Sonata |

eadailteach. sonata, bho sonare - gu fuaim

Is e aon de na prìomh ghnèithean de instr. ceòl. Classic S., mar riaghailt, ioma-phàirt riochdachaidh. le pàirtean fìor luath (a 'chiad fhear - anns an fhoirm sonata ris an canar) agus meadhan slaodach; uaireannan tha minuet no scherzo cuideachd air a ghabhail a-steach sa chuairt. A bharrachd air na seann sheòrsan (trio sonata), tha S., an taca ri cuid de ghnèithean seòmar eile (trioblaid, quartet, quintet, msaa), a’ toirt a-steach barrachd air 2 chleasaiche. Chaidh na h-inbhean sin a chruthachadh aig àm clasaigeachd (faic Sgoil Chlasaigeach Vienna).

Mar a thàinig an teirm “S.” a’ dol air ais gu àm cruthachadh neo-eisimeileach. instr. gnèithean. An toiseach, chaidh S. a ghairm wok. pìosan le innealan-ciùil no leotha fhèin. instr. obraichean, a bha, ge-tà, fhathast ceangailte gu dlùth ris an wok. dòigh sgrìobhaidh agus bha iad ro-làimh. tar-sgrìobhaidhean wok sìmplidh. a' cluich. Mar instr. a’ cluich an fhacail “S.” a chaidh a lorg mar-thà anns an 13mh linn. Tha an t-ainm nas fharsainge “sonata” no “sonado” a’ tòiseachadh air a chleachdadh dìreach aig àm an Ath-bheothachadh anmoch (16mh linn) anns an Spàinn ann an decomp. tablature (mar eisimpleir, ann an El Maestro le L. Milan, 1535; ann an Sila de Sirenas le E. Valderrabano, 1547), an uair sin san Eadailt. Gu math tric tha ainm dùbailte ann. - canzona da sonar no canzona per sonare (mar eisimpleir, y H. Vicentino, A. Bankieri agus feadhainn eile).

Gu con. 16mh linn anns an Eadailt (prìomh làmh. ann an obair F. Maskera), tuigse air an teirm "S." mar shònrachadh de instr neo-eisimeileach. dealbhan-cluiche (an taca ri cantata mar wok. plays). Aig an aon àm, gu sònraichte ann an con. 16 - beg. 17mh linn, chaidh am facal "S." air a chur an sàs anns an fheadhainn as eadar-mheasgte ann an cruth agus gnìomh instr. aistidhean. Uaireannan canar S. instr. Tha pàirtean de sheirbheisean na h-eaglaise (na tiotalan “Alla devozione” - “In a pious character” no “Graduale” ann an sonatas Banchieri ainmeil, is e ainm aon de na h-obraichean anns an gnè seo le K. Monteverdi “Sonata sopra Sancta Maria” – “Sonata-liturgy of the Virgin Mary”), a bharrachd air gluasadan opera (mar eisimpleir, an ro-ràdh don opera MA Honor The Golden Apple, ris an canar S. – Il porno d’oro, 1667). Airson ùine fhada cha robh eadar-dhealachadh soilleir eadar na sònrachaidhean "S.", "symphony" agus "cuirm-chiùil". Gu toiseach an t-17mh linn (Tràth Baroque), chaidh 2 sheòrsa de S. a chruthachadh: sonata da chiesa (eaglais. S.) agus sonata da camera (seòmar, aghaidh. S.). Airson a’ chiad uair lorgar na sònrachaidhean sin ann an “Canzoni, overo sonate concertate per chiesa e camera” le T. Merula (1637). Bha Sonata da chiesa an urra barrachd air polyphonic. cruth, sonata da camara air a chomharrachadh le cho mòr sa bha taigh-bathair homophonic agus an eisimeil air comas dannsa.

Anns an toiseach. 17mh linn ris an canar. sonata trio airson 2 no 3 chluicheadairean le taic basso continuo. B’ e cruth eadar-ghluasaid a bh’ ann bho polyphony an t-16mh linn. gu solo S. 17-18 linntean. Ann an coileanadh. sgrìobhaidhean S. aig an àm seo tha am prìomh àite air a ghabhail thairis le teudan. innealan croma le 'm fonn mòr. cothroman.

