Raibeart Casadesus |
Raibeart Casadesus
Thairis air an linn mu dheireadh, tha grunn ghinealaichean de luchd-ciùil leis an t-sloinneadh Casadesus air glòir cultar na Frainge iomadachadh. Tha artaigilean agus eadhon sgrùdaidhean air an toirt seachad do mhòran riochdairean den teaghlach seo, gheibhear an ainmean anns a h-uile foillseachadh mòr-eòlais, ann an obraichean eachdraidheil. Mar riaghailt, tha iomradh cuideachd air a stèidhich traidisean an teaghlaich - an neach-giotàir Catalan Louis Casadesus, a ghluais dhan Fhraing ann am meadhan na linn mu dheireadh, phòs Frenchwoman agus thuinich ann am Paris. An seo, ann an 1870, rugadh a' chiad mhac aige, Francois Louis, a choisinn cliù mòr mar sgrìobhaiche-ciùil agus stiùiriche, neach-sanasachd agus neach-ciùil; bha e na stiùiriche air aon de na taighean opera ann am Paris agus a stèidhich an American Conservatory ann am Fontainebleau, far an do rinn daoine òga tàlantach bho air feadh a’ chuain sgrùdadh. Às a dhèidh, fhuair a bhràithrean as òige aithne: Henri, fìdhlear air leth, neach-adhartachaidh ceòl tràth (chluich e cuideachd sgoinneil air an viola d'amour), Marius am fìdhlear, sàr-sheinneadair a bhith a' cluich an ionnsramaid quinton tearc; Aig an aon àm anns an Fhraing dh'aithnich iad an treas bràthair - cellist Lucien Casadesus agus a bhean - piàna Rosie Casadesus. Ach is e fìor phròis an teaghlaich agus cultar na Frainge, gu dearbh, obair Raibeart Casadesus, mac-bràthar nan triùir luchd-ciùil air an deach iomradh a thoirt. Na phearsa, thug an Fhraing agus an saoghal gu lèir urram do aon de na pianaichean barraichte san linn againn, a chomharraich na taobhan as fheàrr agus as àbhaistiche de sgoil cluich piàna na Frainge.
- → Piano music ann an stòr air-loidhne Ozon →
Bho na chaidh a ràdh gu h-àrd, tha e soilleir dè am faireachdainn a bha a’ dol tro cheòl a dh’ fhàs Raibeart Casadesus suas agus a thogadh e. Mar-thà aig aois 13, thàinig e gu bhith na oileanach aig an Paris Conservatory. A’ sgrùdadh piàna (le L. Diemaire) agus sgrìobhadh (le C. Leroux, N. Gallon), bliadhna às deidh dha faighinn a-steach, fhuair e duais airson a bhith a’ coileanadh an Cuspair le Caochlaidhean le G. Fauré, agus ron àm a cheumnaich e bhon t-seòmar-grèine. (ann an 1921) leis an robh dà chliù eile na b’ àirde. Anns an aon bhliadhna, chaidh am piàna air a 'chiad turas aige timcheall na Roinn Eòrpa agus gu math luath dh' èirich e gu follaiseachd air fàire piana an t-saoghail. Aig an aon àm, rugadh càirdeas Casadesus le Maurice Ravel, a mhair gu deireadh beatha an sgrìobhaiche ciùil, a bharrachd air Albert Roussel. Chuir seo uile ri cruthachadh tràth an stoidhle aige, thug e stiùireadh soilleir agus soilleir dha leasachadh.
