Johannes Brahms |

Johannes Brahms

Cho fad 's a tha daoine ann a tha comasach air ceòl a fhreagairt len ​​uile chridhe, agus cho fad 's a tha e gu cinnteach na fhreagairt a bheir ceòl Brahms annta, bidh an ceòl seo beò. G. Teine

A 'dol a-steach do bheatha ciùil mar neach-leantainn R. Schumann ann an romansachas, lean J. Brahms an t-slighe gu bhith a' cur an gnìomh traidiseanan eadar-dhealaichte de dhiofar amannan de cheòl Gearmailteach-Ostair agus cultar Gearmailteach san fharsaingeachd. Rè na h-ùine de leasachadh gnèithean ùra de cheòl phrògraman agus theatar (le F. Liszt, R. Wagner), bha coltas ann gu robh Brahms, a thionndaidh sa mhòr-chuid gu cruthan agus gnèithean ionnsramaid clasaigeach, a ’dearbhadh an comas obrachaidh agus an sealladh, gan beairteachadh le sgil agus sealladh neach-ealain ùr-nodha. Chan eil ceòl beòil (aon-neach, ensemble, còisir) cho cudromach, anns a bheil an raon de chòmhdach traidisean air a faireachdainn gu sònraichte - bho eòlas maighstirean an Ath-bheothachaidh gu ceòl làitheil an latha an-diugh agus faclan romansach.

Rugadh Brahms ann an teaghlach ciùil. Thug athair, a chaidh tro shlighe dhoirbh bho neach-ciùil ciùird a bha air seacharan gu neach-bas dùbailte leis an Hamburg Philharmonic Orchestra, sgilean tùsail dha mhac ann a bhith a’ cluich diofar ionnstramaidean teud agus gaoithe, ach bha Johannes nas tarraingiche don phiàna. Thug soirbheachadh ann an sgrùdaidhean le F. Kossel (an dèidh sin - leis an tidsear ainmeil E. Marksen) cothrom dha pàirt a ghabhail ann an seòmar ensemble aig aois 10, agus aig 15 - cuirm-chiùil aon-neach a thoirt seachad. Bho aois òg, chuidich Brahms athair gus taic a thoirt dha theaghlach le bhith a 'cluich a' phiàna ann an taighean-seinnse port, a 'dèanamh ullachadh airson an fhoillsichear Kranz, ag obair mar phiana aig an taigh opera, msaa. Mus do dh'fhàg e Hamburg (Giblean 1853) air turas leis Rugadh an fhìdhlear Ungaireach E. Remenyi (bho phuirt dùthchail a chaidh a chluich ann an cuirmean, an “Hungarian Dances” airson piàna ann an làmhan 4 agus 2 às deidh sin), bha e mar-thà na ùghdar air grunn obraichean ann an diofar ghnèithean, a chaidh a sgrios sa mhòr-chuid.

Nochd a’ chiad sgrìobhaidhean foillsichte (3 sonatas agus scherzo for pianoforte, òrain) tràth inbheachd cruthachail an ùghdair fichead bliadhna a dh’aois. Thog iad meas Schumann, coinneamh leis an do cho-dhùin iad as t-fhoghar 1853 ann an Düsseldorf beatha Brahms gu lèir às deidh sin. Ceòl Schumann (bha a bhuaidh gu sònraichte dìreach anns an Treas Sonata - 1853, anns na Variations on a Theme of Schumann - 1854 agus anns an fhear mu dheireadh de na ceithir duan - 1854), faireachdainn iomlan an dachaigh aige, cho faisg air ùidhean ealanta ( na òige, bha Brahms, mar Schumann, dèidheil air litreachas romansach - Jean-Paul, TA Hoffmann, agus Eichendorff, msaa) air buaidh mhòr a thoirt air an sgrìobhadair òg. Aig an aon àm, bha an t-uallach airson na thachair do cheòl Gearmailteach, mar gum biodh Schumann air a chuir an urra ri Brahms (mhol e dha na foillsichearan Leipzig e, sgrìobh e artaigil dealasach mu dheidhinn "New Ways"), agus an dèidh sin a dh'aithghearr le mòr-thubaist (le fèin-mharbhadh. oidhirp a rinn Schumann ann an 1854, a chuid fuireach san ospadal airson daoine le tinneas inntinn, far an do thadhail Brahms air, mu dheireadh, bàs Schumann ann an 1856), faireachdainn romansach de spèis dìoghrasach do Clara Schumann, a chuidich Brahms gu dìcheallach anns na làithean duilich seo - seo uile rinn e nas miosa cho dian sa bha ceòl Brahms, cho neo-sheasmhachd stoirmeil (A’ chiad concerto airson piàna is orcastra – 1854-59; sgeidsichean den Chiad Symphony, an Third Piano Quartet, crìochnaichte fada nas fhaide air adhart).

A rèir an dòigh smaoineachaidh, bha Brahms aig an aon àm dualach don mhiann airson neo-sheasmhachd, airson òrdugh loidsigeach teann, feart ealain nan clasaig. Chaidh na feartan sin a neartachadh gu sònraichte le gluasad Brahms gu Detmold (1857), far an do ghabh e dreuchd neach-ciùil aig a’ chùirt phrionnsa, stiùir e a’ chòisir, rinn e sgrùdadh air sgòran nan seann mhaighstirean, GF Handel, JS Bach, J. Haydn agus WA Mozart, a chruthaich obraichean anns na gnèithean a tha àbhaisteach do cheòl na 2na linn. (Serenades orcastra 1857 - 59-1860, ceòl còisir). Chaidh ùidh ann an ceòl còisir a bhrosnachadh cuideachd le clasaichean le còisir boireannaich neo-dhreuchdail ann an Hamburg, far an do thill Brahms ann an 50 (bha e gu math ceangailte ri a phàrantan agus a bhaile-mòr, ach cha d’ fhuair e a-riamh obair mhaireannach an sin a choilean a mhiannan). Toradh cruthachalachd anns na 60an - tràth 2s. thàinig ensembles seòmar le com-pàirteachadh a’ phiàna gu bhith nan obraichean mòra, mar gum biodh symphonies an àite Brahms (quartets 1862 - 1864, Quintet - 1861), a bharrachd air cearcallan atharrachaidh (Caochlaidhean agus Fugue air Cuspair Handel - 2, 1862 leabhraichean notaichean). de Chaochlaidhean air Cuspair Paganini - 63-XNUMX) nan eisimpleirean iongantach den stoidhle piàna aige.

