Grigory Romanovich Ginzburg |

Grigory Ginzburg

Thàinig Grigory Romanovich Ginzburg gu na h-ealain cleasachd Sòbhieteach tràth anns na ficheadan. Thàinig e aig àm nuair a bha luchd-ciùil leithid KN Igumnov, AB Goldenweiser, GG Neuhaus, SE Feinberg gu dian a 'toirt seachad cuirmean. Sheas V. Sofronitsky, M. Yudina aig tùsan an t-slighe ealain aca. Thèid beagan bhliadhnaichean eile seachad – agus sguabaidh an naidheachd mu bhuannachdan òigridh chiùil bhon USSR ann an Warsaw, Vienna agus a’ Bhruiseal an saoghal; cuiridh daoine Lev Oborin, Emil Gilels, Yakov Flier, Yakov Zak agus an co-aoisean mar ainm air. Is e dìreach tàlant fìor mhath, pearsantachd cruthachail soilleir, nach b’ urrainn a dhol a-steach don chùl-raon anns an reul-bhad sgoinneil seo de dh’ ainmean, gun a bhith a’ call còir air aire a’ phobaill. Thachair gun do thill cleasaichean nach robh idir gun thàlant a-steach do na faileasan.

Cha do thachair seo le Grigory Ginzburg. Gus na làithean mu dheireadh dh'fhuirich e co-ionnan am measg a 'chiad ann an Sòbhieteach pian.

Aon uair, fhad ‘s a bha e a’ bruidhinn ri aon den luchd-agallaimh, chuimhnich Ginzburg air òige: “Tha mo eachdraidh-beatha gu math sìmplidh. Cha robh aon neach nar teaghlach a bhiodh a’ seinn no a’ cluich ionnstramaid sam bith. B' iad teaghlach mo pharantan a' cheud neach a fhuair air ionnstramaid fhaotainn (piàna.— C.) agus thòisich e air dòigh air choireigin a’ toirt a-steach clann gu saoghal a’ chiùil. Mar sin thàinig sinne, an triùir bhràithrean, gu bhith nan luchd-ciùil.” (Ginzburg G. Còmhraidhean le A. Vitsinsky. S. 70.).

A bharrachd air an sin, thuirt Grigory Romanovich gun deach mothachadh a dhèanamh air na comasan ciùil aige an toiseach nuair a bha e mu shia bliadhna a dh'aois. Ann am baile-mòr a phàrantan, Nizhny Novgorod, cha robh gu leòr eòlaichean ùghdarrasach ann an oideachadh piàna, agus chaidh a shealltainn don àrd-ollamh ainmeil Moscow Alexander Borisovich Goldenweiser. Cho-dhùin seo mar a thachair don bhalach: chrìochnaich e ann am Moscow, ann an taigh Goldenweiser, an toiseach mar sgoilear agus oileanach, an dèidh sin - cha mhòr mac uchd-mhacachd.

Cha robh e furasta teagasg le Goldenweiser an toiseach. “Dh’ obraich Alasdair Borisovich còmhla rium gu faiceallach agus gu dìcheallach ... Aig amannan bha e duilich dhomh. Aon latha, dh’ fhàs e feargach agus thilg e na leabhraichean notaichean agam a-mach air an t-sràid bhon chòigeamh làr, agus bha agam ri ruith sìos an staidhre ​​​​às an dèidh. Bha e as t-samhradh ann an 1917. Ach, thug na clasaichean seo tòrr dhomh, tha cuimhne agam airson a’ chòrr de mo bheatha” (Ginzburg G. Còmhraidhean le A. Vitsinsky. S. 72.).

Thig an t-àm, agus fàsaidh Ginzburg ainmeil mar aon de na pianaichean Sòbhieteach as “teicnigeach”; feumar coimhead a-rithist air seo. Airson a-nis, bu chòir a thoirt fa-near gun do chuir e bunait airson ealain cleasachd bho aois òg, agus gu bheil dreuchd a 'phrìomh ailtire, a stiùir togail a' bhunait seo, a fhuair air a bhith a 'toirt dha clach-ghràin neo-sheasmhach agus cruaidh, air leth math. . “…Thug Alexander Borisovich trèanadh teicnigeach air leth math dhomh. Chaidh aige air an obair agam air innleachd a thoirt chun ìre as àirde a dh’ fhaodadh a bhith a ’leantainn air adhart leis a’ ghnè agus an dòigh-obrach aige. ”… (Ginzburg G. Còmhraidhean le A. Vitsinsky. S. 72.).

