Sonata foirm |
Sonata ann an cruth - an neo-chuairteach as leasaichte. instr. ceòl. Mar as trice airson a’ chiad phàirtean den sonata-symphony. cearcallan (mar sin an t-ainm sonata allegro a chleachdar gu tric). Mar as trice bidh e a’ toirt a-steach taisbeanadh, leasachadh, ath-bhualadh agus coda. Tha tùs agus leasachadh S. t. co-cheangailte ri aonta phrionnsabalan gnìomhan co-sheirm. smaoineachadh mar na prìomh nithean ann an cumadh. Eachdraidh mean air mhean. S. cruthachadh f. stiùireadh anns an treas mu dheireadh den 18mh linn. a chrìochnachadh. criostalachadh a cho-dhunaidhean teann. gnàthasan-cainnte ann an obraichean clasaigeach Vienne - J. Haydn, WA Mozart agus L. Beethoven. Bha riaghailt- eachd S. f., a leasaich 's an linn so, air an ullachadh ann an ceòl na Dùbhlachd. stoidhlichean, agus anns an ùine às deidh Beethoven fhuair e tuilleadh leasachaidh eadar-dhealaichte. Tha an eachdraidh gu lèir aig S.T. faodar a mheas mar atharrachadh leantainneach air na trì eachdraidheil agus stoidhle aige. roghainnean. Na h-ainmean cumhach aca: seann, clasaigeach agus post-Beethoven S. f. clasaig aibidh S. f. Tha e air a chomharrachadh le aonachd trì prionnsapalan bunaiteach. Gu h-eachdraidheil, is e am fear as tràithe dhiubh leudachadh air structar gnìomhan tòna a tha mòr a thaobh ùine. dàimhean T - D; D – T. An co-cheangal ri seo, tha seòrsa de “rann” de chrìochnaidhean ag èirigh, leis gu bheil an stuth a tha air a thaisbeanadh airson a’ chiad uair ann an iuchrach ceannasach no co-shìnte a’ fuaimeachadh san dàrna àite sa phrìomh fhear (D – T; R – T). Is e an dàrna prionnsapal ceòl leantainneach. leasachadh (“co-luachadh fiùghantach,” a rèir Yu. N. Tyulin; ged a thug e iomradh air a’ mhìneachadh seo a-mhàin ri taisbeanadh S. f., faodar a leudachadh gu S. f. gu lèir); tha seo a’ ciallachadh gum bi a h-uile mionaid às deidh sin de muses. tha leasachadh air a chruthachadh leis an t-seann neach, dìreach mar a tha a’ bhuaidh a’ leantainn bhon adhbhar. Is e an treas prionnsapal coimeas eadar co-dhiù dà chuspair figuratively. raointean, agus faodaidh an co-mheas a bhith eadar eadar-dhealachadh beag gu antagonistic. iomrall. Tha nochdadh an dàrna raointean cuspaireil gu riatanach air a chur còmhla ri toirt a-steach tòna ùr agus thèid a dhèanamh le cuideachadh bho ghluasad mean air mhean. Mar sin, tha an treas prionnsabal a tha dlùth cheangailte ris an dà roimhe.
Seann S. f. Anns an t-17mh linn agus a’ chiad dà thrian den 18mh linn. mean air mhean criostal S. ghabh àite f. An sgrìobhadh aice. chaidh na prionnsapalan ullachadh ann an cruth fògarach agus seann dà phàirt. Bhon fhìge tha feartan mar seo den fhugue mar an gluasad gu prìomh iuchair anns an earrann fhosglaidh, coltas iuchraichean eile sa mheadhan, agus tilleadh na prìomh iuchair chun cho-dhùnadh. earrannan den fhoirm. Dh’ullaich nàdar leasachaidh eadar-ghluasaid na fògara leasachadh S. f. Bhon t-seann fhoirm dà-phàirt, an t-seann S. f. shealbhaich i an sgrìobhadh aice. dà-phàirt le plana tonal T – (P) D, (P) D – T, a bharrachd air leasachadh leantainneach a’ tighinn bhon chiad spionnadh – cuspaireil. kernels. Tha caractar airson an t-seann chruth dà-phàirt den deireadh - air co-sheirm làmh an uachdair (ann am beag - air a’ cheannas aig prìomh cho-shìnte) aig deireadh a’ chiad phàirt agus air an tonic aig deireadh an dàrna fear - mar sgrìobhadh. taic do sheann S. f.
