Figear |

bho lat. figura - dealbhan bhon taobh a-muigh, ìomhaigh, ìomhaigh, dòigh, caractar, seilbh

1) Buidheann àbhaisteach de fhuaimean (melodic. F.) no ruitheamach. earranan, fad (rithim. F.), mar is trice repeatedly.

2) An eileamaid figearachaidh.

3) Pàirt den dannsa a tha gu ìre mhath deiseil, air a thogail air ath-aithris a dhèanamh air a’ choreografach àbhaisteach aige. F., còmhla ri ceòl le mìneachaidhean. ruitheamach F.

4) Grafaigeachd. dealbh de fhuaimean agus stadan de chomharradh mensural; ghlèidh am bun-bheachd brìgh shoidhnichean ciùil gu 1mh làr. 18mh linn (faic Spiess M., 1745).

5) F. muz.-rhetorical – bun-bheachd air a chleachdadh airson iomradh a thoirt air grunn muses. dòighean a bha aithnichte anns na Meadhan-Aoisean (agus fiù 's na bu tràithe), ach a thàinig gu bhith na phàirt àbhaisteach de na muses. briathrachas a-mhàin ann an con. 16 - 1mh làr. 17mh linn F. beachdachadh air teòiridh ceòl 17-18 linntean. anns an t-siostam bheachdan air ceòl a bha àbhaisteach aig an àm sin mar shamhla dìreach ri òraid. Tha seo co-cheangailte ri gluasad gu teòiridh ciùil (gu sònraichte Gearmailteach) de na bun-bheachdan de phrìomh phàirtean den chlasaig. reul-eòlas: innleachd stuth cainnte, a rèiteachadh agus a leasachadh, sgeadachadh agus lìbhrigeadh cainnt. Sin. dh' eirich ceol. reul-eòlas. Bha teagasg F. an urra ris an treas pàirt den reul-eòlas - sgeadachadh (de-coratio).

Bun-bheachd ceòl-rhetoric. Bha F. cosmhuil ris a' phriomh. bun-bheachdan rhetoric. sgeadachadh – gu slighean agus F. (faic na cùmhnantan aig I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. MacMhathain, agus feadhainn eile). Gu F. thugadh am mìneachadh. dòighean-obrach (gu h-àraidh diofar sheòrsaichean de thionndadh melodach agus harmonic), “a’ gluasad bho sheòrsa sìmplidh de sgrìobhadh” (Burmeister) agus a’ frithealadh gus cur ri faireachdainn ciùil. Coitcheann le reul-eòlas. F. bha am prionnsabal de chlaonadh brìoghmhor bhon rud ris an deach gabhail gu coitcheann air a thuigsinn anns na smuaintean. reul-eòlas ann an diofar dhòighean: ann an aon chùis, is e gluasad a tha seo bhon t-seòrsa taisbeanaidh sìmplidh, “gun sgeadachadh”, anns a ’chùis eile, bho riaghailtean sgrìobhaidh teann, anns an treas fear, bhon chlasaig. gnàthasan-cainnte homophonic. taigh-bathair. Ann an teagasg ceòl-rhetoric. Chaidh còrr is 80 seòrsa F. a chlàradh (faic an liosta agus an tuairisgeul air F. ann an leabhar an eòlaiche-ciùil Gearmailteach GG Unter, 1941). Bha mòran dhiubh air am meas le teòirichean an ama a dh'fhalbh mar cho-ionann ri litrichean. reul-eòlasach F., às an d’ fhuair iad an Greugais. agus lat. tiotalan. Cha robh reul-eòlas sònraichte aig pàirt na bu lugha de F.. prototypes, ach bha e cuideachd air ainmeachadh mar muz.-rhetoric. cleasan. G. Tha Unger a' roinn reul-eòlais chiùil. F. le gnìomh ann an riochdachadh. ann an 3 buidhnean: dealbhach, “a’ mìneachadh an fhacail”; buadhach, “a’ mìneachadh a’ bhuaidh”; "Gràmar" - dòighean, anns a bheil an cuideachail, loidsigeach a 'tighinn am follais. Tòisich. Taisbeanadh. agus buadhach F. air a chruthachadh ann an wok. ceòl, far an deach an dealbhadh gus brìgh an teacsa labhairteach a chuir an cèill. Bha facal an teacs air a thuigsinn mar neach-cuideachaidh. ciallachadh, tùs a' chiùil. "innleachdan"; ann-san. deas-ghnàthan an t-17mh linn. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) liostaichean fhaclan, ris am bu chòir aire shònraichte a thoirt nuair a bhios e a’ dèanamh ceòl.

