Stoidhleadh |

Stoidhleachadh (Gearmailtis Stilisierung, stoidhle Frangach, bho stoidhle Laideann, stulos Grèigeach - maide airson sgrìobhadh air clàran cèir, sgrìobhadh, lide) - cur-seachad a dh’aona ghnothach de sheòrsa. feartan ciùil k.-l. daoine, àm cruthachail, ealain. stiùiridhean, cho tric 'sa tha stoidhle neach-sgrìobhaidh fa leth ann an obraichean, a bhuineas do shreath nàiseanta no sealach eadar-dhealaichte, a bhuineas don neach cruthachail. pearsanachdan le ealain eile. roghainnean. Chan eil S. co-ionann ris an tarraing gu traidisean, nuair a tha na h-ealain stèidhichte. tha gnàthasan air an gluasad gu suidheachaidhean co-cheangailte agus nàdarra dhaibh (mar eisimpleir, leantainn air adhart le traidiseanan Beethoven ann an obair I. Brahms), a bharrachd air aithris, a tha na leth-bhreac gun càileachd ùr (mar eisimpleir, sgrìobhaidhean anns a’ chlasaig seòrsa de F. Lachner) agus gu furasta tionndadh gu aithris. An coimeas riutha, tha S. a’ gabhail ris gun tèid am modail a chaidh a thaghadh a thoirt air falbh agus an t-sampall seo a thionndadh gu bhith na nì ìomhaigh, nì aithris (mar eisimpleir, an t-sreath san t-seann stoidhle “From the Times of Holberg" op. 40 Grieg). Tha an t-ùghdar aig S. buailteach a bhith ga làimhseachadh mar rud a tha na laighe air an taobh a-muigh, a’ tarraing le cho neo-àbhaisteach, ach fhathast a’ fuireach air falbh – stoidhle sealach, nàiseanta, fa leth; Tha S. eadar-dhealaichte bho bhith a’ leantainn an traidisean chan ann le bhith a’ cleachdadh, ach le bhith ag ath-riochdachadh na chaidh a lorg roimhe, chan ann gu organach. ceangal ris, ach an ath-chruthachadh an taobh a muigh de'n nàdur a thug breith air. àrainneachd; tha brìgh S. na nàdar àrd-sgoile (leis gu bheil S. do-dhèanta gun a bhith a’ stiùireadh pàtrain a th’ ann mar-thà). Ann am pròiseas S. bidh uinneanan stoidhle a’ fàs gun chrìoch. gu ìre nas lugha a rèir chumha, is e sin, luachmhor chan ann mar sin annta fhèin, ach mar luchd-giùlan ciall alegorical. Gus a’ bhuaidh ealanta seo a nochdadh, tha feum air mionaid de “choigreach” (teirm VB Shklovsky, a’ comharrachadh shuidheachaidhean a bhriseas an “fèin-eòlas tuigse” agus a bheir air rudeigin fhaicinn bho shealladh neo-àbhaisteach), a tha a’ dèanamh follaiseach an ath-chruthachail, nàdar àrd-sgoile C.

Faodaidh a leithid de mhionaid debilitating a bhith na iomadachadh air feartan an fhear thùsail (mar eisimpleir, ann an Àir 4 agus Àir 7 bho Ravel's Noble and Sentimental Waltzes, tha barrachd seun Viennese na anns an dreach tùsail Viennese, agus tha Feasgar Debussy ann an Grenada a’ dol thairis air fìor Spàinntis. ann an dùmhlachd de dhath Spàinnteach . ceòl), toirt a-steach stoidhlichean neo-àbhaisteach dhaibh. eileamaidean (mar eisimpleir, co-sheirm eas-aonta an latha an-diugh ann an seann aria aiseirigh an 2na pàirt den sonata airson piàna le Stravinsky) agus eadhon an co-theacsa fhèin (anns nach eil, mar eisimpleir, ach àite iongantach dannsa stoidhle ann am Minuet Taneyev air fhoillseachadh) , agus ann an cùisean ath-riochdachadh fìor cheart – an tiotal (fp. den dealbh-chluich “In the manner of … Borodin, Chabrier” le Ravel, “Tribute to Ravel” le Honegger). Taobh a-muigh dì-eòlais, tha S. a’ call a shònrachas. càileachd agus - le ùmhlachd do choileanadh sgileil - a ’tighinn faisg air an fhear thùsail (a’ toirt a-steach a h-uile seòlta den òran dùthchail “Chorus of the Villagers” bhon 4mh achd den opera “Prince Igor” le Borodin; òran Lyubasha bhon chiad achd den opera "The Tsar's Bride" le Rimsky-Korsakov).

