Martha Mödl (Martha Mödl) |
Martha Mödl
“Carson a tha feum agam air craobh eile air an àrd-ùrlar, ma tha Mrs. X agam!” – ’s gann a bhrosnaicheadh a leithid de bhilean bho bhilean an stiùiriche a thaobh an deasbaid an tè mu dheireadh. Ach anns an sgeulachd againn, a thachair ann an 1951, b 'e an stiùiriche Wieland Wagner, agus b' e a 'Bh-ph X a lorg fortanach, Martha Mödl. A’ dìon dligheachd stoidhle a’ Bayreuth ùr, stèidhichte air ath-bheachdachadh agus “deromanticization” den uirsgeul, agus sgìth de na h-aithrisean gun chrìoch den “Old Man” * (“Kinder, schafft Neues!”), chuir W. Wagner air bhog argamaid le “craobh”, a’ nochdadh an dòigh-obrach ùr aige a thaobh dealbhadh àrd-ùrlair airson riochdachaidhean opera.
Chaidh a’ chiad seusan às deidh a’ chogaidh fhosgladh le ìre falamh de Parsifal, air fhuadach le craiceann bheathaichean, clogaidean adharcach agus paraphernalia meallta-fìrinneach eile, a dh’ fhaodadh, a bharrachd air sin, ceanglaichean eachdraidheil nach eileas ag iarraidh a bhrosnachadh. Chaidh a lìonadh le solas agus sgioba de sheinneadairean òga tàlantach (Mödl, Weber, Windgassen, Uhde, Lunnainn). Sa Mhàrt Mödl, lorg Wieland Wagner companach anam. Thàinig an ìomhaigh de Kundry a chruthaich i, “ann an seun a chinne-daonna (ann an dòigh Nabokov) air ùrachadh gu brìoghmhor air a brìgh neo-thalmhaidh," gu bhith na sheòrsa de manifesto airson an ar-a-mach aige, agus thàinig Mödl gu bhith na prototype de ghinealach ùr de sheinneadairean. .
Leis a h-uile aire agus spèis do neo-mhearachdachd an fhuaimneachaidh, chuir i an-còmhnaidh cuideam air cho cudromach sa tha e a bhith a’ nochdadh comas iongantach na dreuchd operatic. Na ban-chleasaiche dràmadach a rugadh (“Northern Callas”), dìoghrasach agus dian, cha do shàbhail i a guth uaireannan, ach thug na mìneachaidhean iongantach aice oirre dìochuimhneachadh gu tur mu theicneòlas agus chuir i iongnadh air eadhon na luchd-breithneachaidh as braighdeanas. Chan e co-thuiteamas a th’ ann gun tug Furtwängler an t-ainm “Zauberkasten” oirre. “Sorceress”, chanadh sinn. Agus mura h-e bana-bhuidseach a th’ ann, ciamar a dh’ fhaodadh am boireannach iongantach seo fuireach ann an iarrtas bho thaighean opera an t-saoghail eadhon air stairsneach an treas mìle bliadhna? ..
Rugadh i ann an Nuremberg ann an 1912. Rinn i sgrùdadh ann an sgoil maighdeannan urraim Shasainn, chluich i am piàna, b 'i a' chiad oileanach anns a 'chlas ballet agus sealbhadair viola àlainn, air a chumail le nàdar. Gu math luath, ge-tà, dh'fheumadh seo a bhith air a dhìochuimhneachadh. Dh’ fhalbh athair Martha – neach-ealain Bohemianach, duine tàlantach agus air a bheil meas mòr aice – aon latha math ann an rathad neo-aithnichte, a’ fàgail a bhean agus a nighean ann an èiginn is aonaranachd. Tha an strì airson mairsinn beò air tòiseachadh. Às deidh dhi an sgoil fhàgail, thòisich Marta ag obair - an toiseach mar rùnaire, an uairsin mar neach-cunntais, a’ cruinneachadh feachdan agus airgead gus co-dhiù uaireigin cothrom fhaighinn air seinn. Cha mhòr nach eil cuimhne aice air àm Nuremberg na beatha. Air sràidean baile mòr uirsgeulach Albrecht Dürer agus am bàrd Hans Sachs, faisg air manachainn an Naoimh Catriona, far an deach farpaisean ainmeil Meistersinger a chumail aon uair, ann am bliadhnaichean òige Martha Mödl, chaidh a’ chiad teintean-a-muigh a lasadh, anns an deach leabhraichean Heine, Tolstoy, Rolland agus Feuchtwanger a thilgeil. Thionndaidh na “New Meistersingers” Nuremberg gu bhith na “Mecca” Nadsaidheach, a’ cumail na caismeachdan aca, caismeachdan, “trèanaichean lòchrain” agus “Reichspartertags” ann, air an deach an Nuremberg “cinneadail” agus laghan seòlta eile a leasachadh…
A-nis èistidh sinn rithe Kundry aig toiseach an 2na achd (clàradh beò de 1951) – Ach! — Ach! Tiefe Nacht! — Wahnsinn! -Ach! -Wut! - Ach! - Jammer! — Schlaf-Schlaf — tiefer Schlaf! - Tod! .. Tha fios aig Dia dè na h-eòlasan a thàinig air na suinn uamhasach seo bho ... Bha falt aig luchd-fianais air a' chuirm mu dheireadh, agus stad seinneadairean eile, airson an ath dheich bliadhna co-dhiù, bho bhith a' cluich na dreuchd seo.