Dà uair anns na bliadhnaichean ron chogadh - 1929 agus 1936 - chaidh am piàna Frangach air chuairt air an USSR, agus fhuair an ìomhaigh cleasachd aige de na bliadhnaichean sin measadh ioma-sheòrsach, ged nach robh e gu tur aona-ghuthach, de luchd-breithneachaidh. Seo na sgrìobh G. Kogan an uairsin: “Tha a choileanadh an-còmhnaidh air a bheò-ghlacadh leis a’ mhiann a bhith a’ nochdadh agus a’ cur an cèill susbaint bàrdachd na h-obrach. Cha bhi a shàr-mhaitheas agus a shaorsa gu bràth a' tionndadh gu crìch ann fhèin, daonnan a' gèilleadh do bheachd a' mhìneachaidh. Ach tha neart fa leth Casadesus agus dìomhaireachd a shoirbheachais air leth leinn ... na laighe anns an fhìrinn gu bheil prionnsapalan ealain, a thàinig gu bhith nan traidisean marbh am measg feadhainn eile, a ’cumail ann - mura h-eil gu tur, an uairsin gu ìre mhòr - an dlùth-chomas aca, ùr agus èifeachdachd ... Tha Casadesus air a chomharrachadh le neo-làthaireachd neo-sheasmhachd, cunbhalachd agus soilleireachd mìneachaidh air choireigin, a tha a’ cur crìochan teann air a stuamachd chudromach, tuigse nas mionaidiche agus nas mothachail air ceòl, a’ leantainn gu beagan astar luath (Beethoven) agus gu a crìonadh follaiseach air faireachdainn cruth mòr, gu tric a 'briseadh suas ann an neach-ealain ann an grunn phrògraman (sonata Liszt) ... Gu h-iomlan, neach-ealain air leth tàlantach, nach eil, gu dearbh, a' toirt a-steach rud sam bith ùr ann an traidiseanan Eòrpach na mìneachadh pianistic, ach buinidh e do na riochdairean as fheàrr de na traidiseanan sin aig an àm seo.
A’ toirt ùmhlachd do Casadesus mar liriceach seòlta, na mhaighstir air abairtean agus dathadh fuaim, coimheach ri buaidhean bhon taobh a-muigh, thug na meadhanan Sobhietach fa-near cuideachd claonadh sònraichte a’ phiana a thaobh dlùth-chàirdeas agus dlùth-fhaireachdainn. Gu dearbha, cha robh sgèile, dràma, agus dealas gaisgeil anns na mìneachaidhean aige air obraichean nan Romantics – gu h-àraidh an taca ris na h-eisimpleirean a b’ fheàrr agus a b’ fhaisge dhuinn. Ach, eadhon an uairsin bha e ceart air aithneachadh an dà chuid san dùthaich againn agus ann an dùthchannan eile mar shàr eadar-theangair ann an dà raon - ceòl Mozart agus na Frangaich Impressionists. (A thaobh seo, a thaobh nam prionnsapalan cruthachail bunaiteach, agus gu dearbh mean-fhàs ealanta, tha mòran ann an cumantas aig Casadesus ri Walter Gieseking.)
Cha bu chòir a bhith den bheachd gu bheil na chaidh a ràdh idir a’ ciallachadh gur e Debussy, Ravel agus Mozart a chruthaich bunait stòr Casadesus. Air an làimh eile, bha an repertoire seo fìor mhòr - bho Bach agus clàrsaich gu ùghdaran co-aimsireil, agus thar nam bliadhnaichean tha a chrìochan air leudachadh barrachd is barrachd. Agus aig an aon àm, dh'atharraich nàdar ealain an neach-ealain gu mòr agus gu mòr, a bharrachd air sin, dh'fhosgail mòran sgrìobhadairean - clasaigeach agus romansics - suas dha fhèin agus dhan luchd-èisteachd aige a h-uile taobh ùr. Bha an mean-fhàs seo gu sònraichte a’ faireachdainn gu soilleir anns na 10-15 bliadhna mu dheireadh den ghnìomhachd cuirm-chiùil aige, nach do stad gu deireadh a bheatha. Thairis air na bliadhnaichean, cha b 'e a-mhàin gliocas beatha a thàinig, ach cuideachd geur faireachdainnean, a dh'atharraich gu mòr air nàdar a phiana. Tha cluich an neach-ealain air fàs nas toinnte, nas cruaidhe, ach aig an aon àm nas làn-fhuaimneach, nas gile, uaireannan nas drùidhtiche - gu h-obann bidh crith-thalmhainn a’ dol an àite tempos meadhanach, tha iomsgaraidhean fosgailte. Nochd seo e fhèin fiù 's ann an Haydn agus Mozart, ach gu h-àraidh ann an eadar-mhìneachadh Beethoven, Schumann, Brahms, Liszt, Chopin. Tha an mean-fhàs seo ri fhaicinn gu soilleir anns na clàraidhean de cheithir de na sonatas as mòr-chòrdte, a’ Chiad agus an Ceathramh Concertos aig Beethoven (air an leigeil ma sgaoil tràth anns na 70n), a bharrachd air grunn chuirmean-ciùil Mozart (le D. Sall), cuirmean-ciùil Liszt, mòran de dh’ obraichean Chopin (a’ gabhail a-steach Sonatas ann am B beag), Symphonic Etudes aig Schumann.
