Igor Fedorovich Stravinsky |
Igor stravinsky
… rugadh mi aig an àm ceàrr. Le stuamachd agus claonadh, mar Bach, ged a tha e air sgèile eadar-dhealaichte, bu chòir dhomh a bhith beò ann an doilleireachd agus cruthachadh gu cunbhalach airson an t-seirbheis stèidhichte agus Dia. Mhair mi anns an t-saoghal anns an do rugadh mi ... mhair mi beò ... a dh'aindeoin huckstering foillsichear, fèisean ciùil, sanasachd ... I. Stravinsky
… ‘S e sgrìobhadair Ruiseanach dha-rìribh a th’ ann an Stravinsky … Tha spiorad na Ruis do-sheachanta ann an cridhe an tàlant fìor mhòr, ioma-thaobhach seo, a rugadh à dùthaich na Ruis agus air a bheil fìor cheangal ris … D. Shostakovich
Tha beatha chruthachail I. Stravinsky na eachdraidh beò de cheòl na 1959mh linn. Tha e, mar ann an sgàthan, a 'nochdadh pròiseasan leasachadh ealain co-aimsireil, gu ceasnachail a' coimhead airson dòighean ùra. Choisinn Stravinsky cliù mar neach-taic dàna de dhualchas. Anns a 'cheòl aige, tha iomadachd de stoidhlichean ag èirigh, daonnan eadar-dhealaichte agus uaireannan duilich an seòrsachadh, agus choisinn am fear a rinn an t-òran am far-ainm "fear le mìle aghaidh" bho a cho-aoisean. Tha e coltach ris an Draoidh bhon ballet aige "Petrushka": bidh e gu saor a 'gluasad gnèithean, foirmean, stoidhlichean air an àrd-ùrlar cruthachail aige, mar gum biodh iad gan cur fo riaghailtean a' gheama aige fhèin. Ag argamaid “nach urrainn ceòl ach e fhèin a chuir an cèill,” a dh’ aindeoin sin rinn Stravinsky oidhirp air “con Tempo” a bhith beò (is e sin, còmhla ri ùine). Ann an "Dialogues", a chaidh fhoillseachadh ann an 63-1945, tha e a 'cuimhneachadh air na fuaimean sràide ann an St. Agus bhruidhinn am bàrd air an Symphony in Three Movements (XNUMX) mar obair co-cheangailte ri beachdan cruaidh air a’ chogadh, le cuimhneachain air na h-uamhasan a bh’ aig na Brownshirts ann am Munich, agus cha mhòr nach do dh’ fhuiling e fhèin e.
Tha uile-choitcheannachd Stravinsky iongantach. Tha e ga nochdadh fhèin anns an raon de chòmhdach air iongantasan cultar ciùil an t-saoghail, anns na diofar rannsachaidhean cruthachail, ann an dian gnìomhachd cluiche - piàna agus stiùiriche - a mhair còrr is 40 bliadhna. Tha meud a cheanglaichean pearsanta ri daoine air leth gun samhail. N. Rimsky-Korsakov, A. Lyadov, A. Glazunov, V. Stasov, S. Diaghilev, luchd-ealain an "World of Art", A. Matisse, P. Picasso, R. Rolland. T. Mann, A. Gide, C. Chaplin, K. Debussy, M. Ravel, A. Schoenberg, P. Hindemith, M. de Falla, G. Faure, E. Satie, sgrìobhadairean Frangach den bhuidheann Six - iad sin a bheil ainmean cuid dhiubh. Fad a bheatha, bha Stravinsky ann am meadhan aire a 'phobaill, aig crois-rathaid nan slighean ealain as cudromaiche. Tha cruinn-eòlas a bheatha a 'còmhdach mòran dhùthchannan.
Chuir Stravinsky seachad òige ann an St Petersburg, far a bheil, a rèir e, "bha e inntinneach a bhith beò." Cha do dh'fheuch pàrantan ri dreuchd neach-ciùil a thoirt dha, ach bha an suidheachadh gu lèir a 'toirt taic do leasachadh ciùil. Bha an taigh daonnan a 'fuaimeachadh ceòl (b' e seinneadair ainmeil an Taigh-cluiche Mariinsky a bh 'ann an athair an sgrìobhaiche-ciùil F. Stravinsky), bha leabharlann mòr ealain is ciùil ann. Bho òige, bha ùidh mhòr aig Stravinsky le ceòl Ruiseanach. Mar bhalach deich bliadhna a dh'aois, bha e fortanach P. Tchaikovsky fhaicinn, air an do rinn e iodhal, a' coisrigeadh dha iomadh bliadhna an dèidh sin an opera Mavra (1922) agus am ballet The Fairy's Kiss (1928). Dh’ ainmich Stravinsky M. Glinka mar “gaisgeach m’ òige”. Chuir e meas mòr air M. Mussorgsky, bheachdaich e air “am fear as fìrinneach” agus thuirt e gu bheil buaidh aig “Boris Godunov” anns na sgrìobhaidhean aige fhèin. Dh'èirich càirdeas càirdeil le buill den chearcall Belyaevsky, gu sònraichte le Rimsky-Korsakov agus Glazunov.
