Fàirdeal |

lat. factura – saothrachadh, giollachd, structar, bho facio – nì mi, nì mi, bidh mi a’ cruthachadh; Gearmailteach Faktur, Satz - taigh-bathair, Satzweise, Schreibweise - stoidhle sgrìobhaidh; Fìrinn Frangach, structar, co-chòrdadh - inneal, cur-ris; inneach Beurla, inneach, structar, togail suas; eadailteach. structar

Ann an seagh farsaing - tha aon de na taobhan den fhoirm ciùil, air a ghabhail a-steach ann am bun-bheachd esthetigeach agus feallsanachail a ’chruth ciùil ann an aonachd leis a h-uile dòigh faireachdainn; ann an seagh nas cumhainge agus nas cumanta - dealbhadh sònraichte an aodach ciùil, an taisbeanadh ciùil.

Tha am facal “inneach” air fhoillseachadh an co-cheangal ris a’ bhun-bheachd de “stòr-chiùil”. Monodach. chan eil an taigh-bathair a’ gabhail ris ach “tomhas còmhnard” às aonais dàimh dhìreach. Ann an dlùth unison monodich. samples (chant Gregorian, chant Znamenny) aon-cheann. tha aodach ciùil agus F. co-ionann. Monodach beairteach. Tha F. a' comharrachadh, mar eisimpleir, ceòl na h-àird an Ear. daoine aig nach robh eòlas air polyphony: ann an Uzbek. agus taj. Makome a’ seinn leis an fhar-ainm instr. ensemble le com-pàirteachadh drumaichean a’ coileanadh usul. Monodach. bidh taigh-bathair agus F. gu furasta a’ dol a-steach do iongantas eadar-mheadhanach eadar monody agus polyphony – a-steach do thaisbeanadh heterophonic, far am bi seinn aon-neach ann am pròiseas coileanaidh a’ fàs nas toinnte decomp. roghainnean melodach-textural.

Bun-bheachd polyphony. taigh-bathair - co-dhàimh aig an aon àm. a' seinn fonn. Tha na loidhnichean gu ìre neo-eisimeileach. aig a bheil leasachadh (gu ìre mhòr neo-eisimeileach bho na connragan a tha ag èirigh air an taobh dhìreach) a’ dèanamh suas loidsig nam fèithean. foirmean. Ann an ceòl polyphonic Tha nèapraigean a’ ghutha a’ nochdadh claonadh a dh’ionnsaigh co-ionannachd gnìomh, ach faodaidh iad a bhith ioma-ghnìomhach cuideachd. Am measg nam feartan aig creutairean polyphonic F.. tha dùmhlachd agus gainnead (“viscosity” agus “follaiseachd”) cudromach, tha seagal air a riaghladh leis an àireamh de polyphonic. guthan (sgrìobh maighstirean ann an stoidhle teann gu deònach airson 8-12 guthan, a’ gleidheadh ​​aon sheòrsa F. gun atharrachadh geur air sonrachd; ge-tà, ann an tomadan bha e na chleachdadh polyphony eireachdail a chuir dheth le dà-no trì ghuthan aotrom, airson eisimpleir, Crucifixus ann am mòr-shluagh Palestrina). Chan eil Palestrina a’ toirt cunntas ach air, agus ann an sgrìobhadh an-asgaidh, thathas a’ cleachdadh dhòighean polyphonic gu farsaing. tiormachadh, tiugh (gu sònraichte aig deireadh a’ phìos) le cuideachadh bho àrdachadh is lùghdachadh, stretta (fugue ann an C-dur bhon chiad leabhar de Bach’s Well-Tempered Clavier), measgachadh de chuspairean eadar-dhealaichte (coda a’ chuairt dheireannaich de Symphony Taneyev ann an c-moll). Anns an eisimpleir gu h-ìosal, tha an tiormachadh teacsa mar thoradh air buille luath nan toirt a-steach agus fàs inneach nan eileamaidean 1d (trithead ’s a dhà) agus 1na (cordaichean) den chuspair àbhaisteach:

JS Bach. Fugue ann an D-dur bhon 1d leabhar den Well-Tempered Clavier (bàraichean 23-27).