An t-eadar-dhealachadh cinnteach a bha eadar an t-seann S. f. bho 'n t-seann dà chuid bha sin 'n uair a bha tonalachd a' cheannaird anns a' cheud chuid de S. f. nochd cuspair ùr. stuth an àite seòrsaichean gluasaid coitcheann - dec. tionndadh luchd-siubhail. An dà chuid aig àm criostalachadh a’ chuspair agus às aonais, thàinig a’ chiad phàirt air adhart mar dhà earrann. Is e a’ chiad fhear dhiubh ch. pàrtaidh, a’ mìneachadh a’ chiad chuspair. stuth ann an ch. tonality, an dàrna - taobh agus pàirtean mu dheireadh, a 'suidheachadh cuspair ùr. stuth ann an iuchair àrd-sgoile no (ann an obraichean beaga) iuchair cho-shìnte.
Tha an dara cuid de'n t-seann S. f. air a chruthachadh ann an dà dhreach. Anns a 'chiad uile cuspaireil. Chaidh an stuth taisbeanaidh ath-aithris, ach le co-mheas tonal inverse - chaidh am prìomh phàirt a thaisbeanadh anns an iuchair as làidire, agus an àrd-sgoil agus an deireannach - anns a’ phrìomh iuchair. Anns an dàrna tionndadh, aig toiseach an dàrna earrann, dh'èirich leasachadh (le barrachd no nas lugha de leasachadh tonal gnìomhach), anns an deach an cuspair a chleachdadh. stuth nochdte. Thionndaidh an leasachadh gu bhith na ath-aithris, a thòisich gu dìreach le pàirt taobh, air a mhìneachadh anns a 'phrìomh iuchair.
Seann S. f. lorgar ann an iomadh obair aig JS Bach agus sgrìobhadairean-ciùil eile na linn. Tha e air a chleachdadh gu farsaing agus gu farsaing ann an sonatas D. Scarlatti airson clavier.
Anns na sonatas as adhartaiche le Scarlatti, tha cuspairean nam prìomh phàirtean, àrd-sgoil agus pàirtean deireannach a’ sruthadh bho chèile, tha na h-earrannan taobh a-staigh an taisbeanaidh air an comharrachadh gu soilleir. Tha cuid de sonatas Scarlatti suidhichte aig an fhìor chrìoch a’ sgaradh nan seann shamhlaichean bhon fheadhainn a chruthaich sgrìobhadairean an clasaig Viennese. sgoiltean. Prìomh an eadar-dhealachadh a tha eadar an tè mu dheireadh agus an t-seann S. f. na laighe ann an criostalachadh cuspairean fa leth soilleir. Buaidh mhòr air nochdadh a 'chlasaig seo. chaidh cuspair a thoirt seachad leis an opera aria leis na seòrsaichean àbhaisteach aige.
Clasaigeach S. f. Ann an S. f. Tha trì earrannan soilleir aig clasaigean Viennese (clasaigeach) - taisbeanadh, leasachadh agus ath-aithris; tha an tè mu dheireadh ri taobh an coda. Tha an taisbeanadh air a dhèanamh suas de cheithir fo-roinnean aonaichte ann an càraidean. Is e seo na prìomh phàrtaidhean agus na pàrtaidhean taobh agus deireannach.