Thòisich ùidhean litreachais Stravinsky tràth. B 'e a' chiad tachartas fìor dha leabhar L. Tolstoy "Leanabas, òigeachd, òigeachd", A. Pushkin agus F. Dostoevsky fhathast iodhalan fad a bheatha.
Thòisich leasanan ciùil aig aois 9. B 'e leasanan piàna a bh' ann. Ach, thòisich Stravinsky fìor sgrùdaidhean proifeasanta dìreach às deidh 1902, nuair a thòisich e ag ionnsachadh le Rimsky-Korsakov mar oileanach aig dàmh an lagha aig Oilthigh St Petersburg. Aig an aon àm, dh'fhàs e dlùth le S. Diaghilev, luchd-ealain an "World of Art", a 'frithealadh "Evenings of Modern Music", cuirmean-ciùil ùr, air a chur air dòigh le A. Siloti. Bha seo uile na bhrosnachadh airson aibidh ealanta luath. Tha a’ chiad deuchainnean sgrìobhaidh aig Stravinsky – am Piano Sonata (1904), an sreath gutha is symphonic Faun and the Shepherdess (1906), an Symphony in E flat major (1907), an Scherzo Fantastic agus Fireworks for orchestra (1908) air an comharrachadh leis a’ bhuaidh. na sgoile Rimsky-Korsakov agus na Frangaich Impressionists. Ach, bhon mhionaid a chaidh na ballets The Firebird (1910), Petrushka (1911), The Rite of Spring (1913), a chaidh a choimiseanadh le Diaghilev airson Ràithean na Ruis, a chuir air dòigh ann am Paris, tha togail cruthachail mòr air a bhith ann. gnè a bha Stravinsky ann an He gu sònraichte dèidheil air nas fhaide air adhart oir, na bhriathran, is e ballet “an aon sheòrsa de dh’ ealain theatar a tha a’ cur gnìomhan bòidhchead agus gun dad a bharrachd mar chlach-oisinn.”
Tha an triad de ballets a 'fosgladh a' chiad - "Ruiseanach" - ùine de chruthachalachd, air ainmeachadh mar sin chan ann airson an àite-còmhnaidh (bho 1910, Stravinsky a 'fuireach thall thairis airson ùine fhada, agus ann an 1914 dh'fhuireach anns an Eilbheis), ach taing do na feartan sònraichte. smaoineachadh ciùil a nochd aig an àm sin, gu ìre mhòr nàiseanta. Thionndaidh Stravinsky gu beul-aithris na Ruis, agus chaidh na diofar shreathan dhiubh a thionndadh ann an dòigh gu math sònraichte ann an ceòl gach ballets. Tha an Firebird a’ toirt buaidh air cho fialaidh ‘s a tha e de dhhathan orcastra, eadar-dhealachaidhean soilleir de dh’ fhaclan dannsa cruinn bàrdachd agus dannsan teine. Ann am “Petrushka”, ris an canar A. Benois “ballet mule”, fuinn a’ bhaile, mòr-chòrdte aig toiseach na linne, fuaim, tha an dealbh fuaimneach fuaimneach de chuirmean Shrovetide a’ tighinn beò, rud a tha na aghaidh le figear aonaranach an fhulangais. Petrushka. Bha an t-seann deas-ghnàth pàganach de ìobairt a’ dearbhadh susbaint an “Earrach Naomh”, a bha a’ toirt a-steach spionnadh eileamaideach airson ùrachadh an earraich, feachdan cumhachdach sgrios agus cruthachadh. Tha am fear a rinn am bàrd, a' tuiteam a-steach do dhoimhneachd archaism beul-aithris, ag ath-nuadhachadh cànan agus ìomhaighean a' chiùil cho mòr 's gun tug am ballet sealladh air boma spreadhaidh air a cho-aoisean. Thug “Taigh-solais Giant an XX linn” an t-ainm sgrìobhaiche Eadailteach A. Casella air.
Rè na bliadhnaichean sin, rinn Stravinsky dian, gu tric ag obair air grunn obraichean a bha gu tur eadar-dhealaichte ann an caractar agus stoidhle aig an aon àm. B’ iad sin, mar eisimpleir, na seallaidhean dannsa Ruiseanach The Wedding (1914-23), a bha ann an dòigh air choreigin mar mhac-samhail de The Rite of Spring, agus an opera liriceach eireachdail The Nightingale (1914). Tha an Sgeul mun Sionnach, an Rooster, an Cat is na Caoraich, a tha ag ath-bheothachadh traidiseanan taigh-cluiche buffoon (1917), ri taobh The Story of a Soldier (1918), far a bheil melos Ruiseanach mu thràth a’ tòiseachadh air a neodachadh, a’ tuiteam. a-steach don raon togail-inntinn agus eileamaidean jazz.
