Wilhelmine Schröder-Devrient |

Wilhelmine Schröder-Devrient

Rugadh Wilhelmina Schroeder air 6 Dùbhlachd, 1804 ann an Hamburg. B’ i nighean an t-seinneadair baritone Friedrich Ludwig Schröder agus a’ bhana-chleasaiche ainmeil Sophia Burger-Schröder.

Aig aois nuair a bhios clann eile a 'caitheamh ùine ann an geamannan gun chùram, tha Wilhelmina air fìor dhroch bheatha ionnsachadh mu thràth.

“Bho aois ceithir,” tha i ag ràdh, “bha agam mar-thà ri obair agus m’ aran a chosnadh. An uairsin chaidh am buidheann ballet ainmeil Kobler air chuairt timcheall na Gearmailt; ràinig i Hamburg cuideachd, far an robh i gu sònraichte soirbheachail. Cho-dhùin mo mhàthair, a bha gu math deònach, air a giùlan air falbh le beachd, sa bhad dannsair a dhèanamh a-mach orm.

Bha mo thidsear dannsa Afraganach; Tha fios aig Dia mar a chriochnaich e 's an Fhraing, mar a chriochnaich e ann am Paris, anns a' chorp- aidh ; Às deidh sin ghluais e gu Hamburg, far an tug e leasanan. Cha robh an duine-uasal seo, leis an ainm Lindau, gu tur feargach, ach sgiobalta, teann, uaireannan eadhon an-iochdmhor ...

Aig aois còig bha mi mar-thà comasach air mo chiad turas a dhèanamh ann an aon Pas de chale agus ann an dannsa seòladair Sasannach; Chuir iad air mo cheann ad liath le riobanan gorm, agus air mo chasan chuir iad brògan le buinn fiodha. Mun chiad turas seo, chan eil cuimhne agam ach gun do ghabh an luchd-èisteachd gu dealasach ris a’ mhuncaidh bheag bhreagha, bha an tidsear agam air leth toilichte, agus thug m’ athair dhachaigh mi na ghàirdeanan. Bha mo mhàthair air gealltainn dhomh o'n mhaduinn aon chuid gu'n toireadh i dhomh dola, no gu'n rachainn-sa orm, a rèir mar a rinn mi m' obair ; agus tha mi cìnnteach gu'n do chuir an t-eagal gu mòr ri sùbailteachd agus aotromachd mo chinn leanabh ; Bha fios agam nach bu toil le mo mhàthair fealla-dhà.

Ann an 1819, aig aois còig bliadhn 'deug, rinn Wilhelmina a' chiad turas aice ann an dràma. Mun àm seo, bha a teaghlach air gluasad gu Vienna, agus bha a h-athair air bàsachadh bliadhna roimhe sin. Às deidh sgrùdaidhean fada aig an sgoil ballet, chluich i gu math dreuchd Aricia ann an "Phaedra", Melitta ann an "Sappho", Louise ann an "Deceit and Love", Beatrice ann an "The Bride of Messina", Ophelia ann an "Hamlet" . Aig an aon àm, chaidh na comasan ciùil aice fhoillseachadh barrachd is barrachd - dh'fhàs a guth làidir agus brèagha. An dèidh ionnsachadh le tidsearan Viennese D. Motsatti agus J. Radiga, dh'atharraich Schroeder dràma gu opera bliadhna an dèidh sin.

Chaidh a’ chiad turas aice a chumail air 20 Faoilleach 1821 ann an dreuchd Pamina ann an The Magic Flute le Mozart air àrd-ùrlar an Viennese Kärntnertorteatr. Bha coltas gu robh pàipearan ciùil an latha a 'dol thairis air a chèile a thaobh eunlaith, a' comharrachadh gun tàinig neach-ealain ùr air an àrd-ùrlar.

Anns a 'Mhàrt an aon bhliadhna, chluich i pàirt Emeline ann an Teaghlach na h-Eilbheis, mìos an dèidh sin - Màiri ann an Gretry's Bluebeard, agus nuair a chaidh Freischutz a chumail an toiseach ann an Vienna, chaidh àite Agatha a thoirt do Wilhelmina Schroeder.