O. Lasso. Motet “Exsurgat Deus” bho Disathairne. Magnum Opus Musicum.

Anns a 'chruthachalachd air a chur air dòigh san dòigh seo. Anns a 'phròiseas, chaidh an dòigh air buaidh stiùirichte air an neach-èisteachd (leughadair, neach-amhairc), a tha sònraichte don ealain Baróc, a nochdadh, ris an canar an neach-breithneachaidh litreachais AA Morozov "reusanachadh reul-eòlasach".

Tha na buidhnean F. seo air an cleachdadh ann an ceòl ann an riochd measgachadh de muses. cleasan. Gu h-ìosal tha an seòrsachadh aca stèidhichte air buidheann X. Eggebrecht:

a) dealbh. F., a tha a’ toirt a-steach anabasis (dìreadh) agus catabasis (teàrnadh), circulatio (cearcall), fuga (ruith; Chuir A. Kircher agus TB Yanovka na faclan “ann an dòigh eadar-dhealaichte” ris an ainm aige, a’ dèanamh eadar-dhealachadh air an F... seo bho fhear eile , “neo-dhealbhach” F. fugue; faic gu h-ìosal), tirata, etc.; brìgh nam F. seo – anns a’ cheòl a’ dìreadh no a’ teàrnadh, cruinn no “ruith”. gluasad co-cheangailte ri faclan co-fhreagarrach an teacsa; airson eisimpleir de chleachdadh F. fuga, faic colbh 800.

Anns an reul-eòlas ciùil cuideachd air a mhìneachadh le F. hypotyposis (dealbh), a’ moladh Sec. cùisean de ìomhaigheachd ciùil.

b) Melodious, no, a rèir G. Massenkail, eadar-ama, F.: exclamation (exclamation) agus interrogatio (ceist; faic eisimpleir gu h-ìosal), a 'toirt seachad co-fhreagarrach tonations cainnte; passus agus saltus duriusculus – ro-ràdh air fonn cromatach. eadar-ama agus leuman.

C. Monteverdi. Orpheus, Gniomh II, pàirt Orpheus.

c) F. a’ stad: abruptio (briseadh ris nach robh dùil air a’ cheòl), apocope (giorrachadh neo-àbhaisteach fad fuaim mu dheireadh an fhuinn), aposiopesis (stad coitcheann), suspiratio (ann an teòiridh ciùil Ruiseanach an 17mh-18mh linn" suspiria” – stad – “osnaichean”), tmesis (stad a bhriseas am fonn; faic an eisimpleir gu h-ìosal).

JS Bach. Cantata BWV 43.

d) F. ath-aithris, cuir a-steach 15 dòighean ath-aithris melodach. togail ann an sreath eadar-dhealaichte, mar eisimpleir. anaphora (abac), anadiplosis (abbc), palillogia (ath-aithris ceart), climax (ath-aithris ann an òrdugh), msaa.

e) F. den chlas fògarrach, airson a bheil aithris àbhaisteach. dòigh-obrach: hypallage (aithris an-aghaidh), apocope (aithris neo-iomlan ann an aon de na guthan), metalepsis (fugue air 2 chuspair), msaa.

f) seantansan F. (Satzfiguren) – bun-bheachd air iasad bho luaidh, anns an deach a chleachdadh còmhla ri “F. facail"; Tha bunait na buidhne iomadach agus ioma-ghnèitheach seo air a dhèanamh suas de F., a bhios a’ coileanadh an dà chuid dealbh agus faireachdainn. gnìomhan; am feart sònraichte - ann an co-sheirm. cànan Satzfiguren gabhail a-steach dec. dòighean airson a bhith a’ cleachdadh eas-aonta a tha an aghaidh riaghailtean teann: catachrese, ellipsis (fuasgladh neo-mhearachdach eas-aonta no dìth fuasglaidh), extensio (eas-aonta air a chumail nas fhaide na an rùn), parrhesia (liostadh, cleachdadh amannan brosnachaidh is lùghdachadh, cuid de chùisean gun ullachadh no fuasgladh ceàrr). eas-aonta; faic an eisimpleir gu h-ìosal); Tha fiosrachadh mu eas-aonta F. air a thaisbeanadh gu h-iomlan ann an obair K. Bernhard.