Tha àite cudromach aig S. ann an siostam iomlan a’ chiùil. maoin. Bidh i a’ beairteachadh ealain a h-ùine agus a dùthaich le muses. lorgaidhean de linntean agus dùthchannan eile. Tha nàdar ath-shealladh semantics agus dìth ùrachadh tùsail air a dhìoladh le semantics stèidhichte a tha beairteach ann an co-cheangal. A bharrachd air an sin, tha S. a’ feumachdainn cultar àrd an dà chuid bhon luchd-cruthachaidh (air dhòigh eile chan eil S. ag èirigh os cionn ìre roghainneileachd) agus bhon neach-èisteachd, a dh’ fheumas a bhith deiseil airson “ceòl mu cheòl” a mheas. Tha eisimeileachd air cruinneachaidhean cultarach an dà chuid na neart agus na laigse aig S.: air a sheòladh gu inntinn agus blas leasaichte, tha S. an-còmhnaidh a’ tighinn bho eòlas, ach mar sin tha e do-sheachanta a’ toirt seachad gluasad tòcail agus cunnartan a bhith reusanta.

Faodaidh cuspair S. a bhith cha mhòr taobh sam bith de cheòl. Nas trice tha na feartan as iongantaiche den cheòl-eachdraidh gu lèir air an stoidhleachadh. linn no cultar ciùil nàiseanta (fuaimneachadh gu cothromach ann an caractar an polyphony còisir de sgrìobhadh teann ann am Parsifal Wagner; Concerto Ruiseanach Lalo airson fìdhle agus orcastra). Bidh muses a chaidh a-steach don àm a dh'fhalbh cuideachd gu tric air an stoidhleachadh. gnèithean (Gavotte agus Rigaudon bho Ten Pieces le Prokofiev airson piàna, op. 12; madrigals Hindemith airson còisir a cappella), uaireannan cumaidhean (cruth sonata cha mhòr Haydnian ann an Symphony Clasaigeach Prokofiev) agus sgrìobhaidhean. dòighean-obrach (sònraichte de chuspairean polyphonic na linn Baróc, an cridhe cuspaireil, pàirtean a’ leasachadh agus a’ crìochnachadh ann an sreath anns a’ chiad chuspair den fhugue bho Symphony of Psalms le Stravinsky). Chan eil feartan stoidhle an ùghdair fa leth air an ath-riochdachadh cho tric (dealbh-chluich Mozart anns an opera Mozart agus Salieri le Rimsky-Korsakov; "pizzicato diabhal" Paganini anns an 1mh atharrachadh bho Rhapsody on a Theme of Paganini le Rachmaninov; fantasasan ann an caractar Bach a tha air fàs farsaing ann an ceòl dealanach). Ann an iomadh cùis, k.-l. air a stoidhleachadh. eileamaid chiùil. cànan: fret harmonic. norms (mar chuimhneachan air an òran diatonach modal "Ronsard - to his soul" le Ravel), ruitheamach. agus mion-fhiosrachadh dealbhaidh inneach (sealladh sòlaimte dotagach ann an spiorad gluasadan JB Lully airson “19 Violins of the King” ann am prologue Apollo Musagete aig Stravinsky; còmhlan “romance” arpeggiated ann an duet Natasha agus Sonya bhon chiad sealladh den opera “War and the World” le Prokofiev), an luchd-cluiche (seann ionnstramaidean ann an sgòr an ballet “Agon” le Stravinsky) agus an stoidhle cleasachd (“Song of the ashug” ann an stoidhle mugham gun ullachadh bhon opera “Almast ” le Spendiarov), timbre an ionnstramaid (fuaim an t-saltair air ath-riochdachadh leis a’ mheasgachadh de chlàrsach agus piàna ann an toirt a-steach an opera “Ruslan and Lyudmila”, giotàr - le bhith a’ cothlamadh na clàrsaich agus a’ chiad fhìdhle anns a’ phrìomh pàirt de “Jota of Aragon”) aig Glinka. Mu dheireadh, tha S. a’ gèilleadh ri rudeigin tòrr nas coitcheann - dath no staid inntinn a tha nas motha ann an riochdachadh romansach na tha fìor prototypes (an stoidhle taobh an ear ann an dannsan Sìneach is Arabach bhon ballet The Nutcracker le Tchaikovsky; Old Castle" bho “Dealbhan aig Taisbeanadh” airson Mussorgsky; meòrachadh gu h-urramach ann an nàdar na Meadhan Aoisean ascetic ann an “Epic Song” bho “Three Songs of Don Quixote gu Dulcinea” airson guth le piàna Ravel). Mar sin, tha am facal "S." tha iomadh dubhar ann, agus tha an raon semantach aige cho farsaing is gu bheil dearbh chrìochan bun-bheachd S. air an cur às: anns na tha e follaiseach, bidh S. an dàrna cuid neo-sgaraichte bhon stoidhle, no bidh a ghnìomhan neo-sgaraichte bho ghnìomhan ciùil sam bith.