Bu chòir a thoirt fa-near gun deach na h-atharrachaidhean sin a dhèanamh taobh a-staigh frèam pearsantachd làidir Casadesus. Rinn iad beairteas air an ealain aige, ach cha do rinn iad e gu bunaiteach ùr. Mar a bha roimhe - agus gu deireadh làithean - bha comharran pianachd Casadesus fhathast mar an fhileantachd iongantach ann an dòigh meòir, eireachdas, gràs, an comas na h-earrannan agus na sgeadachaidhean as duilghe a dhèanamh le fìor chruinneas, ach aig an aon àm elastagach agus tapaidh, gun a bhith a’ tionndadh cothromachd ruitheamach gu motair monotonous. Agus gu sònraichte - an “jeu de perle” ainmeil aige (gu litearra - “bead game”), a thàinig gu bhith na sheòrsa de cho-fhacal airson bòidhchead piàna Frangach. Coltach ri glè bheag de dhaoine eile, bha e comasach dha beatha agus measgachadh a thoirt do fhigearan agus abairtean a bha coltach gu tur co-ionann, mar eisimpleir, ann am Mozart agus Beethoven. Agus fhathast - cultar àrd de fhuaim, aire sheasmhach don “dath” fa-leth aige a rèir nàdar a’ chiùil a thathas a ’cluich. Bu chòir a thoirt fa-near gun tug e cuirmean-ciùil ann am Paris aig aon àm, anns an do chluich e obair diofar ùghdaran air diofar ionnstramaidean - Beethoven air an Steinway, Schumann air Bechstein, Ravel air an Erar, Mozart air an Pleyel - mar sin a’ feuchainn ri lorg. airson gach “co-ionann fuaim” as iomchaidh.
Tha a h-uile rud gu h-àrd ga dhèanamh comasach tuigsinn carson a bha geama Casadesus coimheach ri èigneachadh, mì-mhodhail, monotony, neo-shoilleireachd sam bith de thogalaichean, cho tarraingeach ann an ceòl nan Impressionists agus cho cunnartach ann an ceòl romansach. Eadhon anns a’ pheantadh fuaim a b’ fheàrr de Debussy agus Ravel, bha a mhìneachadh gu soilleir a’ mìneachadh togail na h-iomlan, làn-fhuil agus loidsigeach co-sheirm. Gus a bhith cinnteach mu dheidhinn seo, tha e gu leòr èisteachd ris a’ choileanadh aige de Ravel’s Concerto airson an làmh chlì no preludes Debussy, a tha air a ghleidheadh sa chlàradh.
Bha Mozart agus Haydn anns na bliadhnaichean an dèidh sin ann an Casadesus a 'coimhead làidir agus sìmplidh, le farsaingeachd sàr-mhath; cha do chuir sìde luath bacadh air cho sònraichte 'sa bha briathrachas agus binneas. Bha a leithid de chlasaichean mar-thà chan e a-mhàin eireachdail, ach cuideachd daonnach, misneachail, brosnachail, “a’ dìochuimhneachadh gnàthasan cùirte. ” Bha a mhìneachadh air ceòl Beethoven air a tharraing le co-sheirm, iomlanachd, agus ann an Schumann agus Chopin bha am piàna uaireannan air a chomharrachadh le fìor neo-sheasmhachd romansach. A thaobh faireachdainn cruth agus loidsig leasachaidh, tha seo ri fhaicinn gu cinnteach leis a choileanadh de na concertos Brahms, a thàinig gu bhith na chlach-oisinn ann an stòr an neach-ealain cuideachd. “Bidh cuideigin, is dòcha, ag argamaid," sgrìobh an neach-càineadh, “gu bheil Casadesus ro theann na chridhe agus a’ leigeil le loidsig eagal a chuir air faireachdainnean an seo. Ach tha suidheachadh clasaigeach a mhìneachadh, seasmhachd leasachadh dràmadach, saor bho fhaireachdainnean tòcail no stoidhle sam bith, nas motha na bhith a’ dèanamh dìoladh airson na h-amannan sin nuair a thèid bàrdachd a phutadh a-steach don chùl le àireamhachadh mionaideach. Agus tha seo air a ràdh mun Dàrna Concerto de Brahms, far nach urrainn, mar a tha fios againn, bàrdachd sam bith agus na slighean as àirde a dhol an àite faireachdainn cruth agus bun-bheachd dràmadach, às aonais sin bidh coileanadh na h-obrach seo gu cinnteach a’ tionndadh gu bhith na dheuchainn dòrainneach. airson an luchd-èisteachd agus fiasco iomlan don neach-ealain!