Chaidh an dàrna taisbeanadh de Freischütz, air 7 Màrt, 1822, a thoirt seachad aig coileanadh sochair Wilhelmina. Rinn Weber fhèin stiùir, ach rinn toileachas an luchd-leantainn aige an coileanadh cha mhòr do-dhèanta. Ceithir tursan chaidh am maestro a ghairm chun àrd-ùrlar, le flùraichean is dàin air a nochdadh, agus aig a’ cheann thall lorgadh blàth-fhleasg labhrais aig a chasan.

Cho-roinn Wilhelmina-Agatha buaidh na h-oidhche. Is e so am fionn, an creutair glan, macanta sin air an do bhruadair am fear a rinn am bàrd agus am bàrd ; Tha an leanabh beag, eagallach sin air am bheil eagal roimh aislingean air chall ann an roimh-aithris, agus aig an aon àm, le gràdh agus creideamh, tha e ullamh gu buaidh a thoirt air uile fheachdan ifrinn. Thuirt Weber: “Is i a’ chiad Agatha san t-saoghal agus chaidh i thairis air a h-uile dad a bha mi a ’smaoineachadh a bhith a’ cruthachadh na dreuchd seo.

Thug fìor chliù an t-seinneadair òg a-steach coileanadh dreuchd Leonora ann am "Fidelio" Beethoven ann an 1822. Chuir Beethoven iongnadh mòr air agus chuir e mì-thoileachas an cèill, ciamar a dh 'fhaodadh dreuchd cho mòr a bhith air a chur an urra ri leanabh mar sin.

Agus seo an taisbeanadh… Schroeder – Leonora a’ cruinneachadh a neart agus ga thilgeil fhèin eadar an duine aice agus biodag a’ mharbhaiche. Tha am mionaid uamhasach air tighinn. Tha an orcastra sàmhach. Ach ghabh spiorad eu-dòchais seilbh innte: gu h‑àrd agus gu soilleir, nas mò na glaodh, tha i a’ briseadh a‑mach uaipe: “Marbh a bhean an toiseach!” Le Wilhelmina, is e seo dha-rìribh glaodh duine a chaidh a shaoradh bho eagal uamhasach, fuaim a chuir crathadh air an luchd-èisteachd ri smior an cnàmhan. Is ann dìreach nuair a bha Leonora, gu ùrnaighean Florestan: “Mo bhean, dè a dh’ fhuiling thu air mo sgàth! ” — an dara cuid le deòir, no le tlachd, tha e 'g ràdh ris, " Cha 'n 'eil ni air bith, ni air bith!" – agus a’ tuiteam ann an gàirdeanan an duine aice – an uairsin dìreach mar gun tuiteadh an cuideam far cridheachan an luchd-amhairc agus a h-uile duine ag osnaich gu saor. Bha moladh ann a bha coltach nach robh crìoch ann. Lorg a 'bhana-chleasaiche i Fidelio, agus ged a dh' obraich i gu cruaidh agus gu mòr air an dreuchd seo, dh'fhuirich prìomh fheartan na dreuchd mar a chaidh a chruthachadh gu neo-fhiosrach an oidhche sin. Lorg Beethoven an Leonora aige innte cuideachd. Gu dearbh, cha b 'urrainn dha a guth a chluinntinn, agus a-mhàin bho bheachdan aghaidh, bho na chaidh a chur an cèill air a h-aodann, na sùilean, b' urrainn dha breithneachadh a dhèanamh air coileanadh na dreuchd. Às deidh a’ chuirm, chaidh e thuice. Bha a shùilean mar bu trice a’ coimhead oirre le gràdh. Chuir e a-mach i air a’ ghruaidh, thug e taing dhi airson Fidelio, agus gheall e opera ùr a sgrìobhadh dhi, gealladh nach deach, gu mì-fhortanach, a choileanadh. Cha do choinnich Wilhelmina ris an neach-ealain mòr a-rithist, ach am measg a h-uile moladh a chaidh an seinneadair ainmeil a nochdadh nas fhaide air adhart, b 'e beagan fhaclan de Beethoven an duais as àirde aice.

