòlas air leth air an teacsa. Aig an aon àm, is e an rud as fheumaile airson leasachadh inntinn ciùil a bhith a 'leantainn gu faiceallach loidsig leasachadh smaoineachadh an ùghdair, gus structar na h-obrach a thuigsinn. Gu sònraichte ma tha an obair seo “air a dhèanamh” chan e dìreach…”

Mar sin, an toiseach tha e cudromach a bhith a 'còmhdach an dealbh-chluich gu h-iomlan. Biodh e na gheam faisg air leughadh bho dhuilleag, eadhon ged nach tig mòran gu teicnigeach a-mach. A h-uile càil, feumar aon sùil a thoirt air a 'chanabhas ciùil, gus feuchainn, mar a thuirt Flier, ri "tuiteam ann an gaol" leis. Agus an uairsin tòisich ag ionnsachadh “ann am pìosan”, obair mhionaideach air a bheil an dàrna ìre mar-thà.

A 'cur an "diagnosis" aige an co-cheangal ri cuid de lochdan ann an coileanadh nan oileanach, bha Yakov Vladimirovich an-còmhnaidh air leth soilleir na bhriathrachas; bha na beachdan aige air an comharrachadh le concrait agus cinnteachd, bha iad air an stiùireadh gu mionaideach chun an targaid. Anns an t-seòmar-sgoile, gu sònraichte nuair a bha e a’ dèiligeadh ri fo-cheumnaich, bha Flier mar as trice gu math laconic: “Nuair a bha thu ag ionnsachadh le oileanach air an robh thu eòlach o chionn fhada agus gu math, chan eil feum air mòran fhaclan. Thar nam bliadhnaichean thig tuigse iomlan. Aig amannan tha dhà no trì abairtean, no eadhon dìreach sanas, gu leòr ... ”Aig an aon àm, a’ nochdadh a bheachd, bha fios aig Flier ciamar agus bha e dèidheil air dòighean faireachdainn dathach a lorg. Bha an òraid aige air a dhòrtadh le epithets ris nach robh dùil agus figearach, coimeasan èibhinn, samhlaidhean iongantach. “An seo feumaidh tu gluasad mar somnambulist…” (mu cheòl làn de mhothachadh air dealachadh agus numbness). “Cluich, mas e do thoil e, san àite seo le corragan gu tur falamh” (mun phrògram a bu chòir a chluich leggierissimo). “An seo tha mi ag iarraidh beagan a bharrachd ola anns a’ fhonn” (stiùireadh do dh’ oileanach aig a bheil cantilena a’ faireachdainn tioram is seargach). “Tha an mothachadh timcheall air an aon rud agus ma tha rudeigin air a chrathadh a-mach às a’ mhullach” (a thaobh innleachd corda ann am fear de na pìosan de “Mephisto-Waltz aig Liszt”). No, mu dheireadh, brìoghmhor: “Chan eil e riatanach gum bi a h-uile faireachdainn a’ frasadh a-mach - fàg rudeigin a-staigh ... "

Gu caractar: ​​às deidh gleusadh Flier, fhuair pìos sam bith a bha air obrachadh a-mach gu làidir agus gu fuaimneach le oileanach eireachdail sònraichte pianistic agus eireachdas nach robh àbhaisteach dha roimhe. Bha e na mhaighstir gun samhail air dealas a thoirt do gheama nan oileanach. “Tha obair oileanach dòrainneach anns an t-seòmar-sgoile - bidh e a’ coimhead eadhon nas dorra air an àrd-ùrlar, "thuirt Yakov Vladimirovich. Mar sin, bu chòir an coileanadh anns an leasan, bha e a 'creidsinn, a bhith cho faisg' s as urrainn air a 'chuirm-chiùil, a bhith na sheòrsa de àrd-ùrlar dùbailte. Is e sin, eadhon ro-làimh, ann an suidheachaidhean obair-lann, feumar càileachd cho cudromach ri ealain a bhrosnachadh ann am piàna òg. Rud eile, bidh an tidsear, nuair a bhios e a ’dealbhadh coileanadh poblach den pheata aige, comasach air a bhith an urra ri fortan air thuaiream.

Aon rud eile. Chan eil e na dhìomhaireachd gu bheil luchd-èisteachd sam bith an-còmhnaidh toilichte le misneachd an neach-cluiche air an àrd-ùrlar. Aig an àm seo, thug Flier fa-near na leanas: “Le bhith aig a’ mheur-chlàr, cha bu chòir eagal a bhith ort cunnartan a ghabhail - gu sònraichte ann am bliadhnaichean òga. Tha e cudromach misneachd àrd-ùrlar a leasachadh annad fhèin. A bharrachd air an sin, tha àm dìreach saidhgeòlach fhathast falaichte an seo: nuair a tha neach ro fhaiceallach, gu faiceallach a’ tighinn faisg air àite duilich eile, leum “fealltach”, msaa, chan eil an t-àite duilich seo, mar riaghailt, a’ tighinn a-mach, a’ briseadh sìos. …” Seo – ann an teòiridh. Gu dearbh, cha do bhrosnaich dad sam bith sgoilearan Flier gu bhith a' cur dragh air dòigh cho math ri dòigh spòrsail an tidseir, a bha eòlach orra.