Ach airson a h-uile càil sin, thàinig ceòl Mozart agus sgrìobhadairean Frangach (chan e a-mhàin Debussy agus Ravel, ach cuideachd Fauré, Saint-Saens, Chabrier) gu bhith na bhinnean de na h-euchdan ealain aige. Le deàrrsadh iongantach agus intuition, rinn e ath-chruthachadh air a bheairteas dathach agus measgachadh de fhaireachdainnean, a spiorad fhèin. Chan iongnadh gur e Casadesus a’ chiad fhear a fhuair an t-urram a bhith a’ clàradh a h-uile obair piàna aig Debussy agus Ravel air clàran. “Chan eil tosgaire nas fheàrr air a bhith aig ceòl Frangach na e,” sgrìobh an eòlaiche-ciùil Serge Berthomier.
Bha gnìomhachd Raibeart Casadesus gu deireadh a làithean air leth dian. Cha robh e a-mhàin na neach-piàna agus na thidsear air leth, ach cuideachd na sgrìobhaiche-ciùil torrach agus, a rèir eòlaichean, fhathast gun luach. Sgrìobh e mòran pìosan piàna, gu tric air a chluich leis an ùghdar, a bharrachd air sia symphonies, grunn chuirmean-ciùil ionnsramaid (airson fidheall, cello, aon, dhà agus trì piàna le orcastra), ensembles seòmar, romansan. Bho 1935 - bhon a thòisich e anns na SA - bha Casadesus ag obair aig an aon àm san Roinn Eòrpa agus Ameireagaidh. Ann an 1940-1946 bha e a’ fuireach anns na Stàitean Aonaichte, far an do stèidhich e ceanglaichean cruthachail gu sònraichte dlùth ri Seòras Sall agus an Cleveland Orchestra air an robh e os cionn; Nas fhaide air adhart chaidh na clàran as fheàrr aig Casadesus a dhèanamh leis a 'chòmhlan seo. Rè bliadhnaichean a 'chogaidh, stèidhich an neach-ealain Sgoil Piano na Frainge ann an Cleveland, far an do rinn mòran luchd-piàna tàlantach sgrùdadh. Mar chuimhneachan air airidheachd Casadesus ann an leasachadh ealain piàna anns na Stàitean Aonaichte, chaidh Comann R. Casadesus a stèidheachadh ann an Cleveland rè a bheatha, agus bho 1975 tha farpais piàna eadar-nàiseanta air ainmeachadh às a dhèidh air a chumail.
Anns na bliadhnaichean an dèidh a 'chogaidh, a' fuireach a-nis ann am Paris, a-nis anns na SA, lean e air a 'teagasg a' chlas piàna aig an American Conservatory of Fontainebleau, a stèidhich a sheanair, agus airson grunn bhliadhnaichean bha e cuideachd na stiùiriche. Gu tric bhiodh Casadesus a 'cluich ann an cuirmean agus mar chluicheadair ensemble; b’ e na com-pàirtichean cunbhalach aige am fìdhlear Zino Francescatti agus a bhean, am piàna tàlantach Gaby Casadesus, leis an do chluich e mòran duets piàna, a bharrachd air a’ chuirm-chiùil aige fhèin airson dà phiàna. Aig amannan thàinig am mac agus an oileanach Jean, piàna sgoinneil còmhla riutha, anns an robh iad gu ceart a’ faicinn neach-leantainn airidh air teaghlach ciùil Casadesus. Bha Jean Casadesus (1927-1972) mar-thà ainmeil mar shàr shàr-mhath, ris an canar "Gilels san àm ri teachd". Stiùir e cuirm-chiùil mhòr neo-eisimeileach agus stiùir e a chlas piàna aig an aon seòmar-grèine ri athair, nuair a gheàrr bàs dòrainneach ann an tubaist càr a chùrsa-beatha goirid agus a chuir stad air bho bhith a’ cumail suas ris na dòchasan sin. Mar sin chaidh stad a chuir air sliochd ciùil na Kazadezyus.
Grigoriev L., Platek Ya.
