Còmhstri |

Gearmailteach Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt - a chaochladh; faodaidh an teirm mu dheireadh cuideachd an dàrna cuspair den fhòg a chomharrachadh

1) Cuir an aghaidh a’ chiad fhreagairt anns an fhòg, msaa. riochdan aithriseach, a’ fuaimneachadh aig deireadh a’ chuspair anns an aon ghuth. A’ leantainn a’ chuspair agus P. tha dà bhunait eadar-dhealaichte. cùis: a) p. a ’leantainn gu dìreach air a’ chuspair, ga leantainn às aonais stad a tha furasta fhaicinn, caesura, ge bith a bheil e comasach faighinn a-mach gu ceart an àm a chaidh an cuspair a chrìochnachadh (mar eisimpleir, anns an fhugue C-dur bho vol. 1 “The Well-Tempered Clavier” le I. C. Bach) no nach eil (mar eisimpleir, anns a’ chiad taisbeanadh, op. fugues ann an C mion op. 101 Àir 3 Glazunov); b) P. air a sgaradh bhon chuspair le caesura, cadenza, a tha follaiseach don chluais (mar eisimpleir, anns an fhugue h-moll bho t. 1 den aon chearcall Bach), uaireannan eadhon le stad nas dian (mar eisimpleir, anns an fhugue D-dur bho fp. cearcall “24 Preludes and Fugues” le Shchedrin); a bharrachd air an sin, ann an cuid de chùisean, tha an cuspair agus P. ceangailte le cnap, no codette (mar eisimpleir, anns an fhògar Es-dur bhon rud ris an canar. 1 cearcall Bach). Faodaidh AP tòiseachadh aig an aon àm. le freagairt (tuiseal tric; me, anns an fhugue A-dur à Vol. 2 Clavier air a dheagh Theampall le Bach; in the cis-moll fugue from vol. 1, tha toiseach an fhreagairt a’ co-thaobhadh ris a’ chiad fhuaim de P., a tha aig an aon àm mar an fhuaim mu dheireadh den chuspair), às deidh toiseach a’ fhreagairt (mar eisimpleir, anns an fhugue E-dur bho t. 1 den chearcall Bach a chaidh ainmeachadh - 4 cairteal às deidh don fhreagairt stretto a dhol a-steach), uaireannan mus deach am freagairt a chuir a-steach (mar eisimpleir, anns an fhugue Cis-dur bho vol. 1 de Clavier le deagh teòthachd Bach - ceithir sia-deug nas tràithe na am freagairt). Anns na sampallan polyphonic as fheàrr de P. a 'sàsachadh suidheachaidhean caran an-aghaidh: bidh e a' tòiseachadh, a 'dèanamh an guth a tha a' tighinn a-steach nas fhollaisiche, ach chan eil e a 'call a chàileachd ciùin. fa leth, eadar-dhealaichte bhon fhreagairt (gu sònraichte ruitheamach), ged mar as trice chan eil e gu tur neo-eisimeileach. cuspaireil. stuth. Tha P., mar riaghailt, na cheòl nàdarra. Tha leantainn air adhart leis a’ chuspair agus ann an iomadh cùis stèidhichte air leasachadh, cruth-atharrachadh a adhbharan. Faodaidh cruth-atharrachadh mar seo a bhith gu math eadar-dhealaichte agus follaiseach: mar eisimpleir, anns an fhugue g-moll bho vol. 1 de Well-Tempered Clavier Bach, tha adhbhar tùsail an fhreagairt air a chuir an aghaidh a’ phàirt de P., a chaidh a chruthachadh bho thionndadh cadenza a’ chuspair, agus, air an làimh eile, tha pàirt deireadh an fhreagairt air a chronachadh le feadhainn eile. pàirt P., stèidhichte air a’ chiad eileamaid den chuspair. Ann an cùisean eile de eisimeileachd P. bho stuth a’ chuspair ga nochdadh fhèin ann an dòigh nas neo-dhìreach: mar eisimpleir, anns an c-moll fugue bho vol. 1 den aon Op. Baha P. a ’fàs a-mach à loidhne fiosrachaidh meatrach a’ chuspair (gluasad a tha a ’teàrnadh bhon cheum XNUMXth chun XNUMXrd, air a chruthachadh le fuaimean a’ tuiteam air buillean làidir agus gu ìre mhath làidir a ’bhàr). Uaireannan ann am P. tha an tè a rinn an t-òran a' cumail gluasad a' chòdette (mar eisimpleir, anns an fhugue bho Bach's Chromatic Fantasy and Fugue). Ann am fugues no cruthan aithris a chaidh a sgrìobhadh air bunait prionnsapalan dodecaphony, aonachd agus eisimeileachd stuth a’ chuspair agus P. air a thoirt seachad gu ìre mhath furasta leis an cleachdadh ann am P. roghainnean sònraichte. sreath. Mar eisimpleir, anns an fhògar bho dheireadh an 3mh symphony aig Karaev, a’ chiad fhear (faic. àireamh 6) agus an dàrna fear (àireamh 7, frith-fhollaiseachd na fògarrach) air a ghleidheadh ​​​​le P. nan atharrachaidhean air an t-sreath. Còmhla ris an t-seòrsa fonn a chaidh