Gu dearbh, cha robh leasanan neach-eòlais a bha aithnichte san fharsaingeachd ann an ceòl, mar Goldenweiser, cuingealaichte ri bhith ag obair air innleachd, ciùird. A bharrachd air an sin, cha deach an lughdachadh gu dìreach aon phiàna a’ cluich. Bha ùine ann cuideachd airson cuspairean ciùil-teòiridheach, agus - bhruidhinn Ginzburg mu dheidhinn seo le toileachas sònraichte - airson leughadh sealladh cunbhalach (chaidh mòran rèiteachadh ceithir-làimhe de shaothair le Haydn, Mozart, Beethoven, agus ùghdaran eile ath-chluich san dòigh seo). Lean Alasdair Borisovich cuideachd ri leasachadh ealanta coitcheann a pheata: thug e a-steach e gu litreachas agus theatar, thog e am miann airson farsaingeachd de bheachdan ann an ealain. Bhiodh aoighean tric a' tadhal air taigh nan Goldenweisers; nam measg chitheadh ​​​​duine Rachmaninov, Scriabin, Medtner, agus mòran de riochdairean eile bho na cruthachail intelligentsia de na bliadhnaichean sin. Bha suidheachadh an neach-ciùil òg air leth feumail agus buannachdail; bha a h-uile adhbhar aige a ràdh san àm ri teachd gu robh e dha-rìribh “fortanach” na leanabh.

Ann an 1917, chaidh Ginzburg a-steach don Moscow Conservatory, cheumnaich e bhuaithe ann an 1924 (chaidh ainm an duine òg a chuir a-steach air a 'Bhòrd Urraim marmoir); ann an 1928 thàinig a chuid ionnsachaidh ceumnachaidh gu crìch. Bliadhna roimhe sin, thachair aon de na prìomh thachartasan, mar a chanas sinn, a thàinig gu crìch na bheatha ealain - Farpais Chopin ann an Warsaw.

Ghabh Ginzburg pàirt anns an fharpais còmhla ri buidheann de a chompanaich - LN Oborin, DD Shostakovich agus Yu. V. Bryushkov. A rèir toraidhean deuchainnean farpaiseach, fhuair e an ceathramh duais (soirbheachadh air leth a rèir slatan-tomhais nam bliadhnaichean sin agus an fharpais sin); Choisinn Oborin a 'chiad àite, fhuair Shostakovich agus Bryushkov dioplòma urramach. Bha geama sgoilear Goldenweiser air leth soirbheachail leis na Varsovians. Bhruidhinn Oborin, nuair a thill e gu Moscow, anns na meadhanan mu dheidhinn “buannachd” a chompanach, “mun mholadh leantainneach” a bha an cois na nochd e air an àrd-ùrlar. Às deidh dha a bhith na labhraiche, rinn Ginzburg, mar uchd urraim, turas timcheall bailtean-mòra na Pòlainn - a’ chiad turas cèin na bheatha. Greis às deidh sin, thadhail e a-rithist air an àrd-ùrlar sona Pòlach dha.

A thaobh eòlas Ginzburg leis an luchd-èisteachd Sobhietach, thachair e fada ro na tachartasan a chaidh a mhìneachadh. Fhad 'sa bha e fhathast na oileanach, ann an 1922 chluich e le Persimfans (Persimfans - A 'Chiad Symphony Ensemble. Orcastra gun stiùiriche, a bhiodh a' cluich gu cunbhalach agus gu soirbheachail ann am Moscow ann an 1922-1932) Concerto Liszt ann an E-flat major. Bliadhna no dhà às deidh sin, tòisichidh a ghnìomhachd siubhail, nach robh ro dhian an toiseach. (“Nuair a cheumnaich mi bhon t-seòmar-grèine ann an 1924,” chuimhnich Grigory Romanovich, “cha mhòr nach robh àite ann airson cluich ach dà chuirm gach ràithe anns an Talla Beag. Cha d’ fhuair iad cuireadh gu sònraichte dha na mòr-roinnean. Cha robh Comann Philharmonic ann fhathast ...”)