Tha e coltach gu bheil beatha a’ tòiseachadh a-rithist ann an Remscheid, far an do ràinig Martha, is gann gun robh ùine aice tòiseachadh air an sgrùdadh ris an robh dùil o chionn fhada aig Tèarmann Nuremberg, airson èisteachd ann an 1942. “Bha iad a’ coimhead airson mezzo san taigh-cluiche ... sheinn mi leth de aria Eboli agus chaidh gabhail ris! Tha cuimhne agam mar a shuidh mi nas fhaide air adhart ann an cafaidh faisg air an Opera, a’ coimhead a-mach air an uinneig mhòr aig daoine a bha a’ dol seachad a’ ruith seachad... Bha e coltach riumsa gur e Remscheid am Met, agus a-nis bha mi ag obair ann … Abair sonas a bh’ ann!
Goirid às deidh dha Mödl (aig 31) a’ chiad turas aice a dhèanamh mar Hansel ann an opera Humperdinck, chaidh togalach an taigh-cluiche a bhomadh. Lean iad orra a’ cleachdadh ann an talla-spòrs a chaidh atharrachadh gu sealach, nochd Cherubino, Azucena agus Mignon na repertoire. Cha robh cuirmean air an toirt seachad a-nis a h-uile feasgar, air eagal creach. Tron latha, b’ fheudar do luchd-ealain theatar a bhith ag obair air an aghaidh - air neo cha deach na cìsean a phàigheadh. Chuimhnich Mödl: “Thàinig iad a dh’ obair fhaighinn aig Alexanderwerk, factaraidh a bha a’ dèanamh innealan cidsin ron chogadh, agus a-nis armachd. Thuirt an rùnaire, a chuir stampa air na ceadan-siubhail againn, nuair a fhuair i a-mach gur e luchd-ealain opera a bh’ annainn, gu toilichte: “Uill, taing do Dhia, thug iad air an fheadhainn leisg obrachadh mu dheireadh!” Bha aig an fhactaraidh seo ri bhith ag obair airson 7 mìosan. Dh'fhàs na creach na bu trice a h-uile latha, aig àm sam bith dh'fhaodadh a h-uile dad itealaich dhan adhar. Chaidh prìosanaich cogaidh Ruiseanach a thoirt an seo cuideachd ... Bha boireannach Ruiseanach agus an còignear chloinne aice ag obair còmhla rium ... cha robh am fear ab 'òige ach ceithir bliadhna a dh'aois, chuir e pìosan airson sligean le ola ... b' fheudar dha mo mhàthair a bhith ag iarraidh oir bha iad a 'toirt dhaibh brot bho ghlasraich grodadh – thug am matron am biadh gu lèir dhi fhèin agus rinn i cuirm còmhla ri saighdearan Gearmailteach air an fheasgar. Cha dìochuimhnich mi seo gu bràth.”