Airson polyphonic F. tha e àbhaisteach do aonachd a’ phàtrain, dìth eadar-dhealachaidhean geur ann am fuaimneachadh, agus àireamh sheasmhach de ghuthan. Aon de na feartan sònraichte aig polyphonic P. – fluidity; polyphony. Tha F. air a chomharrachadh le ùrachadh cunbhalach, dìth ath-aithris litireil fhad ‘s a tha e a’ cumail suas an cuspair iomlan. aonachd. A’ mìneachadh luach airson polyphonic. F. air ruitheam. agus co-mheas cuspaireil de bhòtaichean. Leis na h-aon amannan, nochdaidh F. còisir anns a h-uile guth. Chan eil an F. seo co-ionann ri chord-harmonic, leis gu bheil an gluasad an seo air a dhearbhadh le bhith a’ cleachdadh melodic. loidhnichean anns gach guthan, agus chan ann le dàimhean gnìomh nan harmonics. inghearach, mar eisimpleir:

F. d' Ana. Earrann bhon motet.

Tha a 'chùis mu choinneamh polyphonic. F., stèidhichte air an làn metrorhythm. neo-eisimeileachd ghuthan, mar anns na cananan mensural (faic an eisimpleir ann an v. Canon, colbh 692); an seòrsa polyphonic co-phàirteach as cumanta. F. air a dhearbhadh gu cuspaireil. agus ruitheamach. coltach riutha fhèin. guthan (ann an aithrisean, canain, fugues, msaa). Chan eil polyphonic F. a ‘dùnadh a-mach ruitheam geur. srathachadh agus co-mheas neo-ionann de ghuthan: tha guthan contrapuntal a’ gluasad ann an amannan caran goirid a’ cruthachadh cùl-raon an cantus firmus as làidire (ann an tomadan agus motan an 15mh-16mh linn, ann an rèiteachaidhean còisir organ Bach). Ann an ceòl nan amannan nas fhaide air adhart (19mh agus 20mh linn), leasaich polyphony de dhiofar chuspairean, a’ cruthachadh F. annasach àillidh (mar eisimpleir, eadar-fhighe inneach de leitmotifs teine, dànachd, agus bruadar Brünnhilde aig deireadh opera Wagner The Valkyrie ). Am measg ceòl ùr phenomena na 20mh linn. bu chòir a thoirt fa-near: F. polyphony sreathach (gluasad ghuthan gun cheangal gu co-sheirm agus gu ruitheamach, faic Symphonies Seòmar Milhaud); P., co-cheangailte ri dùblachadh iom-fhillte de polyphonic. guthan agus a 'tionndadh gu polyphony de fillidhean (gu tric ann an obair O. Messiaen); puingeil “dematerialized”. F. ann an op. A. Webern agus am polygon mu choinneamh. tromachd orc. frith-phuing le A. Berg agus A. Schoenberg; polyphonic F. aleatory (ann an V. Lutoslavsky) agus sonoristic. buaidhean (le K. Penderecki).

O. Messiaen. Epouvante (canan ruitheamach. Eisimpleir Àir 50 bhon leabhar aige “The Technique of My Musical Language”).

Mar as trice, tha am facal "F." air a chleachdadh airson ceòl harmonica. taigh-bathair. Ann an caochladh neo-mheasraichte de sheòrsan harmonic. F. Is e a 'chiad fhear agus as sìmplidh a roinn ann an chordal homophonic-harmonic agus ceart (a tha air a mheas mar chùis shònraichte de homophonic-harmonic). Tha Chordal F. monorhythmic: tha a h-uile guth air a chuir a-mach ann an fuaimean den aon fhad (toiseach an t-suaicheantais-fantasy aig Tchaikovsky Romeo agus Juliet). Ann an harmonic homophonic. F. tha dealbhan fonn, bass agus guthan co-phàirteach air an sgaradh gu soilleir (toiseach oidhche c-moll Chopin). Tha na leanas air an comharrachadh. Seòrsa de harmonic taisbeanadh. connragan (Tyulin, 1976, ch. 3mh, 4mh): a) harmonic. figear de sheòrsa chord-figurative, a’ riochdachadh aon no seòrsa eile de thaisbeanadh sreathach de fhuaimean corda (prelude C-dur bhon chiad leabhar de Well-Tempered Clavier Bach); b) ruitheamach. figear – ath-aithris fuaim no corda (dàn D-dur op. 1 Àir. 32 le Scriabin); c) diofar. dùblaidhean, eg. ann an ochdamh le orc. taisbeanadh (mionaidean bho symphony Mozart ann an g-moll) no dùblachadh fada ann an treas, siathamh, msaa, a’ cruthachadh “tape movement” (“Musical Moment” op. 2 Àir 16 le Rachmaninov); d) diofar sheòrsaichean de cheòl. figurations, aig a bheil brìgh ann an toirt a-steach melodic. gluasadan ann an co-sheirm. guthan - iom-fhillteachd de chord figear le bhith a 'dol seachad agus cuideachail. fuaimean (etude c-moll op. 3 Àir 10 le Chopin), melodicization (còisir agus orcastra taisbeanadh a’ phrìomh chuspair aig toiseach an 12mh dealbh “Sadko” le Rimsky-Korsakov) agus polyphonization de ghuthan (ro-ràdh do “Lohengrin” le Wagner), “ath-bheothachadh” melodach-rhythmic org. puing (4mh dealbh "Sadko", àireamh 4). An siostamachadh a chaidh a thoirt seachad de sheòrsan harmonic. F. is cumanta. Ann an ceòl, tha mòran dhòighean teacsa sònraichte ann, agus tha an coltas agus na dòighean cleachdaidh air an suidheachadh le stoidhle. gnàthasan a' chiuil-eachdraidh so. amannan; mar sin, tha eachdraidh F. do-sgaraichte bho eachdraidh co-sheirm, orcastra (nas fharsainge, ionnsramaid), agus coileanadh.