Ann an 1862, chaidh Brahms gu Vienna, far an do shocraich e mean air mhean airson àite-còmhnaidh maireannach. Mar mholadh air traidisean Viennese (Schubert nam measg) de cheòl làitheil bha waltzes airson piàna ann an làmhan 4 agus 2 (1867), a bharrachd air “Songs of Love” (1869) agus “New Songs of Love” (1874) - waltzes airson piàna ann an 4 làmhan agus cairteal gutha, far am bi Brahms uaireannan a’ conaltradh ri stoidhle “rìgh nan waltzes” – I. Strauss (mac), aig an robh meas mòr air a’ cheòl aige. Tha Brahms cuideachd a’ faighinn cliù mar phiana (seinn e bho 1854, gu sònraichte gu deònach a’ cluich pàirt piàna anns na ensembles seòmar aige fhèin, chluich e Bach, Beethoven, Schumann, na h-obraichean aige fhèin, còmhla ri seinneadairean, shiubhail e don Eilbheis Ghearmailteach, an Danmhairg, an Òlaind, an Ungair. , gu diofar bailtean Gearmailteach), agus às deidh coileanadh ann an 1868 ann am Bremen den “German Requiem” - an obair as motha aige (airson còisir, aon-neach agus orcastra air teacsaichean bhon Bhìoball) - agus mar sgrìobhadair-ciùil. Chuir neartachadh ùghdarras Brahms ann an Vienna ris an obair aige mar cheannard còisir an Acadamaidh Seinn (1863-64), agus an uair sin còisir agus orcastra Comann Luchd-gaoil a’ Chiùil (1872-75). Bha gnìomhachd Brahms gu math dian ann a bhith a’ deasachadh obraichean piàna le WF Bach, F. Couperin, F. Chopin, R. Schumann airson an taigh foillseachaidh Breitkopf agus Hertel. Chuir e ri foillseachadh obraichean A. Dvorak, sgrìobhadair-ciùil air nach robh mòran eòlach aig an àm, air an robh taic bhlàth agus com-pàirt dha Brahms na dhàn.

Bha làn inbheachd cruthachail air a chomharrachadh le tarraingeachd Brahms don symphony (An toiseach - 1876, an dàrna - 1877, an treas - 1883, an ceathramh - 1884-85). Air na dòighean-obrach airson a’ phrìomh obair seo na bheatha a chur an gnìomh, tha Brahms a’ neartachadh a sgilean ann an trì cairtealan teud (A’ chiad, an dàrna – 1873, an treas – 1875), ann an orcastra Variations on a Theme of Haydn (1873). Tha dealbhan faisg air na symphonies air an riochdachadh anns an “Song of Fate” (às deidh F. Hölderlin, 1868-71) agus ann an “Òran nam Pàircean” (às deidh IV Goethe, 1882). Bha an co-sheirm aotrom is brosnachail a bha aig Concerto Fìdhle (1878) agus an Dàrna Concerto Piano (1881) a’ nochdadh na beachdan air turasan don Eadailt. Le nàdar, a bharrachd air nàdar na h-Ostair, an Eilbheis, a 'Ghearmailt (Brahms mar as trice air a dhèanamh as t-samhradh), tha beachdan mòran de dh' obraichean Brahms ceangailte. Chaidh an sgaoileadh sa Ghearmailt agus thall thairis a dhèanamh nas fhasa le gnìomhachd luchd-ciùil air leth: G. Bülow, stiùiriche aon den fheadhainn as fheàrr sa Ghearmailt, Orcastra Meiningen; fìdhlear I. Joachim (an caraid as dlùithe aig Brahms), ceannard a' cheathramh agus aon-neach; seinneadair J. Stockhausen agus feadhainn eile. Ensembles seòmar de dhiofar sgrìobhaidhean (3 sonatas airson fìdhle agus piàna - 1878-79, 1886, 1886-88; An dàrna sonata airson cello agus piàna - 1886; 2 thriùir airson fìdhle, cello agus piàna - 1880-82, 1886; 2 quintets sreang - 1882, 1890), Concerto airson fìdhle agus cello agus orcastra (1887), bha obraichean airson còisir a cappella nan companaich airidh air symphonies. Tha iad sin bho dheireadh nan 80an. ullachadh an gluasad gu deireadh na h-ùine cruthachail, air a chomharrachadh le ceannas gnèithean seòmar.

Gu math dùbhlanach às fhèin, bha Brahms, le eagal air a mhac-meanmna cruthachail a 'fàs sgìth, a' smaoineachadh mu bhith a 'stad a ghnìomhachd sgrìobhaidh. Ach, thug coinneamh san earrach 1891 le clarinetist Orcastra Meiningen R. Mülfeld air Trio, Quintet (1891) a chruthachadh, agus an uairsin dà sonatas (1894) leis a’ clarinet. Aig an aon àm, sgrìobh Brahms 20 pìos piàna (op. 116-119), a thàinig, còmhla ri clarinet ensembles, gu bhith mar thoradh air rannsachadh cruthachail an ùghdair. Tha seo gu sònraichte fìor mun Quintet agus eadar-ama a’ phiàna – “cridheachan notaichean brònach”, a’ cothlamadh doimhneachd is misneachd an abairt liriceach, sòghalachd agus sìmplidheachd an sgrìobhaidh, binneachd uile-bheòthail na seantansan. Bha an cruinneachadh 1894 German Folk Songs (airson guth is piàna) a chaidh fhoillseachadh ann an 49 na dhearbhadh air aire leantainneach Brahms air an òran dhùthchail – an deagh bheusach agus eireachdail aige. Bha Brahms an sàs ann an ullachadh òrain dùthchail Gearmailteach (a’ gabhail a-steach còisir cappella) fad a bheatha, bha ùidh aige cuideachd ann am binneanan Slavic (Seiceach, Slòcaia, Serbais), ag ath-chruthachadh an caractar anns na h-òrain aige stèidhichte air teacsaichean dùthchail. Chuir “Four Strict Melodies” airson guth is piàna (seòrsa de cantata aon-neach air teacsaichean às a’ Bhìoball, 1895) agus 11 preludes organ còisir (1896) ri “Tiomnadh spioradail” a’ bhàird le tarraing air gnèithean agus dòighean ealanta an Bach. linn, a cheart cho faisg air structar a chiùil, cho math ri gnèithean dùthchasach.