Anns an 2na làr. Anns an t-17mh linn tha claonadh ann gun tèid S. a sgaradh gu pàirtean (mar as trice 3-5). Tha iad air an sgaradh bho chèile le loidhne dhùbailte no sònrachaidhean sònraichte. Tha an cearcall 5-pàirt air a riochdachadh le mòran sonatas le G. Legrenzi. Mar eisgeachd, lorgar aon-phàirt S. cuideachd (ann an Sat: Sonate da organo di varii autori, ed. Arresti). Is e cearcall 4-phàirteach an fheadhainn as àbhaistiche le sreath de phàirtean: slaodach - luath - slaodach - luath (no: luath - slaodach - luath - luath). a 'chiad phàirt slaodach - tòiseachaidh; mar as trice tha e stèidhichte air atharrais (uaireannan de thaigh-bathair homophonic), tha improvisation air. caractar, gu tric a 'gabhail a-steach ruitheaman dotagach; tha an dàrna pàirt luath fugue, tha an treas pàirt slaodach homophonic, mar riaghailt, ann an spiorad sarabande; a' crìochnachadh. tha am pàirt luath cuideachd fugue. Bha Sonata da Camera na sgrùdadh an-asgaidh air dannsan. seòmraichean, mar shreath: allemande - courant - sarabande - gigue (no gavotte). Dh’ fhaodadh dannsan eile a bhith cur ris an sgeama seo. pàirtean.

Gu tric chaidh an t-ainm a chuir an àite mìneachadh sonata da camera. – “suite”, “partita”, “Fraingis. overture”, “ord”, etc. In con. 17mh linn anns a 'Ghearmailt tha stuthan. seòrsa measgaichte, a’ cothlamadh feartan an dà sheòrsa S. (D. Becker, I. Rosenmüller, D. Buxtehude, agus feadhainn eile). Don eaglais. S. a’ dol a-steach do phàirtean a tha faisg ann an nàdur air dannsa (gigue, minuet, gavotte), a-steach don t-seòmar – pàirtean saor bhon eaglais. S. Uaireannan lean seo gu aonadh iomlan den dà sheòrsa (GF Teleman, A. Vivaldi).

Tha pàirtean air an cur còmhla ann an S. tro chuspair. ceanglaichean (gu sònraichte eadar na pàirtean fìor, mar eisimpleir, ann an C. op. 3 No 2 Corelli), le cuideachadh bho phlana tonal co-sheirm (na pàirtean fìor sa phrìomh iuchair, na pàirtean meadhanach san àrd-sgoil), uaireannan leis an cuideachadh le dealbhadh prògram (S. “Biblical Stories” Kunau).

Anns an 2na làr. Anns an t-17mh linn còmhla ri trio sonatas, tha S. airson na fìdhle aig a’ phrìomh àite – ionnstramaid a tha a’ faighinn eòlas air a’ chiad fhlùraichean agus an fhlùraichean as àirde aig an àm seo. Seòrsa skr. S. a leasachadh ann an obair G. Torelli, J. Vitali, A. Corelli, A. Vivaldi, J. Tartini. Tha a’ 1mh làr aig grunn sgrìobhadairean. 18mh linn (JS Bach, GF Teleman agus feadhainn eile) tha e buailteach na pàirtean a leudachadh agus an àireamh aca a lughdachadh gu 2 no 3 - mar as trice air sgàth diùltadh aon de na pàirtean slaodach 2 den eaglais. S. (mar eisimpleir, IA Sheibe). Bidh comharran tempo agus nàdar nam pàirtean a’ fàs nas mionaidiche (“Andante”, “Grazioso”, “Affettuoso”, “Allegro ma non troppo”, msaa). S. airson fidheall le pàirt leasaichte den clavier nochdadh an toiseach ann an JS Bach. Ainm "FROM." a thaobh a' phìos solo clavier, b'e I. Kunau a' chiad neach a chleachd e.