co-sheirmeach. taigh-bathair agus F. bho thùs ann am polyphony; mar eisimpleir, dh’ fhaodadh Palestrina, a bha gu foirfe a’ faireachdainn bòidhchead sòghalachd, cumadh chords a bha a’ tighinn am bàrr a chleachdadh thairis air iomadh ceum le cuideachadh bho polyphonic iom-fhillte (canain) agus an t-sèist fhèin. a’ ciallachadh (croisean-tarsainn, dùblaidhean), a’ coimhead air a’ cho-sheirm, mar seudair le clach (Kyrie bho tomad a’ Phàpa Marcello, bàraichean 9-11, 12-15 - còig counterpoint). Airson ùine mhòr ann an instr. prod. sgrìobhaichean-ciùil tràilleachd sèist an t-17mh linn. F. bha sgrìobhadh teann follaiseach (m.e., ann an org. Pòg. Ya Sweelinka), agus bha na sgrìobhadairean toilichte le dòighean agus dealbhan gu ìre mhath sìmplidh de harmonica measgaichte. agus polyphonic. F. (ex. J. Frescobaldi). Tha an dreuchd brìoghmhor aig F. ag àrdachadh ann an cinneasachadh. 2na gnè 17 ann an. (gu sònraichte, na co-theacsan spàsail-theacsail de aon-neach agus tutti ann an Op. A. Corelli). Ceol I. C. Tha Bach air a chomharrachadh leis an leasachadh as àirde de F. (chaconne d-moll airson aon-neach fìdhle, “Goldberg Variations”, “Brandenburg Concertos”), agus ann an cuid de virtuoso Op. (“Fantasy Chromatic and Fugue”; Fantasy G-dur airson organ, BWV 572) Bidh Bach a’ dèanamh lorgan teacsach, agus an uairsin air an cleachdadh gu farsaing le romansics. Tha ceòl clasaigeach Viennese air a chomharrachadh le soilleireachd co-sheirm agus, mar sin, soilleireachd phàtranan teacsach. Chleachd sgrìobhadairean dòighean teacsach a bha an ìre mhath sìmplidh agus bha iad stèidhichte air dòighean gluasaid coitcheann (mar eisimpleir, figearan leithid earrannan no arpeggios), nach robh a’ dol an aghaidh a’ bheachd a thaobh F. mar eileamaid a tha cudromach gu cuspaireil (faic, mar eisimpleir, am meadhan sa 4mh atharrachadh bhon 1d gluasad de sonata Mozart Àir 11 A-dur, K.-V. 331); ann an taisbeanadh agus leasachadh nan cuspairean bho Allegri sonatas, tha leasachadh mogallach a’ tachairt ann an co-shìnte ri leasachadh teacsa (mar eisimpleir, anns a’ phrìomh phàirt agus a’ ceangal pàirtean den chiad ghluasad de Sonata Àir 1 Beethoven). Ann an ceòl na 19mh linn, gu h-àraidh am measg sgrìobhadairean romansach, thathas a 'cumail sùil air eisgeachdan. measgachadh de F. - uaireannan lusach agus ioma-shreath, uaireannan comhfhurtail aig an taigh, uaireannan gu math neònach; Tha eadar-dhealachaidhean làidir teacsach agus stoidhle ag èirigh eadhon ann an obair aon mhaighstir (cf. eadar-mheasgte agus cumhachdach F. sonatas ann an h-moll airson piano. agus dealbh air a ghrinneachadh le dealbh fp. cluich “Grey Clouds” le Liszt). Aon de na gluasadan as cudromaiche ann an ceòl na 19mh linn. - pearsanachadh de dhealbhan inneach: rinn an ùidh ann an dòigh iongantach, gun samhail ann an ealain romansaidheachd, e nàdarrach a bhith a’ diùltadh figearan àbhaisteach ann am F. Chaidh dòighean sònraichte a lorg airson taghadh ioma-octave fonn (Liszt); cothrom ùrachadh F. lorgar luchd-ciùil, an toiseach, ann am fonn co-sheirm farsaing. figearan (a’ gabhail a-steach. h ann an cruth cho neo-àbhaisteach ’s a tha san fp mu dheireadh. sonata b-moll Chopin), uaireannan a’ tionndadh cha mhòr gu bhith polyphonic. taisbeanadh (cuspair taobh-phàirt ann an taisbeanadh a’ chiad duan airson piàna. Chopin). Bha measgachadh teacsaichte a’ toirt taic do ùidh an neach-èisteachd san wok. agus instr. cuairtean de mhion-dhealbhan, gu ìre bhrosnaich e sgrìobhadh ciùil ann an gnèithean a bha gu dìreach an urra ri F. - etudes, atharrachaidhean, rhapsodies. Co-là-breith math. làimh, bha polyphonization de F. san fharsaingeachd (mu dheireadh sonata fìdhle Frank) agus an harmonica. figearan gu sònraichte (8-ch. canon anns an ro-ràdh do Wagner's Rhine Gold). An Ruis. lorg luchd-ciùil stòr de mhac-meanmna ùra ann an dòighean teacsadh an Ear. ceòl (faic, gu sònraichte, "Islamei Balakirev"). Aon den fheadhainn as cudromaiche. coileanaidhean an 19mh linn ann an sgìre F. - a’ neartachadh a bheairteas mosach, cuspaireil. dùmhlachd (R. Wagner, mi. Brahms): ann an cuid de Op. gu dearbh, chan eil aon tomhas de neo-chuspaireil ann. stuth (m.e symphony in c-moll, piano. Taneyev Quintet, oparan nach maireann Rimsky-Korsakov). Is e fìor phuing leasachaidh F. b'e nochdadh P.-harmony agus F.-timbre. Is e brìgh an iongantas seo, fo chumhachan sònraichte, gu bheil co-sheirm, mar gum biodh, a’ dol a-steach do Ph., chan eil faireachdainneachd air a dhearbhadh cho mòr leis a’ cho-dhèanamh fuaim agus a tha leis an rèiteachadh breagha: co-dhàimh “làr” a’ chorda. le chèile, le clàran a’ phiàna, leis an orcastra a’ faighinn prìomhachas. buidhnean; chan e an àirde a tha nas cudromaiche, ach lìonadh inneach a’ chorda, ie e. mar a tha e air a ghabhail. Tha eisimpleirean de F.-harmony ann an Op. M. AP Mussorgsky (mar eisimpleir, “Clock with chimes” bhon 2na achd. Opera "Boris Godunov"). Ach san fharsaingeachd, tha an t-iongantas seo nas cumanta ann an ceòl na 20mh linn: gheibhear co-sheirm F. gu tric ann an riochdachadh. A. N. Scriabin (toiseach ath-aithris a’ chiad phàirt den 1mh fp. sonatas; crioch an 7mh fp. sonatas; chord mu dheireadh fp. dàn “To the Flame”), K. Debussy, S. AT. Rachmaninov. Ann an cùisean eile, tha aonadh F. agus bidh co-sheirm a’ dearbhadh an timbre (fp. cluich “Skarbo” le Ravel), a tha gu sònraichte air fhuaimneachadh ann an orc. an dòigh-obrach “a’ cothlamadh figearan co-chosmhail ”, nuair a thig am fuaim bhon mheasgachadh ruitheamach. caochlaidhean de aon fhigear inneach (innleachd a tha aithnichte airson ùine mhòr, ach air a leasachadh gu sgoinneil ann an sgòran I. F.