Is e am prìomh phàirt taisbeanadh a 'chiad chuspair anns a' phrìomh iuchair, a tha a 'cruthachadh a' chiad impulse, a tha a 'ciallachadh. ìre a’ dearbhadh nàdar agus stiùireadh tuilleadh leasachaidh; Is e foirmean àbhaisteach an ùine no a’ chiad seantans aige. Is e earrann eadar-ghluasaid a th’ anns a’ phàirt ceangail a bhios ag atharrachadh gu iuchair ceannasach, co-shìnte no iuchair eile a thig nan àite. A bharrachd air an sin, anns a ’phàirt ceangail, thathas a’ dèanamh ullachadh mean air mhean den dàrna cuspair. Anns a ‘phàirt ceangail, faodaidh cuspair eadar-mheadhanach neo-eisimeileach, ach neo-chrìochnaichte èirigh; mar as trice bidh earrann a 'crìochnachadh le luaidhe gu pàirt taobh. Leis gu bheil am pàirt taobh a 'ceangal gnìomhan leasachaidh le taisbeanadh cuspair ùr, mar riaghailt, chan eil e cho seasmhach a thaobh sgrìobhadh agus ìomhaighean. Aig a 'cheann thall, tha àite tionndaidh a' tachairt ann an leasachadh, gluasad figurative, gu tric co-cheangailte ri briseadh ann an tuineachaidhean a 'phrìomh phàirt no a' cheangail. Faodaidh pàirt taobh mar fho-earrann den taisbeanadh a bhith a’ toirt a-steach chan e aon chuspair, ach dhà no barrachd. Tha an cruth aca preim. ùine (gu tric air a leudachadh). Bhon tionndadh gu iuchair ùr agus cuspair ùr. sphere a’ cruthachadh mì-chothromachadh aithnichte, DOS. is e obair a’ chuibhreann mu dheireadh an leasachadh a stiùireadh gu ceanglaichean. cothromachadh, slaod e agus cuir crìoch air le stad sealach. Co-dhùnadh. faodaidh taisbeanadh cuspair ùr a bhith ann am pàirt, ach dh’ fhaodadh e cuideachd a bhith stèidhichte air tionndadh deireannach deireannach cumanta. Tha e sgrìobhte ann an iuchair pàirt taobh, a tha mar sin a’ rèiteachadh. An co-mheas figurative de na prìomh. eileamaidean den taisbeanadh - faodaidh na prìomh phàrtaidhean agus na pàrtaidhean taobh a bhith eadar-dhealaichte, ach ealain làidir. a’ ciallachadh gu bheil eadar-dhealachadh air choireigin eadar an dà “phuing” nochdaidh seo. An co-mheas as cumanta de èifeachdas gnìomhach (prìomh phàrtaidh) agus liriceach. dùmhlachd (taobh-pàrtaidh). Dh’fhàs co-luachadh nan raointean figurative sin gu math cumanta agus lorgadh am faireachdainn dùmhail anns an 19mh linn, mar eisimpleir. ann an symph. obair PI Tchaikovsky. Taisbeanadh ann an clasaig S. f. ath-aithris an toiseach gu tur agus gun atharrachaidhean, a chaidh a chomharrachadh leis na soidhnichean ||::||. Is e dìreach Beethoven, a 'tòiseachadh leis an Sonata Appassionata (op. 53, 1804), ann an cuid de chùisean a tha a' diùltadh an taisbeanadh a-rithist air sgàth leantainneachd leasachaidh agus dràma. teannachadh iomlan.
