Nadezhda Zabela-Vrubel |
Nadezhda Zabela-Vrubel
Rugadh Nadezhda Ivanovna Zabela-Vrubel air 1 Giblean, 1868 ann an teaghlach de sheann teaghlach Ucràineach. Bha ùidh aig a h-athair, Ivan Petrovich, seirbheiseach catharra, ann am peantadh, ceòl agus chuir e ri foghlam a nigheanan - Catriona agus Nadezhda. Bho aois deich, Nadezhda na oileanach aig an Kiev Institute for Noble Maidens, bhon a cheumnaich i ann an 1883 le mòr bonn airgid.
Bho 1885 gu 1891, Nadezhda na oileanach ann an St Petersburg Conservatoire, ann an clas Àrd-ollamh NA Iretskaya. “Feumaidh ealain ceann,” thuirt Natalia Alexandrovna. Gus fuasgladh fhaighinn air a 'chùis mu bhith a' faighinn a-steach, bha i an-còmhnaidh ag èisteachd ris na tagraichean aig an taigh, a 'faighinn eòlas orra ann am barrachd mionaideachd.
Seo na tha LG a’ sgrìobhadh. Barsova: “Chaidh am paileas iomlan de dhhathan a thogail air guthan do-chreidsinneach: tha tòna fìor-ghlan, mar gum biodh, gun stad agus gu leantainneach a’ sruthadh agus a ’leasachadh. Cha do chuir cruthachadh na tòin bacadh air beul-aithris: "Tha na connragan a 'seinn, chan eil iad a' glasadh, bidh iad a 'seinn!" Chaidh Iretskaya a bhrosnachadh. Bha i den bheachd gur e guth meallta an coire as motha, agus bha seinn èignichte air a mheas mar an tubaist as motha - mar thoradh air anail mì-fhàbharach. Bha na riatanasan a leanas aig Iretskaya gu math ùr-nodha: “Feumaidh tu a bhith comasach air d’ anail a chumail fhad ‘s a tha thu a’ seinn abairt - gabh anail a-steach gu furasta, cùm do dhiaphragm fhad ‘s a bhios tu a’ seinn abairt, mothaich staid seinn. ” Dh’ ionnsaich Zabela leasanan Iretskaya gu foirfe… “
Tharraing com-pàirteachadh mar-thà ann an taisbeanadh oileanach “Fidelio” le Beethoven air 9 Gearran, 1891 aire eòlaichean don t-seinneadair òg a chluich pàirt Leonora. Thug an luchd-sgrùdaidh fa-near “deagh sgoil agus tuigse ciùil”, “guth làidir le deagh thrèanadh”, agus iad a’ nochdadh dìth “comas fuireach air an àrd-ùrlar”.
Às deidh dha ceumnachadh bhon t-seòmar-grèine, bidh Nadezhda, le cuireadh bho AG Rubinstein a ’dèanamh cuairt cuirm-chiùil timcheall na Gearmailt. An uairsin thèid i gu Paris - gus adhartas a dhèanamh le M. Marchesi.
Thòisich cùrsa-beatha àrd-ùrlar Zabela ann an 1893 ann an Kyiv, aig an I.Ya. Setov. Ann an Kyiv, bidh i a’ coileanadh dreuchdan Nedda (Pagliacci Leoncavallo), Ealasaid (Tannhäuser Wagner), Mikaela (Carmen Bizet), Mignon (Tòmas’ Mignon), Tatiana (Evgeny Onegin aig Tchaikovsky), Gorislava (Ruslan agus Lyudmila” le Glinka), Èiginn (“Nero” le Rubinstein).
Gu sònraichte cudromach tha àite Marguerite (Gounod's Faust), fear den fheadhainn as iom-fhillte agus as nochdte ann an clasaigean opera. An-còmhnaidh ag obair air ìomhaigh Margarita, bidh Zabela ga mhìneachadh barrachd is barrachd fo smachd. Seo aon de na lèirmheasan bho Kyiv: “Ms. Chruthaich Zabela, ris an do choinnich sinn airson a’ chiad uair anns a’ chuirm seo, ìomhaigh àrd-ùrlair cho bàrdachd, bha i cho fìor mhath a thaobh gutha, is bhon chiad sealladh aice air an àrd-ùrlar san dàrna achd agus bhon chiad fhear ach nota den fhosgladh aice. le aithris, air a seinn gu h-eireachdail, suas chun an t-seallaidh mu dheireadh ann an sloc na h-achd mu dheireadh, ghlac i gu tur aire agus suidheachadh an t-sluaigh.