Ann an tagradh an 20mh linn. diofar dhòighean air an F. ùrachadh. Mar a tha na gluasadan as fharsainge air an toirt fa-near: neartachadh àite F. san fharsaingeachd, a ‘gabhail a-steach polyphonic. F., ann an co-cheangal ri mòr-chuid polyphony ann an ceòl na 20mh linn. (gu sònraichte, mar ath-nuadhachadh F. de amannan a dh'fhalbh ann an riochdachadh an stiùireadh neoclassical); tuilleadh pearsanachadh de dhòighean teacsach (tha F. gu ìre mhòr air a “chumadh” airson gach obair ùr, dìreach mar a tha cruth fa leth agus co-sheirm air an cruthachadh dhaibh); lorg – co-cheangailte ri harmonics ùra. gnàthasan – dùblaidhean neo-chunbhalach (3 etudes op. 65 le Scriabin), an eadar-dhealachadh eadar F. gu sònraichte iom-fhillte agus “gu math sìmplidh” (1d pàirt den 5mh concerto piàna aig Prokofiev), agus dealbhan gun ullachadh. seòrsa (Àir 24 “Horizontal and Vertical” bho “Polyphonic Notebook” aig Shchedrin); measgachadh de fheartan teacsa tùsail nat. ceòl leis an harmonica as ùire. agus orc. tech prof. art-va ("Symphonic Dances" le dath soilleir, Mould. Comp. P. Rivilis agus obraichean eile); thematachadh leantainneach de F. c) gu sònraichte, ann an obraichean sreathach agus sreathach), a’ leantainn gu dearbh-aithne cuspair agus F.