Anns an tràth chlasaigeach (meadhan an 18mh linn) tha S. air aithneachadh mean air mhean mar an gnè as beairtiche agus as iom-fhillte de cheòl seòmair. Ann an 1775, mhìnich IA Schultz S. mar chruth a tha “a’ toirt a-steach a h-uile caractar agus gach abairt. ” Thug DG Türk fa-near ann an 1789: “Am measg nam pìosan a chaidh a sgrìobhadh airson an clavier, tha an sonata gu ceart a’ gabhail a ’chiad àite.” A rèir FW Marpurg, ann an S. gu riatanach “tha trì no ceithir pìosan leantainneach aig astar air a thoirt seachad le sònrachaidhean, mar eisimpleir, Allegro, Adagio, Presto, msaa.” Bidh am piàna clavier a’ gluasad chun aghaidh, mar a tha airson piàna gnìomh an ùird a tha air ùr nochdadh. (aon de na ciad shampaill – S. op. 8 Avison, 1764), agus airson a’ chlàrsach no clavichord (airson riochdairean bho sgoiltean Ceann a Tuath is Meadhan na Gearmailt – WF Bach, KFE Bach, KG Nefe , J. Benda, EV Wolf agus cuid eile – b’ e an clavichord an ionnstramaid a b’ fheàrr leotha). Tha an traidisean de bhith còmhla ri C. basso continuo a' crìonadh. Tha seòrsa eadar-mheadhanach de phiàna clavier a 'sgaoileadh, le com-pàirteachadh roghainneil aon no dhà ionnstramaidean eile, mar as trice fìdhle no ionnsramaidean melodach eile (sonatas le C. Avison, I. Schobert, agus cuid de sonatas tràth le WA Mozart), gu sònraichte ann am Paris agus ann an Lunnainn. S. air an cruthachadh airson an clasaig. sgrìobhadh dùbailte le com-pàirteachadh èigneachail clavier agus c.-l. ionnsramaid ceòlmhor (fidheall, flute, cello, msaa). Am measg a’ chiad shampall – S. op. 3 Giardini (1751), S. op. 4 Pellegrini (1759).

Bha nochdadh cruth ùr de S. gu ìre mhòr air a dhearbhadh leis a ‘ghluasad bho polyphonic. taigh-bathair fugue gu homophonic. Tha an sonata clasaigeach allegro air a chruthachadh gu sònraichte ann an sonatas aon-phàirt D. Scarlatti agus anns na sonatas 3-pàirt de CFE Bach, a bharrachd air a cho-aoisean - B. Pasquini, PD Paradisi agus feadhainn eile. Thathas a’ dìochuimhneachadh obraichean a’ mhòr-chuid de sgrìobhadairean an galaxy seo, is e dìreach sonatas le D. Scarlatti agus CFE Bach a tha fhathast gan coileanadh. Sgrìobh D. Scarlatti barrachd air 500 S. (ris an canar gu tric Essercizi no pìosan airson clàrsach); tha iad air an comharrachadh le mionaideachd, crìochnachadh filigree, measgachadh de chumaidhean agus sheòrsan. Bidh KFE Bach a’ stèidheachadh clasaig. structar cearcall 3-pàirt S. (faic cruth Sonata-cyclic). Ann an obair maighstirean Eadailteach, gu sònraichte GB Sammartini, gu tric lorgar cearcall 2-phàirt: Allegro - Menuetto.

Is e brìgh an fhacail “S.” anns an tràth chlasaigeach cha robh e gu tur seasmhach. Uaireannan bha e air a chleachdadh mar ainm instr. cluich (J. Carpani). Ann an Sasainn, tha S. gu tric air a chomharrachadh le “Lesson” (S. Arnold, op. 7) agus sonata aon-neach, is e sin, S. airson fonn. ionnsramaid (fidheall, cello) le basso continuo (P. Giardini, op.16), san Fhraing – le pìos airson clàrsach (JJC Mondonville, op. 3), ann am Vienna – le tar-chur (GK Wagenseil, J. Haydn), ann am Milan - le oidhche (GB Sammartini, JK Bach). Uaireannan chaidh am facal sonata da camera (KD Dittersdorf) a chleachdadh. Airson ùine ghlèidh an S. eaglaiseil a chudromachd (17 sonatas eaglaiseil le Mozart). Tha traidiseanan Baróc cuideachd air an nochdadh ann an sgeadachadh pailt nam fonn (Benda), agus ann an toirt a-steach earrannan virtuoso figurative (M. Clementi), ann am feartan a 'chuairt, mar eisimpleir. ann an sonatas F. Durante, gu tric bidh a 'chiad phàirt fugue an aghaidh an dàrna fear, sgrìobhte ann an caractar gigue. Tha an ceangal ris an t-seann shreath cuideachd ri fhaicinn ann an cleachdadh minuet airson na pàirtean meadhanach no deireannach de S. (Wagenseil).