Goirid choinnich Wilhelmina ris an actair Karl Devrient. Cha b’ fhada gus an do ghabh duine eireachdail le modhalachdan tarraingeach seilbh air a cridhe. Is e bruadar a bha i a’ miannachadh a th’ ann am pòsadh le fear gaoil, agus as t-samhradh 1823 thachair am pòsadh ann am Berlin. An dèidh a bhith a 'siubhal airson ùine anns a' Ghearmailt, chaidh a 'chàraid ealanta a dh'fhuireach ann an Dresden, far an robh an dithis an sàs ann.

Bha am pòsadh mì-thoilichte anns a h-uile dòigh, agus dhealaich a 'chàraid gu foirmeil ann an 1828. "Bha feum agam air saorsa," thuirt Wilhelmina, "gus nach bàsaich mi mar bhoireannach agus mar neach-ealain."

Chosg an t-saorsa seo iomadh ìobairt dhi. Dh'fheumadh Wilhelmina dealachadh ris a 'chloinn air an robh i gu mòr measail. Tha cùram chloinne - tha dithis mhac agus dithis nighean aice - chaill i cuideachd.

Às deidh an sgaradh-pòsaidh bhon duine aice, bha àm stoirmeil agus duilich aig Schroeder-Devrient. B' e gnothach naomh a bh' ann agus dh'fhuirich e dhi gu deireadh. Cha robh a cruthachalachd tuilleadh an urra ri brosnachadh a-mhàin: neartaich obair chruaidh agus saidheans a sàr-ghin. Dh'ionnsaich i tarraing, snaidheadh, bha i eòlach air grunn chànanan, lean a h-uile càil a chaidh a dhèanamh ann an saidheans agus ealain. Rinn i ar-a-mach gu dòrainneach an aghaidh a’ bheachd absurd nach fheum tàlant saidheans.

“Airson na linne gu lèir,” thuirt i, “tha sinn air a bhith a’ sireadh, a’ coileanadh rudeigin ann an ealain, agus bhàsaich an neach-ealain sin, bhàsaich e airson ealain, a tha den bheachd gun deach an amas aige a choileanadh. Gu dearbh, tha e air leth furasta, còmhla ris an aodach, a h-uile dragh mu do dhreuchd a chuir air leth gus an ath choileanadh. Dhòmhsa bha e eu-comasach. Às deidh moladh mòr, frasadh le flùraichean, chaidh mi gu tric don t-seòmar agam, mar gum biodh mi a’ coimhead orm fhìn: dè a rinn mi an-diugh? Bha coltas olc orm le chèile; ghlac imcheist mi ; a latha 's a dh' oidhche smuainich mi chum a' chuid a b'fhearr a chosnadh.

Bho 1823 gu 1847, sheinn Schröder-Devrient aig Taigh-cluiche Cùirt Dresden. Tha Clara Glumer a’ sgrìobhadh anns na notaichean aice: “Cha robh anns a beatha gu lèir ach caismeachd buadhach tro bhailtean-mòra na Gearmailt. Chomharraich Leipzig, Vienna, Breslau, Munich, Hanover, Braunschweig, Nuremberg, Prague, Pest, agus mar as trice Dresden, a teachd agus a coltas air na h-ìrean aca, gus am biodh i bhon Mhuir Ghearmailteach gu na h-Alps, bhon Rhine chun an Oder, chaidh a h-ainm a chluinntinn, air ath-aithris le sluagh dealasach. Chuir seisearan, blàth-fhleasgaichean, dàin, cliques agus applause fàilte oirre agus chunnaic iad dhith, agus thug na subhachasan sin uile buaidh air Wilhelmina san aon dòigh sa bheil cliù a’ toirt buaidh air fìor neach-ealain: thug iad oirre èirigh nas àirde agus nas àirde na h-ealain! Rè na h-ùine seo, chruthaich i cuid de na dreuchdan as fheàrr aice: Desdemona ann an 1831, Romeo ann an 1833, Norma ann an 1835, Valentine ann an 1838. Uile gu lèir, bho 1828 gu 1838, dh’ ionnsaich i trithead ’s a seachd oparan ùra.