Luchdaich a-nuas an ceòl ùr na 20mh linn. Bidh taigh-bathair neo-thraidiseanta, nach eil co-cheangailte ri harmonic no polyphonic, a’ dearbhadh na seòrsaichean co-fhreagarrach de Ph.: a’ chriomag a leanas den toradh. a’ sealltainn an neo-leantalachd a tha àbhaisteach don cheòl seo, neo-sheasmhachd F. – srath clàr (neo-eisimeileachd), fiùghantach. agus aithris. eadar-dhealachadh:

P. Boulez. Sonata Piano Àir 1, toiseach a’ chiad ghluasad.

Luach F. ann an ealain a' chiùil. avant-garde air a thoirt gu loidsig. cuingealachadh, nuair a thig F. gu bhith cha mhòr an aon fhear (ann an grunn obraichean le K. Penderetsky) no aonaidhean. an t-amas aig obair a' bhàird fhèin (guth. Tha sextet “Stimmungen” aig Stockhausen na atharrachadh inneach-timbre de aon triad B-dur). F. gun ullachadh ann an pitch no ruitheam a chaidh a thoirt seachad. taobh a-staigh - prìomh. fàilteachadh aleatorics fo smachd (op. V. Lutoslavsky); tha raon F. a’ toirt a-steach seata neo-chunntachail de sonoristic. innleachdan (cruinneachadh de dhòighean sonoristic - "Coloristic fantasy" airson an opera Slonimsky). Gu ceòl dealanach agus concrait a chaidh a chruthachadh gun traidisean. innealan agus dòighean cur gu bàs, chan eil bun-bheachd F., a rèir coltais, iomchaidh.

F. a' riarachadh mheadhon. comasachd a chumadh (Mazel, Zuckerman, 1967, td. 331-342). Tha an ceangal eadar an cruth agus an cruth air a chuir an cèill leis gu bheil gleidheadh ​​​​pàtran sònraichte den fhoirm a’ cur ri aonachd an togail, tha an t-atharrachadh aige a ’brosnachadh dismemberment. Tha F. air a bhith o chionn fhada mar an inneal cruth-atharrachail as cudromaiche ann an sec. foirmean caochlaideach ostinato agus neostinatny, a ‘nochdadh ann an cuid de chùisean fiùghantach mòr. cothroman (“Bolero” le Ravel). F. comasach air coltas agus brìgh nam muinean atharrachadh gu cinnteach. ìomhaigh (a 'dèanamh an leitmotif anns a' 1d pàirt, ann an leasachadh agus còd an 2na pàirt den 4mh sonata piàna le Scriabin); Bithear a’ cleachdadh atharrachaidhean teacsa gu tric ann an ath-bhualaidhean de chruthan trì-ghluasaid (2na pàirt den 16mh sonata piàna Beethoven; nocturne c-moll op. 48 le Chopin), anns an diùltadh anns an rondo (mu dheireadh sonata piàna Àir. 25 de Beethoven). Tha àite cruthachail F. cudromach ann an leasachadh riochdan sonata (gu sònraichte orc. compositions), anns a bheil crìochan earrannan air an suidheachadh le atharrachadh anns an dòigh giollachd agus, mar sin, F. cuspaireil. stuth. Tha atharrachadh F. gu bhith mar aon de na prìomh. dòighean air am foirm a roinn ann an obraichean an 20mh linn. (“Pacific 231” le Honegger). Ann an cuid de sgrìobhaidhean ùra, tha an fhoirm a 'tionndadh a-mach gu bhith cinnteach airson togail an fhoirm (mar eisimpleir, anns na foirmean ath-aithris ris an canar stèidhichte air tilleadh caochlaideach aon togail).