Anns a’ cheòl aige, chruthaich Brahms dealbh fìor agus iom-fhillte de bheatha spiorad an duine – stoirmeil ann an spionnadh obann, seasmhach agus misneachail ann a bhith a’ faighinn thairis air cnapan-starra air an taobh a-staigh, sunndach agus sunndach, eireachdail bog agus uaireannan sgìth, glic agus teann, tairgse agus freagairteach gu spioradail. . An t-iarrtas airson fuasgladh adhartach de chòmhstri, airson a bhith an urra ri luachan seasmhach agus sìorraidh beatha dhaoine, a chunnaic Brahms ann an nàdar, òran dùthchail, ann an ealain maighstirean mòra na h-ama a dh'fhalbh, ann an traidisean cultarach a dhachaigh. , ann an gàirdeachas daonna sìmplidh, an-còmhnaidh air a chur còmhla anns a 'cheòl aige le mothachadh air co-sheirm neo-sheasmhachd, a' fàs an-aghaidh aimhreit. Tha symphonies 4 de Brahms a’ nochdadh diofar thaobhan de a bheachd. Anns a’ Chiad Chiad, a’ leantainn gu dìreach ri symphonism Beethoven, tha cho geur sa tha na tubaistean dràmadach a tha sa bhad air am fuasgladh aig deireadh laoidh aoibhneach. Dh’ fhaodadh an dàrna symphony, dha-rìribh Viennese (bho thùs - Haydn agus Schubert), a bhith air ainmeachadh mar “symphony of joy”. Tha an treas fear - am fear as romansaiche den chearcall gu lèir - a’ dol bho bhochdainn dhealasach le beatha gu iomagain ghruamach is dràma, a’ crìonadh gu h-obann ro “bòidhchead sìorraidh” nàdur, madainn shoilleir shoilleir. Tha an Ceathramh Symphony, coileanadh crùnaidh symphonism Brahms, a 'leasachadh, a rèir mìneachadh I. Sollertinsky, "bho mharbhrann gu bròn-chluich." An t-uabhas a thog Brahms - an symphonist as motha san dàrna leth den linn XIX. - chan eil togalaichean a’ dùnadh a-mach an liriceachd dhomhainn choitcheann de thòn a tha dualach don h-uile symphonies agus a tha na “phrìomh iuchair” den cheòl aige.

E. Tsareva

Gu domhainn ann an susbaint, foirfe ann an sgil, buinidh obair Brahms do choileanaidhean ealanta iongantach cultar na Gearmailt san dàrna leth den XNUMXmh linn. Ann an ùine dhoirbh na leasachadh, anns na bliadhnaichean de mhì-mhisneachd ideòlach agus ealanta, bha Brahms na neach-leantainn agus neach-leantainn. clasaigeach traidiseanan. Saibhrich e iad le euchdan na Gearmailtich romansachd. Dh’ èirich duilgheadasan mòra air an t-slighe. Bha Brahms a’ feuchainn ri faighinn thairis orra, a’ tionndadh gu tuigse air fìor spiorad ceòl dùthchasach, na comasan brìoghmhor as beairtiche de chlasaichean ciùil na h-ama a dh’ fhalbh.

“Is e an t-òran dùthchasach an rud as fheàrr a th’ agam,” thuirt Brahms. Fiù 's na òige, bha e ag obair leis a' chòisir dhùthchail; an dèidh sin chuir e seachad ùine na stiùiriche còisir agus, gu tric a 'toirt iomradh air an òran dùthchasach Gearmailteach, ga bhrosnachadh, ga ghiollachd. Sin as coireach gu bheil feartan nàiseanta cho sònraichte aig a cheòl.

Le aire agus ùidh mhòr, dhèilig Brahms ri ceòl dùthchasach bho nàiseantachdan eile. Chuir am bàrd pàirt chudromach de bheatha ann an Vienna. Gu nàdarra, dh'adhbhraich seo gun deach eileamaidean sònraichte nàiseanta de dh'ealain dhùthchail na h-Ostair a thoirt a-steach do cheòl Brahms. Dhearbh Vienna cuideachd cho cudromach sa bha ceòl Ungairis agus Slavic ann an obair Brahms. Tha "Slavicisms" gu soilleir rim faicinn anns na h-obraichean aige: ann an tionndadh agus ruitheaman polka Seiceach gu tric, ann an cuid de dhòighean leasachadh fuaimneachaidh, atharrachadh. Bha guth agus ruitheam ceòl dùthchasach Ungaireach, gu h-àraidh ann an stoidhle verbunkos, is e sin, ann an spiorad beul-aithris bailteil, gu soilleir a 'toirt buaidh air grunn de na sgrìobhaidhean aig Brahms. Thug V. Stasov fa-near gu bheil na “Hungarian Dances” ainmeil le Brahms “airidh air an glòir mhòr”.

Chan eil dol a-steach mothachail a-steach do structar inntinn nàisean eile ri fhaighinn ach do luchd-ealain aig a bheil ceangal organach ris a’ chultar nàiseanta aca. Is e sin Glinka ann an Spàinntis Overtures no Bizet ann an Carmen. Is e sin Brahms, an neach-ealain nàiseanta air leth de mhuinntir na Gearmailt, a thionndaidh gu na h-eileamaidean dùthchasach Slavic agus Ungairis.