Bha an cogadh a’ tighinn gu crìch, agus chaidh Martha a “cheannsachadh” Düsseldorf. Na làmhan bha cùmhnant airson àite a 'chiad mezzo, air a cho-dhùnadh leis an neach a bha an dùil an Düsseldorf Opera an dèidh aon de na cuirmean aig Mignon ann an lùth-chleas Remscheid. Ach fhad 'sa bha an seinneadair òg a' ruighinn a 'bhaile air chois, air an drochaid as fhaide san Roinn Eòrpa - Müngstener Brücke - sguir an "Reich mìle bliadhna a dh'aois" a bhith ann, agus anns an taigh-cluiche, cha mhòr gun deach a sgrios gu talamh, choinnich i le fear maighstir-ceathramh ùr – b’ e an comannach ainmeil agus an-aghaidh faisisteach Wolfgang Langoff, ùghdar Moorsoldaten, a bha dìreach air tilleadh bho fhògarrach às an Eilbheis. Thug Martha dha cùmhnant a chaidh a dhealbhadh ann an àm roimhe agus dh’ fhaighnich i le eagal an robh e dligheach. “Gu dearbh tha e ag obair!” Fhreagair Langoff.
Thòisich an fhìor obair nuair a thàinig Gustav Grundens dhan taigh-cluiche. Na stiùiriche tàlantach air an dràma dràma, bha e gu mòr dèidheil air opera, agus an uairsin chuir e air dòigh The Marriage of Figaro, Butterfly and Carmen - chaidh am prìomh àite anns an fhear mu dheireadh a thoirt do Mödl. Aig Grundens, chaidh i tro sgoil cleasachd sàr-mhath. “Bha e ag obair mar chleasaiche, agus is dòcha gu robh barrachd Beaumarchais aig Le Figaro na Mozart (bha mo Cherubino air leth soirbheachail!), ach bha e dèidheil air ceòl mar nach robh stiùiriche ùr sam bith eile - sin cò às a thàinig na mearachdan aca uile.”
Bho 1945 gu 1947, sheinn an seinneadair ann an Düsseldorf na pàirtean de Dorabella, Octavian agus an Sgrìobhaiche-ciùil (Ariadne auf Naxos), an dèidh sin nochd pàirtean nas drùidhtiche san repertoire, leithid Eboli, Clytemnestra agus Maria (Wozzeck). Anns na 49-50an. fhuair i cuireadh gu Covent Garden, far an do chluich i Carmen sa phrìomh sgioba ann am Beurla. B’ e seo am beachd a b’ fheàrr leis an t-seinneadair mun choileanadh seo – “smaoinich – bha boireannach Gearmailteach air a bhith diongmhalta an tìgear Andalusianach a mhìneachadh ann an cànan Shakespeare!”
B’ e clach-mhìle chudromach an co-obrachadh leis an stiùiriche Rennert ann an Hamburg. An sin, sheinn an seinneadair Leonora airson a 'chiad uair, agus an dèidh a bhith a' cluich pàirt Baintighearna NicBheatha mar phàirt de dh'Opera Hamburg, chaidh bruidhinn air Marthe Mödl mar soprano dràmadach, a bha mar-thà air fàs gu math tearc. Airson Martha fhèin, cha robh seo ach dearbhadh air na mhothaich a tidsear seòmar-grèine, Frau Klink-Schneider, aon uair. Bha i an-còmhnaidh ag ràdh gu robh guth na h-ìghne seo na dhìomhaireachd dhi, “tha barrachd dhathan air na bogha-froise, a h-uile latha tha e eadar-dhealaichte, agus chan urrainn dhomh a chuir ann an roinn sònraichte sam bith!” Mar sin faodar an gluasad a dhèanamh mean air mhean. “Bha mi a’ faireachdainn gu robh mo “dèan” agus na h-earrannan anns a’ chlàr àrd a’ fàs nas làidire agus nas misneachaile… Eu-coltach ri seinneadairean eile a bha an-còmhnaidh a’ gabhail fois, a’ gluasad bho mezzo gu soprano, cha do stad mi ...” Ann an 1950, dh’ fheuch i fhèin ann an “ Consal” Menotti (Magda Sorel), agus às deidh sin mar Kundry - an toiseach ann am Berlin le Keilbert, an uairsin ann an La Scala le Furtwängler. Cha robh ach aon cheum air fhàgail ron choinneimh eachdraidheil le Wieland Wagner agus Bayreuth.