Bha a 'bhana-chleasaiche moiteil às an tlachd a bha i am measg an t-sluaigh. Thug an luchd-oibre gnàthach dheth an adan an uair a choinnich iad i, agus an uair a chunnaic na marsantan i, phut iad a chèile, ag èigheach air an ainm. Nuair a bha Wilhelmina gu bhith a’ fàgail an àrd-ùrlar gu tur, thug saoir theatar a nighean còig bliadhna a dh’aois chun ro-aithris: “Thoir sùil mhath air a’ bhoireannach seo, ”thuirt e ris an fhear bheag,“ is e seo Schroeder-Devrient. Na seall air daoine eile, ach feuch an cuimhnich thu air an fhear seo airson a 'chòrr de do bheatha.

Ach, chan e a-mhàin a 'Ghearmailt a b' urrainn luach a chur air tàlant an t-seinneadair. As t-earrach 1830, chaidh Wilhelmina an sàs ann am Paris airson dà mhìos le buidheann-stiùiridh an Opera Eadailteach, a dh'òrdaich buidheann Gearmailteach bho Aachen. “Chaidh mi chan ann a-mhàin airson mo ghlòir, bha e mu dheidhinn urram ceòl Gearmailteach,” sgrìobh i, “mura h-eil thu a’ còrdadh rium, Mozart, Beethoven, feumaidh Weber fulang le seo! Sin a tha gam marbhadh!”

Air XNUMX Cèitean, rinn an seinneadair a ’chiad turas aice mar Agatha. Bha an taigh-cluiche làn. Bha an luchd-èisteachd a 'feitheamh airson taisbeanaidhean an neach-ealain, aig a bheil bòidhchead air innse le mìorbhailean. Aig a coltas, bha nàire mhòr air Wilhelmina, ach dìreach às deidh an duet le Ankhen, bhrosnaich moladh mòr i. Nas fhaide air adhart, bha dealas stoirmeil a 'phobaill cho làidir' s gun do thòisich an seinneadair a 'seinn ceithir tursan agus nach b' urrainn dha, oir cha b 'urrainnear an orcastra a chluinntinn. Aig deireadh na h-obrach, chaidh a nochdadh le flùraichean ann an làn mhothachadh an fhacail, agus air an aon fheasgar bidh iad a 'seinn oirre - dh'aithnich Paris an seinneadair.

Rinn “Fidelio” mothachadh eadhon nas motha. Bhruidhinn luchd-càineadh oirre mar seo: “Rugadh i gu sònraichte airson Fidelio le Beethoven; chan eil i a’ seinn mar an fheadhainn eile, chan eil i a’ bruidhinn mar an fheadhainn eile, tha an cleasachd aice gu tur mì-fhreagarrach airson ealain sam bith, tha e mar nach biodh i eadhon a’ smaoineachadh air na tha i air an àrd-ùrlar! Bidh i a’ seinn barrachd le a h-anam na le a guth… bidh i a’ dìochuimhneachadh an luchd-èisteachd, a’ dìochuimhneachadh i fhèin, a’ toirt a-steach an neach a tha i a’ riochdachadh…” Bha a’ bheachd cho làidir is gum feumadh iad an cùirtear a thogail a-rithist agus a’ chuairt dheireannach ath-aithris aig deireadh an opara. , nach do thachair riamh roimhe.

An dèidh Fidelio bha Euryant, Oberon, The Swiss Family, The Vestal Virgin agus The Abduction from the Seraglio. A dh’ aindeoin an t-soirbheachais sgoinneil, thuirt Wilhelmina: “Is ann dìreach anns an Fhraing a bha mi gu soilleir a’ tuigsinn cho sònraichte sa bha ar ceòl, agus ge bith dè cho fuaimneach ‘s a ghabh na Frangaich rium, bha e an-còmhnaidh na bu thlachdmhor dhomh sluagh na Gearmailt fhaighinn, bha fios agam. gun do thuig i mi, fhad 's a thig fasan na Frainge an toiseach."