Anns na bliadhnaichean crìonadh aige, leig Brahms sìos abairt chudromach: “Is e an dà thachartas as motha nam bheatha aonachadh na Gearmailt agus crìochnachadh foillseachadh obraichean Bach.” An seo anns an aon sreath tha, tha e coltach, rudan gun choimeas. Ach tha Brahms, mar as trice le faclan, a’ cur brìgh dhomhainn san abairt seo. gràdh-dùthcha dìoghrasach, ùidh dheatamach ann an mar a thachair don dùthaich mhàthar, creideamh làidir ann an neart nan daoine gu nàdarrach còmhla ri mothachadh air meas agus spèis airson euchdan nàiseanta ceòl Gearmailteach is Ostair. Bha obraichean Bach agus Handel, Mozart agus Beethoven, Schubert agus Schumann mar na solais stiùiridh aige. Rinn e sgrùdadh dlùth cuideachd air seann cheòl polyphonic. A’ feuchainn ri tuigse nas fheàrr fhaighinn air pàtrain leasachadh ciùil, thug Brahms deagh aire do chùisean sgil ealanta. Chuir e a-steach faclan glic Goethe na leabhar notaichean: “Foirm (ann an ealain.— MD) air a chruthachadh le oidhirpean nam maighstirean as iongantaiche mìle de bhliadhnachan, agus an neach a tha gan leantainn, fada bho bhith comasach air a mhaighstireachd cho luath.

Ach cha do thionndaidh Brahms air falbh bhon cheòl ùr: a’ diùltadh nochdadh sam bith de ìsleachadh ann an ealain, bhruidhinn e le fìor cho-fhaireachdainn mu mhòran de dh’ obraichean a cho-aoisean. Bha Brahms a’ cur luach mòr air na “Meistersingers” agus mòran anns na “Valkyrie”, ged a bha beachd àicheil aige air “Tristan”; bha meas aige air an tiodhlac ceòlmhor agus an ionnsramaid fhollaiseach aig Johann Strauss; labhair Grieg gu cridheil ; an opera "Carmen" Bizet ris an canar "as fheàrr leotha"; ann an Dvorak lorg e “tàlant fìor, beairteach, tarraingeach.” Tha blasan ealanta Brahms ga shealltainn mar neach-ciùil beothail, dìreach, neo-cheangailte ri aonaranachd acadaimigeach.

Seo mar a tha e a’ nochdadh san obair aige. Tha e làn de shusbaint beatha inntinneach. Ann an suidheachaidhean duilich fìrinn na Gearmailt san XNUMXmh linn, bha Brahms a ’sabaid airson còraichean agus saorsa an neach fa-leth, a’ seinn le misneachd agus stamina moralta. Tha a cheòl làn de dhragh airson na thachair do dhuine, a 'giùlan briathran gràidh agus comhfhurtachd. Tha tòna mì-mhisneachail aice.

Tha cordiality agus treibhdhireas ceòl Brahms, faisg air Schubert, air am foillseachadh gu h-iomlan anns na faclan gutha, aig a bheil àite cudromach na dhualchas cruthachail. Ann an obraichean Brahms tha cuideachd mòran dhuilleagan de bhriathran feallsanachail, a tha cho àbhaisteach do Bach. Ann a bhith a’ leasachadh ìomhaighean liriceach, bhiodh Brahms gu tric an eisimeil gnèithean agus seanchas a bha ann mar-thà, gu sònraichte beul-aithris na h-Ostair. Chaidh e gu coitcheannachadh gnè, chleachd e eileamaidean dannsa de landler, waltz, agus chardash.

Tha na h-ìomhaighean sin cuideachd an làthair ann an obraichean ionnsramaid Brahms. An seo, tha feartan dràma, romansa ceannairceach, impetuosity dìoghrasach nas fhollaisiche, a bheir e nas fhaisge air Schumann. Ann an ceòl Brahms, tha cuideachd ìomhaighean làn spionnadh agus misneachd, neart misneachail agus cumhachd mòr. Anns an raon seo, tha e a 'nochdadh mar leantainneachd de dhualchas Beethoven ann an ceòl Gearmailteach.

Tha susbaint a tha gu math connspaideach mar dhualchas ann an iomadh obair seòmar-ionnsramaid agus symphonic de Brahms. Bidh iad ag ath-chruthachadh dhràma tòcail inntinneach, gu tric de nàdar brònach. Tha na h-obraichean seo air an comharrachadh le toileachas na h-aithris, tha rudeigin rhapsodic san taisbeanadh aca. Ach tha saorsa faireachdainn anns na h-obraichean as luachmhoire aig Brahms air a chur còmhla ri loidsig iarainn leasachaidh: dh’ fheuch e ri labha goil de fhaireachdainnean romansach a chòmhdach ann an cruthan clasaigeach teann. Bha am fear a rinn an t-òran air a lìonadh le mòran bheachdan; bha a cheòl air a shàthadh le beairteas figurach, atharrachadh eadar-dhealaichte air faireachdainnean, measgachadh de dhathan. Dh'fheumadh am measgachadh organach aca obair smaoineachaidh teann agus mionaideach, dòigh-obrach àrd contrapuntal a rinn cinnteach gu robh ceangal eadar ìomhaighean ioma-ghnèitheach.

Ach chan ann an-còmhnaidh agus chan ann anns a h-uile obair a rinn Brahms air cothromachadh tòcail tòcail a chothromachadh le loidsig teann leasachadh ciùil. an fheadhainn a tha faisg air romansach bhiodh dealbhan uaireannan a’ dol an-aghaidh clasaig dòigh taisbeanaidh. Bha an cothromachadh draghail uaireannan ag adhbhrachadh neo-shoilleireachd, iom-fhillteachd ceòthach a thaobh faireachdainn, ag adhbhrachadh ìomhaighean neo-chrìochnaichte, neo-sheasmhach; air an làimh eile, nuair a bha obair smaoineachaidh air thoiseach air faireachdainneachd, fhuair ceòl Brahms feartan reusanta, fulangach-meòrachadh. (Chan fhaca Tchaikovsky ach na taobhan sin, fad air falbh dha, ann an obair Brahms agus mar sin cha b’ urrainn dha a mheasadh gu ceart. Ceòl Brahms, na bhriathran, “mar gum biodh e a’ magadh agus a ’cur dragh air faireachdainn a’ chiùil”; fhuair e a-mach gu robh e tioram, fuar, ceòthach, neo-chinnteach.).

Ach gu h-iomlan, tha na sgrìobhaidhean aige air an glacadh le maighstireachd iongantach agus luaths tòcail ann a bhith a’ gluasad bheachdan cudromach, am buileachadh a tha reusanta gu loidsigeach. Oir, a dh’aindeoin neo-chunbhalachd co-dhùnaidhean ealanta fa leth, tha obair Brahms air a chuairteachadh le strì airson fìor shusbaint ciùil, airson sàr-bheachdan ealain daonnachd.