Às deidh Kyiv, chluich Zabela ann an Tiflis, far an robh an repertoire aice a’ toirt a-steach dreuchdan Gilda (Rigoletto Verdi), Violetta (Verdi’s La Traviata), Juliet (Romeo agus Juliet Gounod), Inea (Afraganach Meyerbeer), Tamara (The Demon” le Rubinstein) , Maria (“Mazepa” le Tchaikovsky), Lisa (“Banrigh nan Spades” le Tchaikovsky).
Ann an 1896, chluich Zabela ann an St Petersburg, aig an Taigh-cluiche Panaevsky. Aig aon de na ro-aithrisean aig Humperdinck's Hansel and Gretel, choinnich Nadezhda Ivanovna ris an duine aice san àm ri teachd. Seo mar a dh’ innis i fhèin mu dheidhinn: “Chuir e iongnadh orm agus eadhon beagan clisgeadh gun do ruith duine-uasal thugam agus, a’ pògadh mo làmh, ag èigheach: “Guth tarraingeach!” Rinn TS Lyubatovich cabhag gus mo thoirt a-steach: “An neach-ealain againn Mikhail Alexandrovich Vrubel” - agus thuirt e rium gu aon taobh: “Duine gu math farsaing, ach gu math reusanta.”
Às deidh a 'chiad shealladh de Hansel agus Gretel, thug Zabela Vrubel gu taigh Ge, far an robh i an uairsin a' fuireach. Thuirt a piuthar “gu robh Nadia ann an dòigh air choreigin gu sònraichte òg agus inntinneach, agus thuig i gu robh seo mar thoradh air faireachdainn a’ ghaoil a bha an Vrubel sònraichte seo timcheall oirre. Thuirt Vrubel às deidh sin “nam biodh i air a dhiùltadh, bhiodh e air a bheatha fhèin a ghabhail.”
Air 28 Iuchar, 1896, chaidh banais Zabela agus Vrubel a chumail san Eilbheis. Sgrìobh am pòsda sona gu a piuthar: “Ann am Mikh[ail Alexandrovich] bidh mi a’ lorg buadhan ùra a h-uile latha; an toiseach, tha e neo-àbhaisteach macanta agus coibhneil, dìreach suathadh, a bharrachd air an sin, bidh spòrs agam an-còmhnaidh agus gu h-iongantach furasta leis. Tha mi gu cinnteach a' creidsinn na chomas a thaobh seinn, bidh e ro fheumail dhomh, agus tha e coltach gum bi e comasach dhomh buaidh a thoirt air.
Mar an fheadhainn as gràdhaiche, chomharraich Zabela àite Tatiana ann an Eugene Onegin. Sheinn i e airson a’ chiad uair ann an Kyiv, ann an Tiflis thagh i am pàirt seo airson a coileanadh sochair, agus ann an Kharkov airson a’ chiad turas aice. Dh'innis M. Dulova, a bha an uairsin na seinneadair òg, mun chiad shealladh aice air àrd-ùrlar Taigh-cluiche Opera Kharkov air 18 Sultain, 1896 na cuimhneachain: “Rinn Nadezhda Ivanovna deagh bheachd air a h-uile duine: le a coltas, aodach, giùlan ... cuideam Tatyana - Zabela. Bha Nadezhda Ivanovna gu math brèagha agus eireachdail. Bha an dealbh-chluich “Onegin” air leth math. Shoirbhich leis an tàlant aice aig Taigh-cluiche Mamontov, far an d 'fhuair i cuireadh bho Savva Ivanovich as t-fhoghar 1897 còmhla ris an duine aice. Goirid bha a coinneamh le ceòl Rimsky-Korsakov.
Airson a 'chiad uair, chuala Rimsky-Korsakov an seinneadair air 30 Dùbhlachd, 1897 ann am pàirt Volkhova ann an Sadko. “Faodaidh tu smaoineachadh cho draghail sa bha mi, a’ bruidhinn air beulaibh an ùghdair ann an geama cho duilich, ”thuirt Zabela. Ach, thionndaidh na h-eagal a-mach gu bhith a’ cuir ris an fhìrinn. Às deidh an dàrna dealbh, choinnich mi ri Nikolai Andreevich agus fhuair mi làn aonta bhuaithe.
Bha ìomhaigh Volkhova a 'freagairt ri pearsantachd an neach-ealain. Sgrìobh Ossovsky: “Nuair a bhios i a’ seinn, tha e coltach gu bheil seallaidhean neo-chorporra a’ gluasad agus a’ sguabadh air beulaibh do shùilean, ciùin agus ... cha mhòr do-chreidsinneach ...