A dh 'aindeoin coinneamhan ainneamh leis a' phoball, tha ainm Ginzburg a 'fàs mòr-chòrdte mean air mhean. A’ breithneachadh leis an fhianais a tha air fhàgail bhon àm a dh’ fhalbh – cuimhneachain, seann ghearraidhean phàipearan-naidheachd – tha e a’ fàs mòr-chòrdte fiù ’s mus do shoirbhich leis a’ phiana ann an Warsaw. Tha a ghèam air leth toilichte leis an luchd-èisteachd – làidir, mionaideach, misneachail; ann am freagairtean an luchd-ath-bhreithneachaidh faodaidh duine aithneachadh gu furasta am meas airson buadhan “cumhachdach, sgriosail” an neach-ealain deasbaid, a tha, ge bith dè an aois, a tha na “neach air leth air àrd-ùrlar cuirm-chiùil Moscow”. Aig an aon àm, chan eil na h-uireasbhaidhean aige air am falach an dàrna cuid: dìoghras airson tempos ro luath, fuaimneachadh ro àrd, follaiseach, a ’bualadh a’ bhuaidh le meur “kunshtuk”.

Bha càineadh gu ìre mhòr a’ gabhail ris na bha air an uachdar, air a bhreithneachadh le soidhnichean bhon taobh a-muigh: astar, fuaim, teicneòlas, dòighean cluiche. Chunnaic am piàna fhèin am prìomh rud agus am prìomh rud. Ann am meadhan na ficheadan, thuig e gu h-obann gun robh e air a dhol a-steach gu àm èiginn - fear domhainn, fada, a thug a-steach faileasan agus eòlasan neo-àbhaisteach dha. “… Ro dheireadh an t-seòmar-grèine, bha mi gu tur misneachail annam fhìn, misneachail anns na comasan gun chrìoch agam, agus gu litearra bliadhna às deidh sin bha mi a’ faireachdainn gu h-obann nach b ’urrainn dhomh dad a dhèanamh - b’ e àm uamhasach a bh ’ann ... Gu h-obann, thug mi sùil air mo geam le sùilean cuideigin eile, agus thionndaidh narcissism uamhasach gu bhith na fèin-riarachas iomlan" (Ginzburg G. Còmhradh le A. Vitsinsky. S. 76.).

Nas fhaide air adhart, rinn e a-mach e uile. Dh'fhàs e soilleir dha gun robh an èiginn a 'comharrachadh ìre eadar-ghluasaid, gu robh òigeachd ann an coileanadh piàna seachad, agus bha ùine aig a' phreantas a dhol a-steach don roinn maighstirean. Às deidh sin, bha amannan aige gus dèanamh cinnteach - mar eisimpleir a cho-obraichean, agus an uairsin na h-oileanaich aige - nach eil àm mùthadh ealanta a’ dol air adhart gu dìomhair, gu neo-fhaicsinneach agus gun phian airson a h-uile duine. Tha e ag ionnsachadh gu bheil “hoarseness” guth an àrd-ùrlair aig an àm seo cha mhòr do-sheachanta; gu bheil faireachdainnean eas-aonta bhon taobh a-staigh, mì-riarachas, mì-chòrdadh riut fhèin gu math nàdarra. An uairsin, anns na ficheadan, cha robh fios aig Ginzburg ach “gur e àm uamhasach a bh’ ann. ”

Bhiodh e coltach gu robh e cho furasta dha o chionn fhada air ais: cho-cheangail e teacsa na h-obrach, dh’ ionnsaich e na notaichean le cridhe - agus thàinig a h-uile càil a-mach leis fhèin a bharrachd. Ceòl nàdarrach, pop "instinct", a 'toirt cùram don neach-teagaisg - thug seo air falbh àireamh mhath de dhuilgheadasan agus dhuilgheadasan. Chaidh fhilmeadh - a-nis thionndaidh e a-mach - airson oileanach barraichte den t-seòmar-grèine, ach chan ann airson neach-ciùil cuirm-chiùil.