Tha seòrsaichean F. gu math tric ceangailte ri def. gnèithean (me, ceòl dannsa), a tha na bhunait airson measgachadh ann an riochdachadh. feartan gnè eadar-dhealaichte a tha a’ toirt ana-cainnt èifeachdach gu h-ealanta don cheòl (eisimpleirean brìoghmhor den t-seòrsa seo ann an ceòl Chopin: mar eisimpleir, Prelude No. 20 c-moll – measgachadh de fheartan còisir, caismeachd tiodhlacaidh agus passacaglia). F. a' gleidheadh ​​comharran aon no fear eile mu mheadhonan eachdraidheil no fa leth. stoidhle (agus, le ceangal, linn): so-called. tha taic-giotàir a’ toirt comas do SI Taneev stoidhle seòlta a chruthachadh den Ruisis thràth. marbhranan anns an romansa "Cuin, crathadh, duilleagan an fhoghair"; G. Berlioz anns an treas pàirt den symphony "Romeo agus Julia" nàiseanta a chruthachadh. agus tha dath eachdraidheil ag ath-riochdachadh gu sgileil fuaim madrigal a cappella bhon t-3mh linn; Bidh R. Schumann a’ sgrìobhadh ceòl fìor ann an Carnival. dealbhan de F. Chopin agus N. Paganini. F. 's e prìomh thobar a' chiùil. tuairisgeul, gu h-àraidh deimhinnte ann an cùisean far a bheil k.-l. trafaig. Le cuideachadh bho F. tha soilleireachd lèirsinneach de cheòl air a choileanadh (ro-ràdh gu Wagner's Gold of the Rhine), aig an aon àm. làn de dhìomhaireachd agus de bhòidhchead (“Moladh an Fhàsaich” bho “The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia” le Rimsky-Korsakov), agus uaireannan de chrith iongantach ("tha an cridhe a’ bualadh ann an èiginn" ann an romansa MI Glinka “Tha cuimhne agam air àm iongantach”).

Tùsan: Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Cùrsa practaigeach co-sheirm, pàirt 2, M., 1935; Skrebkov SS, Leabhar-teacsa de polyphony, pàirtean 1-2, M.-L., 1951, 1965; aige fhèin, Mion-sgrùdadh air obraichean ciùil, M., 1958; Milstein Ya., F. Liosta, pàirt 2, M., 1956, 1971; Grigoriev SS, Air fonn Rimsky-Korsakov, M., 1961; Grigoriev S., Muller T., Leabhar-teacsa de polyphony, M., 1961, 1977; Mazel LA, Zukkerman VA, Mion-sgrùdadh air obraichean ciùil, M., 1967; Shchurov V., Feartan inneach polyphonic òrain na Ruis a Deas, ann an cruinneachadh: Bho eachdraidh ceòl Ruiseanach is Sòbhieteach, M., 1971; Zukkerman VA, mion-sgrùdadh obair-ciùil a. Foirm atharrachaidh, M., 1974; Zavgorodnyaya G., Cuid de fheartan inneach ann an obraichean A. Onegger, “SM”, 1975, Àir 6; Shaltuper Yu., Air stoidhle Lutoslavsky anns na 60an, ann an: Problems of Musical Science , vol. 3, M., 1975; Tyulin Yu., An teagasg air inneach ciùil agus cumadh ciùin. inneach ciùil, M., 1976; Pankratov S., Air bunait melodach inneach inneach sgrìobhaidhean piàna Scriabin, ann an: Cùisean polyphony agus mion-sgrùdadh air obraichean ciùil (Imiseanan Institiud Ciùil is Pedagogaigeach Stàite Gnesins, iris 20), M., 1976; aige, Prionnsabalan dràma-dràma teacsaichte de sgrìobhaidhean piàna Scriabin, ibid.; Bershadskaya T., Òraidean air co-sheirm, L., 1978; Kholopova V., Faktura, M., 1979.

VP Frayonov