Bha Wieland Wagner an uairsin gu h-èiginneach a’ coimhead airson seinneadair airson dreuchd Kundry airson a’ chiad fhèis às deidh a’ chogaidh. Thachair e ris an ainm Martha Mödl anns na pàipearan-naidheachd co-cheangailte ris na nochd i ann an Carmen agus Consul, ach chunnaic e airson a’ chiad uair ann an Hamburg i. Anns an Venus tana, le sùilean cat, iongantach ealanta agus uamhasach fuar seo (Tannhäuser), a shluig deoch lemon teth anns an overture, chunnaic an stiùiriche dìreach an Kundry a bha e a’ sireadh - talmhaidh agus daonnach. Dh’ aontaich Martha tighinn gu Bayreuth airson èisteachd. “Cha mhòr nach robh dragh sam bith orm - bha mi air a’ phàirt seo a chluich mu thràth, bha a h-uile fuaim agam nan àite, cha do smaoinich mi air soirbheachas anns na ciad bhliadhnaichean sin air an àrd-ùrlar agus cha robh dad sònraichte ann airson dragh a ghabhail. Seadh, agus cha mhòr nach robh fios agam càil mu dheidhinn Bayreuth, ach a-mhàin gur e fèis ainmeil a bh’ ann ... tha cuimhne agam gur e geamhradh a bh’ ann agus nach robh an togalach air a theasachadh, bha e uamhasach fuar ... Chaidh cuideigin còmhla rium air piàna detuned, ach bha mi cho cinnteach às mi fhìn nach do chuir sin eadhon dragh orm... Bha Wagner na shuidhe anns an talla-èisteachd. Nuair a bha mi deiseil, cha tuirt e ach aon abairt – “Thathas a’ gabhail riut.”
“Dh’ fhosgail Kundry na dorsan gu lèir dhomh, ”chuimhnich Martha Mödl nas fhaide air adhart. Airson faisg air fichead bliadhna às deidh sin, bha a beatha ceangailte gu dlùth ri Bayreuth, a thàinig gu bhith na dachaigh samhraidh aice. Ann an 1952 chluich i mar Isolde le Karajan agus bliadhna às deidh sin mar Brunnhilde. Sheall Martha Mödl cuideachd mìneachaidhean fìor ùr-ghnàthach agus fìor mhath de ghaisgich Wagnerian fada seachad air Bayreuth - san Eadailt agus Sasainn, san Ostair agus Ameireagaidh, mu dheireadh gan saoradh bho stampa an “Third Reich”. Chaidh a h-ainmeachadh mar “tosgaire an t-saoghail” aig Richard Wagner (gu ìre, chuir innleachdan tùsail Wieland Wagner ri seo cuideachd - chaidh a h-uile toradh ùr fheuchainn leis airson seinneadairean aig cuirmean turas - mar eisimpleir, Taigh-cluiche San Carlo ann an Thàinig Naples gu bhith na “seòmar suidheachaidh” aig Brünnhilde.)
A bharrachd air Wagner, b 'e Leonora ann am Fidelio aon de na dreuchdan as cudromaiche ann an ùine soprano an t-seinneadair. A’ deasbad le Rennert ann an Hamburg, sheinn i an dèidh sin le Karajan aig La Scala agus ann an 1953 le Furtwängler ann an Vienna, ach bha an taisbeanadh as cuimhneachail agus as inntinniche aice aig fosgladh eachdraidheil Opera Stàite Vienna ath-leasaichte air 5 Samhain, 1955.
Cha b’ urrainn cha mhòr 20 bliadhna air a thoirt do dhreuchdan mòra Wagnerian ach buaidh a thoirt air guth Martha. Ann am meadhan nan 60an, dh'fhàs an teannachadh anns a 'chlàr àrd a' sìor fhàs follaiseach, agus le coileanadh dreuchd na Banaltram aig a 'chiad shealladh de "Women Without a Shadow" ann am Munich (1963), thòisich i a' tilleadh mean air mhean chun an àrd-ùrlar. Stòr mezzo agus contralto. Cha b’ e tilleadh a bha seo idir fo shoidhne “dreuchdan gèilleadh.” Le soirbheachas buadhach sheinn i Clytemnestra còmhla ri Karajan aig Fèis Salzburg ann an 1964-65. Anns an eadar-mhìneachadh aice, tha Clytemnestra a 'nochdadh gun dùil chan ann mar neach-eucoir, ach mar bhoireannach lag, eu-dòchasach agus a' fulang gu mòr. Tha a’ Bhanaltram agus Clytemnestra gu daingeann na repertoire, agus anns na 70n chluich i iad aig Covent Garden leis an Opera Bavarian.