Cuspairean clasaigeach tràth. S. gu tric a 'gleidheadh ​​​​feartan polyphony aithris. taigh-bathair, an taca ri sin, mar eisimpleir, gu symphony le a chuspair homophonic àbhaisteach san ùine seo, mar thoradh air buaidhean eile air leasachadh gnè (gu sònraichte buaidh ceòl opera). Riaghailtean clasaigeach. S. mu dheireadh cruth a ghabhail ann an obraichean J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven, M. Clementi. Bidh cearcall 3-phàirteach le gluasadan fìor luath agus pàirt meadhanach slaodach a’ fàs àbhaisteach airson S. (an taca ris an symphony leis a’ chearcall àbhaisteach 4-pàirt aige). Tha an structar seo den chearcall a’ dol air ais chun t-seann C. da chiesa agus solo instr. cuirm-chiùil baróc. Tha am prìomh àite sa chearcall air a ghabhail thairis leis a’ 1d pàirt. Tha e cha mhòr an-còmhnaidh air a sgrìobhadh ann an cruth sonata, an instr clasaigeach as adhartaiche. foirmean. Tha eisgeachdan ann cuideachd: mar eisimpleir, ann am fp. Sonata Mozart A-dur (K.-V. 331) a 'chiad phàirt air a sgrìobhadh ann an riochd caochlaidhean, ann aige fhèin C. Es-dur (K.-V. 282) a' chiad phàirt a tha adagio. Tha an dàrna pàirt gu math eadar-dhealaichte bhon chiad fhear air sgàth astar slaodach, caractar liriceach agus meòrachail. Tha am pàirt seo a’ ceadachadh barrachd saorsa anns an roghainn structair: faodaidh e cruth iom-fhillte 3-pàirt, cruth sonata agus na diofar atharrachaidhean aige (gun leasachadh, le prògram), msaa a chleachdadh. Gu tric thèid minuet a thoirt a-steach mar an dàrna pàirt (airson eisimpleir, C. Es- dur, K.-V. 282, A-dur, K.-V. 331, Mozart, C-dur for Haydn). Tha an treas gluasad, mar as trice an fheadhainn as luaithe anns a 'chearcall (Presto, allegro vivace agus tempos dlùth), a' tighinn faisg air a 'chiad ghluasad le a charactar gnìomhach. Is e an cruth as àbhaistiche airson a’ chuairt dheireannaich an rondo agus rondo sonata, cho tric ’s a tha na caochlaidhean (C. Es-dur airson fìdhle agus piàna, K.-V. 481 le Mozart; C. A-dur airson piàna le Haydn). Ach, tha gluasadan ann cuideachd bho leithid de structar den chearcall: bho 52 fp. Tha sonatas Haydn 3 (tràth) ceithir-phàirteach agus 8 dà-phàirt. Tha cuairtean coltach ris cuideachd àbhaisteach ann an cuid de skr. sonatas le Mozart.

Anns an ùine chlasaigeach ann am meadhan an aire tha an S. airson a 'phiàna, a tha anns a h-uile àite a' cur às do na seann sheòrsaichean teud. ionnstramaidean meur-chlàr. S. cuideachd air a chleachdadh gu farsaing airson decomp. ionnstramaidean le taic fp., gu sònraichte Skr. S. (mar eisimpleir, tha sealbh aig Mozart air 47 skr. C).

Ràinig gnè S. an stùc as àirde le Beethoven, a chruthaich 32 fp., 10 scr. agus 5 cello S. Ann an obair Beethoven, tha susbaint fhigearach air a shaibhreachadh, tha dràmaichean air an riochdachadh. tubaistean, tha toiseach na còmhstri air a gheurachadh. Tha mòran de a S. a' ruighinn meudan carragh-cuimhne. Còmhla ri ùrachadh cruth agus dùmhlachd faireachdainn, a tha àbhaisteach do ealain clasaigeach, tha sonatas Beethoven cuideachd a’ nochdadh feartan a chaidh gabhail riutha agus a leasachadh an dèidh sin le sgrìobhadairean romansach. Bidh Beethoven gu tric a’ sgrìobhadh S. ann an cruth cearcall 4-phàirteach, ag ath-riochdachadh an t-sreath de phàirtean de symphony agus cairteal: tha sonata allegro na liriceach slaodach. gluasad – minuet (no scherzo) – finale (me S. airson piàna op. 2 Chan eil 1, 2, 3, op. 7, op. 28). Bidh na pàirtean meadhanach uaireannan air an rèiteachadh ann an òrdugh cùil, uaireannan lyric slaodach. thèid pàirt a chuir na àite aig astar nas gluasadach (alegretto). Bhiodh a leithid de chuairt air freumhachadh ann an S. mòran sgrìobhadairean romansach. Tha 2 phàirt aig Beethoven cuideachd S. (S. airson pianoforte op. 54, op. 90, op. 111), a bharrachd air aon-neach le sreath de phàirtean an-asgaidh (gluasad caochlaideachd – scherzo – caismeachd tiodhlacaidh – deireannach ann am piàna. C op. 26; op. C. quasi una fantasia (op. 27 No 1 agus 2; C. op. 31 No 3 le scherzo san 2na àite agus minuet san 3mh). Anns an S. mu dheireadh aig Beethoven, tha an claonadh a dh’ ionnsaigh dlùth cheangal den chearcall agus barrachd saorsa a mhìneachadh air a neartachadh. Tha ceanglaichean air an toirt a-steach eadar na pàirtean, tha eadar-ghluasadan leantainneach air an dèanamh bho aon phàirt gu fear eile, tha earrannan fugue air an toirt a-steach don chearcall (crìochnachaidhean S. op. 101, 106, 110, fugato sa 1d pàirt de S. op. 111). Bidh a 'chiad phàirt uaireannan a' call a phrìomh àite anns a 'chearcall, bidh an deireadh gu tric na mheadhan air cuideam. Tha cuimhneachain ann air cuspairean a chaidh fuaim roimhe ann an decomp. pàirtean den chearcall (S. op. 101, 102 No 1). A' ciallachadh. Ann an sonatas Beethoven, bidh tòiseachadh slaodach air na ciad ghluasadan cuideachd a’ tòiseachadh a’ cluich pàirt (op. 13, 78, 111). Tha cuid de na h-òrain aig Beethoven air an comharrachadh le eileamaidean de bhathar-bog, a chaidh a leasachadh gu farsaing ann an ceòl sgrìobhadairean romansach. Mar eisimpleir, 3 pàirtean de S. airson piano. op. 81a air an gairm. “Farewell”, “Dealadh” agus “Tilleadh”.