S. ann an staid eachdraidheil. Cha robh agus cha b’ urrainn a bhith anns an ro-chlasaig. ùine ann an eachdraidh a 'chiùil: luchd-ciùil na Meadhan-Aoisean, agus ann am pàirt den Ath-bheothachadh, cha robh fios no a' cur luach air fa leth an ùghdair, a 'ceangal a' phrìomh chudrom do sgil a 'cluich agus conaltradh ceòl gu liturgical aige. coinne. A bharrachd air an sin, tha an ceòl coitcheann. bunait nan cultaran sin, a’ dìreadh Ch. arr. don chant Gregorian, a’ cur às don chomas a bhith ann “stoidhle. a’ tuiteam.” Fiù 's ann an obair JS Bach, air a chomharrachadh le cumhachdach fa leth, fugues faisg air ceòl teann stoidhle, mar eisimpleir. an atharrachadh còisir de “Durch Adams Fall ist ganz verderbt”, chan e S., ach mar mholadh air traidisean àrsaidh, ach chan e marbh (seinn Pròstanach). Clasaichean Viennese, a 'neartachadh gu mòr àite stoidhle fa leth. tòiseachadh, aig an aon àm a 'fuireach ro ghnìomhach cruthachail. suidheachadh gus C a chuingealachadh: chan ann le stoidhle, ach air ath-bheachdachadh gu cruthachail Nar. motifan gnè le J. Haydn, dòighean Eadailteach. bel canto le WA Mozart, tuisleadh ceòl na Frainge Mòr. revolution le L. Beethoven. A thaobh cuibhreann S. feumaidh iad an taobh a-muigh ath-chruthachadh. Buadhan an Ear. ceòl (is dòcha air sgàth ùidh anns an Ear fo bhuaidh tachartasan poilitigeach cèin aig an àm sin), gu tric spòrsail (“Drum Turcach” anns an rondo alla turca bhon sonata airson piàna A-dur, K.-V. 331, Mozart ; “Chorus Janissaries” bhon opera aig Mozart “The Abduction from the Seraglio”; figearan èibhinn de “aoighean à Constantinople” anns an opera “Pharmacist” le Haydn, msaa). Is ann ainneamh a chithear san Roinn Eòrpa. ceòl roimhe (“Gallant India” le Rameau), an ear. exotic fada fhathast traidiseanta. cuspair S. cumhach ann an ceòl opera (CM Weber, J. Wiese, G. Verdi, L. Delibes, G. Puccini). Bha romansachd, le barrachd aire air stoidhle fa leth, dath ionadail, agus àile na linne, air an t-slighe airson sgaoileadh S., ge-tà, dh’ fhàg sgrìobhadairean romansach, a thionndaidh gu duilgheadasan pearsanta, glè bheag, ged a bha eisimpleirean sgoinneil de S. . (mar eisimpleir, Chopin), "Paganini", "German Waltz" bho "Carnival" airson pianoforte Schumann). Lorgar Thin S. ann an Ruisis. ùghdaran (mar eisimpleir, an duet Lisa agus Polina, an eadar-aghaidh "Dìomhaireachd a 'Bhìobaill" bhon opera "The Queen of Spades" le Tchaikovsky; òrain aoighean cèin bhon opera "Sadko" le Rimsky-Korsakov: anns na h-òrain den aoigh Vedenets, a rèir VA Tsukkerman, S. polyphony de stoidhle teann a’ comharrachadh an ùine, agus gnè barcarolle - an t-àite gnìomh). Rus. Airson a 'mhòr-chuid, cha mhòr gu bheil ceòl mun Ear air ainmeachadh mar S., agus mar sin bha an tuigse anns an Ruis air fìor spiorad an Ear a tha faisg air tìr agus gu h-eachdraidheil (ged a bha e air a thuigsinn gu gnàthach, gun a bhith a' sealbhachadh eitneòlas, mionaideachd). Ach, le cuideam gu h-ìoranta, faodar duilleagan “cus oriental” anns an opera The Golden Cockerel le Rimsky-Korsakov a chunntadh mar S..