G. Schutz. Sacred Symphony “Singet dem Herren ein neues Lied” (SWV 342).

Tha a 'bhuidheann seo cuideachd a' gabhail a-steach dòighean sònraichte air co-chòrdadh a chleachdadh: conneries (an "cruinneachadh" aca ann an gluasad dìreach guthan); noema (toirt a-steach earrann connragan homophonic a-steach do cho-theacs polyphonic gus na smuaintean CL ann an teacsa beòil a shoilleireachadh), msaa. Tha seantansan Ph. cuideachd a’ toirt a-steach fìor chudromach ann an ceòl an 17mh-18mh linn. F. antitheton – cur an aghaidh, faodar gearradh a chur an cèill ann an ruitheam, co-sheirm, fonn, msaa.

g) Modhan; aig cridhe na buidhne seo F. are decomp. seòrsaichean de chant, earrannan (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, msaa), a bha ann an dà chruth: clàraichte ann an notaichean agus gun chlàradh, gun ullachadh. Bha modhan gu tric air am mìneachadh a-mach à ceangal dìreach ri reul-eòlas. F.

6) F. — ceol. sgeadachadh, sgeadachadh. An coimeas ri Manieren, tha sgeadachadh sa chùis seo air a thuigsinn nas cumhang agus nas mì-shoilleir - mar sheòrsa de bharrachd air na bunaitean. teacs ciùil. Bha co-dhèanamh nan sgeadachaidhean sin cuingealaichte ri lùghdachaidhean, melismas.

7) Ann an Anglo-Amer. ceòl-eòlas, am facal "F." (figear Beurla) air a chleachdadh ann an 2 chiall a bharrachd: a) adhbhar; b) digiteachadh am bas coitcheann; Tha bass àireamhach an seo a’ ciallachadh bas didseatach. Ann an teòiridh ciùil, chaidh am facal “ceòl figearach” (lat. cantus figuralis) a chleachdadh, a bha bho thùs (gu ruige an t-17mh linn) air a chleachdadh airson obraichean a chaidh a sgrìobhadh ann an comharradh mensural agus air an comharrachadh le ruitheam. iomadachd, an taca ri cantus planus, seinn ruitheamach èideadh; anns na 17-18 linntean. bha e a’ ciallachadh ceòlmhor. cumadh chorale no ostinato bass.

Tùsan: Beul-aithris ciùil taobh an iar na Roinn Eòrpa anns na linntean 1971th-1972th, comp. VP Shestakov. Moscow, 3. Druskin Ya. S., Mu dhòighean reul-eòlasach ann an ceòl JS Bach, Kipv, 1975; Zakharova O., Reul-eòlas ciùil den 4mh - a’ chiad leth den 1980mh linn, ann an cruinneachadh: Problems of Musical Science, leab. 1975, M., 1978; i fhèin, Reul-eòlas ciùil na 1606mh linn agus obair G. Schutz, ann an cruinneachadh: From the history of foreign music, vol. 1955, M., 1 ; Kon Yu., Mu dhà fùgan le I. Stravinsky, ann an cruinneachadh: Polyphony, M., 2; Beishlag A., Ornament in music, M., 1650; Burmeister J., ceòl bàrdachd. Rostock, 1690, ath-chlò-bhualadh, Kassel, 1970; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, An Ròimh, 1738, 1745, an t-Urr. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, air ath-chlò-bhualadh. Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Matatheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, air ath-chlò-bhualadh. Cassel, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, air ath-chlò-bhualadh. Graz, 18; Schering A., Bach und das Symbol, ann an: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, ann am Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; aige fhèin, Tractatus composition is augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figear im 16. Jahrhundert, “ZfM”, 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3 ; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Allegory ann an ceòl baróc, “Journal of the Warburg and Courtauld Institutes”, 16/18, v, 1941, Àir 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, air ath-chlò-bhualadh. Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Music JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16 ; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Mìneachadh Die agus Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Bun-stèidh reul-eòlasach dòigh-obrach ciùil, ann an ciall modhalachd, Hannover, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. ghoidtн obdoba hudebne retorickych figear ?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, no XNUMX.

Ach Zakharova