Beatha agus slighe cruthachail

Rugadh Johannes Brahms ann an ceann a tuath na Gearmailt, ann an Hamburg, air 7 Cèitean, 1833. Bha athair, à teaghlach tuathanaich bho thùs, na neach-ciùil baile (cluicheadair adhairc, cluicheadair bas dùbailte às deidh sin). Chaidh òige an ùghdair seachad ann an fheum. Bho aois òg, trì bliadhna deug a dh'aois, tha e mar-thà a 'cluich piàna aig pàrtaidhean dannsa. Anns na bliadhnaichean a leanas, bidh e a 'cosnadh airgead le leasanan prìobhaideach, a' cluich mar phiana ann an dràma dràma, agus uaireannan a 'gabhail pàirt ann an droch chuirmean. Aig an aon àm, an dèidh crìoch a chur air cùrsa sgrìobhadh le tidsear cliùiteach Eduard Marksen, a chuir a-steach ann an gaol air ceòl clasaigeach, bidh e a 'dèanamh mòran. Ach chan eil fios aig duine air obair nan Brahms òga, agus air sgàth cosnadh sgillinn, feumaidh tu dealbhan-cluiche salon agus ath-sgrìobhaidhean a sgrìobhadh, a tha air am foillseachadh fo dhiofar ainmean-brèige (mu 150 opuses gu h-iomlan.) “Cha robh mòran a’ fuireach cho cruaidh ri Rinn mi sin,” thuirt Brahms, a’ cuimhneachadh air bliadhnaichean òige.

Ann an 1853 dh'fhàg Brahms a bhaile-mòr; còmhla ris an fhìdhlear Eduard (Ede) Remenyi, fògarrach poilitigeach às an Ungair, chaidh e air turas cuirm-chiùil fhada. Tha an ùine seo a’ toirt a-steach a chuid eòlais le Liszt agus Schumann. Bha a’ chiad fhear dhiubh, le a choibhneas àbhaisteach, a’ dèiligeadh ris an sgrìobhaiche ciùil fichead bliadhna a dh’aois nach robh eòlach, modhail agus diùid. Bha cuirm eadhon nas blàithe a’ feitheamh ris aig Schumann. Tha deich bliadhna air a dhol seachad bho sguir an tè mu dheireadh a bhith an sàs anns an New Musical Journal a chruthaich e, ach, air a iongnadh leis an tàlant tùsail aig Brahms, bhris Schumann a shàmhchair - sgrìobh e an artaigil mu dheireadh aige leis an tiotal “New Ways”. Dh’ ainmich e an sgrìobhadair òg mar mhaighstir iomlan a tha “a’ cur an cèill spiorad na h-amannan gu foirfe. ” Tharraing obair Brahms, agus ron àm seo bha e mar-thà na ùghdar air obraichean piàna cudromach (nam measg trì sonatas), aire a h-uile duine: bha riochdairean bho sgoiltean Weimar agus Leipzig ag iarraidh fhaicinn anns na h-ìrean aca.

Bha Brahms airson fuireach air falbh bho nàimhdean nan sgoiltean sin. Ach thuit e fo sheun neo-sheasmhach pearsantachd Raibeart Schumann agus a bhean, am piàna ainmeil Clara Schumann, dha an do ghlèidh Brahms gaol agus fìor chàirdeas thairis air na ceithir deicheadan ri teachd. Bha beachdan ealanta agus dìteadh (a bharrachd air claon-bhreith, gu h-àraidh an aghaidh Liszt!) den chàraid iongantach seo gun teagamh dha. Agus mar sin, nuair aig deireadh nan 50an, an dèidh bàs Schumann, dh'èirich strì ideòlach airson a dhualchas ealanta, cha b' urrainn dha Brahms ach pàirt a ghabhail ann. Ann an 1860, bhruidhinn e ann an clò (airson an aon turas na bheatha!) An aghaidh a bhith ag ràdh gun robh an sgoil Ghearmailteach Ùr ag ràdh gun robh na h-idean ealanta aice air an co-roinn le a h-uile na sgrìobhadairean Gearmailteach as fheàrr. Air sgàth tubaist absurd, còmhla ris an ainm Brahms, fon ghearan seo cha robh ainmean-sgrìobhte ach triùir luchd-ciùil òga (a’ gabhail a-steach am fìdhlear air leth Josef Joachim, caraid dha Brahms); chaidh an còrr, ainmean nas ainmeile fhàgail air falbh sa phàipear-naidheachd. A bharrachd air an sin, chaidh an ionnsaigh seo, a chaidh a dhèanamh ann an teirmean cruaidh, neo-sheasmhach, a choinneachadh ri nàimhdeas le mòran, Wagner gu sònraichte.

Goirid ron àm sin, bha coileanadh Brahms leis a 'Chiad Concerto Piano aige ann an Leipzig air a chomharrachadh le fàilligeadh uabhasach. Fhreagair riochdairean bho sgoil Leipzig ris cho àicheil ris an “Weimar”. Mar sin, gu h-obann a’ briseadh air falbh bho aon oirthir, cha b’ urrainn dha Brahms cumail ris an taobh eile. Na dhuine misneachail agus uasal, cha do rinn e, a dh'aindeoin na duilgheadasan a th 'ann agus na h-ionnsaighean cruaidh aig na Wagnerians mìleanta, co-rèiteachadh cruthachail. Tharraing Brahms a-mach a-steach dha fhèin, dh ’fhalaich e e fhèin bho chonnspaid, ghluais e bhon taobh a-muigh air falbh bhon strì. Ach san obair aige lean e air: a’ gabhail a’ chuid as fheàrr à beachdan ealanta an dà sgoil, le do cheòl dhearbh (ged nach eil e an-còmhnaidh gu cunbhalach) neo-sheasmhachd phrionnsapalan ideòlas, nàiseantachd agus deamocrasaidh mar bhunaitean ealain beatha-fìrinneach.