An ath bhliadhna, chluich an seinneadair a-rithist ann am prìomh-bhaile na Frainge aig Opera na h-Eadailt. Ann an còmhstri leis an Malibran ainmeil, bha i air aithneachadh mar cho-ionnan.

Chuir conaltradh aig Opera na h-Eadailt gu mòr ri a cliù. Thòisich Monck-Mazon, stiùiriche an Opera Gearmailteach-Eadailtis ann an Lunnainn, gu còmhraidhean leatha agus air 3 Màrt, 1832, bha i an sàs airson a 'chòrr den t-seusan sin. Fon chùmhnant, chaidh 20 mìle francs a ghealltainn agus coileanadh sochair ann an dà mhìos.

Ann an Lunnainn, bha dùil gum biodh i soirbheachail, a bha co-ionann a-mhàin le soirbheachas Paganini. Anns an taigh-cluiche chaidh fàilte a chuir oirre agus chaidh moladh a thoirt dhi. Bha uaislean Sasannach den bheachd gu robh e mar dhleastanas orra a thaobh ealain èisteachd rithe. Cha robh cuirm-chiùil comasach às aonais seinneadair Gearmailteach. Ach, bha Schroeder-Devrient a’ càineadh na comharran aire sin: “Rè a’ choileanaidh, cha robh mothachadh sam bith agam gun do thuig iad mi, ”sgrìobh i,“ cha do chuir a ’mhòr-chuid den phoball iongnadh orm ach mar rud neo-àbhaisteach: airson a’ chomann-shòisealta, I. cha robh ann ach dèideag a tha a-nis ann am fasan agus a thèid a thrèigsinn a-màireach, is dòcha ... "

Anns a' Chèitean 1833, chaidh Schroeder-Devrient a Shasainn a-rithist, ged nach d' fhuair i a tuarastal a chaidh aontachadh sa chùmhnant a' bhliadhna roimhe sin. An turas seo chuir i ainm ri cùmhnant leis an taigh-cluiche "Drury Lane". Bha aice ri seinn còig uairean fichead, dà fhichead nota fhaighinn airson an dèanadais agus an t-sochair. Am measg an repertoire bha: “Fidelio”, “Freischütz”, “Eurianta”, “Oberon”, “Iphigenia”, “Vestalka”, “Magic Flute”, “Jessonda”, “Templar and Jewess”, “Bluebeard”, “Giùladair uisge “.

Ann an 1837, bha an seinneadair ann an Lunnainn airson an treas uair, an sàs ann an opera Shasainn, anns an dà thaigh-cluiche - Covent Garden agus Drury Lane. Bha i gu bhith a' nochdadh ann am Fidelio sa Bheurla; dhùisg an naidheachd seo an fheòrachas a bu mhotha a bha aig na Sasannaich. Cha b 'urrainn don neach-ealain anns a' chiad mhionaid faighinn thairis air nàire. Anns na ciad fhaclan a tha Fidelio ag ràdh, tha stràc cèin aice, ach nuair a thòisich i air seinn, dh’fhàs am fuaimneachadh na bu mhisneachail, na bu cheart. An ath latha, dh’ainmich na pàipearan gu h-aon-ghuthach nach robh Schroeder-Devrient a-riamh air seinn cho tlachdmhor sa bha i am-bliadhna. “Ràinig i seachad air duilgheadasan cànain,” thuirt iad, “agus dhearbh iad gun teagamh gu bheil a’ Bheurla ann an euphony cho math ri Gearmailtis ’s a tha Eadailtis nas fheàrr na Beurla.”