Fhuair S. leasachadh gu sònraichte farsaing anns an 20mh linn a tha air adhbhrachadh le gluasadan coitcheann nek-ry an latha an-diugh. ceòl. Is e aon de na feartan as cudromaiche aige (agus san fharsaingeachd feartan ealain an latha an-diugh) uile-choitcheannas, ie ùidh ann an cultaran ciùil cha mhòr a h-uile linn agus sluagh. Tha ùidh ann an lorg spioradail nam Meadhan Aoisean ri fhaicinn chan ann a-mhàin ann an coileanadh Seinn Robin and Marion aig G. de Machaux, ach cuideachd ann an cruthachadh Concerto Fìdhle Gregorian Respighi; air a ghlanadh bho vulgarity malairteach. Jazz a 'riochdachadh C. Negro. ceòl ann an fp. Debussy Preludes, Op. M. Ravel. San aon dòigh, tha ceòl inntleachdail an latha an-diugh na àite briodachaidh airson gluasadan stoidhle a leasachadh, gu sònraichte cudromach ann an ceòl neoclassicism. Tha neoclassicism a 'coimhead airson taic am measg neo-sheasmhachd coitcheann an latha an-diugh. beatha ann an ath-riochdachadh sgeulachdan, riochdan, dòighean-obrach a sheas deuchainn ùine, a tha a’ fàgail S. (anns a h-uile ìre) na fheart den ealain fhuar amas seo. Mu dheireadh, àrdachadh geur ann an luach na comaig ann an latha an-diugh. tha ealain a’ cruthachadh fìor fheum airson S., le nàdar nàdarrach leis a’ chàileachd as cudromaiche san comaig – an comas feartan iongantas stoidhle a riochdachadh ann an cruth àibheiseach. Mar sin, ann an dòigh èibhinn, cuiridh an raon an cèill. comasan ciùil. Tha S. gu math farsaing: àbhachdas seòlta anns an “In imitation of Albeniz” airson FP a tha beagan ro sultmhor. Shchedrin, FP seòlta. preludes leis a’ Chuba A. Taño (“For Impressionist Composers”, “National Composers”, “Expressionist Composers”, “Pointillist Composers”), parody sunndach de theamplaidean opera ann an The Love for Three Oranges le Prokofiev, nach eil cho math, ach “Mavra” le Stravinsky a tha eireachdail ann an stoidhle, caricatured “Three Graces” le Slonimsky airson piàna. (“Botticelli” na chuspair air a riochdachadh le “ceòl dannsa an Ath-bheòthachaidh”, is e “Rodin” an 2na atharrachadh ann an stoidhle Ravel, is e “Picasso” an 2na atharrachadh “fo Stravinsky”). Ann an ceòl S. an latha an-diugh tha e fhathast na obair chruthachail chudromach. fàilteachadh. Mar sin, tha S. (gu tric ann an nàdar seann concerti grossi) air a ghabhail a-steach ann an collage (mar eisimpleir, tha an aon eallach semantach air a’ chuspair a chaidh a stoidhleachadh “às deidh Vivaldi” anns a’ chiad ghluasad de symphony A. Schnittke agus a tha air a thoirt a-steach don cheòl) . Anns na 1an. tha gluasad stoidhle “retro” air a thighinn air adhart, a tha, an taca ris an iom-fhillteachd sreathach a bh ’ann roimhe, coltach ri tilleadh gu na pàtrain as sìmplidh; Tha S. an so a' dealrachadh ann an ath-thag- radh do phrionnsabalan bunaiteach nam muineal. cànan – gu “tonality fhìor”, triad.

Tùsan: Troitsky V. Yu., Stylization, anns an leabhar: Word and Image, M., 1964; Savenko S., Air a 'cheist mu aonachd stoidhle Stravinsky, ann an cruinneachadh: IF Stravinsky, M., 1973; Kon Yu., Mu dhà fhògar le I. Stravinsky, ann an cruinneachadh: Polyphony, M., 1975.

TS Kyuregyan