Bha toiseach nan 60an, gu ìre, na àm èiginn dha Brahms. Às deidh stoirmean agus sabaidean, mean air mhean thig e gu bhith a’ coileanadh a ghnìomhan cruthachail. B’ ann aig an àm seo a thòisich e air obair fhada air prìomh obraichean de phlana guth-symphonic (“German Requiem”, 1861-1868), air a’ Chiad Symphony (1862-1876), ga nochdadh fhèin gu dian ann an raon an t-seòmair. litreachas (ceathramh piàna, quintet, sonata cello). A 'feuchainn ri faighinn thairis air sgrìobhadh romansach, bidh Brahms a' dèanamh sgrùdadh dian air òrain dhùthchail, a bharrachd air clasaichean Viennese (òrain, ensembles gutha, còisirean).

Tha 1862 na àite tionndaidh ann am beatha Brahms. Chan eil e a’ faighinn feum sam bith airson a neart na dhachaigh, ghluais e gu Vienna, far am fuirich e gus an do chaochail e. Na phiana mìorbhaileach agus na stiùiriche, tha e a 'coimhead airson obair mhaireannach. Chaidh am baile aige ann an Hamburg às àicheadh ​​seo dha, ag adhbhrachadh leòn neo-slànachaidh. Ann an Vienna, dh’ fheuch e dà uair ri bonn-stèidh fhaighinn san t-seirbheis mar cheannard a’ Chaibeil Sheanaidh (1863-1864) agus na stiùiriche air Comann Caraidean Ciùil (1872-1875), ach dh’ fhàg e na dreuchdan sin: cha tug iad mòran sàsachadh ealanta no tèarainteachd tàbhachdach dha. Cha tàinig piseach air suidheachadh Brahms ach ann am meadhan nan 70an, nuair a fhuair e aithne phoblach mu dheireadh. Bidh Brahms a 'dèanamh mòran leis na h-obraichean symphonic agus seòmar aige, a' tadhal air grunn bhailtean anns a 'Ghearmailt, an Ungair, an Òlaind, an Eilbheis, Galicia, a' Phòlainn. Bha e dèidheil air na tursan sin, a’ faighinn eòlas air dùthchannan ùra agus, mar neach-turais, bha e ochd tursan san Eadailt.

Is e na 70an agus na 80an an t-àm aig inbheachd cruthachail Brahms. Anns na bliadhnaichean sin, chaidh symphonies, fidheall agus dàrna cuirm-chiùil piàna, mòran obraichean seòmar (trì sonatas fìdhle, an dàrna cello, an dàrna agus an treas trio piàna, trì cairtealan sreang), òrain, còisirean, ensembles gutha a sgrìobhadh. Mar a bha roimhe, tha Brahms na obair a 'toirt iomradh air na gnèithean as eadar-mheasgte de ealain ciùil (ach a-mhàin dràma ciùil, ged a bha e a' dol a sgrìobhadh opera). Bidh e a’ strì ri susbaint dhomhainn a chur còmhla le tuigse dheamocratach agus mar sin, còmhla ri cearcallan ionnsramaid iom-fhillte, bidh e a’ cruthachadh ceòl de phlana làitheil sìmplidh, uaireannan airson ceòl dachaigh a dhèanamh (ensembles guth “Songs of Love”, “Hungarian Dances”, waltzes airson piàna. , msaa). A bharrachd air an sin, ag obair anns gach dòigh, chan eil an tè a rinn an t-òran ag atharrachadh an dòigh chruthachail aige, a’ cleachdadh a sgil iongantach contrapuntal ann an obraichean mòr-chòrdte agus gun a bhith a’ call sìmplidheachd agus caoimhneas ann an symphonies.

Tha farsaingeachd sealladh ideòlach agus ealanta Brahms cuideachd air a chomharrachadh le co-shìnteachd sònraichte ann am fuasgladh cheistean cruthachail. Mar sin, cha mhòr aig an aon àm, sgrìobh e dà serenades orcastra de dhiofar sgrìobhadh (1858 agus 1860), dà chairteal piàna (op. 25 agus 26, 1861), dà chairteal teud (op. 51, 1873); dìreach an dèidh deireadh an Requiem a ghabhail airson "Songs of Love" (1868-1869); còmhla ris an "Festive" a 'cruthachadh an "Tragic Overture" (1880-1881); Tha a’ chiad symphony “foighneach” ri taobh an dàrna fear, “aoghaireil” (1876-1878); San treas àite, “gaisgeach” - leis a’ Cheathramh, “tragic” (1883-1885) (Gus aire a tharraing gu na prìomh thaobhan de shusbaint symphonies Brahms, tha na h-ainmean cumhach aca air an comharrachadh an seo.). As t-samhradh 1886, chaidh obraichean eadar-dhealaichte den t-seòrsa seòmar a dhèanamh mar an Second Cello Sonata (op. 99), an dàrna Sonata Fìdhle aotrom, eireachdail ann an sunnd (op. 100), an treas fear mòr an Third Piano Trio (op. 101) agus air bhioran, foighidneach Third Violin Sonata (op. 108).

Faisg air deireadh a bheatha – bhàsaich Brahms air 3 Giblean, 1897 – tha a ghnìomhachd cruthachail a’ lagachadh. Chruthaich e symphony agus grunn phrìomh sgrìobhaidhean eile, ach cha deach a dhèanamh ach pìosan seòmar agus òrain. Chan e a-mhàin gu robh an raon de ghnèithean a’ caolachadh, ach chaolaich raon nan ìomhaighean. Tha e do-dhèanta gun a bhith a 'faicinn ann an seo foillseachadh de sgìth cruthachail neach aonaranach, briseadh-dùil ann an strì na beatha. Bha buaidh cuideachd aig an tinneas dòrainneach a thug e chun uaigh (aillse grùthan). Ach a dh’ aindeoin sin, bha na bliadhnaichean mu dheireadh sin cuideachd air an comharrachadh le cruthachadh ceòl fìrinneach, daonnachdail, a’ glòrachadh àrd-bheachdan moralta. Tha e gu leòr a bhith a’ toirt iomradh mar eisimpleirean eadar na piàna intermezzos (op. 116-119), an còigeamh clarinet (op. 115), no na Four Strict Melodies (op. 121). Agus ghlac Brahms an gaol neo-sheasmhach a th’ aige air ealain dhùthchail ann an cruinneachadh mìorbhaileach de dhà fhichead sa naoi òrain dhùthchail Gearmailteach airson guth agus piàna.