Tha suidheachadh eadar-mheadhanach eadar clasaigeachd agus romansachd air a ghabhail thairis le sonatas F. Schubert agus KM Weber. Stèidhichte air na cuairtean sonata 4-pàirt (glè thric 3-pàirt) aig Beethoven, bidh na sgrìobhadairean-ciùil sin a’ cleachdadh dòighean ùra sònraichte airson faireachdainneachd nan cuid obrach. Tha dealbhan-cluiche melodach air leth cudromach. toiseach, eileamaidean òran dùthchasach (gu sònraichte anns na pàirtean slaodach de na cuairtean). Lyric. tha caractar a’ nochdadh nas soilleire san fp. sonatas le Schubert.

Ann an obair sgrìobhadairean-ciùil romansach, bidh tuilleadh leasachaidh agus cruth-atharrachaidh air a’ cheòl clasaigeach a’ gabhail àite. (Bethoven sa mhòr-chuid) seòrsa S., ga shàthadh le ìomhaighean ùra. Is e caractar an aonachadh nas motha de mhìneachadh gnè, a mhìneachadh ann an spiorad an romansach. bàrdachd. Tha S. rè na h-ùine seo a’ cumail suidheachadh aon de na prìomh ghnèithean instr. ceòl, ged a tha e air a phutadh gu aon taobh le foirmean beaga (mar eisimpleir, òran gun fhaclan, oidhche, prelude, etude, pìosan sònraichte). Chuir F. Mendelssohn, F. Chopin, R. Schumann, F. Liszt, J. Brahms, E. Grieg, agus feadhainn eile gu mòr ri leasachadh seismic. Tha na sgrìobhaidhean seismic aca a’ nochdadh comasan ùra den ghnè ann a bhith a’ nochdadh uinneanan beatha agus còmhstri. Tha iomsgaradh nan ìomhaighean aig S. air a gheurachadh an dà chuid taobh a-staigh nam pàirtean agus nan dàimh ri chèile. Tha buaidh cuideachd air miann sgrìobhadairean airson barrachd cuspaireil. aonachd a 'chuairt, ged a tha na romansics san fharsaingeachd a' cumail ris a 'chlasaig. 3-pàirt (mar eisimpleir, S. airson pianoforte op. 6 agus 105 le Mendelssohn, S. airson fidheall agus pianoforte op. 78 agus 100 le Brahms) agus 4-pàirt (mar eisimpleir, S. airson pianoforte op. 4, 35 agus 58 Chopin, S. airson Schumann). Tha cuid de na sreathan airson an FP air an comharrachadh le fìor thùsachd ann am mìneachadh pàirtean den chearcall. Brahms (S. op. 2, còig-phàirt S. op. 5). Buaidh romansach. bidh bàrdachd a’ leantainn gu nochdadh aon-phàirt S. (a’ chiad shampall – 2 S. airson pianoforte Liszt). A thaobh sgèile agus neo-eisimeileachd, tha na h-earrannan den fhoirm sonata annta a 'tighinn faisg air na pàirtean den chuairt, a' cruthachadh an t-ainm ris an canar. tha cearcall aon-phàirt na chearcall de leasachadh leantainneach, le loidhnichean neo-shoilleir eadar pàirtean.