Tha Rimsky-Korsakov fhèin, às deidh Sadko, a’ sgrìobhadh chun neach-ealain: “Gu dearbh, rinn thu mar sin a’ Bhana-phrionnsa Mara, gun do chruthaich thu a h-ìomhaigh ann an seinn agus air an àrd-ùrlar, a dh'fhuiricheas còmhla riut gu bràth nam mhac-meanmna…”
Goirid thòisich Zabela-Vrubel air ainmeachadh mar "seinneadair Korsakov". Thàinig i gu bhith na prìomh charactar ann a bhith a’ dèanamh a leithid de shàr-obair le Rimsky-Korsakov mar The Pskovite Woman, May Night, The Snow Maiden, Mozart agus Salieri, The Tsar’s Bride, Vera Sheloga, The Tale of Tsar Saltan, “Koschei the Deathless”.
Cha robh Rimsky-Korsakov a 'falach a chàirdeas leis an t-seinneadair. A thaobh The Maid of Pskov, thuirt e: “San fharsaingeachd, tha mi a’ smaoineachadh gur e Olga an dreuchd as fheàrr agad, eadhon ged nach robh mi eadhon air mo bhrìbeadh le làthaireachd Chaliapin fhèin air an àrd-ùrlar. ” Airson a’ phàirt den Snow Maiden, fhuair Zabela-Vrubel moladh mòr bhon ùghdar cuideachd: “Cha chuala mi a-riamh a leithid de Snow Maiden air a sheinn ri Nadezhda Ivanovna roimhe seo.”
Sgrìobh Rimsky-Korsakov sa bhad cuid de na romansan aige agus na dreuchdan operatic aige stèidhichte air comasan ealanta Zabela-Vrubel. An seo feumar Vera ("Boyarina Vera Sheloga") ainmeachadh, agus a 'Bhana-phrionnsa Eala ("The Tale of Tsar Saltan"), agus a' Bhana-phrionnsa Bòidhchead ("Koschei the Immortal"), agus, gu dearbh, Marfa, ann an “Brìde an Tsar”.
Air 22 Dàmhair 1899, chaidh The Tsar's Bride a shealltainn airson a' chiad uair. Anns a 'gheama seo, nochd na feartan as fheàrr de thàlant Zabela-Vrubel. Chan iongnadh gun tug co-aoisean oirre seinneadair anam boireann, aislingean sàmhach boireann, gaol agus bròn. Agus aig an aon àm, purrachd criostail innleadaireachd fuaim, follaiseachd criostail an timbre, tairgse sònraichte an cantilena.
Sgrìobh an neach-càineadh I. Lipaev: “Ms. Thionndaidh Zabela a-mach gu bhith na Marfa àlainn, làn de ghluasadan ciùin, irioslachd coltach ri calman, agus na guth, blàth, brìoghmhor, gun a bhith air a nàrachadh le àirde a’ phàrtaidh, a h-uile càil air a bheò-ghlacadh le ceòl agus bòidhchead ... tha Zabela gun samhail ann an seallaidhean le Dunyasha, le Lykov, far a bheil a h-uile càil a th’ aice ach gaol agus dòchas airson àm ri teachd rosach, agus eadhon nas fheàrr anns an achd mu dheireadh, nuair a tha a’ phoit air puinnseanachadh a dhèanamh air an rud bochd agus tha an naidheachd mu chur gu bàs Lykov ga h-ionndrainn. Agus san fharsaingeachd, lorg Marfa neach-ealain tearc ann am pearsa Zabela.
Beachdan bho neach-càineadh eile, Kashkin: “Tha Zabela a’ seinn aria [Martha] gu math iongantach. Tha feum aig an àireamh seo air dòighean gutha air leth sònraichte, agus cha mhòr gu bheil mezza voche cho àlainn aig mòran sheinneadairean anns a’ chlàr as àirde ri Zabela flaunts. Tha e duilich a bhith a’ smaoineachadh gu bheil an aria seo air a sheinn nas fheàrr. Chaidh sealladh agus aria na Martha seòlta a chluich le Zabela ann an dòigh neo-àbhaisteach dòrainneach agus bàrdail, le mothachadh math air co-roinn. Mhol Engel cuideachd seinn agus cluich Zabela: “Bha Marfa [Zabela] glè mhath, cho blàths agus cho suathadh a bha na guth agus na coileanadh àrd-ùrlar! San fharsaingeachd, bha an dreuchd ùr cha mhòr gu tur soirbheachail airson a 'bhana-chleasaiche; bidh i a’ caitheamh cha mhòr a’ chuid gu lèir ann an seòrsa air choreigin de mezza voche, eadhon air notaichean àrda, a tha a’ toirt do Marfa an t-seallaidh sin de mhacachd, irioslachd agus a’ leigeil dheth a dhreuchd, a bha, tha mi a’ smaoineachadh, air a tharraing ann am mac-meanmna a’ bhàird.