Chaidh aige air faighinn seachad air na duilgheadasan aige. Tha an t-àm air tighinn agus adhbhar, tuigse, smaoineachadh cruthachail, a tha, a rèir e, a 'dìth cho mòr air stairsneach gnìomhachd neo-eisimeileach, thòisich e a' dearbhadh mòran ann an ealain a 'phiana. Ach na bitheamaid air thoiseach oirnn fhìn.

Mhair an èiginn airson timcheall air dà bhliadhna – mìosan fada de shiubhal, a’ lorg, a’ teagmhach, a’ smaoineachadh ... Is ann dìreach ro àm Farpais Chopin, dh’ fhaodadh Ginzburg a ràdh gun robh na h-amannan cruaidh gu ìre mhòr air am fàgail às a dhèidh. Cheum e a-rithist air slighe chothromach, fhuair e daingneachd agus seasmhachd ceum, cho-dhùin e dha fhèin - gu bheil dha cluich agus as.

'S fhiach toirt fa-near gu bheil a' chiad gu bheil bha cluich a-riamh air fhaicinn mar chùis air leth cudromach dha. Cha do dh'aithnich Ginzburg (co-cheangailte ris fhèin, co-dhiù) stòr "iom-fhillteachd". Gun a bhith ag aontachadh le seallaidhean fasanta, bha e den bheachd gum bu chòir a dhreuchd fhèin a bhith aig neach-ciùil cleasachd, mar chleasaiche dràmadach - stoidhlichean cruthachail, gluasadan, sgrìobhadairean-ciùil, agus dealbhan-cluiche faisg air. An toiseach, bha an cluicheadair cuirm-chiùil òg dèidheil air romansa, gu sònraichte Liszt. Sgoinneil, pompous, air a sgeadachadh ann an trusganan piàna sòghail Liszt - ùghdar "Don Giovanni", "The Marriage of Figaro", "Dance of Death", "Campanella", "Spàinntis Rhapsody"; b' e na sgrìobhaidhean sin maoin òir prògraman Ginzburg ron chogadh. (Thig an neach-ealain gu Liszt eile - liriceach bruadar, bàrd, neach-cruthachaidh Forgotten Waltzes agus Grey Clouds, ach nas fhaide air adhart.) Bha a h-uile dad anns na h-obraichean a chaidh ainmeachadh gu h-àrd ann an co-chòrdadh ri nàdar dèanadas Ginzburg anns an ùine às deidh an t-seòmar-grèine. A’ cluich orra, bha e ann an eileamaid dha-rìribh dùthchasach: anns a h-uile glòir aige, nochd e e fhèin an seo, boillsgeach agus boillsgeach, a thiodhlac iongantach virtuoso. Na òige, bha clàr-cluiche Liszt gu tric air a dhealbhadh le dealbhan-cluiche leithid prìomh polonaise A-flat Chopin, Islamey Balakirev, na h-atharrachaidhean ainmeil Brahmsian air cuspair Paganini - ceòl gluasad àrd-ùrlar iongantach, ioma-dath sgoinneil de dhhathan, seòrsa de piàna "Ìmpireachd".

Thar ùine, dh'atharraich na ceanglaichean aig a' phiana. Dh’ fhuasgail faireachdainnean cuid de dh’ ùghdaran, dh’èirich ùidh mhòr ann an cuid eile. Thàinig gaol gu ceòl clasaigeach; Bidh Ginzburg dìleas dhi gu deireadh a làithean. Le làn mhisneachd thuirt e aon uair, a’ bruidhinn air Mozart agus Beethoven anns na tràth-amannan agus na h-amannan meadhanach: “Is e seo fìor raon cleachdadh mo fheachdan, is e seo as urrainn dhomh agus as aithne dhomh gu ìre mhòr” (Ginzburg G. Còmhraidhean le A. Vitsinsky. S. 78.).