Feartan stoidhle

Is e Brahms am prìomh riochdaire mu dheireadh de cheòl Gearmailteach san XNUMXmh linn, a leasaich traidiseanan ideòlach agus ealanta a’ chultar nàiseanta adhartach. Chan eil an obair aige, ge-tà, às aonais cuid de contrarrachdan, leis nach robh e an-còmhnaidh comasach air tuigsinn feartan iom-fhillte an latha an-diugh, cha robh e air a ghabhail a-steach don strì sòisio-poilitigeach. Ach cha do bhrath Brahms a-riamh àrd-bheachdan daonnachd, cha do rinn e co-rèiteachadh le ideòlas bourgeois, dhiùlt e a h-uile dad meallta, neo-ghluasadach ann an cultar agus ealain.

Chruthaich Brahms an stoidhle cruthachail tùsail aige fhèin. Tha a chànan ciùil air a chomharrachadh le feartan fa leth. Gu h-àbhaisteach dha tha fuaimean co-cheangailte ri ceòl dùthchasach Gearmailteach, a bheir buaidh air structar chuspairean, cleachdadh binneasan a rèir tònaichean triad, agus tha am plagal a’ tionndadh a tha dualach do na seann shreathan de sgrìobhadh òrain. Agus tha àite mòr aig plagality ann an co-sheirm; gu tric, bithear a’ cleachdadh fo-cheannard beag cuideachd ann am prìomh, agus prìomh ann am mion. Tha obraichean Brahms air an comharrachadh le tùsachd modal. Tha “priobadh” major - beag gu math sònraichte dha. Mar sin, faodar prìomh adhbhar ciùil Brahms a chuir an cèill leis an sgeama a leanas (tha a ’chiad sgeama a’ comharrachadh cuspair prìomh phàirt a ’Chiad Symphony, an dàrna fear - cuspair coltach ris an Treas Symphony):

Is fheàrr le Brahms an co-mheas a chaidh a thoirt seachad de thrian agus siathamh ann an structar a 'bhuinn, a bharrachd air dòighean dùblachadh treas no siathamh. San fharsaingeachd, tha e air a chomharrachadh le cuideam air an treas ìre, an fheadhainn as mothachaile ann an dath a 'mhodail modal. Diofaran atharrachaidh ris nach robh dùil, caochlaidheachd mhodalan, modh mòr-mion-mhionnach, mòr-sheòlta agus harmonic - tha seo uile air a chleachdadh gus caochlaideachd, beairteas cumaidhean an t-susbaint a nochdadh. Bidh ruitheaman iom-fhillte, an cothlamadh de mheatairean eadhon agus corra, toirt a-steach triplets, ruitheam dotagach, sioncopadh a-steach do loidhne rèidh rèidh cuideachd a’ frithealadh seo.

Eu-coltach ri binneasan gutha cruinn, bidh cuspairean ionnsramaid Brahms gu tric fosgailte, rud a tha gam fàgail duilich an cuimhneachadh agus am faicinn. Tha an leithid de chlaonadh airson crìochan cuspaireil “fhosgladh” air adhbhrachadh leis a’ mhiann ceòl a shàrachadh le leasachadh cho mòr ‘s as urrainn. (Bha Taneyev cuideachd ag amas air seo.). Thug BV Asafiev fa-near gu ceart gu bheil Brahms eadhon ann am mion-dhealbhan liriceach “anns a h-uile àite a tha duine a’ faireachdainn leasachadh".

Tha mìneachadh Brahms air prionnsapalan cumadh air a chomharrachadh le tùsachd sònraichte. Bha e gu math mothachail air an eòlas mòr a chruinnich cultar ciùil na h-Eòrpa, agus, còmhla ri sgeamaichean foirmeil an latha an-diugh, air an do chleachd e o chionn fhada, bhiodh e coltach, a-mach à cleachdadh: is e seo an seann chruth sonata, an t-sreath atharrachaidh, dòighean basso ostinato ; thug e foillseachadh dùbailte ann an cuirm-chiùil, chuir e an gnìomh prionnsabalan concerto grosso. Ach, cha deach seo a dhèanamh air sgàth stoidhleachadh, chan ann airson a bhith a 'toirt urram do chruthan a tha air a dhol à bith: bha cleachdadh cho farsaing de phàtranan structarail stèidhichte gu math bunaiteach.

Eu-coltach ri riochdairean gluasad Liszt-Wagner, bha Brahms airson an comas a dhearbhadh seann dòigh sgrìobhaidh airson gluasad latha an-diugh a 'togail smuaintean agus faireachdainnean, agus gu practaigeach, le a chruthachalachd, dhearbh e seo. A bharrachd air an sin, bha e den bheachd gur e an dòigh-labhairt as luachmhoire, as cudromaiche, stèidhichte ann an ceòl clasaigeach, mar inneal strì an aghaidh crìonadh cruth, neo-riaghailteachd ealanta. An aghaidh cuspair ann an ealain, dhìon Brahms òrdughan ealain clasaigeach. Thionndaidh e riutha cuideachd a chionn 's gu robh e airson casg a chur air briseadh a-mach neo-chothromach a mhac-meanmna fhèin, rud a chuir thairis air na faireachdainnean togarrach, iomaganach, gun stad aige. Cha robh e daonnan a 'soirbheachadh le seo, uaireannan dh' èirich duilgheadasan mòra ann a bhith a 'buileachadh planaichean mòra. Nas cruaidhe buileach bha Brahms ag eadar-theangachadh gu cruthachail na seann chruthan agus na prionnsapalan leasachaidh stèidhichte. Thug e a-steach tòrr rudan ùra.

Tha luach mòr air na choilean e ann an leasachadh phrionnsapalan leasachaidh caochlaideach, a chuir e còmhla ri prionnsapalan sonata. Stèidhichte air Beethoven (faic na 32 caochlaidhean aige airson piàna no deireadh an Naoidheamh Symphony), choilean Brahms anns na cuairtean aige dràma-dràma eadar-dhealaichte, ach adhbharail, “troimhe”. Is e fianais air seo na Caochlaidhean air cuspair le Handel, air cuspair le Haydn, no pasacaglia sgoinneil a’ Cheathramh Symphony.