Ann an 1966-67, tha Martha Mödl a’ fàgail soraidh slàn le Bayreuth, a’ cluich Waltrauta agus Frikka (chan eil coltas ann gum bi seinneadair ann an eachdraidh an Ring a chluich 3 Brunhilde, Sieglinde, Waltrauta agus Frikka!). Ach bha e do-chreidsinneach a bhith a’ fàgail an taigh-cluiche gu tur. Thuirt i soraidh slàn le Wagner agus Strauss, ach bha uiread de dh’ obair inntinneach eile romhainn a bha freagarrach dhi mar nach robh duine sam bith eile a thaobh aois, eòlas, agus stuamachd. Anns an “ùine aibidh” de chruthachalachd, tha tàlant Martha Mödl, ban-chleasaiche seinn, air fhoillseachadh le spionnadh às ùr ann am pàirtean dràmadach agus caractar. Is e dreuchdan “deas-ghnàthach” Seanmhair Buryya ann an Enufa Janacek (thug luchd-breithneachaidh fa-near an guth fìor-ghlan, a dh’ aindeoin an vibrato làidir!), Leokadiya Begbik ann an The Rise and Fall of the City of Mahagonny aig Weil, Gertrud ann an Hans Heiling aig Marschner.
Mar thoradh air tàlant agus dealas an neach-ealain seo, tha mòran oparan le sgrìobhadairean co-aimsireil air fàs mòr-chòrdte agus repertoire – “Elizabeth Tudor” le V. Fortner (1972, Berlin, premiere), “Deceit and Love” le G. Einem (1976, Vienna , premiere), “Baal” F. Cherhi (1981, Salzburg, premiere), “Ghost Sonata” le A. Reimann (1984, Berlin, a’ chiad sealladh) agus grunnan eile. Thàinig eadhon na pàirtean beaga a chaidh a shònrachadh do Mödl gu bhith na mheadhan air sgàth a làthaireachd draoidheil air an àrd-ùrlar. Mar sin, mar eisimpleir, ann an 2000, chrìochnaich taisbeanaidhean "Sonata of Ghosts", far an do chluich i an dreuchd aig a 'Mummy, chan ann a-mhàin le èigheachd seasmhach - chaidh an luchd-èisteachd chun an àrd-ùrlar, a' pògadh agus a 'pògadh an uirsgeul beò seo. Ann an 1992, ann an dreuchd na Ban-iarla (“Queen of Spades”) Mödl, soraidh slàn le Opera Vienna. Ann an 1997, an dèidh dha cluinntinn gun robh E. Söderström, aig aois 70, air co-dhùnadh stad a chuir air a fois airidh agus cluich na Ban-iarla aig an Met, thuirt Mödl le fealla-dhà: “Söderström? Tha i ro òg airson na dreuchd seo! ", Agus sa Chèitean 1999, air ath-nuadhachadh gu h-obann mar thoradh air gnìomhachd shoirbheachail a thug air dìochuimhneachadh mu myopia leantainneach, Ban-iarla-Mödl, aig aois 87, a-rithist a 'gabhail an àrd-ùrlar ann am Mannheim! Aig an àm sin, bha an stòr gnìomhach aice cuideachd a’ toirt a-steach dà “nannies” - ann am “Boris Godunov” (“Komishe Oper”) agus ann an “Three Sisters” le Eötvös (premiere Düsseldorf), a bharrachd air pàirt anns a’ cheòl-ciùil “Anatevka”.
Ann an aon de na h-agallamhan nas fhaide air adhart, thuirt an seinneadair: “Cho luath‘ s a dh ’innis athair Wolfgang Windgassen, an teanor ainmeil e fhèin:“ Martha, ma tha gaol aig 50 sa cheud den phoball ort, smaoinich gu bheil thu air tachairt. Agus bha e gu tur ceart. A h-uile rud a tha mi air a choileanadh thar nam bliadhnaichean, chan eil agam ach ri gràdh mo luchd-èisteachd. Feuch an sgrìobh thu e. Agus bi cinnteach gun sgrìobh thu gu bheil an gaol seo dha chèile! ”…
Marina Demina
Nota: * “The Old Man” - Richard Wagner.
