Gian Carlo Menotti |

Gian Carlo Menotti

Tha obair G. Menotti air aon de na h-iongantasan as ainmeil ann an opera Ameireaganach anns na deicheadan às dèidh a' chogaidh. Chan urrainnear a bhith air ainmeachadh mar neach-rannsachaidh air saoghal ùr ciùil, tha a neart na laighe anns a’ chomas a bhith a’ faireachdainn dè na riatanasan a tha an cuilbheart sin a’ dèanamh airson ceòl agus, is dòcha nas cudromaiche, mar a bhios daoine a’ faicinn a’ cheòl seo. Bidh Menotti gu sàr-mhath a’ maighstireachd ealain an taigh-cluiche opera gu h-iomlan: bidh e an-còmhnaidh a’ sgrìobhadh libretto nan oparan aige, gu tric gan cur air adhart mar stiùiriche agus a’ stiùireadh a’ chuirm mar stiùiriche sgoinneil.

Rugadh Menotti san Eadailt (tha e Eadailteach a rèir nàiseantachd). Bha athair na neach-gnìomhachais agus bha a mhàthair na piana neo-dhreuchdail. Aig aois 10, sgrìobh am balach opera, agus aig 12 chaidh e a-steach don Milan Conservatory (far an do rinn e sgrùdadh bho 1923 gu 1927). Tha tuilleadh beatha Menotti (bho 1928) ceangailte ri Ameireagaidh, ged a ghlèidh am bàrd saoranachd Eadailteach airson ùine mhòr.

Bho 1928 gu 1933 leasaich e an dòigh sgrìobhaidh aige fo stiùireadh R. Scalero aig Institiùd Ciùil Curtis ann am Philadelphia. Taobh a-staigh a bhallachan, chaidh càirdeas dlùth a leasachadh le S. Barber, a bha na sgrìobhaiche ainmeil Ameireaganach an dèidh sin (bhiodh Menotti na ùghdar air libretto aon de oparan Barber). Gu math tric, rè saor-làithean an t-samhraidh, bhiodh caraidean a 'siubhal còmhla dhan Roinn Eòrpa, a' tadhal air taighean opera ann an Vienna agus san Eadailt. Ann an 1941, thàinig Menotti a-rithist gu Institiùd Curtis - a-nis mar neach-teagaisg sgrìobhadh agus ealain dràma-ciùil. Cha deach an ceangal ri beatha ciùil na h-Eadailt a bhriseadh nas motha, far an do chuir Menotti ann an 1958 air dòigh "Festival of Two Worlds" (ann an Spoleto) airson seinneadairean Ameireaganach is Eadailteach.

Thòisich Menotti mar sgrìobhadair-ciùil a’ chiad turas aige ann an 1936 leis an opera Amelia Goes to the Ball. Chaidh a sgrìobhadh an toiseach ann an gnè an opera buffa Eadailteach agus an uairsin air eadar-theangachadh gu Beurla. Mar thoradh air a’ chiad turas soirbheachail thàinig coimisean eile, an turas seo bho NBC, airson an opera rèidio The Old Maid and the Thief (1938). Às deidh dha tòiseachadh air a chùrsa-beatha mar sgrìobhadair opera le pìosan de phlana aithriseach èibhinn, cha b’ fhada gus an thionndaidh Menotti gu cuspairean iongantach. Fìor, cha do shoirbhich leis a’ chiad oidhirp den t-seòrsa seo (an opera The God of the Island, 1942). Ach mu thràth ann an 1946, nochd an opera-bròn-chluich Meadhanach (beagan bhliadhnaichean às deidh sin chaidh fhilmeadh agus choisinn e duais aig Fèis Film Cannes).

Agus mu dheireadh, ann an 1950, chunnaic an obair as fheàrr aig Menotti, an dràma ciùil The Consul, a’ chiad opera “mòr” aige, solas an latha. Bidh an gnìomh aige a’ tachairt nar n-ùine ann an aon de na dùthchannan Eòrpach. Tha dìth cumhachd, aonaranachd agus dìth dìon an aghaidh an uidheamachd biùrocratach uile-chumhachdach a’ stiùireadh a’ bhana-ghaisgeach gu fèin-mharbhadh. Tha teannachadh na h-obrach, lànachd faireachail nam fonn, sìmplidheachd coimeasach agus ruigsinneachd cànan a’ chiùil a’ toirt an opara seo nas fhaisge air obair nan sàr Eadailtich mu dheireadh (G. Verdi, G. Puccini) agus sgrìobhadairean-ciùil (R. Leoncavallo). , P. Mascagni). Tha buaidh aithris ciùil M. Mussorgsky cuideachd ri fhaicinn, agus tha fuaimean jazz a’ nochdadh an seo agus an sin a’ nochdadh gur ann dhan linn againn a tha ceòl. Tha roghainn an opera (caochladh stoidhle) air a ghluasad a-mach gu ìre le mothachadh sàr-mhath an taigh-cluiche (an-còmhnaidh dualach ann am Menotti) agus cleachdadh eaconamach de dhòighean brìoghmhor: tha eadhon an orcastra anns na h-obr aige air a chuir an àite grunnan ensemble ionnsramaidean. Gu ìre mhòr air sgàth a 'chuspair phoilitigeach, fhuair a' Chonsal mòr-chòrdte: ruith e air Broadway 8 tursan san t-seachdain, chaidh a chumail ann an 20 dùthaich air feadh an t-saoghail (a 'gabhail a-steach an USSR), agus chaidh eadar-theangachadh gu 12 cànan.