Dh’ fhaodadh Ginzburg a bhith air na h-aon fhaclan a ràdh mu cheòl Ruiseanach. Chluich e gu deònach agus gu tric - a h-uile càil bho Glinka airson a 'phiàna, mòran bho Arensky, Scriabin agus, gu dearbh, Tchaikovsky (bha am piàna fhèin a' beachdachadh air an "Lullaby" aige am measg a shoirbheachaidhean eadar-mhìneachaidh as motha agus bha e gu math moiteil às).

Cha robh na slighean aig Ginzburg gu ealain ciùil an latha an-diugh furasta. Tha e neònach, eadhon ann am meadhan nan ceathradan, faisg air dà dheichead às deidh toiseach a chuirm-chiùil fharsaing, nach robh aon loidhne de Prokofiev am measg a chuirmean air an àrd-ùrlar. Nas fhaide air adhart, ge-tà, nochd an dà chuid ceòl Prokofiev agus cleasan piàna Shostakovich anns an stòr aige; ghabh an dà ùghdair àite am measg a chuid a bu ghràdhaiche agus a b' urramaiche. (Nach eil e samhlachail: am measg nan obraichean mu dheireadh a dh’ ionnsaich am piàna na bheatha bha an Dàrna Sonata aig Shostakovich; ann am prògram aon de na cuirmean poblach mu dheireadh aige bha taghadh de preludes leis an aon sgrìobhadair.) Tha aon rud eile inntinneach cuideachd. Eu-coltach ri mòran luchd-piàna co-aimsireil, cha do rinn Ginzburg dearmad air gnè tar-sgrìobhadh piàna. Bhiodh e daonnan a' cluich tar-sgrìobhaidhean – an dà chuid càch agus a chuid fhèin; rinn iad atharrachaidhean cuirm-chiùil de obraichean Punyani, Rossini, Liszt, Grieg, Ruzhitsky.

Dh'atharraich sgrìobhadh agus nàdar nam pìosan a thairg am piàna don phoball - dh'atharraich an dòigh, an stoidhle, an aghaidh cruthachail aige. Mar sin, mar eisimpleir, cha b’ fhada gus an deach lorg a dhèanamh air mar a bha e òg ann an teicneòlas, reul-eòlas virtuoso. A-cheana ro thoiseach nan tritheadan, thug an luchd-càineadh beachd fìor chudromach: “A’ bruidhinn mar virtuoso, tha e (Ginzburg.— C.) a’ smaoineachadh mar neach-ciùil” (Kogan G. Cùisean piana. – M., 1968. P. 367.). Tha làmh-sgrìobhaidh cluiche an neach-ealain a ‘fàs barrachd is barrachd deimhinnte agus neo-eisimeileach, tha pianachas a’ fàs aibidh agus, nas cudromaiche, caractar fa leth. Tha feartan sònraichte a’ phiana seo air an cruinneachadh mean air mhean aig a’ phòla, gu diametrically an aghaidh cuideam cumhachd, a h-uile seòrsa de dh’ àibheiseachadh brìoghmhor, an coileanadh “Sturm und Drang”. Tha eòlaichean a choimhead air an neach-ealain anns na bliadhnaichean ro-chogaidh ag ràdh: “Chan e impulses gun choimeas,“ bravura fuaimneach ”, orgies fuaim, peadalan“ sgòthan is sgòthan ”an eileamaid aige idir. Chan ann ann an fortissimo, ach ann am pianissimo, chan ann ann an aimhreit dhathan, ach ann am plastachd an deilbh, chan ann ann am brioso, ach ann an leggiero - prìomh neart Ginzburg" (Kogan G. Cùisean piana. – M., 1968. P. 368.).