Ann an fp. Is e aon de na factaran aonachaidh ann an sonatas Liszt prògramalachd: le ìomhaighean de Chomadaidh Diadhaidh Dante, an S. aige “Às deidh Dante a leughadh” (tha saorsa a structair air a dhaingneachadh leis an ainmeachadh Fantasia quasi Sonata), le ìomhaighean de Faust Goethe - S. h-moll (1852 -53).

Ann an obair Brahms agus Grieg, tha àite follaiseach air a ghabhail thairis le fidheall S. Gu na h-eisimpleirean as fheàrr de ghnè S. anns an romansachd. buinidh ceòl don sonata A-dur airson fìdhle agus piàna. S. Frank, cho math ri 2 S. airson cello agus piano. Brahms. Thathas cuideachd a’ cruthachadh ionnstramaidean airson ionnstramaidean eile.

Ann an con. 19 - tog. 20mh linn S. ann an dùthchannan an Iar. Tha an Roinn Eòrpa a’ dol tro èiginn ainmeil. Tha sonatas V. d'Andy, E. McDowell, K. Shimanovsky inntinneach, neo-eisimeileach ann an smaoineachadh agus cànan.

àireamh mhòr de S. for decomp. bha innealan-ciùil air an sgrìobhadh le M. Reger. Gu sònraichte inntinneach tha an 2 S. aige airson organ, anns an robh taobh a’ bhàird a dh’ionnsaigh a’ chlasaig air fhoillseachadh. traidiseanan. Tha sealbh aig Reger cuideachd air 4 S. airson cello agus pianoforte, 11 S. airson pianoforte. Tha an claonadh a dh’ionnsaigh prògramadh àbhaisteach ann an obair sonata McDowell. Gach 4 a S. airson fp. nan fo-thiotalan phrògraman (“Tragic”, 1893; “Heroic”, 1895; “Nirribhidh”, 1900; “Celtic”, 1901). Tha sonatas K. Saint-Saens, JG Reinberger, K. Sinding agus feadhainn eile nach eil cho cudromach. Oidhirpean gus an clasaig ath-bheothachadh annta. cha tug prionnsapalan toraidhean dearbhach gu h-ealanta.

Tha an gnè S. a 'faighinn feartan sònraichte anns an toiseach. 20mh linn ann an ceòl na Frainge. Bho na Frangaich G. Fauré, P. Duke, C. Debussy (S. airson fìdhle agus piàna, S. airson cello agus piàna, S. airson fìdhle, fìdhle, agus clàrsaich) agus M. Ravel (S. airson fìdhle agus pianoforte) , S. airson fìdhle agus cello, sonata for pianoforte). Bidh na sgrìobhadairean-ciùil seo a’ sùghadh S. le feadhainn ùra, a’ toirt a-steach dealbh-inntinneach. figurativeness, dòighean tùsail airson faireachdainn (cleachdadh eileamaidean coimheach, beairteachadh modhan modal-co-sheirm).

Ann an obair sgrìobhadairean Ruiseanach san 18mh agus san 19mh linn cha robh S. ann an àite follaiseach. Tha gnè S. aig an àm seo air a riochdachadh le deuchainnean fa leth. Is iad sin na h-ionnstramaidean ciùil airson cembalo DS Bortnyansky, agus ionnsramaidean ciùil IE Khandoshkin airson fìdhle aon-neach agus bas, a tha nan stoidhlean faisg air ionnsramaidean ciùil tràth clasaigeach taobh an iar na Roinn Eòrpa. agus fidheall (no fìdhle) MI Glinka (1828), air a chumail suas sa chlasaig. spiorad, ach le cainnt. pàrtaidhean le dlùth cheangal ris an Ruis. eileamaid òran-dùthcha. Tha feartan nàiseanta rim faicinn anns an taobh a deas de na co-aoisean as fhollaisiche aig Glinka, gu sònraichte AA Alyabyeva (S. airson fìdhle le piàna, 1834). Def. Thug AG Rubinshtein, ùghdar 4 S. airson piàna, moladh air gnè S. (1859-71) agus 3 S. airson fìdhle agus piàna. (1851-76), S. airson fìdhle agus piàna. (1855) agus 2 p. airson cello agus piano. (1852-57). Gu sònraichte cudromach airson an ath leasachadh an gnè ann an Ruisis. music had S. for piano. op. 37 PI Tchaikovsky, agus cuideachd 2 S. airson piàna. AK Glazunov, a 'toirt buaidh air traidisean an "mòr" romansach S.