Thionndaidh an tè a rinn an t-òran a-rithist gu bròn-chluich nan daoine àbhaisteach anns na h-oparan The Saint of Bleecker Street (1954) agus Maria Golovina (1958).

Tha gnìomh an opera The Most Important Man (1971) a’ gabhail àite ann an ceann a deas Afraga, tha a ghaisgeach, neach-saidheans òg Negro, a’ bàsachadh aig làmhan gràin-cinnidh. Tha an opera Tamu-Tamu (1972), a tha ann an Indonesia a’ ciallachadh aoighean, a’ crìochnachadh le bàs fòirneartach. Chaidh an opara seo a sgrìobhadh le òrdugh bho luchd-eagrachaidh Còmhdhail Eadar-nàiseanta nan Antroipologists agus Eitneòlaichean.

Ach, chan eil an cuspair tarraingeach a’ cur às do obair Menotti. Dìreach às deidh an opera "Medium", ann an 1947, chaidh comadaidh sunndach "Fòn" a chruthachadh. Is e opera glè ghoirid a tha seo, far nach eil ach triùir chleasaichean ann: He, She and the Telephone. San fharsaingeachd, tha na plotaichean de oparan Menotti air leth eadar-mheasgte.

Chaidh an teleopera “Amal and the Night Guests” (1951) a sgrìobhadh stèidhichte air an dealbh le I. Bosch “The Adoration of the Magi” (tha traidisean a thaisbeanadh bliadhnail aig àm na Nollaige air a thighinn air adhart). Tha ceòl an opara seo cho sìmplidh 's gum faodar a dhealbhadh airson coileanadh neo-dhreuchdail.

A bharrachd air opera, sgrìobh a phrìomh ghnè, Menotti 3 ballets (a’ gabhail a-steach am ballet èibhinn-madrigal Unicorn, Gorgon agus Manticore, a chaidh a chruthachadh ann an spiorad thaisbeanaidhean an Ath-bheothachaidh), an cantata Death of a Bishop on Brindisi (1963), dàn symphonic airson orcastra “Apocalypse” (1951), consairtean airson piàna (1945), fidheall (1952) le orcastra agus Triple Concerto airson triùir chleasaichean (1970), ensembles seòmar, Seachd òrain air an teacsa fhèin airson an t-seinneadair air leth E. Schwarzkopf. Le aire don duine, gu seinn melodach nàdarrach, thug cleachdadh shuidheachaidhean dràma iongantach cothrom dha Menotti àite follaiseach a ghabhail ann an ceòl Ameireaganach an latha an-diugh.

K. Zenkin

Cumaidhean:

oparan - An t-seann mhaighdeann-mhara agus am mèirleach (An t-seann mhaighdeann-mhara agus am mèirleach, 1mh deasachadh airson rèidio, 1939; 1941, Philadelphia), Eilean Dia (An t-eilean Dia, 1942, New York), Meadhanach (Am meadhan, 1946, New York ), Fòn (Am fòn, New York, 1947), Consul (An consul, 1950, New York, Pulitzer Ave.), Amal agus luchd-tadhail na h-oidhche (Amahl agus luchd-tadhail na h-oidhche, teleopera, 1951), Holy with Bleecker Street ( Naomh sràid Bleecker, 1954, New York), Maria Golovina (1958, a 'Bhruiseal, Taisbeanadh Eadar-nàiseanta), An Savage mu dheireadh (An Savage mu dheireadh, 1963), opera telebhisein Labyrinth (Labyrinth, 1963), Martin's lie (Martin's lie, 1964). , Bath, Sasainn), Am fear as cudromaiche (The most important man, New York, 1971); ballet - Sebastian (1943), Turas a-steach don chuartan (Errand a-steach don chuartan, 1947, New York), ballet-madrigal Unicorn, Gorgon agus Manticore (An t-aon-adharcach, an Gorgon agus am Manticore, 1956, Washington); cantata — Bàs easbaig Brindisi (1963); airson orchestra - dàn symphonic Apocalypse (Apocalypse, 1951); cuirmean-ciùil le orchestra - piàna (1945), fidheall (1952); concerto trì-fhillte airson 3 cleasaichean (1970); Aoghaireil airson piàna agus orcastra sreang (1933); ensembles ionnsramaidean seòmar - 4 pìosan airson sreathan. cuartet (1936), Trio airson pàrtaidh taighe (Trio for a house-warming party; for flute, vlch., fp., 1936); airson piano - cearcall airson clann "Little Poems for Maria Rosa" (Poemetti per Maria Rosa).

Sgrìobhaidhean litreachais: Chan eil mi a’ creidsinn ann an avant-gardism, “MF”, 1964, Àir 4, td. 16.