Tha criochnachadh coltas a’ phiana a’ tighinn gu crìch anns na ceathradan agus na leth-cheudan. Tha cuimhne aig mòran fhathast air Ginzburg aig na h-amannan sin: neach-ciùil tuigseach, làn-fhiosrachail a bha cinnteach le loidsig agus fianais teann air na bun-bheachdan aige, air a bheò-ghlacadh le a bhlas eireachdail, beagan purrachd sònraichte agus follaiseachd na stoidhle cleasachd aige. (Na bu thràithe, chaidh iomradh a thoirt air an tarraing a th’ aige do Mozart, Beethoven; a rèir choltais, cha b’ e tubaisteach a bh’ ann, oir bha e a’ nochdadh cuid de fheartan clò-sgrìobhaidh den t-seòrsa ealanta seo.) Gu dearbh, tha dath clasaigeach cluich Ginzburg soilleir, co-sheirm, smachdail a-staigh, cothromach san fharsaingeachd. agus mion-fhiosrachadh – 's dòcha am feart as fhollaisiche de dhòigh cruthachail a' phiana. Seo an rud a tha a’ dèanamh eadar-dhealachadh air an ealain aige, an òraid cleasachd aige bho aithrisean ciùil brosnachail Sofronitsky, spreadhadh romansach Neuhaus, bàrdachd bhog agus dhùrachdach an Oborin òg, carragh-cuimhne piàna Gillels, aithris Flier air a bheil buaidh.

Aon uair ‘s gu robh e gu math mothachail air dìth“ neartachaidh ”, mar a thuirt e, a’ coileanadh intuition, intuition. Thàinig e chun na bha e a’ sireadh. Tha an t-àm a’ tighinn nuair a dh’fhoillsicheas “co-mheas” ealanta Ginzburg (chan eil facal eile air a shon) e fhèin aig mullach a ghuth. Ge bith dè an t-ùghdar ris an do thionndaidh e na bhliadhnaichean aibidh - Bach no Shostakovich, Mozart no Liszt, Beethoven no Chopin - anns a’ gheama aige dh’ fhaodadh duine an-còmhnaidh a bhith a’ faireachdainn prìomhachd beachd mìneachaidh mionaideach, air a ghearradh na inntinn. Air thuaiream, gun spionnadh, gun a bhith air a chruthachadh gu bhith na choileanadh soilleir rùn - cha mhòr nach robh àite ann airson seo uile ann am mìneachaidhean Ginzburg. Mar sin - cruinneas bàrdachd agus neo-mhearachdachd an fheadhainn mu dheireadh, an ceartachd ealanta àrd, brìoghmhor oibeachdachd. “Tha e duilich a’ bheachd a leigeil seachad gu bheil am mac-meanmna uaireannan a ’dol dìreach ron ghluasad tòcail an seo, mar gum biodh mothachadh a’ phiana, às deidh dha ìomhaigh ealanta a chruthachadh an-toiseach, an mothachadh ciùil co-fhreagarrach a dhùsgadh.” (Rabinovich D. Dealbhan de luchd-piàna. - M., 1962. P. 125.), - roinn luchd-breithneachaidh am beachdan air cluich a’ phiana.

Tha toiseach ealanta is inntleachdail Ginzburg a’ tilgeadh a mheòrachadh air a h-uile ceangal den phròiseas cruthachail. Tha e àbhaisteach, mar eisimpleir, gun deach pàirt chudromach den obair air an ìomhaigh ciùil a dhèanamh leis gu dìreach “na inntinn”, agus chan ann air a’ mheur-chlàr. (Mar a tha fios agad, bha an aon phrionnsapal air a chleachdadh gu tric ann an clasaichean Busoni, Hoffmann, Gieseking agus cuid de mhaighstirean eile a rinn maighstireachd air an dòigh ris an canar “psychotechnical”.) “… e (Ginzburg.— C.). nota agus an aodach ciùil gu lèir gu h-iomlan. Bhiodh e an-còmhnaidh a’ cluich an ionnstramaid mu seach le dearbhadh inntinn agus leasachadh air na pìosan a dh’ ionnsaich e. (Nikolaev AGR Ginzburg / / Ceistean mu choileanadh piàna. – M., 1968. Iris 2. P. 179.). Às deidh obair mar seo, a rèir Ginzburg, thòisich an dealbh-chluich eadar-mhìneachaidh a’ nochdadh na inntinn leis an soilleireachd agus an soilleireachd as motha. Faodaidh tu a chuir ris: ann an inntinnean chan ann a-mhàin don neach-ealain, ach cuideachd don phoball a bha an làthair aig na cuirmean aige.