Aig toiseach an 19mh agus an 20mh linn. ùidh anns a 'ghnè S. y rus. luchd-ciùil air àrdachadh gu mòr. B’ e duilleag soilleir ann an leasachadh a’ ghnè FP. sonatas by AN Scriabin. Ann an iomadh dòigh, a 'leantainn air adhart romansach. traidiseanan (gravitation a dh’ionnsaigh prògramadh, aonachd a’ chuairt), tha Scriabin a’ toirt dhaibh faireachdainn neo-eisimeileach, domhainn tùsail. Tha ùr-ghnàthachadh agus tùsachd cruthachalachd sonata Scriabin ri fhaicinn an dà chuid anns an structar figearach agus anns a’ cheòl. cànan, agus ann am mìneachadh gnè. Tha nàdar prògramaichte sonatas Scriabin feallsanachail agus samhlachail. caractar. Tha an cruth aca ag atharrachadh bho chearcall ioma-phàirteach caran traidiseanta (1mh – 3mh S.) gu aon-phàirt (5mh – 10mh S.). A-cheana tha an 4mh sonata aig Scriabin, agus an dà phàirt dhiubh dlùth cheangailte ri chèile, a’ tighinn faisg air an t-seòrsa pianoforte aon-ghluasaid. dàin. Eu-coltach ri sonatas aon-ghluasaid Liszt, chan eil feartan ann an cruth cearcallach aon-ghluasaid aig sonatas Scriabin.

S. air ùrachadh gu mòr ann an obair NK Medtner, buinidh to-rum do 14 fp. S. agus 3 S. airson fìdhle agus piàna. Tha Medtner a’ leudachadh crìochan a’ ghnè, a’ tarraing air feartan ghnèithean eile, a’ mhòr-chuid de phrògraman no liriceach-feart (“Sonata-elegy” op. 11, “Sonata-membrance” op. 38, “Sonata-sìthiche” op. 25 , " Sonata-balad » td. 27). Tha àite sònraichte air a ghabhail thairis leis an op “Sonata-vocalise” aige. 41.

SV Rachmaninoff ann an 2 fp. Bidh S. gu sònraichte a’ leasachadh traidiseanan an fhìor romansach. C. Tachartas sònraichte ann an Ruisis. beatha ciùil a' tòiseachadh. 20mh linn stàilinn 2 chiad S. airson fp. N. Tha. Myaskovsky, gu h-àraidh an aon-phàirt 2na S., a choisinn an Duais Glinkin.

Anns na deicheadan às deidh sin den 20mh linn bidh cleachdadh dhòighean faireachdainn ùra ag atharrachadh coltas an gnè. An seo, tha 6 C. nan comharran airson decomp. ionnstramaidean B. Bartok, tùsail ann an ruitheam agus feartan modal, a 'sealltainn gu bheil iad buailteach ùrachadh a dhèanamh air na cleasaichean. sgrìobhaidhean (S. airson 2 fp. agus percussion). Tha an gluasad as ùire seo cuideachd air a leantainn le sgrìobhadairean eile (S. airson trombaid, adharc, agus trombone, F. Poulenc agus feadhainn eile). Thathas a’ dèanamh oidhirpean gus cuid de sheòrsan ro-chlasaigeach ath-bheothachadh. S. (6 sonatas organ le P. Hindemith, aon-neach S. airson fìdhle agus airson fìdhle le E. Krenek agus obraichean eile). Aon de na ciad eisimpleirean de mhìneachadh neoclassical den ghnè - 2na S. airson piàna. IF Stravinsky (1924). A' ciallachadh. àite ann an Ceòl an latha an-diugh air a ghabhail thairis le sonatas A. Honegger (6 C. airson diofar ionnstramaidean), Hindemith (c. 30 C. airson cha mhòr a h-uile ionnstramaid).