… As t-fhoghar 1959, gun dùil dha mòran, dh’ainmich postairean gun tilleadh Flier gu àrd-ùrlar na cuirm-chiùil mhòir. Air a chùlaibh bha obair dhoirbh, mìosan fada de bhith ag ath-nuadhachadh innleachd pianistic, a’ faighinn a-steach do chumadh. A-rithist, an dèidh briseadh còrr is deich bliadhna, Flier a 'stiùireadh beatha neach-aoigheachd: tha e a' cluich ann an diofar bhailtean an USSR, a 'siubhal thall thairis. Tha e air a mholadh, a 'cur fàilte air le blàths agus caoimhneas. Mar neach-ealain, mar as trice bidh e dìleas dha fhèin. Airson sin uile, thàinig maighstir eile, Flier eile, a-steach do bheatha cuirm-chiùil nan seasgadan…

“Thar nam bliadhnaichean, bidh thu a’ tòiseachadh a ’faicinn ealain ann an dòigh eadar-dhealaichte, tha seo do-sheachanta," thuirt e anns na bliadhnaichean a tha a’ crìonadh. “Bidh seallaidhean de cheòl ag atharrachadh, bidh na bun-bheachdan bòidhchead aca fhèin ag atharrachadh. Tha mòran air a thaisbeanadh cha mhòr ann an solas eile seach ann an òige ... Gu nàdarra, bidh an geama a 'fàs eadar-dhealaichte. Chan eil seo, gu dearbh, a 'ciallachadh gu bheil a h-uile dad a-nis gu riatanach a' tionndadh a-mach gu bhith nas inntinniche na bha e roimhe. Is dòcha gu robh rudeigin nas inntinniche dìreach anns na bliadhnaichean tràtha. Ach is e an fhìrinn an fhìrinn - bidh an geama a’ fàs eadar-dhealaichte… “

Gu dearbh, mhothaich luchd-èisteachd sa bhad mar a bha ealain Flier air atharrachadh. Anns an fhìor choltas aige air an àrd-ùrlar, nochd doimhneachd mhòr, dùmhlachd a-staigh. Dh'fhàs e na bu shocair agus na bu chothromach air cùl na h-inneal; a rèir sin, tha e nas socraiche ann am foillseachadh faireachdainnean. Thòisich an dà chuid stuamachd agus spionnadh bàrdail air an toirt fo smachd soilleir leis.

Is dòcha gu robh a choileanadh air a lughdachadh beagan leis cho neo-ghnìomhachd leis an do chòrd e ri luchd-èisteachd ron chogadh. Ach tha na h-ioibhneasan tòcail follaiseach air a dhol sìos cuideachd. Cha robh an dà chuid na h-àrdaidhean sonic agus an spreadhadh bholcànach de chrìochan cho neo-sheasmhach ris agus a bha iad roimhe; fhuair aon neach a' bheachd gu'n robh iad a nis air an smuaineachadh gu cùramach, ullamh, air an deanamh rèidh.

Bha seo gu sònraichte a’ faireachdainn ann am mìneachadh Flier air “Choreographic Waltz” aig Ravel (co-dhiù, rinn e rèiteachadh den obair seo airson a’ phiàna). Chaidh mothachadh a thoirt dha cuideachd ann am Fantasia and Fugue in G minor aig Bach-Liszt, sonata C mion Mozart, an Seachdamh Sonata deug aig Beethoven, Symphonic Etudes Schumann, scherzos Chopin, mazurkas agus oidhcheannan, Rhapsody Brahms’ B minor agus obraichean eile a bha nam pàirt de stòras a’ phiana. o chionn beagan bhliadhnaichean.

Anns gach àite, le neart sònraichte, thòisich a mhothachadh nas àirde air a 'chuibhreann, cuibhreann ealanta na h-obrach, air e fhèin a nochdadh. Bha teann, uaireannan fiù 's beagan bacadh ann a bhith a' cleachdadh dhòighean agus dòighean dathte agus lèirsinneach.

B’ e toradh eireachdail a’ mean-fhàs seo gu lèir leudachadh sònraichte air ìomhaighean bàrdail ann am Flier. Tha an t-àm air tighinn airson co-sheirm a-staigh de fhaireachdainnean agus riochdan den dòigh-labhairt àrd-ùrlair aca.

Chan e, cha do dh'fhàs Flier gu bhith na "acadamaidh", cha do dh'atharraich e a nàdar ealanta. Gus na làithean mu dheireadh aige, chluich e fo bhratach romansach agus dlùth dha. Cha robh an romansachd aige ach eadar-dhealaichte: aibidh, domhainn, air a bheairteachadh le beatha fhada agus eòlas cruthachail ...

G. Tsypin