Bho thaigh-bathair smaoineachadh geama Ginzburg - agus dath tòcail sònraichte air a choileanadh: cuibhrichte, teann, uaireannan mar gum biodh “muffled”. Cha do spreadh ealain a' phiàno a-riamh le frasan soilleir an dìoghras; bhathas a’ bruidhinn, tha e a’ tachairt, air an “easbhaidh” tòcail aige. Cha mhòr nach robh e cothromach (chan eil na mionaidean as miosa a’ cunntadh, faodaidh iad a bhith aig a h-uile duine) - leis a h-uile laconicism, agus eadhon dìomhaireachd faireachdainnean tòcail, bha faireachdainnean an neach-ciùil brìoghmhor agus inntinneach nan dòigh fhèin.

“Bha e an-còmhnaidh coltach riumsa gur e liriceach dìomhair a bh’ ann an Ginzburg, le nàire air anam a chumail fosgailte, "thuirt aon den luchd-sgrùdaidh ris a’ phiana aon uair. Tha tòrr fìrinn anns na faclan seo. Tha clàran gramophone Ginzburg air a bhith beò; tha luchd-feallsanachd agus luchd-ciùil a' cur luach mòr orra. (Chlàr am piàna geàrr-chunntas Chopin, etudes Scriabin, tar-sgrìobhaidhean de dh’òrain Schubert, sonatas le Mozart is Grieg, Medtner agus Prokofiev, dealbhan-cluiche le Weber, Schumann, Liszt, Tchaikovsky, Myaskovsky agus mòran a bharrachd.); eadhon bho na diosgan sin - fianaisean neo-earbsach, a chaill mòran san ùine aca - faodar tomhas a dhèanamh air cho seòlta, cha mhòr diùid a tha ann an cainnt liriceach an neach-ealain. Air a thomhas, a dh’ aindeoin dìth sòisealachd no “dlùth-chàirdeas” innte. Tha seanfhacal Frangach ann: chan fheum thu do bhroilleach a reubadh fosgailte gus sealltainn gu bheil cridhe agad. Nas coltaiche, rinn Ginzburg an neach-ealain reusanachadh san aon dòigh.

Thug co-aoisean fa-near gu h-aon-ghuthach an clas pianistic proifeasanta àrd de Ginzburg, an coileanadh sònraichte aige sgil. (Tha sinn mu thràth air bruidhinn air na tha aige a thaobh seo chan ann a-mhàin do nàdar agus dìcheall, ach cuideachd do AB Goldenweiser). Is e glè bheag de a cho-oibrichean a fhuair air na comasan brìoghmhor agus teignigeach a bha aig a' phiàna fhoillseachadh cho coileanta 's a rinn e; 'S beag a b' aithne agus a thuig, mar a rinn e, "anam" 'inneal. B 'e "bàrd sgil pianistic" a bh' air, agus bha e a 'meas "draoidheachd" an dòigh-obrach aige. Gu dearbha, dh'ainmich foirfeachd, iomlanachd iongantach na rinn Ginzburg aig meur-chlàr a 'phiàna e eadhon am measg nan cluicheadairean cuirm-chiùil as ainmeil. Mura b’ urrainn beagan coimeas a dhèanamh ris ann an obair fhosgailte an tòir air sgeadachadh trannsa, cho aotrom agus cho eireachdail sa tha coileanadh chords no octaves, cho breagha sa tha an abairt, geur seudaireachd gach eileamaid agus mion-fhiosrachadh inneach a’ phiàna. ("A chluich," sgrìobh co-aoisean gu h-iongantach, "a 'cuimhneachadh air lace grinn, far an robh làmhan sgileil agus tuigseach a' fighe gu cùramach a h-uile mion-fhiosrachadh de phàtran eireachdail - a h-uile snaidhm, a h-uile lùb.) " sgil - aon de na feartan as iongantaiche agus as tarraingiche ann an dealbh neach-ciùil.