Tha an taisbeanadh air a leantainn leis an dàrna prìomh earrann de S. f. - leasachadh. Tha e gu gnìomhach a’ leasachadh cuspaireil. stuth air a thaisbeanadh anns an taisbeanadh - gin de na cuspairean aige, cuspair sam bith. tionndaidh. Faodaidh leasachadh cuideachd cuspair ùr a ghabhail a-steach, ris an canar prògram ann an leasachadh. Ann an cuid de chùisean (ch. arr. anns a 'chuairt dheireannach de na cuairtean sonata), tha an leithid de phrògram gu math leasaichte agus faodaidh e eadhon leasachadh a chur na àite. Tha cruth na h-iomlan anns na cùisean sin ris an canar sonata le prògram an àite leasachadh. Tha àite cudromach ann an leasachadh air a chluich le leasachadh tonal, air a stiùireadh air falbh bhon phrìomh iuchair. Faodaidh farsaingeachd leasachadh leasachaidh agus a fhad a bhith gu math eadar-dhealaichte. Mura biodh leasachadh Haydn agus Mozart mar as trice nas àirde na an taisbeanadh de dh'fhaid, chruthaich Beethoven anns a 'chiad phàirt den Heroic Symphony (1803) leasachadh mòran nas motha na an taisbeanadh, anns a bheil dràma gu math teann air a dhèanamh. leasachadh a’ leantainn gu ionad cumhachdach. àirde. Tha leasachadh sonata air a dhèanamh suas de thrì earrannan de dh'fhaid neo-ionann - togail tòiseachaidh goirid, osn. earrann (leasachadh fìor) agus ro-innse - togail, ag ullachadh tilleadh na prìomh iuchair anns an recapitulation. Is e aon de na prìomh dhòighean anns an ro-aithris - gluasad staid le dùil dian, mar as trice air a chruthachadh le co-sheirm, gu sònraichte, prìomh phuing organ. Taing dha seo, tha an gluasad bho leasachadh gu ath-aithris air a dhèanamh gun stad ann an cleachdadh an fhoirm.
Is e ath-aithris an treas earrann mhòr de S. f. - a’ lughdachadh eadar-dhealachadh tòna an taisbeanaidh gu aonachd (an turas seo tha an taobh agus na pàirtean deireannach air an taisbeanadh anns a’ phrìomh iuchair no a’ tighinn thuige). Leis gum feum am pàirt ceangail leantainn gu iuchair ùr, mar as trice bidh e a’ dol tro sheòrsa de ghiollachd.
Gu h-iomlan, tha na trì prìomh earrannan de S. t. - taisbeanadh, leasachadh agus ath-aithris - cruthaich co-dhèanamh 3-phàirteach den t-seòrsa A1BA2.
A bharrachd air na trì earrannan a chaidh a mhìneachadh, gu tric bidh ro-ràdh agus coda ann. Faodar an ro-ràdh a thogail air a chuspair fhèin, ag ullachadh ceòl na prìomh phàirt, gu dìreach no ann an coimeas. Ann an con. 18 - iarr. 19mh linn bidh ro-ràdh mionaideach gu bhith na fheart àbhaisteach ann an overtures phrògraman (airson opera, bròn-chluich no feadhainn neo-eisimeileach). Tha meudan an ro-ràdh eadar-dhealaichte - bho Constructions air an cleachdadh gu farsaing gu mac-samhail goirid, agus tha sin na adhbhar aire. Tha an còd a 'leantainn air adhart leis a' phròiseas casg, a thòisich anns a 'cho-dhùnadh. pàirtean ath-aithris. A 'tòiseachadh le Beethoven, gu tric tha e gu math adhartach, a' gabhail a-steach earrann leasachaidh agus an còda fhèin. Ann an cùisean na roinne (mar eisimpleir, anns a 'chiad phàirt de Beethoven's Appassionata) tha an còd cho mòr is gu bheil an S. f. chan eil e nas fhaide na 3-, ach 4-pàirt.
S. f. air a leasachadh mar chruth den chiad phàirt den chearcall sonata, agus uaireannan am pàirt mu dheireadh den chearcall, airson a bheil luaths luath (alegro) àbhaisteach. Tha e cuideachd air a chleachdadh ann an iomadh overtures opera agus overtures prògraman gu dràma. dealbhan-cluiche (Egmont agus Coriolanus Beethoven).