An dèidh Fidelio bha Vestal, Norma agus Romeo - air leth soirbheachail. B’ e an ìre as àirde an taisbeanadh ann an La sonnambula, opera a bha coltach ri bhith air a chruthachadh airson Malibran nach dìochuimhnich. Ach bha Amina Wilhelmina, leis a h-uile cunntas, a 'dol thairis air a h-uile duine a thàinig roimhe ann am bòidhchead, blàths agus fìrinn.

Bha soirbheachas an cois an t-seinneadair san àm ri teachd. B’ e Schröder-Devrient a’ chiad neach-ciùil de na pàirtean de Adriano ann an Rienzi Wagner (1842), Senta anns The Flying Dutchman (1843), Venus ann an Tannhäuser (1845).

Bho 1847, tha Schroeder-Devrient air cluich mar sheinneadair seòmar: chaidh i air chuairt ann am bailtean mòra na h-Eadailt, ann am Paris, Lunnainn, Prague, agus St. Ann an 1849, chaidh an seinneadair a chuir a-mach à Dresden airson a bhith an sàs ann an Ar-a-mach a’ Chèitein.

Is ann dìreach ann an 1856 a thòisich i a-rithist air cluich gu poblach mar sheinneadair seòmar. Cha robh a guth an uairsin gu tur gun smal, ach bha an coileanadh fhathast air a chomharrachadh le purrachd fuaimneachaidh, briathrachas sònraichte, agus doimhneachd an t-slighe a-steach do nàdar nan ìomhaighean cruthaichte.

Bho na notaichean aig Clara Glumer:

“Ann an 1849, choinnich mi ris a’ Bh-ph Schröder-Devrient aig Eaglais an Naoimh Pòl ann am Frankfurt, chaidh mo thoirt a-steach dhi le neach-eòlais cumanta agus chuir mi seachad grunn uairean tlachdmhor còmhla rithe. An deigh na coinneimh so cha 'n fhaca mi i fad uine ; Bha fios agam gun robh a’ bhana-chleasaiche air an àrd-ùrlar fhàgail, gun do phòs i duine-uasal à Livland, Herr von Bock, agus gu robh i a’ fuireach a-nis air oighreachdan an duine aice, a-nis ann am Paris, a-nis ann am Berlin. Ann an 1858 ràinig i Dresden, far a bheil a 'chiad uair a chunnaic mi a-rithist i ann an cuirm-chiùil neach-ealain òg: nochd i air beulaibh a' phobaill airson a 'chiad uair an dèidh iomadh bliadhna de shàmhchair. Cha dìochuimhnich mi gu bràth an t-àm anns an do nochd ìomhaigh àrd, mòrail an neach-ealain air an lòchrain, a’ coinneachadh le moladh fuaimneach bhon phoball; suathadh, ach fhathast a’ gàire, thug i taing, osna, mar gum biodh e ag òl ann an sruth na beatha às deidh bochdainn fhada, agus mu dheireadh thòisich i air seinn.

Thòisich i le Schubert's Wanderer. Aig na ceud pongan bha eagal orm gu neo-thoileach : chan urrainn i seinn tuilleadh, shaoil ​​mi, tha a guth lag, chan eil lànachd no fuaim binne ann. Ach cha do ràinig i na faclan: “Und immer fragt der Seufzer wo?” ("Agus tha e daonnan ag iarraidh osna - càite?"), Mar a ghabh i seilbh air an luchd-èisteachd mar-thà, tharraing iad air adhart iad, mu seach a 'toirt orra gluasad bho cianalas agus eu-dòchas gu sonas a' ghràidh agus an earraich. Tha Lessing ag ràdh mu Raphael “mura biodh làmhan aige, bhiodh e fhathast na pheantair a bu mhotha”; Anns an aon dòigh faodar a ràdh gum biodh Wilhelmina Schroeder-Devrient air a bhith na shàr sheinneadair eadhon às aonais a guth. Bha seun na h-anam cho cumhachdach agus an fhìrinn anns an t-seinn aice nach robh againn, gu dearbh, ri, agus nach fheum sinn dad mar sin a chluinntinn!

Chaochail an seinneadair air 26 Faoilleach 1860 ann an Coburg.

• A’ seinn ban-chleasaiche tarraingeach →