Aig amannan, chan e, chan e, tha, agus chaidh am beachd a chuir an cèill gum faodar buadhan cluich Ginzburg a thoirt gu ìre mhòr don taobh a-muigh ann am pianas, don chruth fuaim. Gu dearbh, cha robh seo às aonais beagan sìmpleachadh. Tha fios nach eil cruth agus susbaint anns na h-ealain cleasachd ciùil co-ionann; ach tha an aonachd organach, do-sgaraichte gun chumha. Bidh aon an seo a’ dol a-steach don fhear eile, ag eadar-fhighe leis le ceanglaichean gun àireamh a-staigh. Sin as coireach gun do sgrìobh GG Neuhaus na ùine gum faod e a bhith ann am pianism “loidhne mhionaideach a tharraing eadar obair air innleachd agus obair air ceòl…”, oir “tha leasachadh sam bith ann an innleachd na leasachadh air an ealain fhèin, a tha a’ ciallachadh a’ cuideachadh le bhith ag aithneachadh an t-susbaint, “brìgh falaichte…” (Neigauz G. Air ealain cluich piàna. - M., 1958. P. 7. Thoir an aire gu bheil grunn luchd-ealain eile, chan e a-mhàin pianaichean, ag argamaid san aon dòigh. Thuirt an stiùiriche ainmeil F. Weingartner: "Cruth àlainn
 do- sgaraidh bho ealain bheò (mo lorg. - G. Ts.). Agus dìreach leis gu bheil e a’ biathadh air spiorad ealain fhèin, is urrainn dha an spiorad seo a thoirt don t-saoghal "(air ainmeachadh bhon leabhar: Coileanadh Stiùiriche. M., 1975. P. 176).).

Rinn an tidsear Ginzburg tòrr rudan inntinneach agus feumail na ùine. Am measg nan oileanach aige aig an Moscow Conservatory chitheadh ​​​​duine às deidh sin daoine cliùiteach de chultar ciùil Sobhietach - S. Dorensky, G. Axelrod, A. Skavronsky, A. Nikolaev, I. Ilyin, I. Chernyshov, M. Pollak … Tha iad uile gu taingeil chuimhnich iad nas fhaide air adhart air an sgoil air an deach iad troimhe fo stiùireadh neach-ciùil iongantach.

A rèir iad, chuir Ginzburg cultar proifeasanta àrd air na h-oileanaich aige. Theagaisg e co-sheirm agus an òrdugh teann a bha a’ riaghladh na ealain fhèin.

A 'leantainn AB Goldenweiser agus a' leantainn an eisimpleir aige, chuir e anns a h-uile dòigh ri leasachadh ùidhean farsaing agus ioma-thaobhach am measg oileanaich òga. Agus gu dearbh, bha e na shàr mhaighstir air a bhith ag ionnsachadh a 'cluich a' phiàno: le eòlas mòr air an àrd-ùrlar, bha e cuideachd toilichte tiodhlac a roinn le daoine eile. (Ginsburg thèid an tidsear a dheasbad nas fhaide air adhart, ann an aiste coisrigte dha aon de na sgoilearan as fheàrr aige, S. Dorensky.).

Bha cliù àrd aig Ginzburg am measg a cho-obraichean rè a bheatha, chaidh ainm a chuir an cèill le spèis le gach cuid proifeiseantaich agus leannanan ciùil comasach. Agus fhathast, cha robh an neach-piàna, is dòcha, ag aithneachadh gu robh còir aige cunntadh air. Nuair a chaochail e, chaidh guthan a chluinntinn nach robh e, tha iad ag ràdh, a 'faighinn làn luach bho a cho-aoisean. Is dòcha… Bho astar eachdraidheil, tha àite agus àite an neach-ealain san àm a dh’ fhalbh air a dhearbhadh nas cinntiche: às deidh a h-uile càil, am fear mòr “chan fhaic duine aghaidh ri aghaidh”, chithear e bho astar.

Goirid mus do chaochail Grigory Ginzburg, thug aon de na pàipearan-naidheachd cèin e "na mhaighstir mòr air a 'ghinealach as sine de luchd-piàna Sòbhieteach." Uair dhe na h-uairean, cha deach mòran luach a thoirt dha aithrisean mar sin, is dòcha. An-diugh, deicheadan às deidh sin, tha cùisean eadar-dhealaichte.

G. Tsypin