Tha àite sònraichte air a chluich leis an SF neo-choileanta, anns a bheil dà earrann - taisbeanadh agus ath-aithris. Tha an seòrsa sonata seo gun leasachadh aig astar luath air a chleachdadh gu tric ann an overtures opera (mar eisimpleir, ann an overture gu Mozart's Marriage of Figaro); ach is e am prìomh raon tagraidh am pàirt slaodach (mar as trice an dàrna) den chearcall sonata, a dh’ fhaodar, ge-tà, a sgrìobhadh gu h-iomlan S. f. (le leasachadh). Gu sònraichte tric S. f. anns an dà dhreach, chleachd Mozart e airson na pàirtean slaodach de na sonatas agus na symphonies aige.
Tha cuideachd caochladh de S. f. le ath-aithris sgàthan, anns a bheil an dà phrìomh. tha earrannan den taisbeanadh a’ leantainn san òrdugh cùil – an toiseach am pàirt taobh, an uairsin am prìomh phàirt (Mozart, Sonata airson piàna ann an D-dur, K.-V. 311, pàirt 1).
Post-Beethovenskaya S. f. Anns an 19mh linn S. f. air fàs gu mòr. A rèir feartan stoidhle, gnè, sealladh cruinne an ùghdair, dh'èirich iomadh stoidhle eadar-dhealaichte. roghainnean sgrìobhaidh. Prionnsabalan togail S. f. dol fo chreutairean. atharraichean. Bidh co-mheasan tonal a 'fàs nas saor. Thathas a’ dèanamh coimeas eadar tònaichean fad às anns an taisbeanadh, uaireannan chan eil aonachd tòna iomlan anns an ath-bhualadh, is dòcha eadhon àrdachadh anns an eadar-dhealachadh tonal eadar an dà phàrtaidh, a tha air a shìneadh a-mach dìreach aig deireadh an ath-aithris agus anns an coda (AP Borodin , Bogatyr Symphony, pàirt 1). Tha leantainneachd an fhoirm a tha a 'fosgladh an dàrna cuid a' lagachadh beagan (F. Schubert, E. Grieg) no, air an làimh eile, a 'meudachadh, còmhla ri neartachadh dreuchd leasachadh dian-leasachaidh, a' dol a-steach do gach earrann den fhoirm. Osn coimeas figearach. tha sin air uairibh ro dhian, a tha 'treòrachadh gu cur an aghaidh aimsirean agus ghnè. Ann an S. f. bidh eileamaidean de dhràma prògramach, operatic a’ dol a-steach, ag adhbhrachadh àrdachadh ann an neo-eisimeileachd figurative nan earrannan co-roinneil aige, gan sgaradh gu togalaichean nas dùinte (R. Schumann, F. Liszt). Dr. Mar thoradh air buaidhean co-phàirteach neo-bhathar-bog agus instr. ceòl, buaidh opera art-va tha sreathadh de dh’ aon chlasaig. S. f. a-steach gu claonaidhean dràmadach, euchdach, liriceach agus gnè.
S. f. anns an 19mh linn dealaichte bho na cruth cearcallach - tha mòran air an cruthachadh gu neo-eisimeileach. bathar a’ cleachdadh a chuid sgrìobhaidh. gnàthasan.
Anns an 20mh linn ann an cuid de stoidhlichean S. f. a' call a chiall. Mar sin, ann an ceòl atonal, mar thoradh air a dhol à bith de dhàimhean tonal, bidh e do-dhèanta na prionnsapalan as cudromaiche aige a chuir an gnìomh. Ann an stoidhlichean eile, tha e air a ghleidheadh ann an teirmean coitcheann, ach còmhla ri prionnsabalan cumadh eile.