Ann an 1920 ghluais Stravinsky dhan Fhraing agus ann an 1934 ghabh e saoranachd Frangach. B’ e àm de ghnìomhachd cruthachail is cleasachd air leth beairteach a bh’ ann. Airson an ginealach as òige de sgrìobhadairean Frangach, thàinig Stravinsky gu bhith na ùghdarras as àirde, am “maighstir ciùil”. Ach, mar a dh’ fhàillig an tagradh aige airson Acadamaidh Ealain Fine na Frainge (1936), na ceanglaichean gnìomhachais a bha a ’sìor fhàs leis na Stàitean Aonaichte, far an do rinn e cuirmean dà uair gu soirbheachail, agus ann an 1939 lìbhrig e cùrsa de dh’ òraidean air bòidhchead aig Oilthigh Harvard - thug seo air gluasad e aig toiseach an dàrna cogaidh ann an Ameireaga. Thuinich e ann an Hollywood (California) agus ann an 1945 ghabh e ri saoranachd Ameireaganach.
Bha toiseach na h-ùine "Parisian" airson Stravinsky aig an aon àm ri tionndadh geur a dh'ionnsaigh neoclassicism, ged a bha an dealbh iomlan den obair aige gu math eadar-dhealaichte. A’ tòiseachadh leis a’ bhallet Pulcinella (1920) ri ceòl G. Pergolesi, chruthaich e sreath slàn de dh’ obraichean anns an stoidhle neoclassical: na ballets Apollo Musagete (1928), Playing Cards (1936), Orpheus (1947); an opera-oratorio Oedipus Rex (1927); am melodrama Persephone (1938); an opera The Rake's Progress (1951); Octet for Winds (1923), Symphony of Psalms (1930), Concerto for Violin and Orchestra (1931) agus feadhainn eile. Tha caractar uile-choitcheann aig neoclassicism Stravinsky. Bidh an tè a rinn an t-òran a’ modail diofar stoidhlichean ciùil aig àm JB Lully, JS Bach, KV Gluck, ag amas air “ceannachd òrdugh thairis air caos” a stèidheachadh. Tha seo àbhaisteach do Stravinsky, a bha an-còmhnaidh air a chomharrachadh le bhith a 'strì airson smachd reusanta teann air cruthachalachd, nach do leig le gluasad tòcail. Tha, agus cha robh an dearbh phròiseas de bhith a 'dèanamh ceòl Stravinsky air a dhèanamh le whim, ach "làitheil, gu cunbhalach, mar neach le ùine oifigeil."
B 'e na feartan sin a cho-dhùin cho sònraichte sa bha an ath ìre de mean-fhàs cruthachail. Anns na 50-60an. bidh an tè a rinn an t-òran a’ tuiteam a-steach do cheòl na linn ro-Bach, a’ tionndadh gu plotaichean bìoballach, cult, agus bho 1953 a’ tòiseachadh a’ cleachdadh dòigh-sgrìobhaidh dodecaphonic a tha gu math cuideachail. Laoidh Naomh mar Urram air Comharran an Abstoil (1955), ballet Agon (1957), Carragh-cuimhne 400mh Ceann-bliadhna Gesualdo di Venosa airson orcastra (1960), cantata-alegory An Tuil ann an spiorad dìomhaireachdan Sasannach an 1962mh linn. (1966), Requiem (“Chants for the Dead”, XNUMX) - is iad sin na h-obraichean as cudromaiche aig an àm seo.
Tha stoidhle Stravinsky annta a’ fàs barrachd is barrachd ascetic, cuideachail neo-phàirteach, ged a tha an tè a rinn an t-òran fhèin a’ bruidhinn air a bhith a’ gleidheadh tùsan nàiseanta san obair aige: “Tha mi air a bhith a’ bruidhinn Ruisis fad mo bheatha, tha stoidhle Ruiseanach agam. Theagamh nach 'eil so anns a' cheòl agamsa ri fhaicinn air ball, ach tha e d' ìnntinn ann, tha e 'n a nàdur folaichte. B’ e aon de na sgrìobhaidhean mu dheireadh aig Stravinsky canon air cuspair an òrain Ruiseanach “Not the Pine at the Gates Swayed”, a chaidh a chleachdadh na bu thràithe aig deireadh a’ bhallet “Firebird”.
Mar sin, a’ cur crìoch air a bheatha agus air an t-slighe chruthachail aige, thill am bàrd gu na tùsan, gu ceòl a bha a’ nochdadh eachdraidh na Ruis fad às, agus bha an cianalas an-còmhnaidh an làthair an àiteigin ann an doimhneachd a’ chridhe, uaireannan a’ briseadh troimhe ann an aithrisean, agus gu sònraichte air a neartachadh às deidh sin. Thadhail Stravinsky air an Aonadh Sòbhieteach as t-fhoghar 1962. B' ann an uairsin a dh'innis e na faclan cudromach: "Tha aon àite-breith aig duine, aon dùthaich - agus 's e àite breith am prìomh adhbhar na bheatha."
O. Averyanova
- website → Liosta de phrìomh obraichean le Stravinsky →
