Eachdraidh an baritone

Baritone – ionnsramaid ciùil le bogha le sreang den chlas fìdhle. Is e am prìomh eadar-dhealachadh bho ionnstramaidean eile den chlas seo gu bheil sreangan bourdon dòigheil aig a’ bharitone. Faodaidh an àireamh aca a bhith eadar-dhealaichte - bho 9 gu 24. Tha na teudan sin air an cur fon bhòrd-fret, mar gum biodh iad san fhànais. Bidh an suidheachadh seo a’ cuideachadh le bhith ag àrdachadh fuaim nam prìomh shreathan fhad ‘s a bhios iad gan cluich le bogha. Faodaidh tu cuideachd fuaimean a chluich leis an òrdag pizzicato agad. Gu mì-fhortanach, chan eil mòran cuimhne aig eachdraidh mun ionnstramaid seo.

Suas gu deireadh an 18mh linn, bha e mòr-chòrdte san Roinn Eòrpa. Bu toil le prionnsa na h-Ungaire Esterházy am baritone a chluich; sgrìobh na sgrìobhadairean-ciùil ainmeil Joseph Haydn agus Luigi Tomasini ceòl dha. Mar riaghailt, chaidh na sgrìobhaidhean aca a sgrìobhadh airson trì ionnstramaidean a chluich: baritone, cello agus viola.

Bha Tomasini na fhìdhlear agus na stiùiriche orcastra seòmar airson a’ Phrionnsa Estrehazy. Am measg dhleastanasan Iòsaph Haydn, a bha cuideachd na chùmhnant aig cùirt an teaghlaich Esterhazy, bha pìosan sgrìobhaidh airson luchd-ciùil na cùirte. An toiseach, fhuair Haydn eadhon càineadh bhon phrionnsa airson gun a bhith a’ caitheamh mòran ùine ann a bhith a’ sgrìobhadh sgrìobhaidhean airson an ionnstramaid ùr, agus às deidh sin thòisich am bàrd ag obair gu gnìomhach. Mar riaghailt, a h-uile obair Haydn a dhèanamh suas de thrì pàirtean. Chaidh a 'chiad phàirt a chluich ann an ruitheam slaodach, an ath fhear ann an luath, no chaidh an ruitheam atharrachadh, thuit prìomh dhreuchd an fhuaim air a' bharitone. Thathas a’ creidsinn gun do chluich am prionnsa fhèin an ceòl baritone, chluich Haydn am viola, agus chluich neach-ciùil na cùirte an cello. Bha fuaim nan trì ionnstramaidean neo-àbhaisteach airson ceòl seòmair. Tha e iongantach mar a bha sreangan bogha a’ bharitone ceangailte ris a’ bhìola agus an cello, agus bha na teudan spìonta coltach ri eadar-dhealachadh anns a h-uile obair. Ach, aig an aon àm, chaidh cuid de fhuaimean còmhla, agus bha e duilich eadar-dhealachadh a dhèanamh air gach aon de na trì ionnstramaidean. Dhealbhaich Haydn a chuid obrach gu lèir ann an cruth 5 leabhraichean de leabhraichean, agus thàinig an dìleab seo gu bhith aig a’ phrionnsa.

Thar ùine, dh'atharraich stoidhle cluich nan trì ionnstramaidean. 'S e an t-adhbhar gun do dh'fhàs am prionnsa na sgil air a bhith a' cluich an ionnsramaid sreang. An toiseach, bha a h-uile sgrìobhadh ann an iuchair shìmplidh, le ùine dh'atharraich na h-iuchraichean. Gu h-iongantach, ro dheireadh sgrìobhadh Haydn den treas leabhar, bha fios aig Esterhazy mar a chluicheadh ​​​​e an dà chuid am bogha agus an spìon, rè a ’choileanaidh ghluais e gu sgiobalta bho aon dòigh gu dòigh eile. Ach a dh'aithghearr ghabh am prionnsa ùidh ann an seòrsa ùr de chruthachalachd. Air sgàth cho duilich ‘s a bha e a bhith a’ cluich am baritone agus cho mì-ghoireasach a tha co-cheangailte ri bhith a’ gleusadh àireamh mhòr de shreathan, thòisich iad a’ dìochuimhneachadh mean air mhean mu dheidhinn. Bha an taisbeanadh mu dheireadh le baritone ann an 1775. Tha leth-bhreac den ionnstramaid fhathast ann an caisteal a' Phrionnsa Estrehazy ann an Eisenstadt.

Tha cuid de luchd-breithneachaidh den bheachd gu bheil a h-uile sgrìobhadh a chaidh a sgrìobhadh airson a 'bharitone glè choltach ri chèile, tha cuid eile ag argamaid gun do sgrìobh Haydn ceòl airson an ionnstramaid seo gun a bhith an dùil gun tèid a chluich taobh a-muigh na lùchairt.