Ann a bhith ag eadar-mhìneachadh cruth an sonata, thug Brahms cuideachd seachad fuasglaidhean fa leth: chuir e saorsa faireachdainn còmhla ri loidsig leasachadh clasaigeach, toileachas romansach le giùlan smaoineachaidh a bha gu tur reusanta. Tha iomadachd ìomhaighean ann an riochdachadh susbaint dràmadach na fheart àbhaisteach de cheòl Brahms. Mar sin, mar eisimpleir, tha còig cuspairean ann an taisbeanadh a’ chiad phàirt den quintet piàna, tha trì cuspairean eadar-dhealaichte anns a’ phrìomh phàirt de chuairt dheireannach an Treas Symphony, tha dà chuspair taobh anns a’ chiad phàirt den Cheathramh Symphony, msaa. Tha coimeas eadar-dhealaichte aig na h-ìomhaighean seo, a tha gu tric air a chuimseachadh le dàimhean modal (mar eisimpleir, anns a 'chiad phàirt den Chiad Symphony, tha am pàirt taobh air a thoirt seachad ann an Es-dur, agus am pàirt mu dheireadh ann an es-moll; anns a 'phàirt co-ionann). den Treas Symphony, nuair a thathar a’ dèanamh coimeas eadar na h-aon phàirtean A-dur – a-moll; anns a’ chuairt dheireannach den symphony ainmichte – C-dur – c -moll, msaa).

Thug Brahms aire shònraichte do leasachadh ìomhaighean den phrìomh phàrtaidh. Bidh na cuspairean aice tron ​​​​ghluasad gu tric air an ath-aithris gun atharrachaidhean agus anns an aon iuchair, a tha àbhaisteach ann an cruth rondo sonata. Tha feartan duan ceòl Brahms gan nochdadh fhèin ann an seo cuideachd. Tha am prìomh phàrtaidh gu mòr an aghaidh a’ chuairt dheireannaich (uaireannan a’ ceangal), anns a bheil ruitheam dotagach beothail, caismeachd, gu tric oidhirpean pròiseil air an tarraing à beul-aithris na h-Ungaire (faic a’ chiad phàirtean den Chiad agus den Cheathramh Symphonies, an Fhìdhle agus an Dàrna Concertos Piano agus feadhainn eile). Tha pàirtean taobh, stèidhichte air tuineachaidhean agus gnèithean ceòl làitheil Viennese, neo-chrìochnach agus chan eil iad nan ionadan liriceach den ghluasad. Ach tha iad nam feart èifeachdach ann an leasachadh agus gu tric bidh iad a’ dol tro atharrachaidhean mòra ann an leasachadh. Tha an tè mu dheireadh air a chumail gu pongail agus gu fiùghantach, leis gu bheil na h-eileamaidean leasachaidh air an toirt a-steach don taisbeanadh mu thràth.

Bha Brahms na shàr mhaighstir air ealain gluasad tòcail, de bhith a’ cothlamadh ìomhaighean de dhiofar fheartan ann an aon leasachadh. Tha seo air a chuideachadh le ceanglaichean gluasadach ioma-thaobhach, cleachdadh an cruth-atharrachaidh, agus cleachdadh farsaing de dhòighean contrapuntal. Mar sin, bha e air leth soirbheachail ann a bhith a 'tilleadh gu àite tòiseachaidh na h-aithris - eadhon taobh a-staigh frèam sìmplidh trì-phàirteach. Tha seo nas soirbheachaile air a choileanadh anns an sonata allegro nuair a thig e faisg air an ath-bhualadh. A bharrachd air an sin, gus an dràma a dhèanamh nas miosa, is toil le Brahms, mar Tchaikovsky, crìochan leasachaidh agus ath-aithris a ghluasad, a bhios uaireannan a 'leantainn gu bhith a' diùltadh coileanadh iomlan a 'phrìomh phàirt. A rèir sin, tha cudromachd a’ chòd mar mhionaid de theannachadh nas àirde ann an leasachadh a’ phàirt a’ dol am meud. Tha eisimpleirean iongantach de seo rim faighinn anns a’ chiad ghluasadan den Treas agus an Ceathramh Symphonies.

Tha Brahms na mhaighstir air dràma-ciùil. An dà chuid taobh a-staigh crìochan aon phàirt, agus tron ​​​​chuairt ionnsramaid gu lèir, thug e seachad aithris chunbhalach air aon bheachd, ach, a 'cuimseachadh a h-uile aire air a-staigh loidsig leasachadh ciùil, gu tric air a dhearmad a-muigh dòigh smaoineachaidh dathach. 'S ann mar sin a tha beachd Brahms air trioblaid na beusachd; is e sin a mhìneachadh air na cothroman a th’ aig ensembles ionnsramaidean, an orcastra. Cha do chleachd e buadhan orcastra a-mhàin agus, na dhòigh air co-sheirm làn is tiugh, dhùblaich e na pàirtean, còmhla guthan, cha do rinn e strì airson an pearsantachd agus an aghaidh. Ach a dh’ aindeoin sin, nuair a bha feum air susbaint a’ chiùil, lorg Brahms am blas annasach a bha a dhìth air (faic na h-eisimpleirean gu h-àrd). Ann an leithid de fhèin-chuingealachadh, tha aon de na feartan as sònraichte den dòigh chruthachail aige air fhoillseachadh, a tha air a chomharrachadh le cuingealachadh faireachdainn uasal.

Thuirt Brahms: “Chan urrainn dhuinn sgrìobhadh cho breagha ri Mozart tuilleadh, feuchaidh sinn ri sgrìobhadh co-dhiù cho glan ‘s a tha e.” Chan eil e a-mhàin mu dheidhinn innleachd, ach cuideachd mu dheidhinn susbaint ceòl Mozart, a bhòidhchead beusanta. Chruthaich Brahms ceòl mòran nas iom-fhillte na Mozart, a 'nochdadh iom-fhillteachd agus neo-chunbhalachd na h-ùine aige, ach lean e na facail-suaicheantais seo, oir bha am miann airson sàr-bheachdan beusanta, mothachadh air uallach domhainn airson a h-uile rud a rinn e a' comharrachadh beatha chruthachail Johannes Brahms.

M. Druskin

• Cruthachadh guth Brahms →
• Cruthachalachd ionnsramaid seòmar de Brahms →
• Obair Symphonic of Brahms →

• Obair piano le Brahms →

• Liosta obraichean le Brahms →