Rinn Zabela-Vrubel ann an dreuchd Martha deagh bheachd air OL Knipper, a sgrìobh gu Chekhov: “An-dè bha mi aig an opara, dh’ èist mi ri The Tsar's Bride airson an dàrna turas. Dè an ceòl iongantach, seòlta, gràsmhor! Agus cho brèagha agus cho sìmplidh 'sa tha Marfa Zabela a' seinn agus a 'cluich. Ghlaodh mi cho math anns an achd mu dheireadh – bhean i rium. Gu h-iongantach tha i dìreach a’ stiùireadh sealladh a’ chuthach, tha a guth soilleir, àrd, bog, chan e aon nota àrd, agus creathail. Tha ìomhaigh Martha gu lèir làn de chaoimhneas, liriceachd, purrachd - chan eil e dìreach a 'faighinn a-mach às mo cheann. ”
Gu dearbh, cha robh stòras operatic Zabela cuingealaichte ri ceòl ùghdar The Tsar's Bride. Bha i na sàr Antonida ann an Ivan Susanin, sheinn i Iolanta gu h-inntinneach ann an opera Tchaikovsky den aon ainm, shoirbhich leatha eadhon ann an ìomhaigh Mimi ann an La Boheme le Puccini. Agus fhathast, dh 'èirich boireannaich Ruiseanach Rimsky-Korsakov an fhreagairt as motha na h-anam. Tha e sònraichte gun robh na romansan aige cuideachd mar bhunait air stòr seòmar Zabela-Vrubel.
Anns na thachair don t-seinneadair as brònach bha rudeigin bho bhana-ghaisgeach Rimsky-Korsakov. Anns an t-samhradh 1901, bha mac aig Nadezhda Ivanovna, Savva. Ach dà bhliadhna an dèidh sin dh'fhàs e tinn agus bhàsaich e. A bharrachd air an seo bha tinneas inntinn an duine aice. Bhàsaich Vrubel sa Ghiblean 1910. Agus cha robh a cùrsa-beatha cruthachail fhèin, co-dhiù cleasachd, goirid. Às deidh còig bliadhna de thaisbeanaidhean sgoinneil air àrd-ùrlar Opera Prìobhaideach Moscow, bho 1904 gu 1911 rinn Zabela-Vrubel seirbheis aig Taigh-cluiche Mariinsky.
Bha ìre proifeasanta nas àirde aig Taigh-cluiche Mariinsky, ach cha robh faireachdainn subhachais is gaoil ann a bha a’ riaghladh ann an Taigh-cluiche Mamontov. Sgrìobh MF Gnesin le chagrin: “Nuair a ràinig mi an taigh-cluiche aig Sadko aon uair le a com-pàirt, cha b’ urrainn dhomh cuideachadh ach a bhith troimh-chèile le cuid den neo-fhaicsinneachd aice san taisbeanadh. Bha a coltas, agus a cuid seinn, fhathast tarraingeach dhomh, agus gidheadh, an taca ris an fhear a bh’ ann roimhe, bha e, mar gum biodh, dath-uisge socair agus caran dòrainneach, dìreach a’ cuimhneachadh dealbh air a pheantadh le peant ola. A bharrachd air an sin, cha robh àrainneachd an àrd-ùrlair aice gun bhàrdachd. Bhathas a’ faireachdainn an tiormachd a bha dualach do riochdachaidhean ann an taighean-cluiche na stàite anns a h-uile càil.
Air an àrd-ùrlar ìmpireil, cha robh cothrom aice a-riamh pàirt Fevronia a chluich anns an opera aig Rimsky-Korsakov The Tale of the Invisible City of Kitezh. Agus tha co-aoisean ag agairt gun robh am pàirt seo glè mhath dhi air àrd-ùrlar na cuirm-chiùil.
Ach lean oidhcheannan seòmar Zabela-Vrubel a 'tarraing aire luchd-eòlais fìor. Chaidh a chuirm mu dheireadh a chumail san Ògmhios 1913, agus air 4 Iuchar, 1913, bhàsaich Nadezhda Ivanovna.