Ann an obair prìomh sgrìobhadairean an 20mh linn. Tha grunn caochlaidhean fa leth de S. t. Mar sin, tha symphonies Mahler air an comharrachadh le fàs gach pàirt, a’ gabhail a-steach a’ chiad fhear, sgrìobhte ann an S. f. Uaireannan bidh obair a 'phrìomh phàrtaidh air a choileanadh chan ann le aon chuspair, ach le cuspair iomlan. iom-fhillte; faodar an taisbeanadh a dhèanamh a-rithist gu caochlaideach (3mh symphony). Ann an leasachadh, bidh grunnan neo-eisimeileach gu tric ag èirigh. earrannan. Tha symphonies Honegger air an comharrachadh le bhith a’ dol a-steach do leasachadh a-steach do gach roinn den S. f. Anns a’ chiad ghluasad den 1mh agus aig deireadh a’ 3mh symphonies, tha an S. f. a’ tionndadh gu bhith na chleachdadh leasachaidh leantainneach, air sgàth sin bidh an ath-aithris gu bhith na roinn leasachaidh a tha air a chuir air dòigh gu sònraichte. Airson S. f. Tha Prokofiev coltach ris a 'ghluasad eile - a dh'ionnsaigh soilleireachd clasaigeach agus co-sheirm. Anns a S. f. tha àite cudromach air a chluich le crìochan soilleir eadar cuspairean. earrannan. Anns an taisbeanadh aig Shostakovich S. f. mar as trice tha leasachadh leantainneach de na prìomh phàrtaidhean agus taobh, eadar-dhealachadh figurative eadar to-rymi b.ch. sileadh. Binder agus dùin. tha pàrtaidhean neo-eisimeileach. gu tric bidh earrannan a dhìth. Prìomh tha an còmhstri ag èirigh anns an leasachadh, agus tha an leasachadh a 'leantainn gu foillseachadh cumhachdach gnàth-shìde air cuspair a' phrìomh phàrtaidh. Tha am pàirt taobh den ath-chraoladh a’ fuaimeachadh, às deidh a’ chrìonadh san fharsaingeachd ann an teannachadh, mar gum biodh ann an taobh “soraidh” agus a’ tighinn còmhla ris a’ chòda ann an aon togail iongantach-iomlan.
Tùsan: Catuar GL, Foirm ciùil, pàirt 2, M., 1936, td. 26-48; Sposobin IV, Foirm ciùil, M.-L., 1947, 1972, td. 189-222; Skrebkov S., Mion-sgrùdadh air obraichean ciùil, M., 1958, td. 141-91; Mazel LA, Structar obraichean ciùil, M., 1960, td. 317-84; Berkov VO, Sonata cruth agus structar a’ chearcall sonata-symphony, M., 1961; Foirm ciùil, (fo neach-deasachaidh coitcheann Yu. N. Tyulin), M., 1965, td. 233-83; Klimovitsky A., Tùs agus leasachadh a’ chruth sonata ann an obair D. Scarlatti, ann an: Ceistean mu chruth ciùil, leab. 1, M., 1966, td. 3-61; Protopopov VV, Prionnsabalan cruth ciùil Beethoven, M., 1970; Goryukhina HA, Evolution of sonata form, K., 1970, 1973; Sokolov, Air buileachadh fa leth a’ phrionnsabail sonata, ann an: Ceistean Teòiridh Ciùil, vol. 2, M., 1972, td. 196-228; Evdokimova Yu., Cruthachadh cruth sonata anns an àm ro-chlasaigeach, ann an cruinneachadh: Ceistean mu chruth ciùil, vol. 2, M., 1972, td. 98; Bobrovsky VP, Bun-stèidh gnìomh cruth ciùil, M., 1978, td. 164-178; Rrout E., Foirmean gnìomhaichte, L., (1895) Hadow WH, Sonata form, L.-NY, 1910; Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, “Allgemeine Musikzeitung”, 121, Jahrg. 86; Helfert V., Zur Entwicklungsgesgeschichte der Sonatenform, “AfMw”, 1896, Jahrg. 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, ann an: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, “StMw”, 1925, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Probleme, ann an: Festschrift Mgr. Blume agus Kassel, 7.
VP Bobrovsky