Chaidh eisimpleirean air leth de mhìneachaidhean an latha an-diugh den ghnè a chruthachadh le comhachagan. sgrìobhadairean-ciùil, gu sònraichte SS Prokofiev (9 airson piàna, 2 airson fìdhle, cello). Bha an àite as cudromaiche ann an leasachadh S. an latha an-diugh air a chluich leis an FP. Sonata le Prokofiev saor an asgaidh. Tha a h-uile cruthachalachd air a nochdadh gu soilleir annta. slighe an ùghdair - bhon cheangal ris an romansach. samples (1mh, 3mh C.) gu inbheachd glic (8mh C). Tha Prokofiev an urra ris a 'chlasaig. àbhaisteach cearcall 3- agus 4-pàirt (ach a-mhàin aon-phàirt 1mh agus 3mh C). Stiùireadh clasaigeach. agus ro-chlasaigeach. tha prionnsapalan smaoineachaidh air an nochdadh ann an cleachdadh seann dannsan. gnèithean den 17mh-18mh linn. (gavotte, minuet), foirmean toccata, a bharrachd air ann an mìneachadh soilleir de earrannan. Ach, tha làmh an uachdair aig na feartan tùsail, a tha a’ toirt a-steach cruadhtan theatar dràma, ùr-ghnàthachadh fonn is co-sheirm, agus caractar sònraichte a’ phiàna. buadhachd. 'S e aon de na stùcan as cudromaiche ann an obair a' bhàird an "sonata triad" de bhliadhnaichean a' chogaidh (6mh – 8mh pp., 1939-44), a tha a' ceangal dràma. còmhstri eadar dealbhan agus clasaigeach. ath-leasachadh cruth.

Chaidh tabhartas sònraichte a thoirt do leasachadh ceòl piàna le DD Shostakovich (2 airson piàna, fidheall, fidheall, agus cello) agus AN Aleksandrov (14 piàna airson piàna). Tha fèill mhòr air FP cuideachd. sonatas agus sonatas le DB Kabalevsky, sonata le AI Khachaturian.

Anns na 50an - 60an. tha uinneanan caractar ùra a’ nochdadh ann an raon cruthachalachd sonata. S. a’ nochdadh, gun a bhith a’ toirt a-steach aon phàirt sa chearcall ann an cruth sonata agus dìreach a’ cur an gnìomh phrionnsapalan sònraichte sonata. Is iad sin na S. airson FP. P. Boulez, “Sonata and Interlude” airson piàna “ullaichte”. J. Cage. Tha ùghdaran nan obraichean seo a’ mìneachadh S. gu sònraichte mar instr. cluich. Is e eisimpleir àbhaisteach de seo C. airson cello agus orcastra le K. Penderecki. Bha gluasadan co-chosmhail ri fhaicinn ann an obair grunn chomhachagan. sgrìobhadairean-ciùil (sonatas piàna le BI Tishchenko, TE Mansuryan, msaa).

Tùsan: Gunet E., Deich sonatas le Scriabin, “RMG”, 1914, Àir 47; Kotler N., sonata h-moll aig Liszt mar thoradh air a bòidhchead, “SM”, 1939, Àir 3; Kremlev Yu. A., sonatas piàna Beethoven, M., 1953; Druskin M., Clavier ceòl na Spàinne, Sasainn, an Òlaind, an Fhraing, an Eadailt, a 'Ghearmailt 1960-1961mh linn, L., 1962; Kholopova V., Kholopov Yu., Sonatas Piano Prokofiev, M., 1962; Òrdzhonikidze G., Sonatas Piano Prokofiev, M., 1; Popova T., Sonata, M., 1966; Lavrentieva I., Sonata anmoch le Beethoven, ann an Sat. Ann an: Ceistean Cruth Ciùil, leab. 1970, M., 2; Rabey V., Sonatas agus partitas le JS Bach airson aon-neach fìdhle, M., 1972; Pavchinsky, S., Mìneachadh Susbaint Figurative agus Tempo de chuid de Sonatas Beethoven, ann an: Beethoven, leab. 1972, M., 1973; Schnittke A., Air cuid de fheartan ùr-ghnàthachaidh ann an cearcallan sonata piàna Prokofiev, ann an: S. Prokofiev. Sonatas agus rannsachadh, M., 13; Meskhishvili E., Air an dràma de sonatas Scriabin, ann an cruinneachadh: AN Skryabin, M., 1974; Petrash A., Sonata bogha aon-neach agus sreath ro Bach agus ann an obair a cho-aoisean, ann an: Ceistean Teòiridh agus Aesthetics of Music, leab. 36, L., 1978; Sakharova G., Aig tùs an sonata, ann an: Feartan cruthachadh sonata, “Imisean an GMPI im. Gnesins", vol. XNUMX, M., XNUMX.

Faic cuideachd lit. gu artaigilean Cruth Sonata, cruth Sonata-cyclic, foirm ciùil.

VB Valkova