a chomharrachadh, tha co-dhàimh a’ chuspair agus P. tha P. ann, stèidhichte air ìre gu math ùr (mar eisimpleir, anns an fhugue f-moll bhon cho-ainm. 1 de Clavier Well-Tempered Bach), agus uaireannan ann an stuthan eadar-dhealaichte a thaobh a’ chuspair (mar eisimpleir, anns an fhìde bhon sonata C-dur airson fìdhle aon-neach le I. C. Bach; an seo fo bhuaidh P. freagairt beagan cromataichte do diatonic. cuspair). Tha an seòrsa seo de P. - ceteris paribus - nas trice air an sgaradh bhon chuspair le cadenza agus mar as trice bidh iad nan eileamaid ùr gnìomhach ann an structar na fògarrach. Tha, P. na eileamaid chruth a tha a’ leasachadh agus a tha cudromach a thaobh cuspaireil anns an fhugue dùbailte gis-moll bho Vol. 2 de Clavier Well-Tempered Bach, far a bheil an dàrna cuspair coltach ri fonn a thàinig bho P. chun a '1d cuspair, mar thoradh air an fhad. polyphonic. leasachadh. Bidh cùisean tric ann nuair, air stuth P. bidh interludes fugue air an togail, a tha a’ meudachadh àite P. ann an cruth na h-eadar-theachdan sin as cudromaiche. Mar eisimpleir, anns an fhugue c-moll bho vol. Tha cearcall 1 de Bach a’ toirt a-steach stuth an dà chuid P. tha polyphonic. roghainnean; anns an fhugue d-moll bhon aon leabhar, bidh gluasad stuth an eadar-ghluasaid agus an cuspair bho iuchair an neach as làidire (ann am bàraichean 15-21) chun phrìomh iuchair (bho bhàr 36) a’ cruthachadh co-mheasan sonata san fhoirm . Tha AP anns an fhugue bhon t-sreath “The Tomb of Couperin” air a chleachdadh le M. Tha Ravel gu dearbh air stèidh cho-ionann ris a’ chuspair: air a bhunait, tha interludes air an togail a’ cleachdadh an tarraing, P. foirmean sràcan. Anns e. ann an ceòl-eòlas, tha na briathran Gegensatz, Kontrasubjekt a’ comharrachadh Ch. arr. P., air a ghleidheadh ​​​​(gu h-iomlan no ann am pàirt) rè a h-uile gnìomh no mòran den chuspair (ann an cuid de chùisean, gun a bhith a’ dùnadh a-mach eadhon an stretto - faic, mar eisimpleir, ath-thionndadh na fugue bho op. quintet g-moll Shostakovich, àireamh 35, far a bheil an cuspair agus P. cruthaich 4-amas. canon dùbailte den 2na roinn). coltach ri P. ris an canar glèidhte, bidh iad an-còmhnaidh a’ coinneachadh ri cumhaichean counterpoint dùbailte leis a’ chuspair (ann an cuid de sheann leabhraichean-làimhe air polyphony, mar eisimpleir. anns an leabhar-teacsa G. Bellermann, fugues le P. air am mìneachadh mar dhùbailte, nach eil a’ freagairt ris a’ bhriathrachas ris an deach gabhail an-dràsta). Ann am fugues le P. san fharsaingeachd, tha cuid eile nach eil cho tric air an cleachdadh. dòighean contrapuntal. giollachd an stuth, leis gu bheil aire air a ghluasad gu ch. arr. de rianadair. a’ sealltainn roghainnean airson a’ cheangail eadar an cuspair agus P., is e sin a tha a’ nochdadh. brìgh an dòigh sgrìobhaidh farsaing seo (ann an Clavier le deagh theamplachadh Bach, mar eisimpleir, tha P. glèidhte ann an timcheall air leth de na fugues); mar sin, fuaim deàrrsach na còisir 5-goal. fugue “Et in terra pax” Àir. Contrapuntal neo-àbhaisteach. tha fugues le dhà eadar-dhealaichte ann an sùghaidh (mar eisimpleir, fugues c-moll agus h-moll bhon rud ris an canar. 1 de Clavier Well-Tempered Bach, Fugue Shostakovich ann an C-dur) agus gu sònraichte leis na trì glèidhte P.

2) Ann an seagh nas fharsainge, tha P. an aghaidh taisbeanadh cuspair sam bith ann an riochdan atharrais; bhon t-sealladh seo, faodar P. a ghairm an aghaidh an 2na cuspair ann am prologue an 21mh symphony aig Myaskovsky (faic figear 1); anns an aon àite (àireamh 3) P. chun a 'chiad chuspair tha na guthan àrda, a' cruthachadh an dàrna amas. canon gu ochdamh le dùblachadh treas-ìre. A bharrachd air an sin, canar uaireannan P. ri guth sam bith a tha an aghaidh guth eile, le làmh an uachdair. Anns an t-seagh seo, tha am facal “P.” faisg air aon de na brìgh a 'bhun-bheachd "counterpoint" (mar eisimpleir, a' chiad taisbeanadh a 'chuspair anns a' chiad òran Vedenets aoigh bhon opera "Sadko" le Rimsky-Korsakov).

Tùsan: faic fo Art. Fùig.

VP Frayonov